2023年摄影师理论考试复习题三有答案.docx

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1、摄影师理论考试复习题三一、单项选择（第1题第160题。选择一个对的的答案，将相应的字母填入题内的的括号中。每题0.5分，满分8（）分）职业道德是一种（B）的约束机制。A、强制性B、非强制性C、随意性D、自发性2、为了促进公司的规范化发展，需要发挥公司的（D）功能。A、娱乐B、主导C、决策D、自律3、职业道德通过（A）,起着增强公司凝聚力的作用。A、协调员工之间的关系B、增长职工福利C、为员工发明发展空间D、调节公司与社会的关系4、在商,业活动中，不符合人热情规定的是（A）A、严厉待客，表情冷漠B、积极服务，细致周到C、微笑大方，不厌其烦D、亲切和谐，宾至如归5、爱岗敬业的具体规定是（C）.A、

2、看效益决定是否爱岗B、转变择业观念C、提高职业技能D、增强把握择业的机遇意识6、下列关于勤劳节俭的论述中，不对的的选项是（B）A、公司可提倡勤劳，但不宜提倡节俭B、“一分钟应当作是八分钟”C、勤劳节俭符合可连续发展的规定D、“节省一块钱，就等于净嫌一块钱”7、（D）是银版摄影的发明者。A、巴布洛夫B、欧文C、里查得 D、L达盖尔8、“双凸透镜”、“平凸透镜”“凹凸镜”统称为：（A）A、凸透镜 B、三棱镜 C、凹透镜 D、UV镜 9、物距指：（D）到透镜的距离 85、了解顾客审美倾向的诸多方法中，（A）是一种不对的的方法。A、请顾客直接表达出他（她）的审美观点B、通过度析对顾客的照片称赞或者批评

3、的因素来了解顾客的审美观点C、通过请顾客发表以对照片的见解一了解顾客的审美观点D、在与顾客自然而然的交流中了解顾客的审美观点86、通感，也就是心理学上说的（D）.A、同感B、知觉C、感觉D、联觉87、（A）是审美观中的理性能力，是各种心理机能的自由协调运动的结果。A、审美理解B、审美幻觉C、审美感觉D、审美感知88、在审美心理结构中，感知，想像，理解和情感这四种心理机能之间的互相关系是（A）A、彼此依赖、互相渗透网络结构B、互相独立，互不渗透的并列结构C、第二排被摄者D、层层推动的递进结构89、审美经验最终还是会还原成（B）。A、审美印象B、审美感知C、联觉D、知觉90、拍摄大型团队照时，调焦

4、位置应当对准谁（c）oA、照片的中心位置B、照片最前端的位置C、第二排被摄者D、后排被摄者91、在使用中型相机拍摄大型团队照的时候，对场地的规定和（A）无关。A、所用的光圈值B、人员排面的总宽度C、所用的镜头焦距C、底片的大小92、用转机拍摄大型团队照时，为了消除透视带来的同一副照片被摄者缩小倍率不同的情况, 应当（D）.A、让被报摄者排成一排正切于镜头主轴延长线的直线。B、换上一只焦距更长的镜头。C、换上一只拍摄更广的镜头。D、让被摄人物在相机的拍摄角度内，沿以后照相机为圆心的圆弧线排列93、用转机拍摄大型团队照时，转机拆拍摄旋转角度的大小是由（C）决定的。A、所用镜头的焦距和光圈值B、人物

5、排列的长度和所用镜头的光圈值C、所用镜头的焦距和底片上人物影像的长度D、人物排列的长度和所用镜头扩焦距94、用转机拍摄大型团队照时，假设相机需要旋转120度，己知第排人物排列的狐长为25米，那么相机到第一排被摄者之间的距离最短需要（A）米。（注：圆周率为3.14）A、14.3B、17.395、解决软调（低反差）照片的要领是（D）.A、用硬交拍摄用高密度相纸制作B、用聚集光拍摄用硬性高反差显影药液冲洗C、用的软光（散色光）拍摄用软性（低反差）显影药液冲洗，用（软性低反差）相纸制作96、（D）进行室外拍摄时，是不也许得到软光光效的。A、在朦胧的阳光下B、在没有直射光的宽敞阴影下C、选择阴天D、在晴

6、天的阴影下97、后期制作（B）的基本规定是尽量选用软调显影液和软调相纸。A、硬调照片B、软调照片C、冷调照片D、暖调照片98、在进行室内拍摄时，（C）,可以产生十分和的光，从获得抱负的软调照片用光。A、在灯具周边罩上沾有酒精沉沦的光纸。B、直接在被摄的主体后使用核酸纸挡板C、采用电子频闪装置并配有柔光箱D、在灯具前加上沾有酒精的普通白纸99、黑白摄影中（A）的基本作用涉及控制影调，柔和影像、调整反差。A、滤光镜B、UV镜C、近摄镜D、反光镜100、在硬下拍摄景物时，一般宜将最亮和最暗的部分控制在（B）.A、八级光孔以上B、七级光孔以内C、八级光孔D、九级光孔101、解决好高调照片的关键涉及（D

7、）。A、必须用硬光拍摄人像和自然风光，并大副度的增长曝光量B、必须用冷光拍摄，减少曝光量C、必须用聚集光拍摄，减少曝光量D、必须用软光（散射光）拍摄，曝光量必须增长一些102、对于高调照片而言，曝光量（B）A、增至三级以上，不会失去亮部的层次和质感B、超过两级就会失去亮部的层和质感D、越多越好，多多益缮103、用软光拍摄高调照片，（B）oA、使得画面过度模糊，答去了画面的层次和细节B、可以获得更大限度的曝光调节自由C、会较大限度的限制曝光调节自由，失去亮部的质感D、不也许获得柔和的画面影调效果104、为了取得锐利的低调效果，常采用（B）拍摄静物、广告产品和人物肖像。A、顺光与侧顺光B、逆光与侧

8、逆光C、侧顺光D、侧平光与平光105、在风光摄影中，为了取得锐利与响亮的低调效果，常采用（D）拍摄。A、任意角度的平光与顺光B、高角度的侧顺光与侧逆光C、低角度的顺光与侧顺光D、低角度的逆光与侧逆光106、构图中的“破”含义是对照片画面里（C）采用措施，目的是改变构图的死板，使构 图生动起来。A、杂乱的线条 B、高调或低调 B、高调或低调C、过度死板的线条或大面积块D、过度活泼的线条或大面积块107、构图中“布白的含义是（D）A、在照片画面里避免白色的一种低调构图，营造深刻或凝重的人像氛围。B、在照片画面里多用白色的一种高调构图，营造洁净或飘逸的人像氛围。C、在拍摄人物的时候以白布作为反光物来

9、调整用光和构图。D、将空白也作为一种块状等号来安排，在画面里求得空白的合理布局或空灵效果。108、拍摄艺术人像时，（C）。A、偏振镜不与光源方向成不定的角度，也能达成抱负的效果B、即使将偏振镜与手中相机搭配错了，不会影响曝光与调停的失误C、使用偏振镜应先考虑到手中相机的适配D、偏振镜在每一个拍摄方向都能发挥作用109、拍摄艺术人像时，使用偏振镜可以（B）.A、提高物体颜色的色差，减少物体表面的质感B、加强物体颜色的质感，提高物体颜色的饱和度，起到中灰阻光镜滤光镜的作用C、减少物体表面的质感，无法起到中灰阻光滤光镜的质作用D、减少物体言颜色的的色温、从而无法起到中灰阻光沾光镜的作用110、色光通

10、过滤光镜的规律是（B）.A、只能部分通过与其相邻的色光或补色光B、所有或部分通过与其相同或相邻的色光，吸取其补色光C、所有通过与其相邻的补色光，吸取其补色光D、只能吸取与基相同的色光，通过其相邻的补色光111、“8”级白占画面的90%, “9”级白占画面的“8 %, （C）的构成模式是一种典型的高 调。A、“2”级黑占画面的“85” %B、“3”级的白占画面2%C、“1”级的黑占画面2%D、“6”级黑占画面的2% 112、（I）, “9”级白占画面的10%, “1”级辅黑占画面的5%的构成模型是一种典型的低调。A、“2”级白占画面的85%B、“4”级黑占画面的85%C、“1”级黑占画面的2%面

11、“2”级黑占画面的85%113、色温滤光镜的基本类型有校止色温滤光镜、(A)A、色温转换灌光镜、色温补偿滤光镜B、UV镜、色温锐化滤光镜C、雷登镜、调低色温滤光镜D、浅色滤光镜、雷登镜114、影调的配置原则是(A)oA、均衡、透气和活B、闭合、扩张和收缩C、不均衡I)、闭合、收缩115、(D)构图特点是人物视线不宜视读者A、低调人像 B、写真人像 C、开放性人像 D、封闭式人像116、(C)构图的特点是人物视线直视读者A、写真人像 B时尚人像 C、开放性人像 D、封闭式人像117、“求稳的构图原则是(C)、A、被摄对像动作平稳，但是运用诸如倾斜的顾地平线来表现其内心的的变化B、画面不讲究均衡感

12、，而是讲究节奏变化，讲究动感效果C、画面讲究均衡感，讲究相对来完整性，讲究构成的统一和秩序，追求精致或完美的效果, 人像姿态、造型相对平衡，色彩和谐D、以冷调来营造神秘，凝重的气氛118、(D)原则上是画面讲究节奏变化，讲究“破秩序，”破”对称，破“通达的线条，追 求动感，倾斜、挤压等效果，追求色彩的对立的跳动的咸感觉、A、“平衡构图 B立体构图”C “压抑感”构图 D、色彩缤纷构图119、(A)的含义是按黄金分割比例或相应位置原则安排画面布局，讲究均衡感，有较高的影调或色调上的追求，讲究构图响应关系，追求构图的精致和完美效果。A、构图讲究B、立体讲究C “压抑感”构图D、色彩缤纷构图120、

13、(C)的重要视觉效果是富有动感的，使画面充满活力.A、平行线条B、竖型线条C、起伏性线条 D、平稳的线条121、(C )的重要方法是以侧逆光拍摄低调人物来获得层次丰富的影调，选择斜倾向拍摄角 度，运用透视对比等。A、表现人物容貌B、表现人物内心C、表现人物立体感I)、表现人物肤色122、(B)的用光点是运用诸如散射光、反色光之类的软光均匀照射。A、表现人物粗糙肌肤B、表现人物细腻肌肤C、表现人物的纵深感D、表现人物的透视关系123、表现人物粗糙肌肤的用光要点是(D).A、运用色光较高的自然光均匀照射。B、运用色光较低的灯光均匀照射C、运用诸如散色光，反色光之类的软光均匀照射D、运用侧向或侧逆向

14、的硬光作主光124、在近路离拍摄时使用了近摄附件，假设用28mm的镜头，加上56nlm的近摄皮腔，那么, 实际拍摄时应当减慢(C)级快门。A. 1 B、2C、3D、4125、(D)不利于翻拍绒面照片。A、将照片用水浸湿，并将图象画贴在玻璃板上B、将照片用甘油浸湿，并将图象画贴在玻璃板上C、排除夹杂在照片和玻璃板之间的气泡D、在照片正上方用散射光作为照明光源126、仿以效果的照片(C)A、只是一种低饱和度的照片B、只是一种低色差的照片C、是将照片以某种绘画的形式表现出来的种方法D、只是一种高色相的照片127、（C）中反复曝光的技法要领是在正常的拍摄后，根据记忆的构图，选定底纹或图案素材 再进行曝

15、光反复曝光时要注旨在画面里（特别是人物脸部）不宜亦不妥的符号。A、骗色调婚纱照B、重彩效果婚纱照C、仿效果婚纱照D、仿旧效果婚纱照】28、淡彩效果婚纱照的用光（D）A、要由顾客选择B、可由摄影师自由选择C、要用硬光【）、要用软光129、进行单色调拍摄时，若变幻不同数值的滤光镜，则单色照片（A）.A、可以表现出任意色相B、无法表现出任意色相C、只能表现出一种或两种色相D、只能最多表现出三种色相130、交流、化妆和服装造型、拍摄、选片制作等是比较规范的（B）的基本环节。A、传统纪实摄影B、现代婚纱摄影C、现货新闻摄影D、大型团队照摄影131、单色调拍摄婚纱的含义是（D）。A、以彩色摄影的方式拍摄，

16、再用油彩修饰性添加一种浓重的颜色B、新郎和新娘同穿红色颜色的婚纱照C、拍摄时使背景和道具只有和主色的婚纱照D、以黑白摄影的感觉和方式拍摄，制作时有特殊的黑白暗房工艺或彩色扩印、放大手段、 制作者成只有一种颜色的婚纱照。132、单色调婚纱常见的单色是（C）.A、大红、深黄、墨绿、棕色、深蓝等B、大红、金黄、海蓝、浅绿、棕色等C、浅红、棕色、浅绿、浅黄、浅蓝等【）、红、黄、蓝* 133 （A）的含义是追求种非常规色温光源下特殊成像效果的婚纱照。A、偏色调婚纱照B、淡彩效果婚纱照C、单色调婚纱照D、仿旧效果婚纱照134、偏色调拍摄婚纱照的重要偏色方法是（D）oA、添加泪光镜，在反光板上添加冷色B、添

17、加强光改变色温、用强烈的冷（或暧色）块做背景C、用彩色或镜遮挡光源，用与色温平衡规定相适应的彩色胶卷D、添加光源、改变色温、用彩纸或镜遮挡光源故意用与色温平衡规定相反的彩色的胶卷135、淡彩效果婚纱照的主光灯位范围是（A）A、顺光位，灯位尽量靠近镜头主轴延长线B、逆光位，灯位尽量靠近镜头主轴延长线C、顺光位，灯位与镜头主轴延长线保持较大距离，使被摄主体有立休感D、侧顺光位，灯位与镜头主轴延长线保持较大距离，使被摄主体有立休感* 136、淡彩效果婚纱照背景选择的基本规定是（B）A/无深重色块、有深重阴影B无暖色块和深冲阴影C、必须言要有深重色块和深重阴影1）、无深重色块和阴影137、重彩效果婚纱

18、的含义是（B）oA、以淡彩画成的背景，加投影光线拍摄而成的婚纱照B、运用正片负冲来获得高反差和饱和度男主较高的颜色，运用诸如红蜡烛、红盖头、红灯 笼、红喜字等浓重色块点缀画面，烘托婚纱照片的喜庆气氛C、运用正片负冲的来获得反色差较低的颜色D、运用正片负冲的方法洗成的照片，再用浓重的油彩着色138、反转负冲的技法含义是用正片拍摄，彤冲洗（B）工艺冲洗正片，以获得高反差和饱和 度较高的颜色。A、负片的K014B、负片的的C041C、反转片的K0141）、转片的c014139、重彩效果婚纱照道具选择的基本规定是（C）A、道具应尽量避免深色的物品，最佳有可以点缀、烘托喜庆气氛的红色的B道具应尽量避免深

19、色的物品，最佳有可以点缀、烘托喜庆气氛的的暧色C、道具应尽量避免消色品，最佳有可以点缀、烘托喜庆气氛的浓重颜色【）、道具应尽量采用消色，最佳有可以点缀、烘托喜庆气氛的轻淡颜色140、拍摄仿旧效果婚纱照时（C）.A、被摄者神情规定热烈，动作要显得非常亲妮B、被摄者表情规定非常开放，动作要显得非常亲妮C、新娘要有大家闺秀的仪态为佳D被摄者表情要严厉、凝重141、仿旧效果婚纱照服装的常见款式涉及（D）A、新郎穿西装、中山装等款式，新娘穿旗袍、浅色婚纱等款式B、新郎穿着皮衣、背带裤、中山装以及20世纪6070年代军装等占、旧款式，新娘穿皮衣、裙裤以及20世纪6070年代军装等古、旧款式C、新郎穿西服，

20、新娘穿深色婚纱【）、新郎穿长袍、马褂、唐装、吊中山装，新娘穿旗袍，格林格服等古旧款式142、依旧效果婚纱照场景设计的基本规定是（D）A、有较明确的现代特点，列如洗车场景、洋房场景、公园场景、酒吧场景等等B、有较明确的时间和空间特点，上午日出和傍晚夕阳西下的场景等C、有较明确的的年代和民族特点。列如闺房场景、洞房场景、轿子场景、百子帷帐的场景等等143、（D）的基本色调是棕黄色调。A、偏色调婚纱照 B、重彩效果婚纱照C、单色调婚纱照 D、仿旧效果婚纱照 *144、以下各选项中，（D）不属于产品照草图必须表现的基本内容。A、物品如何摆放 B、文字部分加在什么地方C、如何表现客户意图 D、相机摆放位

21、置* 145、产品表面质感的复合型是指（A）第三种质感类型分别组合成的多类复合性物体表面 质感类型。A、吸取型、反射型和传导型 B、光滑型、亚光型和粗糙型C、吸取型、反射型和和透明型I）透明型、亚光型和不透明型146、（B）性质的主光源最适合表现吸取型粗糙质感的产品。A、软光 B、硬光 C、散射光I）间接光147、用暗线条表现玻璃器皿时，布光的先决条件是要将背景解决成（B）oA、暗调子 B、亮色调C、中间色调I）、特殊情况148、拍摄玻璃器皿时，要不在被摄体的边沿形成深暗线条，那么主光应当（B）.A、从被摄体后方直接照射被射体B、只作照亮背景用C、从被摄体上方照亮被摄体D、从相机的同一位置照亮

22、被摄体* 149、在玻璃器皿的亮线条表现中，背景一定要（B）,才干烘托出玻璃器皿的明亮线条。A、半透明 B、深暗、甚至全黑C、足够明亮D、有一定的反光率150、在玻璃器皿的（C）方向用大面积散射光照明被摄体可导致玻璃器皿的两侧外轮廓及 顶面出现明亮的线条。A、上方 B、侧下 C、侧上方 D、侧前方151、拍摄复合产品时，用光应当（D）oA、完全按照质感的规定来布置光位和选择光性B、选择兼容性的光位和光性C、做到光位“顺”,光性“柔”D、光位和光性都要以重点质感为中心布置，可以适当兼顾次要质感152、影室（D）设计的基本原则是设计风格符合公司定位和本地的审美情趣、与拍摄风格统一、装饰新奇、简洁、

23、美观大方、空间运用率高、杜绝安全隐患。A、像点B、景点C、焦点 D、物点10、潜影的形成过程是卤化银中（D）、被还原为银原子的过程。A、被摄景物的影像B、银颗粒C、潜影 D、银离子11 .以下几种药品中，（A） J常用的黑白显影剂。A、米吐尔B、硼砂C、澳化钾 D、碳酸钠.显影液中（B）的作用是显影的速度加快。A、氧化剂B、促进剂C、保护剂D、克制剂.快门的作用是（A）,控制胶片曝光时间。A、配合光圈B、配合光照度C、配合光亮度 D、配合色彩饱和度12 .对的存放照相机的方法：（C）。A、放于阴凉、干燥、冷藏的地方B、放于阴凉、冷藏、通风的地方C、放于阴凉、干燥、通风的地方D、放于强光、干燥、

24、通风的地方15禄莱（ROUEIFLEX）、哈苏（HASSEBLAD）、玛米亚（MAMIYA）等是（D）照相机的 常见品牌。A、大型照相机B、135照相机B、C、数码照相机 D、120中型照相机16 .焦距范围在（B）之间地镜头是常用的120照相机的标准镜头。A、35MM-50MM B、75MM80MM C、40MM75MM D、100MM 左右.多层镀膜镜头的优点是（D）.A、适当校正了镜头的像差B、镜头的分辨力更高C、消除镜头的色散现象D、减弱了多种色光的反射和折射，提高透光率。17 .相邻两级光圈系数，后一级的通光量是前一级的（B）。A、道具 B、照明 C、背景 I）、环境153、以下（C

25、）不符合影室基础照明设计的基本规定。A、将照相机适当布置亮些，便r,摄影师操作B、将拍摄者的位置布置暗些，便于观测布光效果C、基础照明布置要尽量亮些，便r摄影师操作【）、最佳将基础照明电源和摄影用灯的电源做成倒头开头，使于摄影师布光效果，乂有得于 被摄者集中注意力154、以下（C）不是影室中常用的工具。A、普通照相白炽灯、碘鸨灯 B、影室闪光灯，小型电子闪光灯C、石英灯具D、水银灯155、在被拍摄的中心位置测量，其固定光源的照应度达成（D）A、8.5EV值以上 B、3.5EV值以上 C、4.5EV值以上 D、10EV值以上156、为保证拍摄大型合影照片的均匀度，在进行剖面侧量时，规定该剖面任何

26、位置的光度 不能相差（A） EV值。A、0.5 B、3 C、5I）、6157、摄影室内所有镜头视角所有（C）人眼睛的视野范围。A、等于 B、大于或小于或等于C、小于 D、不小于158、进行道具、背景设计时，应（D）。A、先进行实地换侧量，再设计背景、道具的风格B、先进行实地换侧量，再拟定摄影室的表现形式C、先进行实地换侧量，再拟定表现形式和拍摄内容D、先拟定摄影室的拍摄风格等，然后先进行实地换侧量，计算出背景、道具的尽寸规格159、摄影艺术作品的内容指（D）oA、画面形象的形体、影调、色调等要素的组合方式B、画面形象中各种因素的内在联系与组合C、画面形象影调和色调D、画面形象的线条和形体、影调

27、、色调结构等要素的组合方式160、摄影艺术作品的形式指(C)。A、画面的情节B/画面形象所体现的线条造型和色调效果C、画面形象所借以传达的物质媒介的组成方式D、画面形象的形体、影调、色调等要素的组合方式二、判断题(第161题20()题。将判断结果填入括号中。对的的打“错误的打“X”。第题0.5分，满分20分)160、( V)摄影术的诞生日为1839.819。162、(X)视力好的人能看到波长范围380780亳米以外的光线。163、( V)小孔成现象是运用光的直线传播原理进行的。164、(X)光轴是通过透镜两球面的中心的直线，即光束的中心主轴。165、(X)“双凹透镜”，平凹透镜”凸凹透镜，都具

28、有会聚光线的性能。166、(X)焦距指物点至透镜的距离。167、(X)胶片的感光度越高，胶片中卤化银晶体颗粒越小。168、(X)在乳剂中添加增感剂可以扩大胶片的宽容度。169、(X)显影液中添加克制剂将会使冲洗出的胶片灰雾度变小。170、(X) 135照相机的画副尺寸规格为36mmX36mm.171、( V)防震、防晒、防热、防潮防尘是照相机保养的五点规定。172、( V)焦距很短，视场角为2180,存在严重的畸形变是鱼眼镜头的特点。173、(X)标准镜头的焦距近似或等于照片画副对角线长度。174、(X)标准镜头的视场角远远小于人眼的视角。175、(X)光圈的重要作用是控制曝光时间。176、(

29、X)常用照相机光圈系数的排列顺序：f/1.4 f/2、f/2.8、f/4、f/5. 6、f/8、f/16、 f/20.】77、(X)同样条件下，光圈大，景深小，光圈小，景深大。178、(X)色盲片能把被摄体中呈现绿。清、蓝、紫、颜色部位的明暗层次真实再现。179. (V)侧光摄影布光应注意光比的变化。180、( J)拟定曝光组合参数，在摄影上称为订光。181、( J)对于报废的照片或者底片，应当派专人销毁。182、(X)劳动协议应具有的基本条款为劳动协议与劳动者的关系、劳动者与用人的关系、 双方权利与义务关系。183、(X)消费心理学研究经常使用的方法有“观测法、分析法和取样法。184、(X)

30、只有教会顾客对的的审美观点，才干更好的为顾客服务。185、(X)感觉是对事物完整形象的反映。是审美经验的起点和基础。186、( J )知觉是事物个别特性组成的完整形象的反映。187、(X)用转型拍摄大型团队照时，所需底片的长度可以根据相机旋转角度和快门速度计但lLi业 ：5t- 1。188、( J)大型团队照的背景里必须尽量避免高于人物的强光，避免诸如烟囱、电线杆、塔 架、枯枝等难看景物。189、(X)在硬光下拍摄人物时，要控制面部的光比，一般控制在七级以内。190、(J)在近距离拍摄时使用了近摄皮腔，皮腔长是原焦距的3倍，那么应当增长4级曝 光量。】91、( J )翻拍大副图表时最关键的是要

31、选择用抵感光度高反差的胶片并使用中级光圈拍摄。192、(X)仿拟效果婚纱照几种常见效果有：情节效果、戏剧效果、喜剧效果等。193、(淡彩婚纱照的含义是运用加柔顺光(避免深硬投影)过2级的曝光(深画眼、唇线和眉、眼、鼻影)在取范围回避纯度较高颜色等手段拍摄的婚纱照效果。194. (X)在拍摄吸取型平滑的质感的产品时，应当使用光性较硬方向性明显的光源作为主 光。195、( J)在玻璃器皿本体表现的拍摄过程中，假如背景为半透明物，应当让主光从背景后方投射，用散射光照明被摄体。196、(X)摄影室光线不可太亮，一般应控制在3EV值以上。197、(X)影室灯具按其作用的不同聚光和散光灯。198、(X)影

32、室中固定光源应安装在被摄者顶上天花板上。199、( J)内容较好，但艺术形式较差的作品是缺少生命力的。200、( J)在用色的示范指导中，重点是拍摄的方式和色彩表现的具体操作。A。、1/4 B、1/2 C、1 倍 D、2 倍.光圈系数大小与快门速度快慢的关系是：（A） .A、光圈系数大，快门速度慢B、同样C、光圈系数大，快门速度快D、没关系19 .感光材料的主体结构为（A）和它的载体。A、感光乳剂层B、假漆层C、结合层D、保护层.黑白感光胶片按（C）分类，可分为X光片、紫光片、色盲片、分色片、全色片、红外 片等。A、具体的用途B、不同载体C、感光性能D、制作原料.彩色感光胶片按照用途划分，一般

33、可分为：（D）。A、彩色正片、X光片、全色片B、抛光片、彩色反转片、紫外片C、彩色一步成像片、分光片D、彩色正片、彩色负片、彩色反转片、彩色中间片、彩色一步成像片20 .负性感光材料经曝光和冲冼后，得到的影像（D）。A、为全黑B、为黑白效果C、为红外效果D、其明暗正好与被摄景物相反21 .分色片对可见光中的（B）色光不敏感。A、黄。绿、青B、红、橙C、蓝、紫D、黄、绿、青、蓝、紫22 . （C）多用于印刷版，可用于翻拍黑白照片、图表或制作黑白暗房特技。A、红外片B、紫外片C、分色片D、色盲片. （D）是全色片感受色光的范围。A、红外光B、激光C、灰色光D、所有可见光.彩色感光胶片按光源色温规定

34、，可分为（B）.A、彩色正片、彩色负片、色盲片B、日光型彩色片、灯光型彩色片、日光灯光通用型彩色片C、色盲片、彩色反转片、彩色中间片、一次成像片D、彩色正片、彩色负片、色盲片、分色片23 .用彩色负片秋拍摄的红花绿叶在彩色反转片上分别被记录为(B).A、品红花、黄色叶B、黄花、青色叶C、红色花、绿色叶 D、青色花、品红色叶24 .红、绿、蓝色的景物在彩色反转片上分别被记录为(B)A、青、品红、黄色B、红、绿、蓝色C、品红、黄、W D、黄、品红、青色. (C)的彩色胶片对色温的规定为5500K.A、柯达、在士等135胶片B、所有彩色负片C、所有日光型D、所有灯光型25 . (B)属于灯光型彩色胶

35、片对色温的规定。A、2500K B、3200K C、3800K D、5500K.灯光型彩色胶片在日光下拍摄，必须加用(B).A、雷登80系列滤光镜B、雷登85系列滤光镜C、雷登81系列滤光镜D、雷登82系列滤光镜26 .黑白相纸按反差性能为(B).A、无反差性纯分类B、特别软性、软性、中性、硬性、特别硬性C、1号、2号、3号、4号D、黑白感光纸、中性感光纸34、(B)不是胶片片基化学性能稳定的具体表现“A、胶片在储藏过程中不会分解变质B、吸水性低，膨胀和收缩率小，不易变形C、片基耐酸碱D、片基不会紧贴在一起的乳剂中的卤化银发生任何反映. （B）不是感光乳剂中使用的银盐。A、澳化银B、氟化银 C

36、、氯化银 D、氯澳化银.一般彩色感光材料的保存温度：（A）.A、低于 08 B、0。（2 以上 C、30 D、13。以上.照相纸（A）,它的反差越大。A、号数越大B、号数越小C、颗粒越粗D、颗粒越细.照相纸纸基的特性重要表现为（C）、并且抗水性能比较强。A、有良好的耐光、耐寒、耐热等性能B、柔韧而富于弹性、不易变形C、质地纤细、化学纯度高、颜色洁白D、有一定的透明度35 .保护层。感光乳剂层、片基和背面层是（D）的基本组成部分。A、感光材料B、彩色负片C、照相纸D、黑白负片.感光材料的（C）、具有防止乳剂层被划伤或产生摩擦灰雾的作用。A、背面层B、片基C、背面层 D、结合层.胶片的（C）具有具

37、有防光晕、防静电和防卷曲等作用。A、保护层B、片基C、背面层 D、结合层. （D）胶片一般应保存在（PC以下。A、一般色彩感光材料B、黑白正片和照相纸C、中速黑白负片D、专业型彩色负片或反转片36 .一般（D）黑白负片的保存温度为13以下。A、慢速B、低速C、高速D、中速.低于20支为（D）保存温度。A、黑白相纸、彩色相纸B、彩色相纸、光面相纸C、彩色相纸 D、黑白相纸37 . （B）是一般彩色感光材料的保存温度。A、低于300C B、低于0C.Cx 13以上D、高于20叱.光源投射在被摄景物上的光线（D）即为光源的光照度。A、衍射性质B、温度和角度C、反射方向D、强弱.反光率表达物体（A）光

38、线的能力。A、反射B、投射C、通过D、吸取.形成物体亮度的基本因素：（D）反射率。A、镜头接纳光线的能力 B、闪光灯的功率C、吸取率D、照度38 .摄影曝光指按动照相机（D）使胶片感光。A、光圈、快门B、闪光灯C、闪光灯、光圈D、快门5（）.感光材料经（A）后变黑的限度称为密度。A、曝光和冲洗B、曝光C、冲洗D、产生潜影51 .反差是指景物或影像的明暗对比差别，也就是通常所说（B）A、“黑”与“白” B、“软”与“硬”C、“厚”与“薄” D、“深”与“浅”.根据底片密度的情况把曝光状况归纳为：（C）.A、曝光正常、曝光局限性B、曝光正常、曝光局限性、曝光过度C、曝光正常、曝光局限性、曝光过度、

39、曝光过度或局限性同时出现在一张底片上D、曝光局限性、曝光过度、曝光过度或局限性出现在一张底片上52 .下列现象中，（D）是曝光局限性底片的重要表现。A、底片密度较厚B、影像没有层次C、相应于景物亮度的密度往往很大D、相应于景物暗部的密度往往很小54曝光过度底片的重要表现：底片的（D）较厚，影像没有层次。A、上光B、过塑C、照度 D、密度.影像（D）反映了原景物的亮度关系，称为正常曝光。A、象征性B、艺术性C、夸张性 D、正常性.正常曝光指：（B）A、光圈正常B、底片上所得的密度与拍摄者的规定一致或近似C、底片的密度较厚D、1俨/。的反光率55 . （A）、指以摄影师的创作意图为目的，改变原景物

40、的亮度与底片密度之间的关系，是摄 影师使原物主观意图的再现。A、控制曝光B、抽象曝光C、正常曝光D、对的曝光.光比是指主光与辅助光之比，其大小是被摄体（C）、之间的反差或亮度间距。A、前后距离B、层次与质感C、亮面与暗面D、主体与陪体.（D）、属于室外光线性质。A、顶光B、侧光C、平光和侧光D、直射和散光射56 .影响自然光照度变化的因素：季节、时间、气候、（C）A、景深B、光圈C、地点D、焦距57 .摄影光源的光位种类：顺光照光、（D）逆光照明A、太阳光照明B、人工光照明C、灯光照明D、侧光照明58 .根据互易律原理要保持日光量不变，光圈缩小两档，快门速度必须（B）A、减少1档B、减少两档C

41、、提高1档D、提高两档59 . （D）不是决定室内灯光摄影曝光的因素。A、光源强度B、光源与被摄体距离C、被摄体受光角度D、光源的色温60 .胶卷的感光度是调整照相机胶片（C）的依据。A、厚度B、密度C、感光度刻度D、曝光组合.照射距离为1米时，照度为A单位，那么距离2米时，照度为：（D）.A、2A B、A C、/2A D、1/4A.按ISO标准规定的感光度标记，ASA50的胶片应标为（C）.A、ISO50/18 B、ISO50 C、IS050/180 D、ASA50/180.感光度为DIN21的胶片相称于ASA标准的（A）.A、ASA 100 B、ASA50 C、ASA200 D、ASA4（

42、X）.感光度和曝光量的关系是（C）.A、IS0100比ISO50的感光度低 B、感光度越低，需要的曝光量越少C、感光度越高，需要的曝光量越少 D、感光度和曝光量没关系1.150、 、ASA、DIN、GB为（D）的四种标注方法。A、感光性B、宽容度 C光量度 D、感光度. （D）不是控制景物亮度范围常用的方法。A、对暗景物做补光解决B、对亮景物作减光解决C、改变构图对景物的明暗做一定取舍D、同时增长或减弱光源的光照度70 .曝光宽容度是指胶片对（D）所允许的限度。A、正常曝光B、对的曝光 C、控制曝光 D、不恰当曝光.胶片的宽容度-景物的曝光范围二（A）.A、曝光宽容度B、胶片感光度C、光源的光

43、照度 D、被摄物的光亮度71 .胶片的宽容度越大，曝光宽容度（B）.A、光照度 B、曝光 C、拍摄 D、远近.控制景物曝光范围在胶片（B）以内，是曝光控制的基本要点之一。A、感光度B、宽容度C、感色性D、反差性.摄影的曝光不受（A）的影响。A、被摄对象的多少 B、被摄对象周边环境C、被摄对象接受光线投射的方向D、被摄X寸象的反光率75 . （D）的测光原理是以18/o中灰色调再现测光亮度。A、闪光测光表 B、点测光表C、照度测光表 D、亮度测光表.当被摄体以深暗色调为主，或主体位于木面积深暗背景前，拍摄按平均测光会导致（D）.A、反差偏小 B、互易率失效C、测光读数偏高D、测光读数偏低76 .

44、 “括弧式曝光”的方法通常先按估计的（D）拍-张，然后再分别将光圈按半档或一档逐 次增减拍成三幅或五幅一组。A、光照度 B、光亮度 C、色温D、曝光度80、消费者的知情达权是根据商品或服务不同情况，规定提价商品或服务的内容，（C）等 有关的真实情况。A、公民自身B、公民广大群众C、社会和别人D、单位或集团82、照相馆为维护公民的肖像权，使用公民照相在橱窗中进行展示或广告宣传时，必须（B）。A、是为照相馆自己拍摄的B、通过本人批准C、经照片本人家人批准D、经照片本人单位批准83、国家实行劳动者每日工作时间不超过8个小时、（C）不超过44小时的工作制度、A、平均每月休息时间B、平均每周休息时间C、平均每周工作时间D、平均每月工作时间84、消费者产生的消费因素是（D）、A、良好的服务态度B、产品激发出的购物欲望C、对产品质量的认可D、需要