装饰性色彩的表现.docx

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1、第三章装饰性颜色的表现装饰性颜色表现是依据美学的形式法则及作者主观的熟悉和感受，对描绘对象运用装 饰手法进行制作的表现形式。装饰绘画的形式美一方面寓有设计意识，设计和制造其次自 然与现在绘画相吻合，另一方面它作为最一般的美术，长期扎根于生活，扎根于广阔民 众中，始终受到人们的宠爱，特殊是成为我们国家民间喜闻乐见的形式。做为一种特殊的独立的艺术形式，装饰绘画在进展道路上，表现为东西方绘画的二维 和三维之间在转儡口渗透，它交集于纯艺术和有用性设计。不难发觉装饰绘画的造型和颜 色是起本质和关键。一、装饰性造型的特征1、 秩序化。把丰富杂乱的自然颜色进行程式化，条理化，规章化，以求在写生时整 体上有装

2、饰的特点。面对自然的多样性，人的心灵有两个极端，一是在其中寻求秩序，一 是听从其多样性，这两个极端相互影响，使秩序化在实践中明显的表现出来。2、 单纯化。装饰造型是一个概括提炼的过程，抓住“简而变，通过造型构思，用 简洁朴实的艺术语言，来达到单纯的艺术效果。3、 平面化。平面化是将客观存在的立体物象转化为平面形象为特征分主观平面化, 客观平面化。平面两层含义，一、形象平铺；二、平视观看。4、 意象化。意象是主观想象的形象。5、 夸张化。在装饰绘画中，夸张就是变形变色，处于抒发情感，营造有意识形式, 为突出主题和生活本质，追求感染为目的。二、装饰性颜色的特征1、 颜色形象固有色，它是一种最具普遍

3、意义的颜色形象，用与设计颜色表现就带有 本质颜色的特征。2、 颜色布局均衡性，所谓均衡不是面积上的平均，而是主要指重量的对称。颜色均 衡重在相互呼应，比如某中色消失在一方，要在彼方有同性色或近似色的再现，才能相 映成趣。3、 颜色表现高纯度，颜色艳丽符合一般的审美要求，所以装饰性颜色追求高纯度。4、 颜色观看移动性,集中于一点来观看，这对远近，左右，上下空间反映匕戢清晰。 移动观看可避开远近左右遮挡，重叠，不受限制，无限延长。5、 颜色含义象征性，在视觉艺术中，各种色相都含有它特定的给人联想和象征，以 引起美的感觉，它与地域、习惯、文化、时代及人对审美观念、情感、抱负和素养相关。6、 颜色效果

4、在对比，即调和的对比，对比、调和是形式美规律的详细表现。三、变形和变色的表现1、 变形：属于模糊美的范畴，分为两类：一类是完形的变化（完形变化是原形本质 不变）,一类是异形的变化（不受限制，任意性变形）简洁：通过概括、提炼，来简化画面，使形象单纯明确，并表现出丰富的内涵。夸张：以夸大膨化为主的一种变形方式，在简化的基础上，夸张最典型的部分，以 突出事物的特点。添加：为了完善形象。画面经过提炼和夸张后，添加适量的装饰等，使画面疏密有 叙，以求形式美感。错接：将物象形态位置错开，连接或相互渗透，以消退单个形象之间的界限。叠映：将两个以上单形重叠，起重合部分互不遮挡和多层重叠交叉，这样可以加强、 充

5、实、丰富画面的表现力，使之具有较强的时空感。倒置：将习以为常的形象进行斜画或倒画，以产生有悖常理的审美变异效果。嫁接：将自然形态某部分嫁接在另一部分形体上，包括局部与局部的嫁接和局吾屿 另一整形嫁接，使原形消逝，消失另形状象。切割：将画面划分出各种不同的面积、空间以及物体的形态和明暗，有意切割成一 块块，切割方式有两种：一是以画面构成来切割；二是以动力线来切割。支解：将原形分解重构。这里的重构是将整形变为元素，以新的方式对分解出的元 素进行形象化的制造，以及对形象化元素包括在构图的骨架、势态、布局、位置等方面进 行的重新构成。2、 变色：可以分为两种类型：一是常理性的变色，二是悖理性的变色，两

6、者都是追 求画面形式意味的主观需求，只不过是变化程度的差异。但变应符合审美规律，而不 是任意的乱变。四、装饰性颜色写生的着重点(-)装饰性颜色写生的主要特点：1、虽然也源于自然，但它不受自然颜色的严格限制，可以进行概括提炼；2、面对自然不是仿照而是依据主观意识和制造，支配自然的取舍、裁截、移挪和组合；3、画者可以多视点观看，画面可以多光源照耀；4、可先按爱好点起画；5、转变视觉常规性；6、在写生过程中多推敲调整，追求艺术秩序；7、远处可以话近色、纯色；8、不考虑光源因素，担心排主宾关系；9、构图中心可以离开画面中心；10、注意变形变色试验；11、追求平面节奏式造型。（二）构成组合构成组合是指物

7、与物或多物体在画面中相互连接而形成的有机组合，是画面构成和视 觉空间的一种特定的语言。其规律：1、前后重叠的组合：这种组合在视域上无限绽开，前后物体紧密相接，并有所交叉， 有所对比，同时关注物与物之间的大小、比例等结构穿插的关系，从而达到画面整体的形 式美感。2、多维透视和逆向透视组合：多维透视（采纳画面上有多个不同的透视消逝点，或没 有明确的消逝点）和逆向透视（与焦点透视相反，画面中的形象近大远小）能够产生剧烈 的平面化效果，并可以自由构成组合画中的景物。3、数学几何的组合：绘画数学在计算之外，还是几何图形在画面构成中的生动性及其 引起观者情感心情变化的必定性。（三）色块组合装饰性绘画画面一

8、般是由一个个单色块集合成简单的多色块，画面中的物体可以用一 块色来表现，也可以用切割的方式开分解出多块色；也不论是一块色还是多块色，都要与 画面中其他的物体的色块进行相互拼凑，才能组成特定的颜色关系。也就是说，他们是 通过色块结合的相互作用呈现出来的颜色关系，属于多色性的呈色状态，即色块组合二色块组合的核心是色调，色调能突出某些成分或思想，最能表现个人的情感，能赐予 绘画语言的明确性。主观地把色块纯度提高或降低，甚至转变色相，均可，最终是突出整 体色块组合的美感，使作品具有共性特征。（四）多样统一把画面上多样简单的线条、颜色、图形统一瑚口谐、秩序、律动、新奇、典型。多样 统一之间的主要冲突是画

9、面主题思想和内在的本质特点，这对冲突的主要方面，应指统 一，抓住这点，画面就能给人很强的感染力。装饰画已深化我们生活的每个角落，每个层面，如何让装饰画更具层次感和艺术感， 首要把握装饰画中的颜色，既装饰性颜色，当然装饰性颜色不单单消失再装饰画中，再一 些画家眼中，这点是制造画面效果的必要手段，我们这里讲到的装饰性颜色往往都与形相 结合，即夸张色，还夸张形，使两者浑然相成。关于装饰性颜色的运用都建立再原有对颜 色熟悉的基础上,而不是无意识地变：也要依据你预想的画面效果来方案，并不是毫无 目的地，天方夜谈式地变:教材里介绍的方法、方面都是学习装饰性颜色中最基本的， 理论上的把握完全不够的，应运用于实践中,以深刻把握。