《孟浩然》简介.docx

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1、孟浩然孟浩然（689-740）,男，汉族，唐代诗人。本名孟名浩，襄州襄阳（今湖北襄阳）人， 世称“孟襄阳”。浩然少好节义，喜济人患难，工于诗。年四十游京师，唐玄宗诏咏其诗， 至“不才明主弃”之语，玄宗谓：“卿自不求职，朕未尝弃卿，奈何诬我？ ”因放还。未仕, 后隐居鹿门山，著诗二百余首。因他未曾入仕，又被称为“孟山人”。孟浩然与另一位山水 田园诗人王维合称为“王孟二简介：孟浩然前半生主要居家侍亲读书，以诗自适。曾隐居鹿门山。40岁游京师，应进士不 第，返襄阳。在长安时，与张九龄、王维、王昌龄交谊甚笃。有诗名。后漫游吴越，穷极山 水，以排遣仕途的失意。因纵情宴饮，食鲜疾发而亡。孟浩然诗歌绝大部分

2、为五言短篇，题 材不宽，多写山水田园和隐逸、行旅等内容。虽不无愤世嫉俗之作，但更多属于诗人的自我 表现。他和王维并称，其诗虽不如王诗境界广阔，但在艺术上有独特造诣，而且是继陶渊明、 谢灵运、谢眺之后，开盛唐田园山水诗派之先声。孟诗不事雕饰，清淡简朴，感受亲切真实, 生活气息浓厚，富有超妙自得之趣。如秋登万山寄张五、过故人庄、春晓等篇，淡 而有味，浑然一体，韵致飘逸，意境清旷。孟诗以清旷冲澹为基调，但冲澹中有壮逸之气， 如望洞庭湖赠张丞相“气蒸云梦泽，波撼岳阳城” 一联，精力浑健，俯视一切。但这类 诗在孟诗中不多见。总的来说，孟诗内容单薄，不免窘于篇幅。现通行的孟浩然集 收诗263首，但窜有别人

3、作品。新、旧唐书有传。与王维并称“王孟”。李白诗云：吾 爱孟夫子，风流天下闻，红颜弃轩冕，白首卧松云。醉月频中圣，迷花不事君，高山安可仰， 徒此揖清芬。诗作特色孟浩然是唐代第个倾大力写作山水诗的诗人。他主要写山水诗，是山水田园诗派代表 之一，他前期主要写政治诗与边塞游侠诗，后期主要写山水诗。其诗今存二百余首，大部分 是他在漫游途中写下的山水行旅诗，也有他在登临游览家乡一带的万山、觇山和鹿门山时所 写的造兴之作。还有少数诗篇是写田园村居生活的。诗中取材的地域范围相当广大。山水景物是南朝诗歌最重要的题材，经历长期发展，取得了显著的成就。到孟浩然，山 水诗又被提升到新的境界，这主要表现在：诗中情和景

4、的关系，不仅是彼此衬托，而且常常 是水乳交融般的密合；诗的意境，由于剔除了一切不必要、不谐调的成分，而显得更加单纯 明净；诗的结构也更加完美。孟浩然在旅程中偏爱水行，如他自己所说：“为多山水乐，频 作泛舟行。”（经七里滩）他的诗经常写到漫游于南国水乡所见的优美景色和由此引发的情 趣，如：落景余清晖，轻桃弄溪渚。澄明爱水物，临泛何容与。白首垂钓翁，新妆浣纱女。相看 似相识，脉脉不得语。（耶溪泛舟）垂钓坐盘石，水清心亦闲。鱼行潭树下，猿挂岛藤间。游女昔解佩，传闻于此山。求之 不可得，沿月棹歌还。（万山潭作）诗不仅起着纪实的作用，而且融和了诗人新鲜的感受和天真的遐想。在他的眼光中，无 论是沐浴在夕照

5、清辉中的人物，还是嬉戏于水下岸边的鱼兽，寓目所见的一切，仿佛都化作 会心的亲切的微笑。这些诗境，确有晶莹剔透之感。孟浩然山水诗的意境，以一种富于生机的恬静居多。但是他也能够以宏丽的文笔表现壮 伟的江山。如彭盆湖中望庐山中：“太虚生月晕，舟子知天风。挂席候明发，渺漫平湖 中。中流是匡阜，势压九江雄。辘跣凝黛色，峥蛛当曙空。香炉初上日，瀑布喷成虹 清人潘德舆以此诗和早发渔浦潭为例，说孟诗“精力浑健，俯视一切”（养一斋诗话）, 正道出了其意兴勃郁的重要特征。盛唐著名诗评家殷燔喜用“兴象”一词论诗，在评述孟浩然的两句诗时，也说“无论兴 象，兼复故实”（见河岳英灵集）。所谓“兴象”，是指诗人的情感、精神

6、对物象的统摄， 使之和诗人心灵的颤动融为一体，从而获得生命、具有个性和活力。重“兴象”其实也是孟 浩然诗普遍的特点。这通过几首不同的作品之间的比较，可以看得更清楚。八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观 垂钓者，徒有羡鱼情。（望洞庭湖赠张丞相）山暝闻猿愁，沧江急夜流。风鸣两岸叶，月照一孤舟。建德非吾土，维扬忆旧游。还将 两行泪，遥寄海西头。（宿桐庐江寄广陵旧游）移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。（宿建德江）这三首诗都写了江湖水景，但性格各异。第一首作于孟应聘入张九龄幕府时。他为自己 的抱负能够有一试的机会而兴奋，曾写下“感激遂弹冠，安能守固穷

7、”（书怀贻京邑同好）、 “故人今在位，歧路莫迟回”（送丁大凤进士赴举呈张九龄）之类诗句。正是这种昂奋的 情绪，使他写下了 “气蒸云梦泽，波撼岳阳城”这样气势磅礴的名句。第二、三首均作于落 第后南游吴越之口，前者以风鸣江急的激越动荡之景写自己悲凉的内心骚动，后者则以野旷 江清的静景写寂寞的游子情怀，它们的神采气韵是很不相同的。本之以“兴”，出之以“象”, 突出主要的情绪感受而把两者统起来，构筑起完整的意境，这是孟浩然写景诗的重要贡献。孟浩然诗歌的语言，不钩奇抉异而又洗脱凡近，“语淡而味终不薄”（沈德潜唐诗别裁 集）。他的一些诗往往在白描之中见整炼之致，经纬绵密处却似不经意道出，表现出很高的 艺术

8、功力。例如他的名篇过故人庄：故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外 斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。通篇侃侃叙来，似说家常，和陶渊明的饮酒等诗风格相近，但陶写的是古体，这首 诗却是近体。“绿树村边合，青山郭外斜”这一联句，画龙点睛地勾勒出一个环抱在青山绿 树之中的村落的典型环境。还有那首妇孺能诵的五绝春晓，也是以天然不觉其巧的语 言，写出微妙的惜春之情。另外，孟浩然在诗体的运用上往往突破固有程式的拘限，读来别有滋味。例如舟中晓 望诗，平仄声律全合五律格式，但中两联不作骄偶，似古似律。胡应麟诗薮认为此类 诗“自是六朝短古，加以声律，便觉神韵超然。”又如夜归鹿门山歌：山寺钟鸣昼已昏， 渔梁渡头争渡喧。人随沙岸向江村，余亦乘舟归鹿门。鹿门月照开烟树，忽到庞公栖隐处。 岩扉松径长寂寥，唯有幽人自来去。这是首歌行体的诗，但通篇只是把夜归的行程一路写下来，不事铺张。其篇制规模类 似近体，并吸收了近体诗语言简约的特点，而突出歌行体的蝉联句法，读来颇有行云流水之 妙。这些出入古近的体格饶有洒脱自在的情致，也是孟诗创造性的表现之一。