摄影技术摄影构图精.ppt

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1、摄影技术摄影构图摄影技术摄影构图摄影技术摄影构图摄影技术摄影构图第1页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated Documentsv 摄影构图意义：摄影构图意义：一幅完美的摄影作品取决于鲜明的主题和完美的构图形式。拍摄一幅完美的摄影作品取决于鲜明的主题和完美的构图形式。拍摄点（距离、方位、角度）的点（距离、方位、角度）的 选择则起到了关键作用。选择则起到了关键作用。北宋诗人、文学家、书画家苏轼在北宋诗人、文学家、书画家苏轼在题西林壁题西林壁一诗中写到：一诗中写到：“横看成岭侧成峰、远近横看成岭侧成峰、远近 高低各不同，不识庐山真面目，只缘高低各不同，不识庐山真面目，只缘

2、身在此山中。身在此山中。”也就是说对任何景物采用也就是说对任何景物采用“横看侧看横看侧看”以不同以不同的的“远近远近”、“高低高低”观察均可获得不同印象，而摄影构图的目观察均可获得不同印象，而摄影构图的目的正是要研究形式美的组合方式。的正是要研究形式美的组合方式。第2页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated Documentsv 摄影构图定义：摄影构图定义：摄影构图就是研究各种被摄体的点、线、面在摄影画面中摄影构图就是研究各种被摄体的点、线、面在摄影画面中的安排和布局，以及它们与光的安排和布局，以及它们与光 、影、色构成优美协调的图画。、影、色构成优美协调的图画。通过

3、摄影艺术手段成为一幅完整、统一、和谐的画面，以摄通过摄影艺术手段成为一幅完整、统一、和谐的画面，以摄 影影的艺术语言来体现和表达视觉形象的内涵。所以的艺术语言来体现和表达视觉形象的内涵。所以“点、线、面、点、线、面、光、影、色光、影、色”是摄影构图是摄影构图 的基本要素。的基本要素。1.1.摄影构图及其目的、要求、特点摄影构图及其目的、要求、特点2.2.决定构图的重要因素决定构图的重要因素摄影位置摄影位置第3页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated Documentsv 1.摄影构图及其目的、要求、特点摄影构图及其目的、要求、特点(1)(1)摄影构图就是要把表现的客观

4、对象有机地安排在一个画面中摄影构图就是要把表现的客观对象有机地安排在一个画面中而产生一定的艺术形式，而产生一定的艺术形式，表达摄影者的意念。它包括主体所处表达摄影者的意念。它包括主体所处位置、长宽比例、透视与空间深度的处理、清晰程度的位置、长宽比例、透视与空间深度的处理、清晰程度的 控制、控制、色彩的配置、影调与线条的应用，气氛的喧染。色彩的配置、影调与线条的应用，气氛的喧染。(2)(2)目的：明了表达主题，更有艺术感染力。目的：明了表达主题，更有艺术感染力。(3)(3)要求：鲜明、易懂、有表现力。要求：鲜明、易懂、有表现力。(4)(4)特点：统筹安排，总体考虑，切忌顾此失彼，特点：统筹安排，

5、总体考虑，切忌顾此失彼，“画有法画有法”，“画无定法画无定法”，注意灵，注意灵 活性。活性。第4页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated Documentsv 2.2.决定构图的重要因素决定构图的重要因素摄影位置摄影位置摄影位置即拍摄点。它是决定构图的重要因素，而拍摄点取决于拍摄距摄影位置即拍摄点。它是决定构图的重要因素，而拍摄点取决于拍摄距离，拍摄角度和拍摄方向这三要素。离，拍摄角度和拍摄方向这三要素。(1)(1)拍摄距离拍摄距离 拍摄距离决定景别（即远景、全景、中景、近景、特写），拍摄距离决定景别（即远景、全景、中景、近景、特写），使用同一焦距的镜头由使用同一焦距

6、的镜头由 于拍摄距离的变化产生了不同景别，于拍摄距离的变化产生了不同景别，“远取其势，近取其神远取其势，近取其神”即为此理。即为此理。远景远景全景全景 中景中景 近景近景 特写特写 近、微距摄影近、微距摄影 第5页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated Documentsv 远景远景通常是对处于无限远距离以外的景物拍照通常是对处于无限远距离以外的景物拍照(摄影中对处于摄影中对处于3030米以外米以外的景物称为无限远之景的景物称为无限远之景 物，即物，即“”)，包含广阔的空间范围，包含广阔的空间范围，表现大的气势和气氛，多用于风光摄影、节日聚会表现大的气势和气氛，多用于

7、风光摄影、节日聚会 和旅行等。但和旅行等。但不能体现细部。不能体现细部。第6页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated Documentsv 全景全景 通常用标准镜头从远近适中的地方进行拍摄，画面效果与人视觉相近，通常用标准镜头从远近适中的地方进行拍摄，画面效果与人视觉相近，如从如从3 35 5米处看一个米处看一个 全貌与整体，但对必要细节不能充分体现。全貌与整体，但对必要细节不能充分体现。第7页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated Documentsv 中景中景 取景以到人的膝盖以上为取景以到人的膝盖以上为准，展现人物半身。能明显准，展现人

8、物半身。能明显表达人的行动、姿态、手势。表达人的行动、姿态、手势。但环境特征不够突出。但环境特征不够突出。中景往往以强烈的动势和中景往往以强烈的动势和生动的情节取胜。生动的情节取胜。第8页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated Documentsv 近景近景 照到人胸部以上的肖像。人物影像照到人胸部以上的肖像。人物影像很大，空间范围较大的称为近景，很大，空间范围较大的称为近景，它能清楚看出人物面部它能清楚看出人物面部 的细微活的细微活动和表情变化，它适用于人物肖像动和表情变化，它适用于人物肖像的摄影。的摄影。第9页，本讲稿共86页Related DocumentsRe

9、lated Documentsv 特写特写 用长焦距镜头拍用长焦距镜头拍 的画面，透视效果差，景深范围小，远近景物之间的画面，透视效果差，景深范围小，远近景物之间对比不强烈，空间距离感小。对比不强烈，空间距离感小。第10页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated Documentsv 近、微距摄影近、微距摄影 一般相机拍摄的最近物距大约是该镜头焦距的一般相机拍摄的最近物距大约是该镜头焦距的1010倍左右，它所拍照的物倍左右，它所拍照的物像比例大约像比例大约 也在也在10:1 10:1 左右、物距近于左右、物距近于1010倍焦距的摄影称近距摄影倍焦距的摄影称近距摄影（亦称

10、宏观摄影）它包含了（亦称宏观摄影）它包含了20:120:11:201:20的范围，的范围，而而20:120:11500:11500:1（即放大（即放大15001500倍）的摄影称显微摄影。倍）的摄影称显微摄影。物像比例物像比例10:110:1即物距大于即物距大于1010倍焦距的摄影（如倍焦距的摄影（如135135相机通常相机通常F F5858毫米，最近拍摄距离为毫米，最近拍摄距离为600 600 毫米即毫米即0.6m0.6m）无需增加任何附件，）无需增加任何附件，但曝光时间要依物距远近有所增减，在最近距离拍摄要但曝光时间要依物距远近有所增减，在最近距离拍摄要 比拍摄比拍摄远景增加一倍曝光，届时

11、景深最短。拍摄时要远景增加一倍曝光，届时景深最短。拍摄时要注意：注意：(a)(a)要调好相机与被摄物相对平行，同轴。要调好相机与被摄物相对平行，同轴。(b)(b)用标准镜头为宜。用标准镜头为宜。(c)(c)使用小光圈、慢速度、三角架、快门线。使用小光圈、慢速度、三角架、快门线。第11页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated Documentsv (2)(2)拍摄方位拍摄方位 拍摄方位系指同一平面上的对应关系。以被摄物为中心，在同一拍摄方位系指同一平面上的对应关系。以被摄物为中心，在同一水平线上的水平线上的360360范范 围内，任何一个方位均可作拍摄点，从而获不围内，

12、任何一个方位均可作拍摄点，从而获不同的画面。同的画面。第12页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated Documentsv 正面构图（正局）正面构图（正局）正面构图系指照相机正对被拍对象的正面构图系指照相机正对被拍对象的正面拍摄画面。运用正面构图的形式，在正面拍摄画面。运用正面构图的形式，在拍人像时可以拍人像时可以 通过眼神、表情和姿态与通过眼神、表情和姿态与观念产生交流和联系，观念产生交流和联系，具有吸引力和亲具有吸引力和亲切感。拍摄景物时可形成对称风格。拍摄切感。拍摄景物时可形成对称风格。拍摄大会会场往往用俯角拍照，表现会大会会场往往用俯角拍照，表现会 标及标及与

13、会者。与会者。正面构图不能产生透视效果，不易表正面构图不能产生透视效果，不易表现空间深度，不易突出主体，使人产生呆现空间深度，不易突出主体，使人产生呆板、缺乏板、缺乏 生气的感觉。所以正面构图不生气的感觉。所以正面构图不适用于活泼气氛和运动主题。适用于活泼气氛和运动主题。第13页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated Documentsv 侧面构图（偏局）侧面构图（偏局）相机与被摄体成相机与被摄体成9090角。它能体角。它能体现侧面轮廓，具有明显的方向性。现侧面轮廓，具有明显的方向性。在动体摄影中可加强动荡在动体摄影中可加强动荡 、跳跃的、跳跃的效果。拍人物肖像时可体

14、现形象的效果。拍人物肖像时可体现形象的秀美也可掩饰有缺陷的部分，美化秀美也可掩饰有缺陷的部分，美化人物形象。人物形象。但侧面构图也难能体现透视效但侧面构图也难能体现透视效果，构图容易流于散漫和不集中，果，构图容易流于散漫和不集中，故不用于平静、严肃的主题。故不用于平静、严肃的主题。第14页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated Documentsv 斜侧构图斜侧构图 相机处于正面与侧面之间的某点称斜侧构图，它相机处于正面与侧面之间的某点称斜侧构图，它既可体现被摄物的正面主要特征亦能体现侧既可体现被摄物的正面主要特征亦能体现侧 面基本面基本特征，使画面生动活泼、富有立体

15、感和明显的方向性，特征，使画面生动活泼、富有立体感和明显的方向性，强烈的透视感，增加画面层次强烈的透视感，增加画面层次 ，清晰活泼、富有生，清晰活泼、富有生气。气。在某些情况下将主体置于线条透视之汇合处，在某些情况下将主体置于线条透视之汇合处，成为深处之一成为深处之一“点点”，使人的视线透视变，使人的视线透视变 化落于化落于此点，这点称为此点，这点称为“视点视点”。拍人像时采用这种构图和侧逆光照明可拍人像时采用这种构图和侧逆光照明可使正、侧面形成鲜明的明暗对比，增加立体感使正、侧面形成鲜明的明暗对比，增加立体感和和 人物面部之质感，同时还能使人物所处环人物面部之质感，同时还能使人物所处环境得到

16、适当表达，用环境的空间深度、明暗对境得到适当表达，用环境的空间深度、明暗对比、比、虚实变化来烘托主题。所以要多采用。虚实变化来烘托主题。所以要多采用。第15页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated Documentsv 后侧面构图后侧面构图 相机位于被摄物的背面与侧面相机位于被摄物的背面与侧面之间，与斜侧面构图的方位恰恰相之间，与斜侧面构图的方位恰恰相反。其主体感强、各类线反。其主体感强、各类线 条条 有明有明显的方向性和透视感。显的方向性和透视感。多用于表现人物背面特征或以多用于表现人物背面特征或以人物后侧面为前景来展示环境和背人物后侧面为前景来展示环境和背 景特征

17、，有时可创造出含蓄的艺术景特征，有时可创造出含蓄的艺术意境。表现少数民族服饰头饰也常意境。表现少数民族服饰头饰也常用此法。用此法。第16页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated Documentsv 背面构图背面构图 相机处于被摄体正后方。相机处于被摄体正后方。它能体现背面特征，表它能体现背面特征，表现含蓄意念，通常以人物的现含蓄意念，通常以人物的背景姿态作为前景，透过背背景姿态作为前景，透过背景看到远景环境和背景特征。景看到远景环境和背景特征。第17页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated Documentsv(3)(3)拍摄角度拍摄角度拍

18、摄点与拍摄物之间的水平线高度的变化，形成了不同的拍摄点与拍摄物之间的水平线高度的变化，形成了不同的拍摄角度。拍摄角度。平摄角度平摄角度 仰摄角度仰摄角度 俯拍角度俯拍角度 第18页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated Documentsv 平摄角度平摄角度拍摄点拍摄点A与被摄对象处于同一水平线上。与被摄对象处于同一水平线上。它接近人们的视觉习惯，透视感较为正常，拍人它接近人们的视觉习惯，透视感较为正常，拍人 物肖像物肖像（做证件照片用等）均采用正面构图与平摄角度，这容（做证件照片用等）均采用正面构图与平摄角度，这容易引起观众之间的交流，产生易引起观众之间的交流，产生

19、 亲近感。翻拍平面文件、亲近感。翻拍平面文件、资料也用这种角度，它不致因透视变形而损坏线条和图资料也用这种角度，它不致因透视变形而损坏线条和图案的正常结案的正常结 构。构。但平摄角度往往把处于同一水平线上的前后各种景物相对地压但平摄角度往往把处于同一水平线上的前后各种景物相对地压缩在一起，缺乏空间透视缩在一起，缺乏空间透视 效果，不利于体现层次感。效果，不利于体现层次感。第19页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated Documentsv 仰摄角度仰摄角度拍摄点拍摄点B B低于被摄物，仰角拍室外景物可使画面出现很低低于被摄物，仰角拍室外景物可使画面出现很低的水平线，将

20、杂乱景物压在较低的水平线，将杂乱景物压在较低 的地平线以下，使前景的地平线以下，使前景高大，主体突出，能改变自然比例，产生异常透视效果。高大，主体突出，能改变自然比例，产生异常透视效果。仰拍舞台、体育场面可夸大跳跃高度。仰拍建筑物可收到挺仰拍舞台、体育场面可夸大跳跃高度。仰拍建筑物可收到挺拔直立，刺破青天的效果。仰拍拔直立，刺破青天的效果。仰拍 人物可突出人的高大可纠正某些人物可突出人的高大可纠正某些缺陷。仰拍运用不当会产生严重变形或使直立物体产生倾倒缺陷。仰拍运用不当会产生严重变形或使直立物体产生倾倒 的感的感觉。损坏正常形象。觉。损坏正常形象。第20页，本讲稿共86页Related Doc

21、umentsRelated Documentsv 俯拍角度俯拍角度拍摄点拍摄点C C高于被摄对象。高于被摄对象。它的视平线较高，主体人物或景物与广阔的空间相比，显得渺它的视平线较高，主体人物或景物与广阔的空间相比，显得渺小小 ，有，有“一览群山小一览群山小”之感，它适用于表现被摄物的规模和气势，之感，它适用于表现被摄物的规模和气势，在体育及文艺摄影中俯拍可在体育及文艺摄影中俯拍可 以展现优以展现优 美的图案效果，净化背景，美的图案效果，净化背景，人物肖像不大适宜采用这种角度（除对上窄下宽脸形者）。人物肖像不大适宜采用这种角度（除对上窄下宽脸形者）。所以，优秀摄影作品的完美构图形式取决于拍摄点的

22、选所以，优秀摄影作品的完美构图形式取决于拍摄点的选所以，优秀摄影作品的完美构图形式取决于拍摄点的选所以，优秀摄影作品的完美构图形式取决于拍摄点的选择，理想的拍摄点决定于距离、方位择，理想的拍摄点决定于距离、方位择，理想的拍摄点决定于距离、方位择，理想的拍摄点决定于距离、方位 、角度三要素。只有按、角度三要素。只有按、角度三要素。只有按、角度三要素。只有按创作意图，符合实际需要才能适当选择拍摄点。创作意图，符合实际需要才能适当选择拍摄点。创作意图，符合实际需要才能适当选择拍摄点。创作意图，符合实际需要才能适当选择拍摄点。第21页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated D

23、ocumentsv 摄影构图与黄金分割法摄影构图与黄金分割法 1.决定构图的重要手段决定构图的重要手段点、线、面的安排。点、线、面的安排。巧妙安排点、线、面是获得良好构图的重要方法，其中，点是画巧妙安排点、线、面是获得良好构图的重要方法，其中，点是画面的构图中心，线是形面的构图中心，线是形 象的概括和造型的基础，面是点的载体和线的象的概括和造型的基础，面是点的载体和线的体现。体现。第22页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated Documentsv （1 1）点）点 点的概念、视觉中心与几何中心点的概念、视觉中心与几何中心 点，在画面中产生一种向心力，它具有汇聚并滞留

24、视线点，在画面中产生一种向心力，它具有汇聚并滞留视线的作用。的作用。在画面中最吸引人视觉注意力的中心点称在画面中最吸引人视觉注意力的中心点称“视觉中心视觉中心”（趣味中心、趣味点）但并非所（趣味中心、趣味点）但并非所 有画面均有。几何中心并非有画面均有。几何中心并非视觉中心，一般是视觉中心略高于几何中心。视觉中心，一般是视觉中心略高于几何中心。点的最佳位置点的最佳位置 在摄影构图中，趣味点在一个两度空间的平面中有四个在摄影构图中，趣味点在一个两度空间的平面中有四个最佳位置，它们有以下几种方法求得最佳位置，它们有以下几种方法求得 。用黄金分割法。用黄金分割法 （见后（见后图）图）第23页，本讲稿

25、共86页Related DocumentsRelated Documentsv 黄金分割法黄金分割法长：短1:0.618 第24页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated Documentsv 对角线交叉法对角线交叉法第25页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated Documentsv 三等分法三等分法第26页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated Documentsv 三等分法三等分法最佳点的区域是用以上两种方法求得的八个点之间最佳点的区域是用以上两种方法求得的八个点之间(其中黄金分其中黄金分割法求得的四点割法求得的

26、四点 更近几何中心）更近几何中心）第27页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated Documentsv 2.2.线线线条代表着形象的轮廓，是造型的骨架，它规定了形象的特征，明线条代表着形象的轮廓，是造型的骨架，它规定了形象的特征，明确了边缘界限。确了边缘界限。线条的意义及作用线条的意义及作用线条的意义及作用线条的意义及作用 线条可规纳为自然形成的和人为排列组合形成的两种，如电线、线条可规纳为自然形成的和人为排列组合形成的两种，如电线、树的年轮、铁轨、沙漠上大风过后留下的波纹是自然形成的条纹，而各树的年轮、铁轨、沙漠上大风过后留下的波纹是自然形成的条纹，而各种形状的地板

27、、墙壁和建筑物边缘形成的线条是种形状的地板、墙壁和建筑物边缘形成的线条是 通过观察理解和归纳通过观察理解和归纳而成。而成。所以我们只有不断提高观察和理解能力，善于发现和归纳生活中所以我们只有不断提高观察和理解能力，善于发现和归纳生活中 由由各种主体物形成的线条，才能在构图上有所进展。各种主体物形成的线条，才能在构图上有所进展。第28页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated Documentsv 线条的分割形式及作用线条的分割形式及作用垂直平等分割垂直平等分割垂直平等分割垂直平等分割 稳定、高耸。稳定、高耸。水平对等分割水平对等分割水平对等分割水平对等分割 平稳、宽广。

28、平稳、宽广。十字均衡分割十字均衡分割十字均衡分割十字均衡分割 交叉点形成视觉中心交叉点形成视觉中心 垂直偏移分割垂直偏移分割垂直偏移分割垂直偏移分割 视觉中心向大面积部分集中。视觉中心向大面积部分集中。水平偏移分割水平偏移分割水平偏移分割水平偏移分割 视觉中心向大面积集中。视觉中心向大面积集中。第29页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated Documentsv 线条的分割形式及作用线条的分割形式及作用十字不均衡分割十字不均衡分割十字不均衡分割十字不均衡分割 产生不同之视觉中心，产生不同之视觉中心，产生各异之视觉作用。产生各异之视觉作用。两条以上水平线分割两条以上水平

29、线分割两条以上水平线分割两条以上水平线分割 产生向里横向压迫感，产生向里横向压迫感，.视觉中心在面积较大部分。视觉中心在面积较大部分。两条以上垂直线分割两条以上垂直线分割两条以上垂直线分割两条以上垂直线分割 产生向里纵向压迫感，产生向里纵向压迫感，视觉中心在面积较大部分。视觉中心在面积较大部分。斜线条、弧线条分割斜线条、弧线条分割斜线条、弧线条分割斜线条、弧线条分割较强运动感，增加了画面的视觉动势。较强运动感，增加了画面的视觉动势。园状分割，视觉中心集中于园心，有收拢、闭合、流动感。园状分割，视觉中心集中于园心，有收拢、闭合、流动感。第30页，本讲稿共86页Related DocumentsR

30、elated Documentsv 线条的运用 垂直、水平线条持久、安静、庄重。垂直、水平线条持久、安静、庄重。倾斜线条不安全、产生动势。倾斜线条不安全、产生动势。起伏线条暗示一种情调，具有节奏的变化。起伏线条暗示一种情调，具有节奏的变化。圆线条暗示饱满、流动和完整，有纵深感圆线条暗示饱满、流动和完整，有纵深感 第31页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated Documentsv 线条的变化与形式美线条的变化与形式美线条的长短距离变化，产生美感。线条的曲直距线条的长短距离变化，产生美感。线条的曲直距离变化，产生美感离变化，产生美感 。线条的疏密距离变化，产生美感。线条

31、的疏密距离变化，产生美感。线条的方向距离变化，产生美感。线条的方向距离变化，产生美感。总之，线条的变化能产生节奏感，象一首优美的总之，线条的变化能产生节奏感，象一首优美的乐曲，使人产生美感，线条的运用是多乐曲，使人产生美感，线条的运用是多 样的，要灵活样的，要灵活运用。线条的应用必须取决于作品内容的需要。运用。线条的应用必须取决于作品内容的需要。第32页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated Documentsv 3.3.面面 形态感、立体空间感和质感是表现形象的基本特征。形态感、立体空间感和质感是表现形象的基本特征。形态感形态感 物体的外在轮廓形式给人以直观感受，这

32、种对形态的视觉感受即物体的外在轮廓形式给人以直观感受，这种对形态的视觉感受即形态感。形态感。在不同光线照射下（顺、逆、散射光），景物形态变化构成多样在不同光线照射下（顺、逆、散射光），景物形态变化构成多样形态感。形态感。运用相机的技术特征运用相机的技术特征慢门、追拍、变焦等手法尚可强调或削慢门、追拍、变焦等手法尚可强调或削弱某种形态，产生不同弱某种形态，产生不同 的形态感。的形态感。形态感表现内容的因素可分为三种。形态感表现内容的因素可分为三种。a.a.勾划主题形象，揭示主题内容。勾划主题形象，揭示主题内容。b.b.亮的主体形态衬在暗的背景中，使表达的内容更醒目。亮的主体形态衬在暗的背景中，使

33、表达的内容更醒目。c.c.暗的主体形态衬在亮的背景中，使表达的内容更醒目。暗的主体形态衬在亮的背景中，使表达的内容更醒目。第33页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated Documentsv 立体感立体感 立体感是指空间和形态两者所构成的物体的空间立体形态。摄影造型表立体感是指空间和形态两者所构成的物体的空间立体形态。摄影造型表现立体感的要求，就现立体感的要求，就 是在有限的画平面的长度与宽度的二度空间内，是在有限的画平面的长度与宽度的二度空间内，完成三完成三 度空间的表现。度空间的表现。立体感的表现方法有：立体感的表现方法有：a.a.线条透视线条透视。（近大远小，对

34、比越强，立体空间越大）。（近大远小，对比越强，立体空间越大）拍摄距离远近不同，会产生大小不同的透视变化。拍摄方拍摄距离远近不同，会产生大小不同的透视变化。拍摄方向变化会产生明显的透视变化。拍向变化会产生明显的透视变化。拍 摄高度变化将平行高度中被摄高度变化将平行高度中被前景遮挡的物体气被显露出来形成较强的空间感。在这三者中前景遮挡的物体气被显露出来形成较强的空间感。在这三者中距距 离变化是形成透视的基本方法。离变化是形成透视的基本方法。第34页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated Documentsv 立体感立体感 b.b.阶调透视阶调透视。由于凹凸造成深浅不同阶调

35、所呈现的连续的明暗强弱变。由于凹凸造成深浅不同阶调所呈现的连续的明暗强弱变化形成阶调透视化形成阶调透视近近 实远虚。实远虚。阶调透视取决于大气的状况。由于光线穿透的空气密度不阶调透视取决于大气的状况。由于光线穿透的空气密度不同，造成远近物体不同的清晰程同，造成远近物体不同的清晰程 度和明暗对比，我们可以利用度和明暗对比，我们可以利用被摄体阶调的这种不同对比来表现景物的立体感。主要采用的被摄体阶调的这种不同对比来表现景物的立体感。主要采用的 方法有拍摄对象的选择。画面气氛的选择。技术条件的利用：方法有拍摄对象的选择。画面气氛的选择。技术条件的利用：滤色镜、雾镜、镜头纱及控制滤色镜、雾镜、镜头纱及

36、控制 景深。景深。另外选择多层次的空间物体，也可加强空间纵深感，从而另外选择多层次的空间物体，也可加强空间纵深感，从而产生立体感。产生立体感。纵深感的表现方法有选取有纵深感的线条。选取多面、多纵深感的表现方法有选取有纵深感的线条。选取多面、多层次的空间形象（廊柱等有纵深的层次的空间形象（廊柱等有纵深的 建筑物）。选取互相映衬的建筑物）。选取互相映衬的光线效果。选取不同焦距镜头的运用，强化或削弱纵深感。光线效果。选取不同焦距镜头的运用，强化或削弱纵深感。第35页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated Documentsv 质感质感质感是指：各种物体质地不同的属性，以及它

37、们对人的视觉、味觉、嗅质感是指：各种物体质地不同的属性，以及它们对人的视觉、味觉、嗅觉、听觉和触觉、听觉和触 觉等产生的不同感受。摄影是靠视觉形象传达质感。觉等产生的不同感受。摄影是靠视觉形象传达质感。质感的作用认识作用。质感的作用认识作用。(不同质的物体不同质的物体)教育作用。美感作用。教育作用。美感作用。质感的表现方法有质感的表现方法有 光滑的表面。用平光或柔和的正侧光照明。光滑的表面。用平光或柔和的正侧光照明。表面粗糙的表面。用直射光与侧逆光照明，产生凹凸形态的表面粗糙的表面。用直射光与侧逆光照明，产生凹凸形态的明暗变化。明暗变化。表现镜面反射。用柔和的逆光或散射光照明，背景亮度要以表现

38、镜面反射。用柔和的逆光或散射光照明，背景亮度要以突出主体为宜，尚要让未被直接突出主体为宜，尚要让未被直接 照明的镜面由四周的反光照明。照明的镜面由四周的反光照明。第36页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated Documentsv 2.2.黄金分割与摄影构图黄金分割与摄影构图黄金分割是构图学基本原理之一，最早发现这一原理的是古希腊数学家欧多克塞斯。黄金分割是构图学基本原理之一，最早发现这一原理的是古希腊数学家欧多克塞斯。黄金分割被公认为是神奇的结构、高度的审美与深奥理念的有机融合、在拍摄中它具有黄金分割被公认为是神奇的结构、高度的审美与深奥理念的有机融合、在拍摄中它具

39、有安排画安排画 幅外部比例和组合画面内部结构两方面的作用。幅外部比例和组合画面内部结构两方面的作用。黄金分割的概念黄金分割的概念 黄金分割是对线的比例分割的经典范例。将一条直线分割为长短两段，要求达黄金分割是对线的比例分割的经典范例。将一条直线分割为长短两段，要求达到短线与到短线与 长线之比等于长线与全线之比，这种对线段的分割方法，被人们视为像黄长线之比等于长线与全线之比，这种对线段的分割方法，被人们视为像黄金一样宝贵。在古金一样宝贵。在古 希腊称之为希腊称之为“黄金分割黄金分割”，在数学中称为，在数学中称为“外中分割外中分割”在造型艺在造型艺术中又称为术中又称为“黄金律黄金律”、“黄金比黄金

40、比”。经计算其比值为。经计算其比值为0.618即即1 1.618，近似于，近似于5 8简单的计算方法是简单的计算方法是2 3.3 5.5 8.8 13.13 21，后一个数为前一组两个数之，后一个数为前一组两个数之和。和。第37页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated Documentsv 摄影构图的分类摄影构图的分类研究摄影构图的基本形式是为了认识形式的作用，理解这些形式在生研究摄影构图的基本形式是为了认识形式的作用，理解这些形式在生活中和艺术中的美活中和艺术中的美 学意义。学意义。摄影所依赖的造型手段是线条结构、光线结构、影调和色调结摄影所依赖的造型手段是线条结构

41、、光线结构、影调和色调结构。构。构图其含义是把构成画面的各种要素构图其含义是把构成画面的各种要素点、线、面、光、点、线、面、光、影和色影和色安排布局在适当安排布局在适当 位置，构成一种完美的形态。位置，构成一种完美的形态。圆、方、三角是造型艺术中构成形式的基本要素，任何其它形圆、方、三角是造型艺术中构成形式的基本要素，任何其它形式、形态和形状均由此演变而来。式、形态和形状均由此演变而来。我们对常见的摄影构图形式进行了我们对常见的摄影构图形式进行了1919种基本类别：（如下）种基本类别：（如下）第38页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated Documentsv 1.1

42、.平衡式构图平衡式构图给人以满足的感觉，画面结给人以满足的感觉，画面结构完美无缺，安排巧妙，对构完美无缺，安排巧妙，对应而平衡。应而平衡。常用于月夜、水面、夜景、常用于月夜、水面、夜景、新闻等题材。新闻等题材。第39页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated Documentsv 平衡式构图范例平衡式构图范例第40页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated Documentsv 平衡式构图范例平衡式构图范例第41页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated Documentsv 2.2.对角线构图：对角线构图：把主体安排在对

43、角线上，把主体安排在对角线上，能有效利用画面对角线的能有效利用画面对角线的长度，同时也能使陪体与长度，同时也能使陪体与主体发生直接关系。主体发生直接关系。富于动感，显得活泼，容富于动感，显得活泼，容易产生线条的汇聚趋势，易产生线条的汇聚趋势，吸引人的视线，达到突出吸引人的视线，达到突出主体的效果（例如聚光灯主体的效果（例如聚光灯照射主体）。照射主体）。第42页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated Documentsv 对角线构图范例对角线构图范例第43页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated Documentsv 对角线构图范例对角线构图范

44、例第44页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated Documentsv 3.3.井字构图井字构图(九宫格构图）：九宫格构图）：将被摄主体或重要景物放在将被摄主体或重要景物放在“九宫格九宫格”交叉点的位置上。交叉点的位置上。“井井”字的四个交叉点就是主体字的四个交叉点就是主体的最佳位置。的最佳位置。.一般认为，右上方的交叉点最为理一般认为，右上方的交叉点最为理想，其次为右下方的交叉点。但也想，其次为右下方的交叉点。但也不是一成不变的。不是一成不变的。这种构图格式较为符合人们的视觉这种构图格式较为符合人们的视觉习惯，使主体自然成为视觉中心，习惯，使主体自然成为视觉中心，具

45、有突出主体，并使画面趋向均衡具有突出主体，并使画面趋向均衡的特点。的特点。第45页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated Documentsv 井字构图范例井字构图范例第46页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated Documentsv 井字构图范例井字构图范例第47页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated Documentsv 4.4.垂直式构图：垂直式构图：垂直式构图能充分显示景物的垂直式构图能充分显示景物的高大和纵深。高大和纵深。画面具有拉伸效果，在视觉上画面具有拉伸效果，在视觉上扩张纵向空间。扩张纵向空间。常

46、用于表现万木争荣的森常用于表现万木争荣的森林、参天大树、险峻的山林、参天大树、险峻的山石、飞泻的瀑布、摩天大石、飞泻的瀑布、摩天大楼等。楼等。第48页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated Documentsv 垂直式构图范例垂直式构图范例第49页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated Documentsv 垂直式构图范例垂直式构图范例第50页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated Documentsv 5.5.曲线（曲线（S S形）构图：形）构图：这又是一种基本的经典构图方这又是一种基本的经典构图方式。式。画面上的

47、景物成画面上的景物成S S形曲线的方式形曲线的方式分布，具有延长、变化的特点，分布，具有延长、变化的特点，使画面看上去有韵律感，产生优使画面看上去有韵律感，产生优美、雅致、协调的感觉。美、雅致、协调的感觉。当需要采用曲线形式表现被摄当需要采用曲线形式表现被摄物体时，首先应该想到运用物体时，首先应该想到运用S S形形构图。常用于表现河流、小溪、曲构图。常用于表现河流、小溪、曲径、女性等。径、女性等。第51页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated Documentsv 曲线（曲线（S S形）构图范例形）构图范例第52页，本讲稿共86页Related DocumentsRe

48、lated Documentsv 曲线（曲线（S S形）构图范例形）构图范例第53页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated Documentsv 6.6.交叉线构图交叉线构图景物呈交叉线结构，景物的交叉点可景物呈交叉线结构，景物的交叉点可以在画面以内，也可以在画面以外。以在画面以内，也可以在画面以外。前者有类似十字形构图的特点，后前者有类似十字形构图的特点，后者有类似斜线构图的特点，能充分者有类似斜线构图的特点，能充分利用画面空间，并把视线引向交叉利用画面空间，并把视线引向交叉中心，也可引向画面以外，具有活中心，也可引向画面以外，具有活泼、轻松、舒展、含蓄的特点。泼、

49、轻松、舒展、含蓄的特点。交叉线构图实际上又是交叉线构图实际上又是“黄金分割黄金分割”的另一形式，其基本思想是提供了一的另一形式，其基本思想是提供了一条指引你视线的引导线，较为理想的条指引你视线的引导线，较为理想的是某两个边角之间的连线。是某两个边角之间的连线。第54页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated Documentsv 交叉线构图范例交叉线构图范例第55页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated Documentsv 7.7.框架式构图：框架式构图：框架式构图的典型特点就在于拍框架式构图的典型特点就在于拍摄景物中有框架结构，用于构成摄景

50、物中有框架结构，用于构成画面。画面。特点在于，可以突出主体、表特点在于，可以突出主体、表现特殊的画面效果、使照片主现特殊的画面效果、使照片主题更加鲜明。题更加鲜明。常配合逆光拍摄，强调轮廓感、常配合逆光拍摄，强调轮廓感、突出画面感。突出画面感。第56页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated Documentsv 框架式构图范例框架式构图范例第57页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated Documentsv 框架式构图范例框架式构图范例第58页，本讲稿共86页Related DocumentsRelated Documentsv 8.8.斜线