中国古代诗歌发展概述—.pptx

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1、阅读提示阅读提示：1.“中国古代诗歌中国古代诗歌”的逐步发展经历了哪的逐步发展经历了哪些主要时间段？些主要时间段？2.2.细读每个时间段，归纳总结这一时期诗细读每个时间段，归纳总结这一时期诗歌的主要发展过程，如代表作家、作品、歌的主要发展过程，如代表作家、作品、主要风格流派、艺术特征等。主要风格流派、艺术特征等。第1页/共53页现实主义源头：现实主义源头：西周至春秋西周至春秋诗经诗经浪漫主义源头：浪漫主义源头：战国后期战国后期楚辞楚辞（代表作家：（代表作家：屈原屈原）二、先秦二、先秦诗歌发展的两大源头诗歌发展的两大源头第2页/共53页 诗经诗经原名原名诗诗，共收入，共收入西周初年西周初年至至春

2、秋春秋中期中期大约五百年间的诗歌大约五百年间的诗歌305305篇，因而又称篇，因而又称诗诗三百三百。汉代被尊为经典，因有。汉代被尊为经典，因有诗经诗经之称。之称。诗经诗经的地位：的地位：按内容分为哪几类？按内容分为哪几类？按表现手法分为哪几类？按表现手法分为哪几类？诗经诗经的句式特点：的句式特点：诗经诗经的语言特点：的语言特点：中国最早的一部诗歌总集中国最早的一部诗歌总集风、雅、颂风、雅、颂赋、比、兴赋、比、兴四言为主，重章复沓四言为主，重章复沓双声叠韵，韵律和谐双声叠韵，韵律和谐第3页/共53页赋铺陈叙述“氓之蚩蚩，抱布贸丝。匪来贸丝，来即我谋。送子涉淇，至于顿丘。匪我愆期，子无良媒。将子无

3、怒，秋以为期。”（卫风.氓）比比喻兴起兴“桑之未落，其叶沃若。于嗟鸠兮，无食桑葚！于嗟女兮，无与士耽！桑之落矣，其黄而陨。自我徂尔，三岁食贫。”诗经的精华在于十五国风，是带有地方色彩的民歌，主题为歌唱爱情，赞美劳动，揭露现实。第4页/共53页关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。关关雎鸠，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，辗转反侧。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右采之。窈窕淑女，琴瑟友之。参差荇菜，左右毛之。窈窕淑女，钟鼓乐之

4、。参差荇菜，左右毛之。窈窕淑女，钟鼓乐之。关关 雎雎第5页/共53页 楚辞楚辞源自于：源自于：奠基人和代表作家：奠基人和代表作家：其代表作品：其代表作品：两大源头风格上的区别：两大源头风格上的区别：战国后期南方诸侯国楚国民歌战国后期南方诸侯国楚国民歌屈原屈原离骚离骚、九歌九歌、天问天问诗经诗经：现实主义源头：现实主义源头楚辞楚辞：浪漫主义源头：浪漫主义源头第6页/共53页三、三、汉代汉代 汉乐府汉乐府 汉乐府的产生和汉代音乐机构乐府关系密切，后来人们便把乐府采集和演唱的民歌叫做乐府诗或乐府歌辞，汉乐府民歌语言朴素自然，活泼生动，且时有真率稚气，句式多样，以五言为主，是中国诗歌在语言形式上的一次

5、创新。在内容上：继承诗经现实主义传统。第7页/共53页 上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。上邪！我欲与君相知，长命无绝衰。山无陵，江河为竭，冬雷震震，夏雨雪，天山无陵，江河为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！地合，乃敢与君绝！上邪天啊 苍天啊，我要与你相知相恋，永远不变心。除非高山被夷为平地，江河全部枯竭，严冬里出现隆隆的雷声，盛夏飘起白雪，天地连在一起不复存在，那个时候，我才与他分离诀别。第8页/共53页古诗十九首古诗十九首 因作者姓名不可考，晋代后就被称为因作者姓名不可考，晋代后就被称为“古古诗诗”，其中有十九首被南朝梁萧统编入，其中有十九首被南朝梁萧统编入文选文选，代表当时五言诗创

6、作的最高成就。代表当时五言诗创作的最高成就。这些古诗表现了浓重的感伤情绪，从一个这些古诗表现了浓重的感伤情绪，从一个侧面反映了时代的动荡不安与黑暗。侧面反映了时代的动荡不安与黑暗。古诗十古诗十九首在历代都受到了高度评价，南朝文论家九首在历代都受到了高度评价，南朝文论家刘勰评为刘勰评为“五言之冠冕五言之冠冕”，其艺术成就确是文，其艺术成就确是文人五言诗达到成熟阶段的标志。如人五言诗达到成熟阶段的标志。如行行重行行行重行行、涉江采芙蓉、迢迢牵牛星、行、涉江采芙蓉、迢迢牵牛星、西北有高楼西北有高楼皆为传世经典。皆为传世经典。第9页/共53页孔雀东南飞，五里一徘徊。十三能织素，十四学裁衣。孔雀东南飞，

7、五里一徘徊。十三能织素，十四学裁衣。十五弹箜篌，十六诵诗书。十七为君妇，心中常苦悲。十五弹箜篌，十六诵诗书。十七为君妇，心中常苦悲。孔雀东南飞孔雀东南飞 涉江采芙蓉，兰泽多芳草。涉江采芙蓉，兰泽多芳草。采之欲遗谁？所思在远道。采之欲遗谁？所思在远道。还顾望旧乡，长路漫浩浩。还顾望旧乡，长路漫浩浩。同心而离居，忧伤以终老。同心而离居，忧伤以终老。涉江采芙蓉涉江采芙蓉第10页/共53页魏晋时期：魏晋时期：时期时期作家作家风格风格建安建安正始正始西晋西晋东晋东晋刘宋刘宋三曹三曹.建安七子建安七子建安风骨、汉魏风骨建安风骨、汉魏风骨阮籍、嵇康阮籍、嵇康五言咏怀组诗五言咏怀组诗左思左思咏史咏怀融为一体咏

8、史咏怀融为一体陶渊明陶渊明田园诗田园诗.隐逸诗人或田园诗人隐逸诗人或田园诗人咏怀诗咏怀诗.出仕与归隐的矛盾出仕与归隐的矛盾（田园诗派）（田园诗派）谢灵运谢灵运（山水诗派）（山水诗派）大力描写山水第一人大力描写山水第一人三、魏晋南北朝时期第11页/共53页四、魏晋南北朝四、魏晋南北朝1.建建安文学安文学(汉末）：汉末）：建安七子：建安七子：孔融、陈琳、孔融、陈琳、王粲王粲、徐干、徐干、文学特征：文学特征：建安风骨、汉魏风骨建安风骨、汉魏风骨阮瑀、应玚、刘桢阮瑀、应玚、刘桢三曹：三曹：曹操曹操 、曹丕、曹丕 、曹植（人称曹植（人称“建安之建安之杰杰”。他的诗歌。他的诗歌“骨气奇高，词采华茂骨气奇高

9、，词采华茂”）著名的洛神赋美不胜收著名的洛神赋美不胜收继承汉乐府民歌的现实主义传统，并普遍采用继承汉乐府民歌的现实主义传统，并普遍采用五言形式，第一次掀起了文人诗歌的高潮。他们五言形式，第一次掀起了文人诗歌的高潮。他们的诗作表现了时代精神，具有的诗作表现了时代精神，具有慷慨悲凉的阳刚慷慨悲凉的阳刚气派，气派，形成形成“建安风骨建安风骨”的独特风格。的独特风格。第12页/共53页建安风骨 “风风”偏重指精神气质，偏重指精神气质，“骨骨”偏重于指偏重于指骨格形态，二者密不可分，合而为一为风骨。骨格形态，二者密不可分，合而为一为风骨。建安风骨所指的文学风貌主要是建安风骨所指的文学风貌主要是内容充实、

10、感内容充实、感情丰富情丰富的特点。建安时代的作家，摆脱了儒学的特点。建安时代的作家，摆脱了儒学的束缚，注意作品的抒情性，再加之处在战乱的束缚，注意作品的抒情性，再加之处在战乱的年代，思想感情更常常是表现的慷慨激昂。的年代，思想感情更常常是表现的慷慨激昂。建安风骨主要指的是建安诗文所具有的明朗刚建安风骨主要指的是建安诗文所具有的明朗刚健的风格。健的风格。第13页/共53页东临碣石，以观沧海。东临碣石，以观沧海。水何澹澹，山岛竦峙。水何澹澹，山岛竦峙。树木丛生，百草丰茂。树木丛生，百草丰茂。秋风萧瑟，洪波涌起。秋风萧瑟，洪波涌起。日月之行，若出其中；日月之行，若出其中；星汉灿烂，若出其里。星汉灿烂

11、，若出其里。幸甚至哉！歌以咏志。幸甚至哉！歌以咏志。观观 沧沧 海海第14页/共53页仰手接飞猱，仰手接飞猱，俯身散马蹄。俯身散马蹄。捐躯赴国难，捐躯赴国难，视死忽如归视死忽如归。白马篇白马篇（节选）（节选）第15页/共53页3.两晋文学：两晋文学：2.正始文学：正始文学：代表作家：代表作家：阮籍、嵇康（或沉郁艰深，或风调峻切，他们继承了建安文学的优秀传统，进一步推动了五言古诗的发展。）西晋：西晋：左思（诗歌骨力遒劲，承传建安文学的精神。其咏史诗开启了咏史和咏怀结合的新路子。）东晋：东晋：陶（陶渊明：开创了田园诗派）谢（谢灵运 ：开创了山水诗派）四、魏晋南北朝四、魏晋南北朝第16页/共53页结

12、庐在人境，而无车马喧。结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。此中有真意，欲辨已忘言。饮酒饮酒其五其五 陶渊明归园田居等作品，语言朴素自然,充满了对田园生活的热爱、对污浊社会现实的憎恶，给人以含蓄隽永、意境醇美的享受。第17页/共53页四、唐代四、唐代唐诗唐诗思考思考：唐代诗歌分为哪四个时期？唐代诗歌分为哪四个时期？每个时期的主要作家、流派、和主要每个时期的主要作家、流派、和主要文学贡献是什么？文学贡献是什么？第18页/共53页初唐：初唐：代表

13、作家代表作家作品内容作品内容文学贡献文学贡献初唐四杰初唐四杰陈子昂陈子昂男女爱情、男女爱情、江山之美、江山之美、边塞之情边塞之情关心社会关心社会生活和政生活和政治问题治问题风格由纤柔变为明快清新风格由纤柔变为明快清新使初唐诗歌建立起高峻雄使初唐诗歌建立起高峻雄浑、刚健有力的新诗风浑、刚健有力的新诗风第19页/共53页五、隋唐五代五、隋唐五代初唐四杰：初唐四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王(是唐诗开创时期的主要诗人是唐诗开创时期的主要诗人,他们才气横溢，不满现他们才气横溢，不满现状，通过自己的诗作抒发愤激不平之情和壮烈的怀抱，状，通过自己的诗作抒发愤激不平之情和壮烈的怀抱

14、，拓宽了诗歌题材拓宽了诗歌题材)陈子昂陈子昂 陈子昂建立高峻雄浑、刚健有力的新诗风。唐代是诗歌高度成熟的黄金时代。在唐代近三唐代是诗歌高度成熟的黄金时代。在唐代近三百年的时间里，留下了近五万首诗歌，独具风格百年的时间里，留下了近五万首诗歌，独具风格的著名诗人大约有五、六十人。的著名诗人大约有五、六十人。第20页/共53页盛唐：盛唐：作家作家称号称号文学成就文学成就李白李白杜甫杜甫诗仙诗仙诗圣诗圣唐代五、七言绝句之最唐代五、七言绝句之最律诗为唐律之最，中国诗歌史上律诗为唐律之最，中国诗歌史上成就最高、影响最深远的诗人成就最高、影响最深远的诗人流派流派作家作家诗歌内容诗歌内容诗歌形式诗歌形式山水山

15、水田园田园边塞边塞王王.孟孟常常.储储隐逸情怀、自然隐逸情怀、自然幽静和生气美幽静和生气美多采用五古和五多采用五古和五律的形式律的形式高高.岑岑李李.王王边塞战争题材，边塞战争题材，边塞风情、军中边塞风情、军中苦乐、建功立业苦乐、建功立业多采用七言歌行多采用七言歌行和七言绝句和七言绝句第21页/共53页诗仙（诗仙（李白李白）、诗圣（）、诗圣（杜甫杜甫）盛唐盛唐(盛唐时期是诗歌繁荣的顶峰。盛唐时期是诗歌繁荣的顶峰。)五、隋唐五代五、隋唐五代中国诗坛盛极一时的中国诗坛盛极一时的“双子星双子星”乐府、歌行、律诗、绝句，各体齐备；现实乐府、歌行、律诗、绝句，各体齐备；现实主义、浪漫主义相辅传扬；边塞派

16、、山水田园诗主义、浪漫主义相辅传扬；边塞派、山水田园诗派，各呈异彩。派，各呈异彩。第22页/共53页 李白李白兼采兼采“屈、庄屈、庄”之精华，融会之精华，融会“儒、仙儒、仙侠侠”之精神，进而形成了独树一帜的浪漫主义诗之精神，进而形成了独树一帜的浪漫主义诗风。风。建功立业的雄心壮志，怀才不遇的苦闷情建功立业的雄心壮志，怀才不遇的苦闷情怀，雄奇壮丽的名山大川，怀，雄奇壮丽的名山大川，这一切都在其诗作中这一切都在其诗作中得以体现。得以体现。杜甫凭借杜甫凭借忧国忧民的赤子之心，忧国忧民的赤子之心，以诗歌的形以诗歌的形式，真实的记录了唐代封建社会由极盛走向极衰式，真实的记录了唐代封建社会由极盛走向极衰过

17、程中的种种社会现象。过程中的种种社会现象。“穷年忧黎元穷年忧黎元”是其主是其主体创作精神，也形成了他体创作精神，也形成了他沉郁顿挫沉郁顿挫的风格的风格。沉郁，沉郁，是感情的悲慨壮大深厚；是感情的悲慨壮大深厚；顿挫，顿挫，是情表达的波浪起伏、反复低回。是情表达的波浪起伏、反复低回。第23页/共53页第24页/共53页空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。山山 居居 秋秋 暝暝 王王 维维 竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。第25页/共53页 孟浩然在徜徉山水中寻找自己的乐趣，是孟浩然在徜徉山水中寻找自己的乐趣，是唐代少有的布衣终老的一位诗人。唐代少有的布衣终老的一位诗人。

18、本诗笔墨清淡，饶有情趣，自然欢娱中流露本诗笔墨清淡，饶有情趣，自然欢娱中流露出与田家亲密无间的友谊。出与田家亲密无间的友谊。过故人庄 孟浩然故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。第26页/共53页千里黄云白日曛，千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷。北风吹雁雪纷纷。莫愁前路无知己，莫愁前路无知己，天下谁人不识君。天下谁人不识君。别别 董董 大大高 适第27页/共53页白雪歌送武判官归京白雪歌送武判官归京岑 参北风卷地百草折，胡天八月即飞雪。忽如一夜春风来，千树万树梨花开。散入珠帘湿罗幕，狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控，都护铁衣冷犹著。瀚海阑干

19、百丈冰，愁云惨淡万里凝。中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛。纷纷暮雪下辕门，风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去，去时雪满天山路。山回路转不见君，雪上空留马行处。第28页/共53页作家作家作品特点作品特点中唐：中唐：韩愈、韩愈、孟郊孟郊多为多为“不平之鸣不平之鸣”，喜押险韵窄韵，喜押险韵窄韵，意象壮伟瑰怪，诗境奇崛雄豪。意象壮伟瑰怪，诗境奇崛雄豪。元稹、元稹、白居易白居易诗风走向平易，用语质朴明白，音调诗风走向平易，用语质朴明白，音调琅琅上口。琅琅上口。刘禹锡刘禹锡怀古诗和政治讽刺诗，语言平易，寓怀古诗和政治讽刺诗，语言平易，寓意深远。意深远。李贺李贺诉怀才不遇的悲愤，想象奇特，构思诉怀才不遇的悲愤，想

20、象奇特，构思不拘常法，语言峭奇艳丽，诗意诡谲不拘常法，语言峭奇艳丽，诗意诡谲第29页/共53页五、隋唐五代五、隋唐五代 中唐中唐(中唐诗歌是盛唐诗歌的延续。中唐诗歌是盛唐诗歌的延续。这时期的这时期的作品以表现社会动荡、人民痛苦为主流作品以表现社会动荡、人民痛苦为主流。)韩孟韩孟 韩愈、孟郊诗歌的风格特征：奇崛险怪李贺李贺 人称“诗鬼”诗歌的风格特征：诗境诡谲元白元白 元稹、白居易诗歌的风格特征：语言平易直白第30页/共53页一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。云横秦岭家何

21、在？雪拥蓝关马不前。知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。韩 愈 左迁至蓝关示侄孙湘左迁至蓝关示侄孙湘第31页/共53页黑云压城城欲摧，黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。塞上燕脂凝夜紫。半卷红旗临易水，半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，报君黄金台上意，提携玉龙为君死。提携玉龙为君死。李 贺雁门太守行雁门太守行第32页/共53页晚唐：晚唐：作家作家文学贡献文学贡献李商隐李商隐杜牧杜牧温庭筠温庭筠无题无题，典雅华丽，哀怨绵渺，典雅华丽，哀怨绵渺七绝最著，咏史诗七绝最著，咏史诗“绮才

22、艳骨绮才艳骨”第33页/共53页小李杜：小李杜：李商隐、杜牧五、隋唐五代五、隋唐五代晚唐：晚唐：晚唐时期的诗歌感伤气氛浓厚晚唐时期的诗歌感伤气氛浓厚温庭筠诗歌的风格特征：温庭筠诗歌的风格特征：哀艳 晚唐五代时，词已成为与晚唐五代时，词已成为与“诗诗”并行的新诗并行的新诗体。体。温庭筠、韦庄温庭筠、韦庄的词都有所成就。的词都有所成就。而南唐后主而南唐后主李煜李煜的词在艺术上造诣颇高，降的词在艺术上造诣颇高，降宋以后的作品，脱去了游乐淫靡的宫廷生活气息，宋以后的作品，脱去了游乐淫靡的宫廷生活气息，国破家亡的感慨和个人悲惨遭遇之隐痛充盈其间。国破家亡的感慨和个人悲惨遭遇之隐痛充盈其间。第34页/共5

23、3页李 商 隐相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。无无 题题 第35页/共53页五、宋代五、宋代宋词宋词思考思考：宋代诗歌的特点及主要作家。宋代诗歌的特点及主要作家。整理宋词的发展过程。整理宋词的发展过程。第36页/共53页 特点：特点：北宋作家北宋作家 南宋作家南宋作家宋诗：宋诗：以文为诗，追求平淡，好议论，重理趣以文为诗，追求平淡，好议论，重理趣苏苏 轼轼黄庭坚（黄庭坚（“江西诗派江西诗派”）杨万里（杨万里（“诚斋体诚斋体”）陆陆 游（南宋诗坛盟主）游（南宋诗坛盟主）宋词：宋词：词，原名词，原名 。

24、按篇幅长短分按篇幅长短分 、。“曲子词曲子词”小令小令中调中调长调长调第37页/共53页时间时间/作家作家词的发展过程词的发展过程/代表代表盛唐盛唐民歌民歌中唐中唐民间词民间词晚唐、五代晚唐、五代花间词（温庭筠、韦庄）花间词（温庭筠、韦庄）南唐南唐冯延巳、李煜冯延巳、李煜北宋前期北宋前期晏殊、欧阳修晏殊、欧阳修柳永、苏轼柳永、苏轼柳永慢词、苏轼题材广泛柳永慢词、苏轼题材广泛周邦彦周邦彦解音律，善创调，讲究谋篇解音律，善创调，讲究谋篇李清照李清照情景交融情景交融辛弃疾辛弃疾以文为词，善于用典，爱国激情以文为词，善于用典，爱国激情姜夔姜夔词风清空幽冷词风清空幽冷第38页/共53页江西诗派：江西诗派

25、：黄庭坚、陈师道、陈与义六、宋代六、宋代宋诗宋诗重理趣：重理趣：杨万里（“诚斋体”）苏轼婉约派：婉约派：柳永、李清照宋词：宋词：豪放派：豪放派：苏轼、辛弃疾第39页/共53页 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。雨雨 霖霖 铃铃柳柳 永永执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？第40页/共53页 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。麾下炙，五十弦翻塞外声，沙场

26、秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王了却君王天下事，赢得生前身后名。天下事，赢得生前身后名。可怜白发生！可怜白发生！破破 阵阵 子子 为陈同甫赋壮语以寄辛 弃 疾第41页/共53页六、元明清六、元明清思考思考：元代小令的发展元代小令的发展 元明清诗词的发展元明清诗词的发展第42页/共53页元代小令：元代小令：时期时期代表作家代表作家作品风格作品风格前前期期后后期期关汉卿、马致远、关汉卿、马致远、张养浩张养浩质朴自然质朴自然接近民歌接近民歌张可久、乔吉、张可久、乔吉、睢景臣睢景臣风格趋于典雅工丽，风格趋于典雅工丽，讲究格律辞藻，内容讲究格律辞藻，内容也开始远离

27、现实也开始远离现实第43页/共53页元明清诗歌：元明清诗歌：时代时代作家、作品风格作家、作品风格元元明明明末明末清初清初清清恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。（吴伟业）恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜。（吴伟业）我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。（龚自珍）我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。（龚自珍）杨维桢的竹枝词和乐府诗（“铁崖体”）高启诗风豪迈，前七子、后七子成就不大“江左三大家”吴伟业诗成“梅村体”“国朝六家”；“格调说”、“性灵说”、“肌理说”；龚自珍；“诗界革命”第44页/共53页元明清词：元明清词：作家作家文学贡献文学贡献 元好问萨都剌金元时期颇有成就陈维崧“阳羡词派”（词仿苏辛）朱彝尊“浙

28、西派”宗师（推崇姜夔）纳兰性德 以清新自然的小令著称（崇尚李煜）清初三大家张惠言“常州词派”，主张词有比兴寄托第45页/共53页 元代出现了元代出现了新的诗歌样式新的诗歌样式小令小令，也叫也叫“叶儿叶儿”，是元散曲中的一种，是单，是元散曲中的一种，是单支的曲子。支的曲子。元曲四大家：元曲四大家：关汉卿、郑光祖、马致远、白朴关汉卿、郑光祖、马致远、白朴第46页/共53页山坡羊 潼关怀古峰峦如聚，波涛如怒，峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。山河表里潼关路。望西都，意踟蹰，望西都，意踟蹰，伤心秦汉经行处。伤心秦汉经行处。宫阙万间都做了土。宫阙万间都做了土。兴，百姓苦。兴，百姓苦。亡，百姓苦。亡，百

29、姓苦。张养浩第47页/共53页八、清代(清代诗词流派众多，但大多数作家均未摆脱拟古主义和形式主义的套子，难有超出前人之处。)清诗：清诗：龚自珍龚自珍(以其先进的思想，打破了清中叶以来诗坛的沉寂，领近代文学史风气之先。他的诗常着眼于社会、历史和政治的观点来揭露现实，使诗成为现实社会的批判工具。后来的黄遵宪、康有为、梁启超等新诗派更是将诗歌直接用做资产阶级改良运动的宣传载体。)清词：清词：纳兰性德纳兰性德第48页/共53页人生若只如初见，何事秋风悲画扇。等闲变却故人心，却道故人心易变！骊山语罢清宵半，泪雨零铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿！木木 兰兰 词词 纳兰性德纳兰性德第49页/共53

30、页作家作家文学贡献文学贡献先秦先秦诗经诗经、楚辞楚辞两汉两汉汉乐府汉乐府、古诗十九首古诗十九首 魏晋魏晋南北朝南北朝建安文学建安文学、正始文学、西晋左思、东、正始文学、西晋左思、东晋刘宋晋刘宋两大流派两大流派、南北朝民歌文人诗、南北朝民歌文人诗、及后期诗风及后期诗风唐代唐代初唐初唐、盛唐诗人流派盛唐诗人流派、中唐晚唐作家、中唐晚唐作家宋代宋代宋词特点，宋词发展过程宋词特点，宋词发展过程元明清元明清小令（前期、后期）诗歌发展、词发展小令（前期、后期）诗歌发展、词发展第50页/共53页上古口头歌谣先秦诗歌发展 的两大源头汉代汉乐府十五从军征上邪陌上桑孔雀东南飞（汉末）文人五言诗古诗十九首（涉江采芙

31、蓉）魏晋南北朝1、建安文学：三曹（曹操、曹植、曹丕）建安七子（孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢）（文学特征：建安风骨、汉魏风骨）2、正始文学：代表作家：阮籍、嵇康 3、两晋文学：西晋：左思 东晋：陶（陶渊明：开创了田园诗派）谢（谢灵运：开创了山水诗派）现实主义源头：西周至春秋现实主义源头：西周至春秋诗经诗经浪漫主义源头：战国后期浪漫主义源头：战国后期楚辞楚辞（代表作家：（代表作家：屈原屈原）第51页/共53页 4、南北朝时期（最大的成就是、南北朝时期（最大的成就是民歌民歌的发展）的发展）南朝民歌：南朝民歌：文学特征：题材狭窄（爱情）、风格艳丽，喜用双关文学特征：题材狭窄（爱情）、风格艳

32、丽，喜用双关 代表作代表作西洲曲西洲曲北朝民歌：北朝民歌：文学特征：题材广泛、风格刚健、语言直率文学特征：题材广泛、风格刚健、语言直率 木兰辞木兰辞（代表了北朝民歌的最高成就）（代表了北朝民歌的最高成就）文人诗创作：代表诗人：文人诗创作：代表诗人：鲍照鲍照、谢朓、庚信、谢朓、庚信 隋唐五代隋唐五代初唐初唐 四杰：四杰：王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王 陈陈子昂子昂 盛唐盛唐 诗仙诗仙:（李白李白）、诗圣（）、诗圣（杜甫杜甫）中国诗坛盛极一中国诗坛盛极一时的时的“双子星双子星”山水田园诗派：山水田园诗派：王王（王维）、（王维）、孟孟（孟浩然）（孟浩然）边塞诗派：边塞诗派：高适

33、、岑参高适、岑参、李颀、王昌龄、李颀、王昌龄 中唐中唐 韩孟韩孟（韩愈、孟郊（韩愈、孟郊诗歌的风格特征：奇诗歌的风格特征：奇崛险怪崛险怪）元白元白（元稹、白居易（元稹、白居易诗歌的风格特征：语诗歌的风格特征：语言平易直白言平易直白）李贺李贺（人称（人称“诗鬼诗鬼”诗歌的风格特征：诗歌的风格特征：诗境诡谲诗境诡谲）晚唐晚唐 小李杜小李杜：李商隐、杜牧：李商隐、杜牧，温庭筠温庭筠诗歌的风诗歌的风格特征：格特征：哀艳哀艳宋代宋代宋诗重理趣宋诗重理趣 江西诗派：江西诗派：黄庭坚、陈师道、陈与义，杨万里（“诚斋体”）、苏轼苏轼 宋词（婉约派：宋词（婉约派：柳永、李清照柳永、李清照，豪放派：，豪放派：苏轼、辛弃苏轼、辛弃疾）疾）元代元代元曲四大家元曲四大家（关汉卿、郑光祖、马致远和白朴（关汉卿、郑光祖、马致远和白朴）清代清代清诗（清诗（龚自珍龚自珍）、清词（）、清词（纳兰性德纳兰性德）第52页/共53页Thanks！第53页/共53页