工学隶书书法课件.pptx

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1、 隶书起源于战国后期，秦初多狱，狱吏称徒隶，程邈受命整理文字。东汉达到鼎盛成熟 隶书上承篆书，下开草、楷、行，从象形古文字转变为不完全形象今文字。由“画字”转为写字，是今文字之祖。也是当今主要书体。它在篆书直、曲笔画上增加撇捺钩挑点形成汉字的八种基本笔画。被誉为古今文字的分水岭。学习隶书学习隶书：1、理解书体变革，及规矩的形成。2、增加对字的主笔及对结构美感认识，3、掌握装饰性、实用性书体，拓宽书写技能、4、磨练沉稳的性格。第1页/共58页汉汉 碑碑 欣欣 赏赏 可大体分为三类 1 1、摩崖刻石系列、摩崖刻石系列 早期隶书字，刻在山崖上，结构自由，虽以篆法入隶，但打破了小篆的严谨对称结构。石门

2、颂疏朗、朴厚、敦实往往与其所处的莽莽山岭形成统一的美感。如超过两个字长度的高祖授命的“命”字。第2页/共58页2 2 融古意系列融古意系列 已形成了隶书独特风格，普遍用了波磔燕尾。字体基本一致。张迁碑用笔方起方收，苍劲有力。形成生涩的气韵。折笔多呈直角，毫不修饰，点画奇绝 多呈三角点。第3页/共58页3 3、法度严谨系列、法度严谨系列 形成非常完备的规范。一笔一划有力凝固的法度，易学越学越像。乙瑛碑处在汉隶鼎盛时期，且是庙堂类碑刻，严谨规范。不见俗体字变体字，体现出书者对孔夫子毕恭毕敬的形神。用笔方中见圆，介于礼器的凌厉和史晨的圆浑之间。第4页/共58页礼器碑 有“汉隶第一碑”之称，特点是瘦劲

3、绝伦，线条坚韧，灵动。用笔以园笔为主，写时要高捉管，运转笔锋要干脆，其结体宽博，爽朗。横画常平中带右上翘，似开魏唐楷书之先河，对后代影响颇深。第5页/共58页史晨碑史晨碑 是关于如何祭祀孔子的奏章，属于典型的庙堂类（山野平犷类），横平竖直，整齐如一，蚕雁分明，布白均匀，法度森严。其中锋用笔，起收浑圆，一般不见棱角，撇画有上翘，雁尾末端尖锐但下角圆润。第6页/共58页曹全碑 属于秀丽一格，平和静穆，柔中有刚，结体匀整，体态扁平，间有狭长之笔，撇捺极为舒展 通篇章法清丽婉畅，与礼器前后辉映 汉碑至宝。且保存完好，字口清晰，易于学习。第7页/共58页二、隶书的特点 字型扁方，左右舒展。节约简编，把字

4、型压扁。左右分势，对称展开，形成内紧外松的结体。蚕头雁尾，一波三折。最能代表隶书特征，但在结构规则上要求“雁不双飞”，第8页/共58页 变圆为方，变连为断。将篆书中大量的圆笔转折变为方笔转折，不但去掉了篆书的弯弧笔画，还将篆书多处的连笔写为断笔。第9页/共58页 笔增提顿、画有粗细。在篆书点、直、弧笔画的基础上，派生和变化了多种基本笔画。且有粗细变化，节奏感明显加强。从结构来看，隶书取横势、端庄、安详、收放自然，小横第10页/共58页隶书典型笔法隶书典型笔法一、行笔以“迟涩”为主，追求力透纸背的厚重感，表现出古拙、苍劲，安稳、平和的阳刚之美 起笔一般为逆锋，行笔为中锋，收笔或露锋或回锋。基本笔

5、画基本笔画（繁于篆，简于楷）1 1、横画、横画 （最基本笔画）（最基本笔画）隶书横画有平画与波画两种隶书横画有平画与波画两种，平画两头要圆、中间要丰实，要写的平正劲直。不像楷书有斜势，收、起笔处不露顿挫痕迹。第11页/共58页 2 2 波画：即带蚕头雁尾的横画，往往处在主笔位置。波画重起重收，左右舒展，注意：笔画两端在一条水平线上（最基本笔画）（最基本笔画）第12页/共58页 3 3、竖画：、竖画：起笔藏锋起笔藏锋 收笔有露锋或回锋。竖一般较横粗壮，竖收笔有露锋或回锋。竖一般较横粗壮，竖 的上下的上下往往要有轻重变化，不露顿挫感往往要有轻重变化，不露顿挫感 不然呆板。不然呆板。第13页/共58

6、页例字第14页/共58页 3 3、撇画（最基本笔画）、撇画（最基本笔画）撇画起、收笔均要藏锋，再转笔调锋，行笔时要自始至终保持中锋，收笔是可向上或向下回锋收笔。第15页/共58页 4、捺画 往往是主笔，与波画写法同，只是整体下斜，捺要写的大气、飘逸、雄浑、苍劲，一波三折，不能一掠而过。（撇和捺对称，称为“八分书”）。第16页/共58页 5 5、点画、点画是其他笔画的浓缩，包括：平点、竖点、撇点、捺点等。起笔大都是藏锋逆入，要写的生动灵巧、彼此呼应，注意：“三点水”的特殊写法。第17页/共58页 6 6、钩画、钩画 隶书中没有真正意义上的钩，多为似钩的弯曲形态，钩画行至弯处，要转动笔峰，保证中锋

7、行笔，末端向左上或下回锋收笔。第18页/共58页 7 竖折钩 是竖折与波画的组合，即有行到转折处不提笔，直接逆时针转动笔杆边转便行，接写波画，还有在转折处提笔向左逆入后再续写波画的写法，折笔处明显呈两笔衔接状。注意：转折处忌过大。第19页/共58页8 8、折画、折画 （横折竖）（横折竖）折画不同于楷书那样上带圭角，横画收笔不下压，转向上过横后在转向下，连竖画。竖画短时略向左斜。第20页/共58页 隶书的笔画变化 在基本笔画的基础上 变化丰富多彩，大致有三种类型 1 首尾的变化，方笔起 圆笔起，回锋收、出锋收 如：首（方头波）存（垂头波）位（尖头撇、竖）主、（横点）功（尖尾撇）丞（圆尾撇）氏（斜

8、钩）志心钩）2曲直、方向的变化 行笔中段有不同的弯曲、倾斜程度 如：不（曲横）、无（直横）马（园折）、安（折弯）3组合变化 表现在笔画的连接方法与大小比例 如：州（竖撇）郎（横折点）纪（竖弯波）亡竖折波）第21页/共58页 隶书用笔的原则：隶书用笔的原则：落笔峻落，收笔干脆。尤其要中锋行笔，笔势开张，锋毫不乱，随势变化，不使扭绞 讲求笔画的“迟滞”效应，技法要领 横长竖短、横细竖粗，波必三折，蚕头雁尾不双飞。第22页/共58页 第二节曹全碑帖简要分析第二节曹全碑帖简要分析 全称汉阳令曹全碑东汉中平二年。内容是曹全属下为他歌功颂德的内容。结构上，字形扁平稳重，撇捺开张，左右舒展，以横画为主笔的字

9、，横画特长，突出向外伸。章法上 字距疏朗、行间紧缩，与行书的章法相反，字距大于行距。第23页/共58页 一、偏旁部首一、偏旁部首 偏旁部首特点显著，通过学习可清楚的看到汉字的流变。1 1、双立人、提手、示字、双立人、提手、示字 双立人首笔为小短横或点；提手可先写两笔横画，再写竖弯钩；示部首笔为短横。第24页/共58页 2、三点水、竖心、竖心、女字、绞丝 三点水的三点收笔所指方向偏右上方。竖心有篆法痕迹。女字旁左右两笔取弧形，上面可对应碰住。绞丝绞丝有篆法痕迹，转折处裹锋用笔。第25页/共58页 3、言字、弓字、金字、立刀 言字旁笔画为横画，右靠齐，均匀分布。弓字旁上紧下松，竖弯钩向左伸展，有环

10、抱之势。金字旁有篆法痕迹，撇伸捺缩。立刀旁短竖作横状，收笔可出锋或回锋。第26页/共58页4、见字、易字、老字头 见字旁上窄下宽，竖折钩向右开放。易字旁上收下放明显，多撇斜向平行分布 左耳刀，上耳大、下耳小。老字头：典型隶书形态，撇分为两部分写。宝盖头：两垂竖点与横断开，宝盖距字中第27页/共58页 5 5、下四点、心字底、走之旁、门字框、下四点、心字底、走之旁、门字框 下四点分布均匀，方向有变化。心字底捺画势平舒展厚重。走之旁是典型隶书形态，连续小短撇，排列均衡，可由里 向外或反之。门字框横画均匀、稍紧密。第28页/共58页补充：其他带有篆书笔意的偏旁写法第29页/共58页第30页/共58页

11、第31页/共58页 隶书间架结构隶书间架结构 改篆书的长方为扁方，横画密集、竖画宽松，横平竖直，主笔突出。同时保留了篆书字型结构的因素，（尤其是部首），在避让、穿插、错落方面更为灵活。组成字形的各个部分既独立存在，互不侵扰，又相互依存、相互呼应。注意：由于隶书与篆书有继承关系，不要处处坚持用楷书的笔法和结构为标准去写隶书。第32页/共58页 结构原则 1、均衡稳定 均衡 是隶书结构的普遍原则，隶书整体上产生停匀、齐整的视觉效果。稳定 重心平稳是关键。要求“字字摆得正”。字形中正者,重心明显，或竖画居中,或呈左右对称之态；字形偏倚者，要求偏中求正，多以斜笔、弯笔或折笔等作支撑,以达到整体的平稳。

12、第33页/共58页2 2、收放和谐、收放和谐 主要点画如：撇、捺、波画等都特别舒展，具体可分为上收下放、左收右放、内收外放等。字内的空间较紧密，字外空间较空旷，这是曹全碑显著的特征。第34页/共58页3、笔断意连 可明显感受到字中撇掠波磔笔势往来和流畅的笔意。4、穿插避让点画或部件之间常有穿插、避让的处理，可显出结构的巧妙与和谐。第35页/共58页5、增减替换 有约定俗成地增加或减少点画的现象，多为增减横画与竖画，此外由于隶书继篆书而来，某些笔画也常保留篆书笔意。（书法中的异体字问题）第36页/共58页三、结构类型1 1、独体结构、独体结构 主笔突出，有些点画可适当粗壮些。中正者造型基本对称，

13、多有竖画居中。偏正者应多把握主笔的斜度和弧度。框廓者字形避免写大，写呆板。第37页/共58页2 2、上下结构、上下结构 要注意横向之间要适当压缩距离，以避免字形过长。天覆者要盖住下方，地载者下部要承载住上方。上下均衡者适当穿插，上中下结构者，可写得稍修长一些，但横画要写细，不然字型易偏大。第38页/共58页3 3、左右结构、左右结构 注意勿使字写得过宽，左右部分要有穿插、呼应关系。一般上部齐平，位置错落不可过度。左中右结构者，横画短缩些，以避免字型过扁，而某些笔画还要舒展些，以求精神。第39页/共58页 4 4、包围结构、包围结构 勿使字过大或闷塞。要考虑高低宽窄关系，务使内外相称。第40页/

14、共58页 我们在练习曹全碑时要注意：力求骨力，其笔画有的虽细如毫发，但确有千钧力，不随意浮华。讲 求飘逸中的含蓄圆浑中的骨力，。以势为先，临帖时不必过于计较点画得失。字不宜太大 用力不可过重，不宜刻意追求扁长。起笔后要调正笔锋 尽量减少偏锋运笔第41页/共58页 偏旁补充：下面，把一些篆书部首演化到隶书时的写法列出，可 从中体会汉字的起源和篆书到隶书的演变与继承。第42页/共58页第43页/共58页第44页/共58页第45页/共58页第46页/共58页第47页/共58页 以上可见隶书：1、写法要有篆意 不能学楷，有安详、古拙感。2、结构远没楷书严格 允许变化、美化。3、可用来解决硬笔字的不稳定

15、和主笔不明显问题，第48页/共58页课堂作业：在报纸上（四分之一大），选写你熟悉的八个字，下课时交作业、老师点评，不认真的重写。第49页/共58页 汉 碑 欣 赏 可大体分为三类 1摩崖刻石 早期隶书字，刻在山崖上，结构自由，虽以篆法入隶，但打破了小篆的严谨对称结构。石门颂疏朗、朴厚、敦实往往与其所处的莽莽山岭形成统一的美感。如超过两个字长度的高祖授命的“命”字。第50页/共58页 融古意碑 已形成了隶书独特风格，普遍用了波磔燕尾。字体基本一致，张迁碑，用笔方起方收，苍劲有力。形成生涩的气韵。折笔多呈直角，毫不修饰，点画奇绝 多呈三角点。第51页/共58页法度严谨系列 形成非常完备的规范。一笔

16、一划有力凝固的法度，易学越学越像。乙瑛碑处在汉隶鼎盛时期，且是庙堂类碑刻，严谨规范。不见俗体字变体字，体现出书者对孔夫子毕恭毕敬的形神。用笔方中见圆，介于礼器的凌厉和史晨的圆浑之间。第52页/共58页礼器碑 有“汉隶第一碑”之称，特点是瘦劲绝伦，线条坚韧，灵动。用笔以园笔为主，写时要高捉管，运转笔锋要干脆，其结体宽博，爽朗。横画常平中带右上翘，似开魏唐楷书之先河，对后代影响颇深。第53页/共58页史晨碑 是关于如何祭祀孔子的奏章，属于典型的庙堂类（山野平犷类），横平竖直，整齐如一，蚕雁分明，布白均匀，法度森严。其中锋用笔，起收浑圆，一般不见棱角，撇画有上翘，雁尾末端尖锐但下角圆润。第54页/共58页曹全碑 属于秀丽一格，平和静穆，柔中有刚，结体匀整，体态扁平，间有狭长之笔，撇捺极为舒展 通篇章法清丽婉畅，与礼器前后辉映 汉碑至宝。且保存完好，字口清晰，易于学习。第55页/共58页提示：1自殷到唐，是古代书法的重要起源和发展时期，各时期对应的巅峰书体有 殷商甲骨 周朝大篆（金文）秦朝-小篆 汉朝隶书 晋朝行书 唐朝楷书 书体的演变脉络是：草书（章今狂）甲骨-大篆-小篆-隶书 楷书 行书 2有关毛笔书法运笔、结构的法则 楷书 见复印件 行书（连带 变园 替代 倚侧）隶书（平稳 扁势 波画 篆意）3唐楷的辨认 第56页/共58页第57页/共58页感谢您的观看！第58页/共58页