中国美术史笔记.docx

《中国美术史笔记.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《中国美术史笔记.docx（27页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、中国美术简史笔记1 .隋唐山水画代表艺术家及其艺术特性初盛唐山水画成为独立的画科，到盛唐出现不同的流派，形成中国古代绘画独 特的发展体系。(1)青绿山水画派：1展子虔(隋)：A.游春图:a.以青绿勾填法描写山川人物，尚无皴 法,树木直接用粉点染，体现朴拙而真切描绘自然景色的能力。b.画面取俯瞰式 构图，获得“远近山川，咫尺千里”的效果，游乐于山川中的人物，是在追求“画 外有情”的艺术境界。C.艳丽的设色，观测与结识自然景物能力的提高,开创青 绿山水的端绪。 “大小李将军”(唐)：A.李思训：a.史称“大李将军”，通过致密的描绘，发明动人的意境，唐人 推崇他的作品为“国朝山水第一” b绘画着眼于

2、山川景色和画面寄寓的情怀:江 帆楼阁图追求特定的季节效果，是对青绿山水在艺术上的继续和发展。B.李昭道:a.史称“小李将军”设色用笔稍变其父法，被认为“变父之势, 妙又过之”。b.明皇幸蜀图：表现唐明皇避难入蜀，在崇山峻岭中与其行从路途 跋涉的情景。”初见平陆，马皆若惊，而帝马见小桥，作徘徊不进状”。这一细节 描绘,对突出画面中心人物及唤起联想有较大的作用。(2)水墨山水：王维：a.著名诗人，也是影响深远的山水画家，以诗入画，发明简淡抒 情的意境。b.采用“破墨”山水的技法，发展了山水画的笔墨意境。c.以卒罔川为 题材。张璟a唐中期画家,以水墨作山水松石。b.他的名言“外师造化,中得心源”：强

3、调通过摹写自然山水来传达人物的主观性情。2 .五代山水画代表艺术家及其艺术特性 品有两种面貌:a. “白龚”：强调用笔，很少皴擦：自藏山水卷。b. “黑龚”： 笔丰墨健，层层积墨，尤擅黑白对比，导致光影明灭，空气流动之感：夏山过雨 图。(3)江西山水画家，以罗牧开创了江西派。10.明中期文人画与“吴门四家”“吴门四家”：沈周，文徵明，唐寅，仇英:1吴门派画家大多属于诗书画三 绝的文人名士，他们淡于仕进，优游林下，以诗文书画自娱。2继承尚意趣，精笔 墨，饶“士气”的元人绘画传统，致力于宁静典雅，蕴藉风流的艺术风格，体现自 得其乐的精神生活，是他们由水花鸟花的普遍特点。(1)吴门派兴于沈周，成于文

4、徵明，是吴门派文人画的最突出的代表:A.他们 以山水见长Jll水画中以水墨以及水墨淡着色的作品更引人注意，并且有粗细两种 面目。B.多描写江南风光或文人园林，凭借诗书画三位一体抒写情怀1 沈周:A. 山水画:a.以粗笔为多，初期笔墨严谨细秀,晚年笔丰墨健，浑厚沉郁。b.作品构图 平稳，境界宁静优雅，洋溢平和怡悦的气氛.c.尤能在温雅恬静的情调里表达恢 弘的胸襟，丰富的想象与蓬勃的生命力，作品反映的审美情趣和笔墨意韵，代表 了明代文人画的美学追求。B.粗笔作品夜坐图，细笔作品庐山高图：开创 以山水画象征人品的表现手法。2文徵明：A.山水画：a.以细笔为重要面目。 b.作品情调娴静典雅,布景层叠而

5、上缺少纵深空间表现，追求平面感.c.笔墨干枯 中见秀润，设色清丽雅洁,有一股“士气”充溢其间，抒情意味更胜。B.细笔作品 绿荫清话图真赏斋图。C.沈周与文徵明的花鸟画风格也有差异：a .沈 周的花鸟画以水墨写意见长：枯树八哥图。b.文徵明多画竹兰，优美秀雅,清润天 然：湘君湘夫人图。(2)唐寅和仇英代表了融合院体与文人画风的此外两种类型:A.体现了滥觞 于此时的文人画家职业化与职业画家文人化。B.他们与沈，文有四个方面的不同： a.均出身下层社会.b.均以画为业.c.师承相近.d.均擅画人物。1唐寅:A.修 养广博，才华横溢，题材范围宽广，形成以“院体”工细为主而兼具文人画笔墨 的意趣与风格，

6、尤能通过诗书画结合阐发不同寻常的立意。B.仕女画：富有时代 特色，发明了细腰纤瘦，眼眉细小，樱桃小口，下巴尖尖的艺术形象。C.山水画:状 物真实，抒情自然，作风沉郁潇洒：落霞孤鹫图。D.花鸟画：用水墨随意点染, 更具秀逸，清新之趣：古槎碉鹤图。4仇英:A.文化修养不博，画上只题名款, 绘画题材较窄，专画传统题材，尤擅工笔重彩人物与青绿山水，在精丽秀美中闪 现妍雅温润，是一种雅俗共赏的风格。B.工笔人物画：秋源猎骑图桃源仙境 图把青绿山水与工笔人物结合。C.小写意人物画:松溪高士图蕉下弹琴图。 11 .明后期写意花鸟画(“白阳青藤”“勾花点叶体”)明代中叶，在画史上并称为“白阳青藤”的陈淳，徐渭

7、把写意花鸟画发展推 向了新的阶段。(1)陈淳:A.号白阳山人，写意花鸟造型写实精当，严于剪裁.B.意境安适宁静, 笔墨自由如意，也时作草书题诗，配合画意.C.画法已呈放逸，表达感情显得逸 宕：秋葵图山茶水仙图。(2)周之冕：A.所画花卉，勾染点簇，设色鲜雅，逼真而富生意.B.画法兼工带 写，以勾勒法画花朵，以墨色点染枝叶,被称为勾花点叶体：芙蓉鸭图。(3)徐渭：A.完毕了水墨写意花鸟画变革的大家，号青藤，一生坎坷，形成狂傲 不羁的个性。B.花鸟画：a.大胆变革，极具发明力，赋予花卉以强烈的主观感情， 直抒愤世嫉俗，激荡难平之情，具有震撼人心的艺术感染力。b.擅以狂草般的笔法 纵情挥泗，泼墨淋漓

8、，在“似与不似之间”的花木形象中着眼生韵的体现.c.把 中国写意花鸟画推向强烈抒写内心情感的极高境界，把在生宣纸上充足发挥并随 意控制笔墨的表现力提高到前所未有的水平，成为中国写意花鸟画发展中的里程 碑：杂花卷墨葡萄图。12 .五代人物画代表艺术家及其艺术特性五代人物画创作中,题材多为直接描绘贵族生活，特别是宫廷画院的画家。(1)周文矩:A.能画冕服，车器，人物，仕女。B.传世作品：重屏会棋图a具有 肖像画意义,因背景的屏风中又画一屏风，故名重屏。b.把南唐皇帝美化为友爱谦 恭，风度文雅的形象衣纹勾线，以细劲带顿挫的颤笔形成独特的风格。宫中图： a .分十二段画宫廷妇女的种种生活.b.在平凡的

9、细节中表现人物精神情态，写实 技巧超过唐人水平。(2)顾闵中:A.以画人物肖像著称。B.传世作品：韩熙载夜宴图：a.以长卷 形式分为夜宴，观舞，休息，演乐，来宾酬应等五个场面，人物形象生动传神，不同的 身姿容貌以及手的表情都解决的较为成功，富有肖像画特点。b.笔致细劲，色 彩明丽，情态动作刻画的合情合理恰如其分.c .陈设的细节起到烘托主题的作用, 屏风把个场景加以分割又联成一体。d.刻画了失意官僚的心理矛盾和腐朽的生 活面貌，有更深刻的意义。13 .明前期宫廷山水画(“浙派”)院体与浙派山水的杰出代表是戴进与吴伟，极大了左右了院内外的职业画家 的艺术追求,作为职业画家，他们不仅在艺术风格上有

10、所区别，并且生平际遇也有 所不同。(1)戴进:A.山水画a措景丰富，多生活实感，构图剪裁精当而境象恢弘，造型明 快而富于质感，笔墨劲健而法度谨严，格调洒脱而清爽隽逸。b.山水实境中安排有 情节的人物活动，粗看有气势，可“卧游”，细看又有情味，实质上是以山水为主的 山水人物画：春游晚归图。B.追随其画风者极多，而以其籍贯，称这一派为 “浙派”。(2)吴伟：A.山水画：a.用水更多，气魄更大，布景造型更简括整体，画山石 用斧劈皴，横涂直抹，似若随意。b.画中有较大人物，与山水结合，给人以简劲放 纵，水墨淋漓，气势磅礴又不流于粗俗的印象，其实是以山水为衬景的人物山水画： 柳下读书图梅下抚琴图.B.以

11、其籍贯将这派称之为“江夏派”。1 4 .上海画派的代表艺术家及其艺术特性(“海派”)“海派”分为前后两个时期:a.前期是“海上三任”：任熊，任薰，任颐。b.晚 期以吴昌硕为代表。(1)任熊:长于画人物，形成了高古谨严，笔力刚健，勾勒方硬,富有装饰感的 个人风格。(2)任颐：字伯年,A.人物画a内容通俗易懂，思想倾向明确,反映出忧国忧 民的朴素感情。b.长与默记，注重观测生活和造型能力的训练，肖像继承了民间写 真术和先画墨骨然后敷彩的画法：寒酸尉像。B.花鸟画：a.以勾勒，点丑，没骨 相结合的小写意画突出。b.取材广泛,以瞬间的姿态描写，设色淡雅，轻松活泼： 牡丹图。C.他的绘画风格显示出文人画

12、与民间美术的日益结合，是雅俗共赏 的新画风的代表。(3)吴昌硕:名俊卿，A.擅长大写意花卉，画藤本植物，显示出他“试演草作画” 的主张。B.用墨浓淡干湿，表现对象的内在气质和生命力，并传达出超乎形似的神 韵C色彩上使用强烈，鲜艳的重色，对比中生意盎然而不乏书卷气，发展了大写 意绘画传统。1 4 )赵之谦:以书法和篆刻入大写意花卉画，变清末画坛的柔媚纤细作风为 挺拔，峻峭，浓郁与厚重，色彩艳丽。(5)虚谷:A.擅长画动物和花卉蔬果,尤以画 金鱼，松鼠著名，B.在艺术夸张和笔墨解决上独有心得：a.画金鱼，眼睛特别大. b.花松鼠皮毛以干笔皴擦，突出其蓬松硬挺。c.画花卉用笔含蓄，彩墨互动生发， 一

13、派鲜活气愤。15 . “京派”画家及其艺术特色(1)陈师曾:1撰写多篇专论，尤以文人画的价值影响最大:在继承和发 展中国传统绘画传统上做文章，提出文人画之完善在于人品,学问，才情，思想四 要素高度结合的观点：读画图。2作品多是大写意花鸟画和山水画。3 具有深厚的学养和书画根底，艺术感受力和表现力很强，作品笔墨老到，形象生动, 格调高雅。(2)齐白石:Vl “衰年变法”是其艺术风格的一次奔腾，通过十年，造就自 己独特的艺术风格:A.题材的选取:以真情实感为依据进行艺术发明是使他作品 具有自己特色的第一步。B.摸索出“万虫写照，百兽传神”的笔墨技巧，成功 实践了 “妙在似与不似之间”的信条。C.创

14、作意图上以“不似”追求“神”的 肖似以及形象美的追求。D.把对诗的涵养化为画的情趣，勾画出具有诗的魅力的 艺术形象，引起联想。E.对于客观事物的描写与作为劳动者的情感结合而爽健盎 然，富有独特的魅力。v 2 山水画:根据自己的真实感受而作，画风简括雄健，是 在传统写意山水与民间艺术基础上的发展：借山图石门二十四景。3人物 画:简练粗旷，内容诙谐深邃，发人深思。4他对自己的评价是“诗第一，治印第 二，绘画第三,写字第四”，他是一位有民族气节的正直艺术家，在国内外享有极 高声誉。16 .江浙画家群(3)(1)黄宾虹：最突出的成就是山水画:遍游祖国名山大川：V“黑，密，厚，重”是其独特风格.2对中国

15、画笔墨技法有进一步研究，概括出“五笔七墨”，:A. “五笔”：平, 圆，留，重，变。B. “七墨”：浓，淡，破。泼，积，焦，宿。v 3 喜欢夜山和晨昏的 山:常呈现深沉苍老之色，用墨浓重以追求山水画浑厚华滋的意境4山中坐 雨青山红树：丰富了对自然，对祖国壮丽山河的审美情趣，为山水画的古代优 秀传统和现代人的思想感情相契合架起了一座桥梁，开拓了山水画创新之门径。(2)潘天寿：花鸟画：作风雄浑奇崛，苍古高华。2人物画：A.讲究笔墨运用，用笔强悍而有控制.B.具有雄健,凝练，老 辣，生涩的特点a擅用浓墨，间用焦铝，破瞿，枯湿浓淡均见笔力.b.又善用泼 墨，着重画面布局，倾向于豪放奇崛一格。(3)傅抱

16、石:山水画：A.将皴擦和渲染结合，把水，墨，彩三者有机的融为一体.B.重视画面的气氛渲染，笔墨韵味及季节表现，讲究意境的加工与发明：大涤草堂。17 .近现代画家和美术教育家(1)徐悲鸿：V 1少年时代就有忧国忧民的思想，画上常有“神州少年”题名，并刻有“江南贫侠”的图章。2提出改良中国画的基本观点:古法之佳者守之,垂绝者继直，不佳者改之, 未足者增之，西方画之可采者融之。3绘画上选择了现实主义的绘画道路:A.认 为要恢复师法造化要靠写生，这种艺术观和他关注现实生活，关心国家民族命运 的人生观高度契合.B.创作了中国画奔马逆风愚公移山九方皋巴 人汲水，以及油画田横五百壮像我后.C.其愤世嫉俗，悲

17、天悯人，歌颂英 雄与鞭挞邪恶的主题体现了现实主义的创作精神，不愧为中国近代现实主义的艺 术大师。4同时他又以毕生精力从事美术教育，成为一代卓越的美术教育家。(2)林风眠:1 积极提倡新艺术:创作了人道痛苦民间：宏观思考人生和社会 的重大题材，题材多样。V 2 绘画是“以固有文化为基础”，把中西绘画的长处加以“调和”并赋予 其独特风格的绘画.3把意境，神韵与情趣的表现，放在统率全画的位置之上.4 同时在具体形象的描绘与色彩效果的解决上，适当吸取西画之长，“调和”中， 西能和谐统一。(3)刘海粟:创办上海图画院，首倡人体模特儿教学，开辟户外写生风气。2创办美术杂志：中国近代史上第一本专门的美术理论

18、刊物，宣传民 主主义思想3在画学上必要之点一文中:提倡真，善，美,号召个性解放，反对 守旧，主张写实，师法自然，注重发明等。V 4 线条单纯生动，绝不修饰，绝不 夸张：北京前门北京雍和宫九溪十八涧。18 .元代前期士大夫绘画代表艺术家及其艺术特性(1 )赵孟Vl是元代画坛上的中心人物，号雪松道人，以宋宗室入元，内心时有自责 抑郁之情。V2艺术主张上标榜“古意”，重视神韵，追求清雅朴素的画风3 强调书法与绘画的关系:将书法用笔引进绘画,加强其艺术表现力。4传世作 品:A.青绿着色而简括雅逸的秋郊饮马图.B. “书画本来同”的秀石疏林图, 体现元代文人画的新发展。(2)钱选:1多描绘古代高人隐土，

19、或表现隐居情趣的家乡山水.2用笔质朴 稚拙而意境脱俗3 花鸟画：初期工丽细致而晚年清淡.4传世作品：浮玉山 居图。(3)高克恭：善绘山水，也能画墨竹，传世作品：云横秀岭图。(4)李衍: 1 擅长画竹, 进一步观测，画风严谨:传世作品:双勾着色的双勾竹图。V2著有息斋竹 谱：是古代画竹的重要专著，既重写意又重法度。1 9 .宋代人物画代表艺术家及其艺术特性(1)宗教画:1高益:宋初著名宗教画家，人称大高侍卫,画阿育王变相和佛降 鬼子母。2武宗元:北宋重要宗教画家，传世作品：朝元仙仗图：衣纹用圆浑 磊落的纯菜条描法，显示出吴带当风的特色。(2)白描人物画：李公麟：1 号龙眠居土，有广博深厚的修养和

20、对传统绘画遗产的理解和借鉴.V2人物画：A.长于形象发明，敢于突破陈规，别创新样：画长带观音，石 上卧观音皆前所未见。B.善于表现画家的情怀感受，构思新奇而有深度3发 明不着色彩而完全以墨笔线描塑造形象的画法称为“白描”：这一单纯洗练，朴素 优美的艺术形式，丰富了民族绘画的形式技巧。4 传世作品：五马图临韦 偃牧放图西园雅集图龙眠山庄图。(3)减笔人物画：梁楷：1 既能作精妙严谨的图画，有擅绘洗练放逸的减笔画.2人物画：多以佛教禅宗人物或文人雅士为题材.。 3 传世作品：六祖图布袋和尚泼墨仙人图。(4)风俗画：张择端清明上河图。(5)历史故事画：继承前代“存乎鉴戒”的作用，并以古喻今，反映当代

21、现 实问题，多为表现褒忠贬奸及民族矛盾的题材。1陈居中：文姬归汉图：选择 情节，塑造形象上最为成功。2李唐采薇图。20.魏晋南北朝代表画家及其艺术特性(1)曹不兴： 1 三国吴人，画被列为吴国“八绝”之一，具有一定的表现技巧和能力.2重要画人物,是记载中最早的佛像画家。(2)卫协： I 西晋画家，创作多是人物,故事以及道释题材的作品. 2 善于表达对象的内在气质，对六朝重气韵的画风形成最有影响。(3)顾恺之：1东晋最伟大的一位画家，初期绘画理论家.2注重表现人物的精神面貌，特别重视眼神的描绘.3也擅于以绘画艺术的语言，刻画对象的心理特性和精神风貌:瓦官寺的 维摩诘壁画:A.是探究玄理，又在追求

22、恬淡寂寞的胜流名士的真实写照.B.这种 内心恬淡的心理刻画和秀骨清象的类型描写是时代的特性，也是时代的产物.V4绘画风格和技巧特点可结合传世作品：A.女史箴图：A.依西晋张华的文学作品女史箴而画，通过对宫中贵族 妇女的生活描写，展露出她们的神采；B.注重用线来造型，线条连绵不断有节奏 感，线的力度略有控制，将自战国以来的“高古游丝描”发展到完美无缺的境地.B. 列女传。仁智图：情节表现上以人物的动态来解决互相之间的关系.C.洛神 赋图：a.根据曹植的洛神赋而画，发明人神相恋的梦幻境界,抒发作者失恋 的感伤;b.绘画以故事的发展为线索分段展开画卷，人物之间的情思依靠人物之 间的互相关系展现出来;

23、C.洛神含情脉脉，若往若还，表达可望不可及的惆怅情意， 是“悟对通神”艺术主张的绘画表现.(4 )陆探微：1 南朝刘宋时最杰出的画家,擅长人物画，画帝王和当代功臣，名士肖像.2运用草书体势，形成气脉连绵不断的“一笔画”的笔法.3发明“瘦骨清像”的人物形象：是崇尚玄学，重清淡的六朝士人形象的 生动概括，人物画式样在当时蔚然成风.(5)张僧繇：1萧梁时期的画家，以绘饰佛寺壁画为主； 2 发明的形象独具风格，被称为“张家样”，是古代寺庙中影响最大的式 样之一.v 3 吸取天竺画风画凹凸花,具有强烈的立体感，风格为“疏体”。(6)萧绎：职贡图：a.描绘外国使节形象，人物写实，笔法简练.b.旁书介绍该国

24、人物 风情的文字,是难得的文献史料。(7 )曹仲达：Vl北齐画家，以画“梵像”著称，被誉为“曹家样”。2后世评述他的风格“曹衣出水”，概括了佛教艺术最初传入几个世纪里中 外交融的艺术风格。(8)杨子华：1 北齐宫廷画家，多描绘当代题材和贵族的生活。2北齐校书图：人物形象特点鲜明:面形较长，发际较高，额圆颐方，略呈 鹅卵形，可以看出北齐高水准的人物画风格。21 .明中后期人物画代表艺术家及其艺术特性明中后期人物画开辟出一条“宁拙勿巧，宁丑勿媚”的艺术道路，题材多为 道释人物，造型夸张变幻，饶有装饰意趣，笔法遒劲，设色古雅。陈洪绶和崔子忠, 在画史上齐名，时称“南陈北崔”。(1)崔子忠：人物描绘精

25、细，气息古朴，尤擅白描人物：云中玉女图。(2)明末最著名的人物画家陈洪授：职业画家,所画人物形象:面容奇古，形体伟岸.2衣纹排叠遒劲，出神入化,设色水石并用，以艳衬雅.V3尤擅“易圆以方，易整以散”的装饰手法，具有丰富的想象力和装饰意匠.4归去来兮图，版画作品有九歌图水浒叶子。曾鲸：1 字波臣，发明了墨骨画法：以淡墨勾定五官，施墨略染后再赋色彩。2人物形象刻画:不光表现人物的外貌特性，并且进一步揭示人物的精神气 质.V3画法上:文质兼具，吸取民间的写真技巧，又糅合文人画的审美取向消像 面部具有凹凸明暗之感。4最擅长描绘文人学者的肖像：王时敏像：在明末清初形成了具有中国 肖像特点的肖像画流派“波

26、臣派二22 .明末期文人山水画派代表艺术家及其艺术特性明末涌现的文人山水画派：1更重笔墨总体表现力与文化修养：A.以沈士充为代表的云间派.B.以赵 左为标志的苏松派.C.以董其昌为旗帜的华亭派.V2强调摹古，注重笔墨，追求“士气”，三派又被统称为“松江派” .(1 )董其 昌(“华亭派”)：1对文人山水画最大奉献：A.提纯了绘画语言，把中国画 的笔墨语言从绘画的综合因素中突出出来，成为绘画表现的重要目的。B.笔墨 组合成为了单独的审美客体，建立起具有抽象形式美感的画面结构。2主张绘 画应从学习古人作品入手，在掌握古代大师的笔墨和图式的基础上，以秩序化的 图像程式的重新组合为媒介，化古为我。3山

27、水画:A.创作中追求以书法入画 的表现力，把形象加以简化，以笔势的运动做“似与不似”的组合。B.强调布局五代时期山水画家进一步自然，发明了真实生动的北方重峦峻岭和江南秀丽 风光:北方荆浩，关仝为代表，南方以董源，巨然为代表，形成两种不同的风格和流 派。(1 )荆浩:A.长期接触北方宏伟的自然山川，笔下的山水大都是崇山峻岭, 层峦叠嶂，气势宏伟而壮观,在唐代水墨山水的基础上又有新的发明和突破。B.在 其山水画理论著作笔法记中,提出了 “六要”：即:气，韵，思，景，笔，墨，在 山水画领域发展了六法论。C.力倡山水形象要“气质俱盛”，达成形神兼备：传 世作品：匡庐图：A.表现巍峨山峰及山脚下幽居的景

28、象。B.笔墨皴法，全景式 构图，高远，平远，深远兼具，技巧较唐代有明显提高。(2)关仝:A.多描绘关陕一带山水，擅画秋山,寒林，村居，野渡等景色。B.写 景绘形更为概括，笔简气壮，景少意长，予人以深刻印象。C.表现北方山川峻伟荒寒 的景象，有很强的艺术感染力，被称为“关家山水”。D.传世作品：山谿待渡图 关山行旅图：具有浓郁的生活气息。(3)董源:A.山水画有水墨和青绿二体，尤擅水墨山水，更带有秀美抒情的意 趣。B.皴擦点染结合并用,发明了披麻皴和点子皴等表现方法，成功画出山川远近 层次和氤鼠气氛，具有革新精神。C.山水画中点景人物多穿插贵族游乐或风俗情 节，以青红重彩描绘，具有宫廷绘画的痕迹

29、。D.这种“平淡天真”的山水在元明 以后产生重大影响，传世作品：a.潇湘图夏山图夏景山口待渡图：皆以 水墨为主，以横卷形式表现江南景。b.龙宿郊民图(应为笼袖骄民图): 以披麻皴和青绿赋色画出金陵山水。(4)巨然:山水画笔墨秀润，更充满田园自然风致。传世作品：万壑松风图 层峦丛树图.3 .元代山水画代表艺术家及其艺术特性元代中晚期山水画对后世有重大影响的画家是“元四家”：黄公望，吴镇，倪 瓒和王蒙:他们是江浙一带的文人，擅长山水，以绘画作品鲜明的表现心境和生活情趣：中的势，笔墨中的虚实和生动性和含蓄性，发展了墨法.C.以前人母题作画，结合 有关画史画论题记而发挥笔墨个性的表现方法。4作品以平淡

30、天真，古雅生秀 取胜：青卞图江山秋霁图秋兴八景图册。5他的巨大影响在于他的画 论:以纯化文人画为宗旨的“南北宗论”，建构了以南宗文人山水画为绘画最高境 界的抱负模式，产生深远影响。（2）赵左（苏松派）:山水：善用干笔焦墨，长于烘染, 画面烟岚弥漫，表现出江南湿润苍秀的景色，画风秀润巧致：仿大痴秋山无尽 图.（3）沈士充（云间派）：用笔有细碎的特点：访古山水图.2 3.唐代花鸟禽兽代表艺术家及其艺术特性（1）花鸟画：1薛稷:A.花鸟画家，尤擅画鹤，史称薛少保。B.发明了屏风画六扇鹤样: 六中不同姿态的仙鹤，具有高昂的神韵,是时代风气的反映。2边鸾:A.擅写活禽，山花园蔬,以牡丹第一，正面鸟雀第一

31、，折枝第一 称名画坛。B.花鸟设色鲜明，浓艳如生，所创花鸟画样晚唐在民间画工中广为流 传.C.在其之后形成宫廷富丽与民间野趣的分野。（2）鞍马画:1曹霸:A.画御马和功臣像，被美称为曹将军.B.笔墨沉着，神采生动， 由他修补的凌烟阁功臣图以及御马。2韩韩：不因循前人而师法自然的艺术主张，写实主义的创作原则：照夜 白图牧马图。3韩滉:画牛著称于世：五牛图：用线勾勒，略施晕染。2 4 .元代水墨梅竹与花鸟画代表艺术家及其艺术特性元代花鸟画的主流是：a.文人情趣发展.b.借物抒情，画风高雅的水墨写意花卉及墨竹勃然而兴,显示了花鸟画领域的 巨大变化。（1 ）花鸟画:职业画家的情趣向文人情趣靠拢，显示出

32、审美情趣的变 化:vl 陈琳：溪凫图：以水墨淡着色，粗笔写出，契合了文人的审美趣味。2 王渊：A.能作富贵艳丽的工笔重彩画：桃竹锦鸡图：工整精确的画出花竹禽鸟， 以水墨渲染，明净秀雅，自成一格。B.这种类似白描画法的花鸟画，代表了文人 的审美情趣。 3 张中:尤擅水墨花鸟：芙蓉鸳鸯图：墨色浓淡富于变化，用笔 活脱挺秀，生动自然。（2）墨竹和墨梅：柯九思：墨竹注重以书法用笔入画, 传世作品：清阁墨竹图晚香高洁图。 2 王冕:塑造繁花满枝的梅树形 象：墨梅图：劲健而充满生命力的枝条和水墨点出的繁花，极富生意，借梅花抒 发其志趣。25 .郭熙林泉高致北宋前期山水画极其注意观测自然，师法造化。（1 ）

33、郭熙:A.对山川自然有敏 锐的感受，描绘出云烟出没，峰峦隐显之态.B.早年风格细致秀美，晚年落笔益 壮，技巧纯熟，构思灵敏.C.重视意境：早春图。（2）其山水画主张，经其子 郭思整理成林泉高致：1全书分为:山水训，画意，画诀,画题，画格拾遗， 画记六篇。2开篇:A.阐明山水画要表现林泉之意，满足士大夫的精神追求。B.强 调对真山水的观测体验，描绘“可游可居之境”，画出士大夫渴慕林泉的抱负佳境。 V3画论中还论及如何发明生动优美的意境,谈到山水形象及章法结构，笔墨技 巧，标志着山水画理论已进入成熟阶段。26 .石涛苦瓜和尚画语录清代画家在自身实践的基础上，形成对艺术的独特见解，以石涛的为代表。（

34、1） 全书分十八章：A.前四章:围绕“一画论”就画法原理发挥见解，高屋建甑，多 有精义。B.第五到八章:就山水形象，意境,笔墨，格调,书画关系等，展开讨论。 C.第十八章：明确提出了革新发明的绘画思想。D.统观全书，先讲原理，次述运 腕，最终引申出理论主张，构成了完整有机的山水画理论体系。（2）把对画理画法 的结识提高到宇宙观的高度，具有较强的理论性和系统性，具有充足的逻辑力量。（3）理论核心是“一画”：A.被视为世界万物涉及绘画的主线原理和法则。B. “一画”观论述了山水画创作中：主观与客观，法则与自由，继承与创新，多样与 统一的关系.C.抨击了食古不化的时弊，提出了 “借古以开今”，“笔墨

35、当随当 代”“借笔墨写天地万物而陶乎我”的发明性见解。(4)苦瓜和尚画语录：以反 对拟古，重视发挥画家的个性并提倡自由创作的强烈主张，对18世纪以来的山 水画乃至整个中国画创作产生了深刻的影响。2 7 .宋代山水画代表艺术家及其艺术特性宋代山水画继五代之后发展得更为成熟(1)北方山水画派：V 1李成:A .水墨生动,以画寒林平远著称.B .善用淡墨表现丰富的层次和虚 空虚旷的空间，以活脱的笔致画出寒林的情态.C.所画山水画在北宋被誉为“古 今第一”：传世作品：读碑窠石图寒林平远图。2范宽:A.进一步自然山川，观测不同自然气候下山水的形态变化,发明了 不同的壮美景色，又擅雪景。B.所画崇山峻岭，

36、以顶天立地的章法突出雄伟壮观 的气势，用碎而坚实的笔墨皴出富有质感的山石C山麓画以重生的密林，成功 刻画出北方关陕地区的特色，被誉为“得山之骨”，“与山传神”.C.谿山行旅图: 真实的画出北方山川的壮美。D.宋人评两人是“一文一武” ：a.认为“李成之画, 近视如千里远”“范宽之笔，远望不如坐外” .b.都在忠实自然的基础上,为山水 画发展作出巨大奉献。(2)米氏云山：1米芾：A.诗文书画以不蹈前人为标榜B根据对江南山水的亲身感受，以水 墨挥洒点染表现烟雨掩映树木,信笔作画不求工细。2米仁友:A.画山水亦“点滴烟云，草草而成”，自题为“墨戏”。B.以落 茄表现江南烟雨景色的山水:不求修饰，崇尚

37、天真，表现了文人士大夫的审美情趣: 潇湘奇观图。C.米氏父子运用简笔淡墨，表现烟云溟濠的意趣，这一新画风不 仅在笔墨技巧上有所奉献,也开创了文人画的新局面。(3)小景山水:以引人入胜的幽情美趣，水边沙岸，柳溪野趣，富有诗意的小景见长，多为 卷册小幅。惠崇：沙汀烟树图。2赵令穰：清丽自然，令人起江湖之思, 传世作品：湖庄清夏图。(4)青绿山水:画风趋向细腻典雅，造境图形也务求真实严谨。1王希孟：千里江山图：大青绿着色，染天染水，富丽细腻，代表了青 绿一体的精密不苟，严格遵依的画风。2赵伯驹:青绿山水画更趋秀雅,绘画融入文人的审美情趣：江山秋色图。(5)南宋四家:李唐，刘松年，马远,夏圭。V 1李

38、唐:山水画:A.严谨质朴，气象雄伟，造型及笔墨趋于简括，开创了南 宋山水新画新风。B.万壑松风图：采用中景,更注意景物的剪裁，把观者引入 清幽静谧的境界。C.清溪渔隐图：a. “渔樵隐逸所常适也”是当时山水画中 常表现的情趣。b.以截景的章法，恣肆的大斧劈皴画出坡石.c.浓淡水墨染出远 近空间和林荫光影，具有鲜明的形象和诗的意境。2刘松年:A.山水典雅，擅画西湖风景,贵族庭园及文人雅土的生活.B.画 风严谨不苟，水墨青绿兼工.C.四景山上图：景色布置洗练而有情致，表现文人 土大夫的闲情逸致。3马远：A.以雄健的大斧皴画山石峰峦，以拖技的多姿形态画梅树.B.尤 善于在章法上取舍剪裁，描绘山之一角

39、，水之一涯的局部，画面留出大幅空白以 突出景观，表现空旷的空间及浓郁的诗意。C.这种“边角之景”予人以玩味不尽 的意趣：a.踏歌图：大幅山水的代表作，高山与近景用云气隔开以拉大空间, 老农形象朴实生动具有风趣感，带有风俗画的因素.b.梅石溪凫图寒江独钓 水图。4夏圭:A用笔苍老，水墨淋漓,点景人物笔简神全：溪山清远图西湖 柳艇图山上十二段。B.画山:劈染兼用，水墨交融，淋漓尽致，表现了他的水墨特 色。C.马，夏山水大胆剪裁，突破全景式构图而画边角之景，被称为“马一角”“夏 半边” a是在艺术上的高度提炼，把富有感* *彩的景物加以突出.b .使画面情景 交融富有浓郁诗意，是对传统山水画的发展和

40、丰富。28 .清初正统画派代表艺术家及其艺术特性(清初六家：“清初四王”吴悻)“四王”涉及两代人:a.第一代是王时敏与王鉴.b.第二代是王原祁与王聚。“四王”一派画家：Vl致力于摹古或在摹古中求变化,十分看重笔墨，大多以古人丘壑搬前挪 后.V2表现安静安闲的情感状态，体现“士气”与“书卷气”.V3发展了干笔 渴墨层层积染技法的艺术表现力，审美情趣的表达更趋于精致，受到统治者的重 视，拟定了正统地位。分为两种：(1)王时敏祖孙更重笔墨风格:王时敏:形成 苍润古澹，松灵秀雅的风貌：云山图。2王原祁:A.笔墨意味更醇厚,传达一 种大气磅礴的精神气韵.B.笔墨更趋苍劲变化，具有独特的生拙浑穆淳朴的趣味

41、: 山中早春图辆川图。C.王原祁的追随者众多，形成以他为旗帜的娄东派。 王原祁与王翠也从临摹入手，路子较宽，不忽视丘壑形象的发明: 1 王鉴: 笔法遒美，墨韵润泽，气格清苍，沉雄古逸的体貌：夏山图。2王颦：A.注重观 测自然，将笔墨的精能与丘壑的真实生动融为一体，达成重开古人之生面的效果: 溪山红树图。B.王翠追随者很多，形成了以他为依归的虞山派。(3)吴历:A. 注重师法自然，作品丘壑生动多姿.B.笔墨苍浑凝练.用笔沉着谨严.C.善用重墨， 积墨，风格静厚深秀：横山晴蔼图湖天春色图。(4)悻寿平:A.山水画:空灵 清旷.B.花卉a创没骨画法，讲究以写生为基础,以极似求不似.b.重在“摄情”，

42、 画风清新雅丽，于绚烂中求平淡天真：锦石秋花图。C.从学者甚多，形成“常 州派”，被清人视为花鸟画的“写生正派”。29 .清中后期山水画代表艺术家及其艺术特性嘉道年间的镇江画坛，力求摆脱摹古困境，标新立异。山水画:1创作以“师 法造化，自认为法”为宗旨，2形成“落笔浓重”的作品风貌，画史谓之“京江 画派”或“丹徒派”：(1)张崟:以本邑之景为题材，用笔苍厚沉郁而有古逸之气，结构严谨工雅而 有气度，设色以浅绛为主，带有装饰性。又以画松著称，时人谓之“张松”。(2)顾庆鹤:A.以江南实景入画，落笔浓重.B.常以柳树为写生对象，有“顾柳”之称。C.从学者甚多，形成“气象雄伟，落笔浓重”的画派面貌。3

43、 0.清中后期人物画代表艺术家及其艺术特性清中后期人物画界，新兴的人物仕女画： 1 反映出时代的特殊和艺术 趣味，按照当时抱负美的模式加以塑造,有病态之美，情趣冷淡伤感.2注重 内在情蕴,笔墨细秀纤丽，用色浅淡明快.3作品意境重雅，追求诗的情致和境 界，仕女画家中当推改琦，费丹旭，并称“改费”。(1)改琦:A.仕女形象纤弱，运笔轻柔，设色清雅.B.作品讲求含蓄内蕴,刻画人 物心理状态和经营景物气氛方面颇具匠心。C.发明了清后期仕女画的典型风格: 红楼梦图咏。(2)费丹旭:A.仕女形象秀美顽长，体态婀娜，反映了当时的审美趣味.B.用线流 畅，设色雅致，又长于写真.C.可以以形写神，融色墨为一，自

44、成风貌：果园感 旧图。(3)改，费的从学者甚多，时人谓之“改派”“费派”。3 1 .“岭南”代表艺术家及其艺术特性岭南画派：1注重写生.2吸取外来技法. 3 强调表现时代精神.4树立起改革国画的旗帜。(1 )居氏兄弟:居巢和居廉(“二居)：强调作画以自然为师，设色妍丽, 笔致工整,寄妙趣于笔墨之外。2善于用粉和用水，以“撞粉”和“撞水”法发 展了没骨花鸟画。(2) “二高一陈：高剑父:萌发了改革中国画的想法，在传统绘画的基础 上吸取西洋画技法：鹰，并致力于艺术教学。2高奇峰:画风奇崛，雄健有力。 V3陈树人:注重写生，画面清新而富有诗意：杨柳舞春风。(3)何香凝:保持浓厚的日本画风格，以松，竹

45、，梅为题材,抒写胸中积愤，画风苍劲有力。32 .唐代人物画代表艺术家及其艺术特性(I)人物画：vl阎立本：A.宫廷画家，工于写真,尤擅故事画，取材多是贵族，官宦以及宫廷历史事件:B. 步辇图a描绘唐太宗下嫁文成公主与吐蕃王松赞干布的联姻事件b健劲的线 描加以深沉的设色，重视面部特性的刻画，成功塑造了人物形象和性格特性。C. 历代帝王图：通过人物外貌特性的刻画，揭示出不同帝王的心态,气质和特性。D.凌烟阁二十四功臣图：己演为故事“以旌德业”。 2 吴道子：A.古代最负盛名的画家之一,被誉为“画圣”。B.创作成就表现在宗教绘画上： a.绘制玄元图，五圣图，千变万化的千佛形象.b.经变是画的最多的题

46、材，地狱 变相最为著称，有强烈的感染力。C .技法特点a早年用较工细的技法，成熟时具有 豪放的特点.b.用色“深浅晕成”“敷粉浅淡”，线条“磊落逸势”“笔力劲怒”， 故称“煎菜条” .c.结合内容的表现和形象的发明，运用线条上，渗透着强烈的感 情，富有运动感与节奏感，提高了绘画艺术中的诸种表现因素的统一。d.运用不同 的表现手法时，注意整个画面气氛的统一与具有运动感的表现。D.其独创的宗 教图像样式称为“吴家样”，是一种更成熟的中国佛教美术的样式，与“曹家样” 具有显著的区别:“吴带当风，曹衣出水”:概括了两个时代绘画风格的不同特点。 E.吴氏的风格被称为“吴装”，其形成的中国宗教绘画的基本样式一直影响到元 明以后，近代民间画工仍奉他为祖师，并保持绘塑不分的传统都不是偶尔的。 (2)仕女画：Vl张萱：A.盛唐画家,擅长人物画，尤工仕女题材，常以宫廷游宴入画。B.宫怨题材 的绘画:着意描写宫廷妇女被遗弃的冷落寂寞,具有重大的社会意义，也表白了作 者的思想倾向：C.虢国夫人游春图a以盛唐宫廷妇女的生活为创作题材，人 的形态从容，马的步伐轻快，符合郊游的快乐主题b成功之处在于从一骑从行列 表现当时豪贵生活的娇纵富有概括意义。D.捣练图a描写了从事制练劳作 的贵族妇女.b.分为三段,几组人物互相间的联系自然而生动，动态徐缓，仪态娴静， 一些细微的