《立在地球边上放号》《红烛》《峨日朵雪峰之侧》《致云雀》导学案--统编版高中语文必修上册.docx

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1、立在地球边上放号红烛峨日朵雪峰之侧致云雀导学一、立在地球边上放号郭沫若1作家作品速览走近作者郭沫若(18921978 ),原名郭开贞，四川乐山人，现代作家、历史 学家。1914年留学日本，1921年与成仿吾、郁达夫等人成立创造社；1923 年于日本帝国大学毕业回国后，编辑创作周报洪水，提出革命 文学主张；1928年起旅居日本，直到抗日战争爆发后秘密回国。他是浪 漫主义诗人，我国新诗的奠基人，代表诗集有女神星空等。了解背景立在地球边上放号写于1919年9、10月间。其时郭沫若受五四 运动和十月革命的冲击，决然从日本渡海回国。当他置身于日本横滨的海 岸，面对浩渺无边的大海，那惊天的激浪和着时代的洪

2、流一起撞击着他的 胸怀。于是，在诗人的笔下出现了一幅雄奇壮伟、流动奔突的画面。于是 诗人写下这首对于力的赞歌，正是那种向旧世界、旧文化、旧传统猛烈冲 击的时代精神的象征。文题解读题目立在地球边上放号”是一个祈使句，立是一个动词，”在 地球边上点明地点，放号的意思是吹响号角。立在地球边上 放号表面意思是站在地球的边上吹响号角，直接发出呼唤，结合全诗内 容可知，诗人抒写的是对力”的赞美。2趣味知识链接诗集女神女神收录了郭沫若1919年到1921年之间的主要诗作，连同序诗 共57篇，多为诗人留学日本时所作。女神是开一代诗风的新诗集，成以致后不可加于，如如果党脱离群众，就会失去群众的支持， 从根本上失

3、去先进性，以致最终失去执政资格。4 .词语积累酣畅淋漓：形容文章等笔意流畅，表达充分透彻。霞蔚云蒸：云气升腾，彩霞弥漫，形容景物灿烂绚丽。闺阁：闺房。瞻前顾后：看看前面再看看后面，形容做事以前考虑周密谨慎，也形 容顾虑过多，犹豫不决。为我国新诗的奠基之作：（1）思想内容上，女神体现了 五四时代 精神。它的反抗精神、爰国精神、进取精神，最强烈地体现了 五四精 神。（2）艺术表现上，女神开拓和形成了浪漫主义新诗流派，它强烈 的感情、唯美的艺术形象等对当时和后来的浪漫主义诗人产生了重要影响。（3 ）诗歌形式上，女神是自由体诗的一个高峰，为诗歌的革新和创造 树立了榜样。它完全冲破了旧诗格律的束缚。诗节

4、、诗行长短无定，韵律 无固定格式。女神喊出了时代的真声音，震醒了一代青年，释放了被压抑的社 会情绪，满足了时代的精神需求，而且从思想艺术上显示一种崭新面貌， 为新诗地位的确定做出重大贡献。3基础知识积累.识记字音放号（hao ） 怒涌（yong ） 律吕（珀lu ）.识记字形幅（fU ）一幅画副（付）一副对联辐（司）辐射.词义辨析【壮丽瑰丽】壮丽：雄壮而美丽。瑰丽：异常美丽。相同点：二者都有美丽”的意思。不同点：“壮丽”着重指雄壮，多指山川、场面和建筑等，如我们 祖国的大好河山是何等的壮丽。瑰丽着重指奇，多指事物似玉石般 瑰奇绚丽，如这个小岛周边的海域拥有瑰丽的珊瑚、缤纷的海鱼和湛蓝 的海水。

5、律吕：古代用竹管或金属管制成的校正乐律的器具，以管的长短（各 管的管径相等）来确定音的不同高度。后来用律吕作为音律的统称。二、红烛闻一多1作家作品速览走近作者闻一多（18991946 ）,字友三,本名闻家骅。后改名多，又改名一 多。民主战士。他致力于研究新诗格律化的理论，在诗的格律中，他 要求新诗具有音乐的美（音节），绘画的美（辞藻），并且还有建筑的 美（节的匀称和句的均齐）。著有诗集红烛（1923 ）、死水（1928 ）o 学术著作有古典新义楚辞校补神话与诗唐诗杂论等。了解背景这首诗写于1923年。诗人准备出版自己的第一部诗集，在回顾自己 数年来探索理想的历程和诗作成就时，写下了这首红烛，将

6、它作为同 名诗集红烛的序诗。文题解读红烛是与诗集同名的诗篇，是诗集红烛的序诗。红是赤诚的 象征，在这首诗中，红烛就是诗人，诗人就是红烛。诗人用红烛”来象 征自己对祖国的一颗赤诚之心。2趣味知识链接诗集红烛诗集红烛由诗人在清华和美国两个时期的作品组成。它的内容丰 富广泛，既反映了当时青年知识分子不满现实的思想情绪，更表现了诗人 希望献身艺术、报效祖国的理想；既反映了诗人对西方社会的失望和愤恨， 更表现了诗人炽热的爱国思乡之情。同时，既有对爰情、对自然的歌颂和 赞美，也有对前途感到渺茫的感伤和哀怨。诗集红烛不但以浓烈的色 彩独树一帜，而且还以丰富的想象、精练的语言、典型的东方风格，形成 了自己的独

7、特个性。新月派新月派是中国现代新诗史上一个重要的诗歌流派，活跃于20世纪20 年代中后期。该派受泰戈尔新月集的影响很大，代表人物为闻一多、 徐志摩等。其中闻一多在诗的格律中提出了著名的“三美主张，即 音乐美、绘画美、建筑美。这一主张奠定了新格律诗派的理论基础，对新 诗的发展做出了一定的贡献。因此，新月派又被称为新格律诗派。3基础知识积累.识记字音脂膏（zhi gao ）慰藉（jie ）.识记字形躯（qU ）躯体驱（qU ）先驱岖（qu ）崎岖脂（zhi）脂肪指（zhi）指挥诣（yi ）造诣嫡（di ）嫡系嘀（di）嘀嗒滴（di ） 一滴泪.词义辨析【躯体胴体】躯体：身躯；身体。胴体：躯干，特指

8、牲畜屠宰后，除去头、尾、四肢、内脏等剩下的 部分。指人的躯体。相同点：二者都可用来指代人的身体。不同点：二者使用对象的范围、侧重点不同。躯体，只能用来指 代人的身体。例如：很多人在出现感冒、发烧等躯体不适的情况下会选 择积极就医。胴体可用来指代人的躯体，但其最基本的意思是特 指牲畜屠宰后，除去头、尾、四肢、内脏等剩下的部分。例如：如今， 这条颇具规模和特色的肉羊产业链条上，从肉羊胴体到皮张、绒毛、下货、 血等副产品全部有专业公司收购或加工。.词语积累脂膏：脂肪。借指人民的血汗和劳动果实。慰藉：安慰。三、峨日朵雪峰之侧昌耀1作家作品速览走近作者昌耀(19362000 )，原名王昌耀。湖南桃源人。

9、1955年毕业于河 北省荣军中学。1950年参军，任38军114师文工队队员。曾赴朝鲜参加 抗美援朝，负伤致残。1955年赴青海参加大西北开发。历任青海省文联青 海湖杂志编辑。1957年定为右派。1979年重返文坛，任青海省作协副 主席、荣誉主席，专业作家。青海省文联第三、四届委员，青海省第六届 政协委员、第七届政协常委。1952年开始发表作品。1985年加入中国作 家协会。著有昌耀抒情诗集命运之书：昌耀四十年诗作精品一 个挑战的旅行者步行在上帝的沙盘昌耀的诗等。了解背景本诗初稿写于1962年，而1962年是中国历史上的灾荒年代。早期写 下长诗凶年遗稿的昌耀早已提前进入冷寂和沉闷，所以此时的昌

10、耀可 以在写作诗歌时掺入理智和清醒，用以观照和揣摩这一时段的冷寂和沉闷： 这便是他的短诗峨日朵雪峰之侧产生的外在机缘和直接意图。昌耀的 所有诗歌都有强烈的主观色彩，就这首短诗而言，诗人一方面在观照和揣 摩外在的时代背景，另一方面又以此为通道走入自己的内在世界，观照和 揣摩自己的心理时空。文题解读峨日朵雪峰，在青海省海北藏族自治州内，是属于祁连山脉的一座无 名山，靠近祁连县峨堡镇。在这首诗中，诗人写自己攀登峨日朵雪峰时的 所见与所思。2趣味知识链接昌耀体：自觉的美学追求和语言铸造在中国当代诗歌史上，昌耀最重要和独特的，是他形成了一种独异的、 与他的生命和美学追求相称的文体，如果挪用诗人西川对自己

11、诗歌的一个 说法西川体，我们可以称昌耀的诗歌为“昌耀体。正是这种昌耀 体使昌耀和与他同时代的诗人有明显的区别，昌耀体成为一种独特 的强有力的语言存在。也正是因为这种“昌耀体，昌耀对其“早期诗 进行了重写，而重写的目的之一，是把早期盲目的写作纳入这种自觉的美 学追求和语言铸造中来。昌耀体的明显标记来自与汉语言传统资源的接通，由此带来了汉 语本身的血质、底蕴和调性，带来了文白之间的句法张力，形成了他那时 而苍劲姿纵、时而雍容华贵、时而高峻幽秘的文体风格。3基础知识积累.识记字音彷徨（pang huang ）嚣（xiao ）鸣 聊（mao ）钉楔（xi ）入 罅隙（xia xi ） 锈蚀（shi ）

12、薄（b2。）薄壁（bo ）薄弱（b6 ）薄荷.识记字形砾（li ）石砾栋（li ）栋木锈（xiu ）锈蚀绣（xiO ）锦绣赐（ci ）赐予锡（xi ）锡矿1 .词义辨析【时时不时】时时：时常。不时：常常；不定时的，屡次的。相同点：二者都有时常、常常”的意思。不同点：时时指时常，如时时记住自己是人民教师。不时 指常常，如工人不时察看炉火的颜色；又指不定时的，屡次的，如不 时发出愉快的笑声。2 .词语积累彷徨：徘徊，走来走去，不知道往哪里走好。罅隙：缝隙；裂缝。嫌隙。瑕疵；缺憾。四、致云雀雪莱1作家作品速览走近作者珀西比希雪莱，是英国文学史上最有才华的抒情诗人之一，被誉为是 诗人中的诗人。他最有名

13、的作品是西风颂云以及致云雀，它 们堪称是抒情诗歌中的极品。雪莱的诗歌象征意义很强，主要以严肃为主， 常常流露出诗人伤感的愁绪，但是他有的作品也具有诙谐、讽刺的特点。了解背景据雪莱夫人回忆，这首诗是1820年夏季的一个黄昏，雪莱在莱杭郊 野散步时听到云雀鸣叫有感而作。第一节写的似乎就是诗人当时的强烈感 受和最初反应，其余各节全都是由此生发出来的。他首先对云雀及其歌声作出总的评价和赞美：称云雀是欢乐的精灵， 以来自天堂或天堂的邻近”暗示欢乐歌声的神圣，几乎可以说：此曲只 应天上有。以不事雕琢的艺术，倾吐你的衷心”表达了诗人的美学观点， 他认为，好的诗歌应该是直接从心灵深处涌现的思想激情和形象。文题

14、解读云雀，小型鸣禽，以活泼悦耳的鸣声著称，能在高空飞行时鸣唱，能 作极壮观的俯冲而垂直落于地面。在诗人的笔下，云雀是欢乐、光明、美 丽的象征，受到热情地赞颂。2趣味知识链接昌耀体昌耀体觉的美学追求和语言铸造在中国当代诗歌史上，昌耀最重要和独特的，是他形成了一种独异的、 与他的生命和美学追求相称的文体，如果挪用诗人西川对自己诗歌的一个 说法西川体，我们可以称昌耀的诗歌为“昌耀体。正是这种昌耀 体使昌耀和与他同时代的诗人有明显的区别，昌耀体成为一种独特 的强有力的语言存在。也正是因为这种“昌耀体，昌耀对其“早期诗 进行了重写，而重写的目的之一，是把早期盲目的写作纳入这种自觉的美 学追求和语言铸造中

15、来。“昌耀体的明显标记来自与汉语言传统资源的接通，由此带来了汉 语本身的血质、底蕴和调性，带来了文白之间的句法张力，形成了他那时 而苍劲姿纵、时而雍容华贵、时而高峻幽秘的文体风格。3基础知识积累.识记字音雕琢（zhuo ） 晨曦（xi ） 霓（ni ）虹醇（chun ）酒推（bin ）弃炽（chi ）热荫（yin ）荫蔽（yin ）荫庇菲（fi ）芳菲（fei ）菲薄3 .识记字形蓝（I台n ）蔚蓝篮（的n ）篮球蔽（bi ）荫蔽敝（bi ）敝帚自珍弊（bi ）弊绝风清4 .词义辨析【推弃抛弃放弃】接弃：动词，抛弃。抛弃：动词，扔掉，不要。放弃：动词，丢掉（原有的权利、主张、意见等）。相同点：

16、三者都有去掉、不要的意思。不同点：推弃多指抽象事物，如思想、观点、文化遗产中的糟粕 等。一般用于书面语。抛弃既可指抽象事物，又可指具体事物，如抛 弃同盟者抛弃家庭等。放弃既可指抽象事物，如放弃主张 放弃权利等；又可指具体事物，如放弃阵地放弃财产等。推 弃”语义最重，抛弃次之，放弃最轻。以至以致以至：连词。直到。表示时间、数量、程度、范围上的延伸。用 于下半句话的开头，表示由于上文所说的动作、情况的程度很深而形成的 结果。以致：连词。用在下半句话的开头，表示下文是上述原因形成的结果 （多指不好的结果）。相同点：二者都是连词，都可用在第二个分句的开头。不同点：以至表示递进关系，以至后可加于，如他是那么专注以至于根本没有发现来访者。以致多用来表示不好的结果,