【精品】素描几何体起步教案解析.pdf

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1、 1 艺 美 绘 画 社 团 教 案 姓名 浦浩庚 1 第一课：画素描所使用的工具及素描中线的表现方法 1、铅笔：美术铅笔的铅芯有不同等级的软硬区别硬的以H为代表，如：1H、2H、3H、4H 等，前边数字越大，硬度越强，即色度越淡；软的以B为代表，如：1B、2B、3B、4B、5B、6B 等，数字越大软度越强，色度越黑；学生用铅笔一般是 HB 形，软硬适中对於初学绘画的可从 HB 到 4B 中选择三种类型就可以了 2、炭笔：炭笔的用法和铅笔相似，炭笔的色泽深黑，有较强的表现能力，是画素描的理想工具，用於画人物肖像尤佳但画重了很难擦掉 3、木炭条：木炭条是用树枝烧制而成，色泽较黑，质地松散，附着力

2、较差，画完成后需喷固定液，否则极易掉色破坏效果 4、炭精棒：炭精棒常见的有黑色和赭石色两种，质地较木炭条硬，附着力较强，可用可不用固定液 5、橡皮：画画用的橡皮一般常用的有香型的较软的橡皮和可塑性橡皮，可塑性橡皮如同橡皮泥，用起来非常方便 6、画板和画夹：画板和画夹都有不同的型号，大小可随自己的画幅而定，初学者选用 590X440mm 左右的为宜画板比较坚固耐用，画夹则方便携带，是外出写生的好帮手 7、画纸：画纸要选用纸面不太光滑且质地坚实的素描纸最佳（图画纸的质地较松软，初学者不容易掌握），素描纸的附铅性强，且质地坚实，可反复擦改不易损坏纸面 一、握笔 1、画画的握笔方法是和平时写字有区别的

3、通常的握笔方法是拇指、食指和中指捏住铅笔(如图 1)，小指作支点支撑在画板上(或悬空)，靠手腕的移动来画出线条(如图 2)1 2、只在细部刻画时才会采用象平时写字的握笔姿势，但依然是靠小指的支点来移动手腕完成(如图 3)二、画板的摆放 1、画板的摆放应和视线垂直，画者和画板之间，应保持到可伸直臂膊的距离 这样在画的过程中，始终能照顾到全局，也避免由於视角的原因造成的透视错误(如图 7)2、当画板位置确定后，在画的过程中就不要再移动，以避免因角度的变化影响画儿的透视改变 三、线的种类和注意事项 1 1、在素描中线的表现方式灵活多样，也非常丰富，可以用排线的方法来表现一个面，线的轻重变化形成面的虚

4、实凸凹等复杂的变化 这些都需要学习者从练习中去体会 2、线的画法是落笔轻，中间重，收笔轻，整个动作一气呵成，形成两头虚中间实的线(如图 4)这样画出的线容易衔接，在整个画的过程中也容易把握整体的效果(如图 5)3、带钩的线和两头齐的线在素描当中都是忌讳的，这样的线在衔接上会造成明显的接口，也容易造成线条的杂乱(如图 6)4、排线是初学画画应特别注意的虽说画无定法，但在没有达到一定程度时，讲究线的排放不但有利於学习的循序渐进，同时也是一个很好的学习习惯和方法 1 第二课：素描中的透视表现、构图及比例 一、透视的类型 透视有三种：平行透视、成角透视、散点透视 1、平行透视：平行透视也叫一点透视，即

5、物体向视平线上某一点消失 2、成角透视：成角透视也叫二点透视，即物体向视平线上某二点消失 3、散点透视：散点透视也叫多点透视，即不同物体有不同的消失点，这种透视法在中国画中比较常见 二、透视在绘画中应注意的一些特性 1、近大远小：近大远小是视觉自然现象，正确利用这种性质有利於表现物体的纵深感和体积感，从而在二维的画面上来表现出三维的体积空间 2、近实远虚：由於视觉的原因，近处的物体感觉会更清晰，而远处的物体感觉会有些模糊，这一现象在绘画中也经常用来表现物体的纵深感事实上，在绘画过程中，往往会对近实远虚更加以强调（另外应注意的是：并非在所有的绘画过程中都遵守近实远虚这一规则，在一幅作品中主与次的

6、关系往往更为重要，主体物的实和次体物的虚是更好的视觉导向，这也是艺术优於现实的取舍和区别）透视图特点：离视平线或中线越远，面就看得越完全。三、构图也叫布局（经营位置）对於初学者，面对画纸，第一个问题就是画多大，放在什么位置，这就是构图对於初学者，在没有把握的情况下，不妨先画几张小稿，在小稿上大概画出对象的长宽比例及雏形，选出利用画纸空间的最佳方案，然后依据小稿的构图在画纸上布局，定出对象位置的最高点和最低点，然后根据两个点画出运动线(可以是垂线，也可以是大的动势方向线)在纵线上找到最宽部位的横轴线，依此宽高作参照，找出对象形体的大的走势和雏形 构图时应注意以下几点：1 1、构图不能太小(会让人

7、觉得画儿显得不够饱满、小气)；(图 1 构图太小)2、构图时应注意重心的平衡；(图 2 重心不稳)3、构图不能太偏(太偏会让人有一边重的感觉，造成构图不稳)；(图 3 一边重)4、构图应注意透视的变化及比例关系，(图 4 比例和透视有误)5、构图不应有残缺；(画石膏像时应注意)(图 5 不完整)6、构图中视觉重心应在画纸的物理中心偏上一些；(图 6 正确构图)7、如果构图中人物是侧面，要注意人物眼睛所对的一侧要稍稍多些空间，使感觉上画面不至於发堵。四、比例（强调要确定的比例是立体物体在平面上的比例，即平面比例）如图：1、量比列的的时候眯起一只眼睛 2、右手一定要伸直面向写生对象 3、铅笔要水平

8、或垂直 4、铅笔头的最高点和对象的最高点一致用大拇指掐住最低点，中间这段即量的相对高度 5、同样把笔横过来水平方向从最左点掐最有点中间即相对长度 6、自己看看铅笔的相对高度和长度的比例即是，可以先量了一个度再和其他的度比较。1 第三课：结构素描正方体的画法 一、透视要求 在平面里表现立体，原本平行的边或对线不再平行，而是向远处相交且消失。如图：数学 绘画 二、作画步骤：1、构图：如何安排单一的物体入画（不能画得过大，过小，重心偏移等），选择画纸的方向（横放或者竖放）2、比例：确定下笔，一个物体的形状都是靠其形状比例约束它的形状，能根据它的比例变大或者变小。3、定点：先确定最容易确定的点或者线，

9、再进行连线。4、拉线：5、调整：如图：1 要点及要求：1、对边不能平行，而且向后缩小 2、正方体是规则物体，成交透视里，面大的边点在前面 容易放错：1、比例不对：如画得矮或者扁了 2、没能体现出立体感：透视中远与近相同，甚至远大近小；虚实处理中远与近的线条未能区分深浅虚实。1 第四课：结构素描球体的画法 圆球体与立方体相比较两者有着强烈的反差，圆球体的结构特征与立方体刚直的形态对立。完全是由弧形构成的，给人以柔美、圆润、含蓄而灵动的感觉。自然界中的一切物象均可以概括成立方体和圆球体这两种基本形态，也可以说立方体和圆球体是自然界中两种最基本的形态，两者的对立关系也完全符合“世界上的一切事物都是处

10、于矛盾着的统一体之中”的这一基本规律。矛盾着的事物在一定的条件下又是可以相互转让，方中寓圆，圆中有方，这两种视觉形象为我们认识世界提供了符号化的客观依据。下面我们来认识一下圆球体的形体结构。如图1 是概括了的圆的形体结构。图 圆球体 圆球体的结构关系，要比方体复杂得多了，为了便于了解我们还是要对圆球体的结构关系加以概括，便于理解其形态构造。如图 2 所示，是圆球体基本构造。图 2 圆球体的形体结构 圆球体的绘画步骤 首先画一个正方形，画出对角线,找出一个交点为圆球体的圆心点，通过此圆心点作水平线和垂直线，找出圆球体外轮廓线与正方形相切的四个切点，（图3）。1 图 3-1 圆球体的绘画步骤一 然

11、后用“切”的方法渐次地把这个方形由方的形态变为圆的形态。如图3-2 所示，先用短直线逐渐的画出圆形的大体轮廓，再调整成圆形。图 3-2 圆球体的绘画步骤二 调整线条，用圆滑曲线将圆修整一下。用橡皮反复调整，直到感觉圆形画圆了为止，（图 3-3）。图 3-3 圆球体的绘画步骤三 这样，圆球体的外轮廓就画出来了。那么如何才能画出圆球体的立体感呢？在画圆球体立体感前，我们首先还要了解一下圆的透视变化，画圆的透视，要借助于正方形的透视关系。如图 4 所示，这是几种情况下圆的透视关系。1 图 4-1 平行透视平面的圆 图 4-2 成角透视的圆 图 4-3 平行透视立面的圆 画出不同面的圆球体透视图，并找

12、出圆的透视变化。注：圆的透视画法与图4-3 的描绘步骤相同。圆的透视变化要反复练习，只有熟练掌握以后才能进行圆的立体感表现。在此基础上，我们再回到图 4-3 中，要依照圆球体轮廓形形画一个透视的正方形与其相交，具体方法是通过圆的直径，作透视正方形，（图 5）。之后再画出透视圆形，以此来体现圆球体的立体感和空间感。图 5 圆球体立体感表现步骤 图 6 圆球体立体感表现完成图 1 第五课：结构素描锥体和圆柱体的画法 圆锥体和圆柱体有着近乎相同的特征，这两个形体实际上是立方体和圆球体的部分结构特征的组合体，其直线部分属于立方体的特征，而圆的部分又属于圆球体的特征，因而这两种形象特征的形体属于中性形体

13、，如果立方体与圆球体是形象的两极的话，那么圆锥体和圆柱体就属于这形象两极的过渡地带。图 1 圆锥体 锥体的结构特征就是其底部的圆形向上逐渐缩小，最终到尖部消失，形成圆和两侧直线的结构特征。如图 2 所示。图 2 锥体的形体结构 圆锥体的画法 画一个一点透视的正方形，作对角线求出中心点，再通过中心点作水平线、垂直线等辅助线，如图 3-1 所示。1 图 31 圆锥体的步骤图 画出透视圆，这个透视的圆就是圆锥体的底部。过圆心点向上作垂直线，在相应的位置取一点作为圆锥体的高点，连接高点与透视圆左右的两个端点。圆锥体的形象就画成了，（图3-2）。图 32 圆锥体的步骤图 根据圆锥体的结构特征，我们可以对

14、这个锥体进行结构分析，以突出其立体感和空间感。画出几条主要的结构线即可，注意前后形体在用线上要有虚实、强弱之分。课堂训练：多变换观察角度（主要是指视平线的高矮变化），仔细研究圆锥体的形体特点，并画出其结构关系，体会一下圆锥体与圆球体和立方体之间的形态差异。圆柱体的画法 圆柱体的特征最为单纯，它和锥体一样，都包含着立方体和圆球体的共同形态特征。从顶面看，呈圆形形态。从侧面看，越接近直视越呈现方形的形体特征，（图 1）。圆柱体和圆锥体形象最为接近如图 2 所示，它们共用一个圆形底面和一个中轴线。1 图 1 圆柱体的结构 图 2 圆柱体的结构关系就是由无数个等大的圆形叠加而成的。叠加的同时又形成侧边

15、直线的结构形态，（图3）。图 3-1 圆柱体的结构 图 3-2 圆柱体的结构 圆柱体，我们可以通过长方形作为辅助手段，其形象表现就容易得多了，先画出一个长方形如图 4。（注意：长方形高和宽的比例关系）图 4-1 圆柱体描绘步骤图 1 在长方形上下两端分别作辅助线，取出圆柱体上下两个面的深度，先在长方形上下两个面上画出透视正方形，作透视圆（注意：圆柱体上下两个面由于透视原因，下面比上面要略宽些，宽窄的大小要随视角的上下位置而定），（图4-2）。图 4-2 圆柱体描绘步骤图 在圆柱体上进行结构分析，画出结构线。用线要注意虚实变化以体现空间感。画出完整的圆柱体，（图 4-3）。图 4-3 圆柱体的步

16、骤完成图 1 第六课：调子素描正方体和球体的画法 什么是调子素描 明暗素描，以体现光影效果达到立体空间的素描表达方式 三大面和五大调子 如图：图：实物 1 正方体画法步骤：球体画法步骤：球体的画法与立方体基本相同，只是在背光面过度到受光面时，它是一个圆弧面过度，要求要过渡均匀。总结：1、先确定光源，明暗交界线和投影，区分出受光面与背光面；2、由浅到深，循步深入，不能一下子画得过黑；避免常见的弊病：花、乱、灰、脏、腻等。1 第七课：调子素描组合的画法 步骤：1 总结：1确立构图 推敲构图的安排，使画面上物体主次得当，构图均衡而又有变化，避免散、乱、空、塞等弊病。2画出大的形体结构 用长直线画出物体的形体结构(物体看不见部分也要轻轻画出），要求物体的形状、比例、结构关系准确。再画出各个明暗层次(高光、亮部、中间色、暗部，投影以及明暗交接线)的形状位置。3逐步深入塑造 通过对形体明暗的描绘(从整体到局部，从大到小)逐步深入塑造对象的体积感。对主要的、关键性的细节要精心刻划。4调整完成 深入刻划时难免忽视整体及局部间相互关系。这时要全面予以调整(主要指形体结构还包括色调、质感、空间、主次等等)，做到有所取舍、突出主体。