必修四戏剧知识介绍.ppt
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1、走进戏剧文学语文:语言文学语言文学文学作品体裁基本类别传统有“四分法”即诗歌、散文、小说、戏剧诗歌、散文、小说、戏剧戏剧是一种综合艺术戏剧是一种综合艺术,它不仅包含文学的因素,还包含着绘画、音乐、舞蹈、雕塑等艺术成分。我们要学的“戏剧”是戏剧的文学文学部分即作为演员演出用的剧本剧本。戏剧文学的艺术独立性是相对的,要服从戏剧塑造人物形象的需要,因而戏剧文学的特征同戏剧是不可分割的。那么戏剧的特征戏剧的特征主要有哪些,我们大家一起来探究。阅读下面的两段文字,比较比较巴金的长篇小说家与曹禺改编的同名剧本中的共同场景,来分析探讨小说和戏剧的区别,了解戏剧文学的基本特征。小说小说家家三十六章,写陈姨太借
2、三十六章,写陈姨太借口口“血光之灾血光之灾”逼迫瑞珏到城外去逼迫瑞珏到城外去生孩子:生孩子:他们要觉新马上照办,他们说他们要觉新马上照办,他们说祖父的利益超过一切。祖父的利益超过一切。这些话对觉新虽然是晴天霹雳,但这些话对觉新虽然是晴天霹雳,但是他平和的接受了。他没有说一句是他平和的接受了。他没有说一句反抗的话。他一生就没有对谁说过反抗的话。他一生就没有对谁说过一句反抗的话。不论他受到怎样不一句反抗的话。不论他受到怎样不公道的待遇,他宁可哭在心里,苦公道的待遇,他宁可哭在心里,苦在心里,在人前他绝不反抗。他忍在心里,在人前他绝不反抗。他忍受一切。他甚至不去考虑这样的忍受一切。他甚至不去考虑这样
3、的忍受是否会损害别人的幸福。受是否会损害别人的幸福。觉新回到房里觉新回到房里,把这件事情告诉把这件事情告诉了瑞珏。瑞珏也不说一句抱怨的话,了瑞珏。瑞珏也不说一句抱怨的话,她只是哭。她的哭声就是她的反抗她只是哭。她的哭声就是她的反抗的表示。但是这也没有用,因为她的表示。但是这也没有用,因为她没有力量保护自己,觉新也没有力没有力量保护自己,觉新也没有力量保护她。她只好让人摆布。量保护她。她只好让人摆布。小说通过叙述人的语言剖析了小说通过叙述人的语言剖析了他们深切的无言的悲哀,使读他们深切的无言的悲哀,使读者对这两个人物性格有了更深者对这两个人物性格有了更深刻、更真切的了解。刻、更真切的了解。在曹禺
4、改编的剧本中觉新和瑞珏的表现是:在曹禺改编的剧本中觉新和瑞珏的表现是:陈姨太陈姨太(阴沉的)大少爷?觉新觉新 (望一望低着头的瑞珏,转对克明,痛苦的)三爸,您看(克明毫无勇气的低下头来。觉新转对周氏)母亲,您(周氏用手帕擦着眼角。觉新缓缓转头,哀视着瑞珏,)瑞珏瑞珏(哀痛中抚慰着觉新)不要着急,明轩。(对陈姨太,沉静的)我就搬,(转对周氏)城外总可以找,找着房子的。想一想:戏剧文学有什么特点?归纳总结:归纳总结:一、情节往往是对生活的高度一、情节往往是对生活的高度集中集中和概括和概括,分幕、分场。主要是受舞,分幕、分场。主要是受舞台演出的时间和空间的制约。台演出的时间和空间的制约。欧洲古典主义
5、曾提出欧洲古典主义曾提出“三一律三一律”:亦称亦称“三整一律三整一律”。三一律规定剧本创。三一律规定剧本创作必须遵守时间、地点和行动的一致,作必须遵守时间、地点和行动的一致,即只允许有一个的故事线索,发生的时即只允许有一个的故事线索,发生的时间不能超过一天,即间不能超过一天,即24小时,必须只有小时,必须只有一个地点一个地点二、戏剧二、戏剧语言语言是构成剧本的基础,包括人物语是构成剧本的基础,包括人物语言和舞台说明。言和舞台说明。人物语言的独特性:人物语言的独特性:1 1、高度的个性化和充分、高度的个性化和充分的表现力。的表现力。2 2、富有动作性。、富有动作性。3 3、明朗动听而又、明朗动听
6、而又含蓄深邃。含蓄深邃。品味潜台词。品味潜台词。作用作用(情节的发展和推进、人物内心世界的表情节的发展和推进、人物内心世界的表现、人物性格的塑造,都靠剧中人物语言来实现、人物性格的塑造,都靠剧中人物语言来实现。现。)三、没有三、没有冲突冲突就没有戏剧。戏剧有就没有戏剧。戏剧有“戏戏”就是就是指指引人入胜的矛盾冲突。了解主要矛盾和次要引人入胜的矛盾冲突。了解主要矛盾和次要矛盾。矛盾。结构结构分为开端、发展、高潮、结局划分的依据是主要矛盾冲突发展变化的阶段。戏剧分类中国的戏剧,古代和现代有很大不同。中国的戏剧,古代和现代有很大不同。古古代代戏剧以戏剧以“戏戏”和和“曲曲”为主要因素,称为主要因素,
7、称戏曲戏曲,包括,包括南戏、杂剧、传奇以及各种地南戏、杂剧、传奇以及各种地方戏。方戏。现代现代戏剧主要指的是戏剧主要指的是2020世纪以来从西方传世纪以来从西方传入的入的话剧、歌剧、舞剧话剧、歌剧、舞剧等,等,话剧话剧是主体。是主体。外国戏剧一般专指话剧。外国戏剧一般专指话剧。戏剧分类1 1、按结构规模分为、按结构规模分为 独幕剧独幕剧 多幕剧多幕剧2 2、按表现形式分为、按表现形式分为 话剧话剧 歌剧歌剧 舞剧舞剧 3 3、按题材分为、按题材分为 悲剧悲剧 4、按年代分为、按年代分为现代剧现代剧历史剧历史剧 喜剧喜剧 正剧正剧 舞台剧舞台剧 街头剧街头剧5、按演出场合、按演出场合 广播剧广播
8、剧 电视剧电视剧 走进戏剧走进戏剧赏析世界上最短的戏剧赏析世界上最短的戏剧法国剧作家特里斯旦法国剧作家特里斯旦勃纳德勃纳德流亡者流亡者,堪称堪称世界上最短的戏剧。世界上最短的戏剧。全剧如下:全剧如下:(幕启:边境附近山间一幢木屋里,一(幕启:边境附近山间一幢木屋里,一个山里人正坐在炉边烤火,一阵敲门声,个山里人正坐在炉边烤火,一阵敲门声,流亡者进屋了。)流亡者进屋了。)流亡者流亡者 :不管您是谁,请可怜可怜一个被不管您是谁,请可怜可怜一个被追捕的人吧追捕的人吧!他们在悬赏捉拿我呢他们在悬赏捉拿我呢!山里人山里人 :悬赏多少悬赏多少?(流亡者马上离开了。幕落流亡者马上离开了。幕落)从从哪些方面哪
9、些方面鉴赏,具体有鉴赏,具体有哪些方法哪些方法呢?呢?戏戏剧剧冲冲突突1.包括人物间、人物自身、人物与环境包括人物间、人物自身、人物与环境的矛盾冲突,其中主要表现为剧中人物的矛盾冲突,其中主要表现为剧中人物的性格冲突。的性格冲突。2.这主要与剧中人物这主要与剧中人物不同的不同的性格性格、不同的、不同的文文化修养化修养、不同的、不同的人生观人生观和和生活态度生活态度、复杂、复杂的的人物关系人物关系有关。有关。由此可见,由此可见,分析戏剧矛盾冲突要抓住:分析戏剧矛盾冲突要抓住:冲突中的人物关系、冲突中的人物性格、冲突中的人物关系、冲突中的人物性格、冲突中的人物人生观、冲突中的人物阶级性、冲突中的人
10、物人生观、冲突中的人物阶级性、鉴赏戏剧语言主要是对人物语言的鉴赏。鉴赏戏剧语言主要是对人物语言的鉴赏。1.个性化语言个性化语言是指人物的语言符合并表是指人物的语言符合并表现人物的身份、性格。即什么人说什现人物的身份、性格。即什么人说什么话;听其声则知其人。个性化语言,么话;听其声则知其人。个性化语言,是刻画人物达到合理性、真实性的重是刻画人物达到合理性、真实性的重要手段。因此,要品味人物个性化的要手段。因此,要品味人物个性化的语言,要注意人物的语言,要注意人物的身份身份、年龄年龄、经经历历、教养教养、环境环境。2.要要品味富有动作性的人物语言。品味富有动作性的人物语言。鉴鉴赏时侧重于人物的赏时
11、侧重于人物的内心活动内心活动。戏 剧 语 言 戏剧鉴赏的方法戏剧鉴赏的方法:把握情节结构,抓住把握情节结构,抓住人物,分析冲突,品味语言,体会作者的人物,分析冲突,品味语言,体会作者的爱憎,联系社会环境,从而把握戏剧主题。爱憎,联系社会环境,从而把握戏剧主题。3.潜台词潜台词即是言中有言,意中有意,弦外即是言中有言,意中有意,弦外有音。它实际上是语言的多意现象有音。它实际上是语言的多意现象,“潜潜”,是隐藏的意思。即,是隐藏的意思。即语言的表层意思之语言的表层意思之内还含有别的不愿说或不便说意思内还含有别的不愿说或不便说意思。潜台。潜台词不仅充分体现了词不仅充分体现了语言的魅力语言的魅力,而且
12、通过,而且通过它还可以窥见人物它还可以窥见人物丰富的内心世界丰富的内心世界。潜台。潜台词往往是与语言的个性化和动作性联系在词往往是与语言的个性化和动作性联系在一起。一起。戏 剧 语 言 中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分,她以富于艺术魅力的表演形式,为组成部分,她以富于艺术魅力的表演形式,为历代人民群众所喜闻乐见,而且在世界剧坛上历代人民群众所喜闻乐见,而且在世界剧坛上也占有独特的位置,也占有独特的位置,她与古希腊悲喜剧、印度她与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为梵剧并称为“世界三大古剧世界三大古剧”。中国古典戏曲在其漫长的发展过程中,曾中国古典戏曲在其
13、漫长的发展过程中,曾先后出现了先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代花部清代花部等四种基本形式。等四种基本形式。元杂剧知识介绍 “元曲元曲”,一般包括杂剧和散曲,一般包括杂剧和散曲。杂剧是戏。杂剧是戏曲,散曲属诗歌,它们都以曲辞为主,因而总曲,散曲属诗歌,它们都以曲辞为主,因而总称为曲。称为曲。杂剧是元代文学最高成就的标志杂剧是元代文学最高成就的标志。散曲包括小令和套数两种形式散曲包括小令和套数两种形式。小令是独立。小令是独立的只曲,相当于一首单调的词,主要是从民间的只曲,相当于一首单调的词,主要是从民间的小曲和词调变化来的。如我们熟悉的马致远的小曲和词调变
14、化来的。如我们熟悉的马致远的越调的越调天净沙天净沙秋思。秋思。套数是由两支以上同宫调的曲子联缀而成的套数是由两支以上同宫调的曲子联缀而成的组曲组曲,各套曲子的联缀多有一定的顺序,末曲,各套曲子的联缀多有一定的顺序,末曲多以尾声结束。多以尾声结束。元曲元曲散曲散曲杂剧杂剧小令小令:独立的只曲,相当于单调:独立的只曲,相当于单调的词。如马致远的天净沙的词。如马致远的天净沙秋秋思。思。套数套数:即套曲,由同一宫调的至:即套曲,由同一宫调的至少两个曲牌联成的组曲。少两个曲牌联成的组曲。我国元代兴起的一种将我国元代兴起的一种将歌曲、宾歌曲、宾白、舞蹈白、舞蹈诸要素诸要素结合起来的结合起来的戏曲戏曲形式,
15、它有自身的的特点和较严形式,它有自身的的特点和较严格的体制格的体制,并形成了韵散结合的、,并形成了韵散结合的、结构完整的结构完整的文学剧本文学剧本。元曲元曲 元杂剧的发展,元杂剧的发展,以成宗大德年间为界,分为以成宗大德年间为界,分为前后两个时期。前后两个时期。前期杂剧中心在大都,是元杂剧的鼎盛时期前期杂剧中心在大都,是元杂剧的鼎盛时期。这个时期产生了伟大的戏剧家这个时期产生了伟大的戏剧家关汉卿关汉卿(窦娥冤(窦娥冤救风尘单刀会),重要的杂剧作家还有救风尘单刀会),重要的杂剧作家还有王王实甫实甫(西厢记西厢记)、马致远马致远(汉宫秋汉宫秋)、白朴白朴(墙头马上梧桐雨墙头马上梧桐雨)、杨显之、杨
16、显之(潇湘夜雨潇湘夜雨)、康进之、康进之(李逵负荆李逵负荆)、高文秀、高文秀(双献功双献功)、纪君祥纪君祥(赵氏孤儿赵氏孤儿)、尚仲贤、尚仲贤(柳毅传书柳毅传书)等人。等人。前期杂剧具有强烈的现实主义精神,揭露了黑前期杂剧具有强烈的现实主义精神,揭露了黑暗的社会现实,歌颂了人民的反抗斗争。暗的社会现实,歌颂了人民的反抗斗争。后期杂剧中心南移杭州后期杂剧中心南移杭州,作家作品的数量比,作家作品的数量比前期减少,这与南方人习惯于南曲而对北曲尚前期减少,这与南方人习惯于南曲而对北曲尚未适应不无关系。由于后期杂剧作家未适应不无关系。由于后期杂剧作家脱离现实脱离现实的倾向日趋严重,在他们的创作中逐渐的倾
17、向日趋严重,在他们的创作中逐渐失去失去了了前期作家那种战斗的前期作家那种战斗的锋芒锋芒,作品的质量也不如,作品的质量也不如前期。后期杂剧比较重要的作家有郑光祖、宫前期。后期杂剧比较重要的作家有郑光祖、宫天挺、秦简夫等人。天挺、秦简夫等人。郑光祖郑光祖(倩女离魂倩女离魂)被被誉为誉为“元曲四大家元曲四大家”之一之一,他的作品成就还是,他的作品成就还是相当高的。相当高的。总的看来,总的看来,元代杂剧的创作出现了空前繁荣元代杂剧的创作出现了空前繁荣的局面,它以辉煌的成就在中国戏剧史上竖起的局面,它以辉煌的成就在中国戏剧史上竖起了第一块丰碑,在中国文学史上也占有重要地了第一块丰碑,在中国文学史上也占有
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