上海市延安中学2016.docx
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1、上海市延安中学2016一、浏览60分一浏览下文,完成第1-5题。11分我和我的建筑都像竹子贝聿铭在长达70年的建筑设计生涯中,我先后设计规划了法国卢浮宫博物馆,美国国家艺术馆东楼、肯尼迪图书馆等建筑,大部分作品都与文化艺术有关,符合了本人的追求。有人讲一个设计师的命运75%来自他招揽生意的能力,我不同意。建筑师不能对人讲:“请我吧!本人的实力是最好的讲服工具。怎么表现你的实力?那么就要敢于选择,敢于放弃,决定了的事情,就要有自信心进行下去。64岁,我被法国总统密特朗邀请参加卢浮宫重建,并为卢浮宫设计了一座全新的金字塔。当时法国人高喊着“巴黎不要金字塔、“交出卢浮宫,不分昼夜表达不满,翻译都被吓
2、倒了,几乎没有办法替我翻译我想答辩的话。当时确实有压力,我面对的是优越感极为强烈的法国人,卢浮宫举世出名。做事情最重要的是维持十足的自信心,必须相信本人,把各种非议和怀疑抛诸脑后。旁人接受我与否不是最重要的,我得首先接受本人。建筑设计师必须有本人的风格和主见,随波逐流就肯定被历史淹没了。后来金字塔获得了宏大的成功,我也被总统授予了法国最高荣誉奖章,但我仍然保持一贯的低姿态,讲:“谦恭并不表示我有丝毫的妥协,妥协就是投降。这么多年,我敢讲,我和我的建筑都像竹子,再大的风雨,也只是弯弯腰罢了。我生在中国,长在中国,17岁赴美国求学,之后在大洋彼岸成家立业。但中国就在我血统里面,我至今能讲一口流利的
3、普通话,平常的穿着打扮,家庭布置与生活习惯,仍然保持着中国的传统特色。越是民族的,越是世界的。当然美国新的东西我也了解,中美两方面的文化在我这儿并没有矛盾冲突。我在文化缝隙中活得自在自得,在学习西方新观念的同时,不放弃本身丰富的传统。“志于道,据于德;依于仁,游于艺,建筑不是服装,能够赶时髦,建起来以后,不能讲明年不流行了就立即拆掉。我从来不赶时髦,我比拟保守;但我也从来不把本人定位成古典或者当代派。还有人称我是当代主义大师,相当多的作品都是西式建筑,但在设计方面我力争把古典和创新相结合,并且探索新路改良本人的风格。我曾受邀在日本东京的静修中心建造一个宗教的钟塔,这座钟塔的形状很像日本一种传统
4、乐器:底部是方的,往上逐步变平变扁,越往顶端越锋利。日本人很喜欢,后来再次邀请我为博物馆做设计。当我还是孩子的时候,读过一个中国故事叫(桃花源记),很羡慕那种生活安然,环境优美的感觉。日本人知道这个故事,都讲,对,要是能把博物馆做成那种感觉就好了。博物馆选在山上,在山上修了一座桥,穿过山谷通向博物馆。日本人非常接受这个设计。在我的70多件作品当中,博物馆的项目占到很大的比重。我希望博物馆在人们的生活当中发挥更大的作用,也是担负起本人的一份文化责任感。我尤其喜欢年轻人来看我的博物馆,人越多我越是开心,所以我经常到以前做过的博物馆溜达,看看观众里面年轻人多不多,由于将来是他们的世界。86岁那年,我
5、把本人的“封刀之作选在苏州,想用全新的材料,在苏州三个古典园林拙政园、狮子林和忠王府旁边修建一座当代化的博物馆。设计方案一出台,又引起了各界强烈的争论。很多人以为,这座全新博物馆将毁坏原有建筑的和谐,损害这些古建筑的真实与完好。但这不能改变我的设计初衷。?苏州博物馆真正呈如今世人面前时,我想他们会理解并喜欢的。那不仅是人们对贝氏建筑光环的追逐,而且是一个建筑师在年近90岁时的一份认真、执著和创新,会给他们一个满意的答案。1联络上下文,填入第段空格恰当的一项是2分A而且但是B而且不过C并且然而D并且而且2第段中,日本人讲“要是能把博物馆做成那种感觉就好了,这里的“感觉指什么?2分3文中讲“我和我
6、的建筑都像竹子,这一比喻的含义是什么?2分4对文意理解正确的一项是2分A作者在文中讲述了一生建筑设计所获得的主要成就,共享了本人的思想历程。B文中提及的建筑设计包括卢浮宫博物馆、东京静修中心、美国国家艺术馆东楼、肯尼迪图书馆、苏州古典园林等。C作为一名享誉世界的建筑设计家,除了实力,成功更在于他的自信、坚持和固执。D就建筑风格而言,作者以为本人属于当代派。5试举一例,谈谈你对“越是民族的,越是世界的这句话的认识。3分二浏览下文,完成6-10题。13分迷津处一片蒹葭“蒹葭苍苍,白露为霜。所谓伊人,在水一方。(诗经)305篇,最爱就是这首(蒹葭)。蒹葭二字似乎天生就是给诗歌作题目的,在纸上写,耳边
7、听,嘴中念,心里想,都那么美,那么可思而不可言。这两个带草头的汉字也十分像身段娇好的美人,还带着那么点山野气,露水味儿。(蒹葭)是那种很彻底也很孤绝的诗,“诗无达诂、“诗不可译之类的话仿fo是为这类诗量身定做的。谓予不信,可试着改动或删除它一个字,你会发现,一整首诗都会喊“疼!这样的诗注定是一个谜,公然挑战我们的情商和智力。古往今来,对这诗的解读早已成为一大悬案。譬如(毛诗序)以为这诗是讥刺秦襄公“未能用周礼,将无以固其国也。(诗本义)的解释更有趣:“所谓伊人者,斥襄公也,谓彼襄公如水旁之人不知所适,欲逆流而上则道远而不能达;欲顺流而下则不免困于水中,以兴襄公虽得进列诸侯而不知所为,欲慕中国之
8、礼义,既邈不能及;退循其归,则不免为夷狄也。“美刺的传统虽然肇端于(诗经),然诗歌的本义一旦被坐实,赏读的趣味便要减半。还是朱熹老夫子聪明,他在(诗集传)里讲:“所谓彼人者,乃在水之一方,上下求之而皆不可得。然不知其何所指也。闲闲一笔,不仅消解了上述诠释的权威性,也给(蒹葭)的多元解读另辟了一条蹊径。蒹葭,是长在水边的芦苇。芦花色白,何况一大早还打上了一层如霜的白露!想象里,那长满蒹葭的水边该是一处野渡吧,没有板桥,没有扁舟,当然也没有鸬鹚,隐隐约约的雾,在水一方的人,如真似幻,扑朔迷离。那是一片亘古的迷津,在汉字里疯长了几千年的芦苇摇着头,逗弄着那些“会思想的芦苇纷纷参加这场“猜谜游戏。上文
9、学史课,每次讲到(蒹葭),不免要问:“这是一首什么诗?学生多半以“爱情诗对之,殊不知古人眼里,爱情的地位远不如他们所想的那么大。不过读到一个“情字也很了不起,应予肯定。然假如是写爱情,那也不是两情相悦,而是单相思。诗人和他的对象“伊人实在离得太远,“在水一方讲的就是“距离。而且,两个端点之间并非一条直线,而是水,阻挡牛郎织女的银河不也是另一种“水么?窃谓诗的美感一多半便是缘于这“距离的营造。假如“伊人近在眼前,唾手可得,真的还能兴起美感和追求的冲动么?写“距离只是第一层。接下来的“溯洄从之,道阻且长,则是写求索经过的困难,惟其困难才乐此不疲。“经过的终点是“结果,可一旦有了“结果,会如何?加缪
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