卢卡奇典型观对胡风典型观的影响,文学理论论文.docx

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1、卢卡奇典型观对胡风典型观的影响,文学理论论文本篇论文目录导航：【题目】【绪论】【1.1 1.2】【1.3】 卢卡奇典型观对胡风典型观的影响【中人物形象的鲜活感。应当如何使文学形象具有栩栩如生的活力呢？卢卡奇以为典型人物是一定要具备明显的个性，也就是特性的，他再三强调这一点的重要性， 一般的、典型的形象，同时一定是特殊的行动，是一定的个别人物的个人的情热 。并且将个人个性的加强视为典型的机密所在， 事实上只是加强这些个人的外表，却使个性提高为典型的机密所在。 只要个性足够突出和明显，才能成为永久烙印在我们脑海中的典型人物。如列夫 托尔斯泰笔下的康斯坦丁 列文，即便在考虑问题时都能够流露出了自个的

2、个性所在，这便展现出了最深入的个人的特点，构成专属于列文的智慧风貌。 胡风的典型观中也包含了对于普遍性和特殊性关系的理解，与周扬关于典型的论战也是主要集中于普遍性和特殊性之中。胡风在(什么是 典型 和 类型 -答文学社问一文中，以为典型是 含有普遍的和特殊的这两个看起来好似是相互矛盾的概念 ，并讲： 所谓普遍的，是对于那人物所属的社会群里的各个个体而讲的；所谓特殊的，是对于别的社会群或别的社会群里的各个个体而讲的。 明显看出，胡风关于普遍和特殊的理解有些偏差，由于普遍性和特殊性是一个矛盾统一体，是能够同时存在在同一社会群或是同一个人物之中的。这方面周扬的理解更理性化一些，但后来胡风在论战中又渐

3、渐修正了这一观点。广大研究者都以为，胡风的典型观中的普遍性这一因素是受了高尔基和鲁迅的影响，比方胡风经常用 概括 和 综合 来说明典型问题中的普遍性因素。 关于典型人物的 个性化 问题，卢卡奇的(叙述与描写一文中阐释了很多关于典型个性塑造的问题，这也促使胡风进一步识到了个性化，即特殊性在典型中的重要地位。他在(典型论底混乱-现实主义论之一节：论社会的物事和个人的物事一文中，说到： 我曾郑重地一再讲解评说过文艺上的典型须得通过个性化的创作经过，须是 一个详细活生生的人物 ,不过，作为典型的人物是代表了很多个体的个性，是包含了某一社会群底普遍性的个性。 胡风并没有否认典型中是含有感性个体的，即恩格

4、斯所讲的 this one,只不过特殊性是手段，而普遍性是目的。胡风以为作家创造典型的经过也与卢卡奇有众多类似之处，即是先综合、概括出普遍性之后再详细化出特殊性。胡风对此作了具体的讲明： 作者为了写出一个特征的人物，得先从那人物所属的社会的群体里面取出各样人物底个别的特点-本质的阶层的特征，习惯，趣味，体态，信仰，行动，言语等，把这些特点抽象出来，再详细化在一个人物里面，这就成为一个典型了。 这个经过与卢卡奇的典型观是不谋而合的。除此之外，胡风也强调了综合和概括的普遍性的历史界线，以为一定要在社会环境出概括出最为本质的性格。 其次，对日常生活的超越性。早在古希腊时期就有赫拉克利特提出了 模拟讲

5、 ,而亚里士多德以为现实世界是客观存在、详细可感的，文艺是对客观世界的模拟，即表现、再现以及创造，摹仿的对象主要是人的行动和生活，提到了人物形象与日常生活的关系。当然，典型人物的创造是要依靠于对生活中人物的深入观察和认识，卢卡奇曾讲， 伟大作家创造典型人物和典型情境的能力，就是这样远远超越过日常生活的正确地观察了。对生活的深湛的认识，是永远不局限于平凡事物的观察之内的。 卢卡奇是别有用意的，他以为典型人物的创造是作家对实现完好个性的人物复归的重要途径，成认世界及人性整体性的同时克制了日常生活的异化以及拜物教，进而写出真正地具有整体性的人物。 但除了基于生活之外，典型人物还应当高于生活，超越生活

6、。亚里士多德讲： 诗人就应该向优秀的肖像画家学习，他们画出一个人的特殊相貌，求其类似而又比原来的人更美；诗人模拟易怒的或不易怒的或具有诸如此类的气质的人，也必须求其类似而又善良。 诗人刻画出来的典型人物是要超越一个人的生活中的一切的。同样地，卢卡奇以为，一些文学人物和境地，固然在日常生活中模糊不清，但是在文学作品中却通过矛盾的集中性使之变得更为纯粹。由于日常生活本身是弱化矛盾的，而典型人物却是通过把日常生活的矛盾集为一体并提高到一定高度，才能拥有直达人心的穿透气力。在这一层面上，卢卡奇称赞堂吉诃德是世界文学中最典型的人物之一，由于与风车搏斗的人物和场景在日常生活中是不能有的，但是这种超越过日常

7、生活的人物和场景却塑造了了堂吉诃德。孙悟空、猪八戒等更是在日常生活中万万不能出现的，但是这些神魔怪兽却映射出了社会中最为典型的矛盾，是吴承恩在深湛认识生活之上又超越日常生活的结果。 胡风的典型观中也包含了此种倾向。胡风以为典型人物是从现实人物中抽象详细而来，并不是作家凭空捏造的，文学作品中的典型人物与日常生活中的人物有类似性，但是却超越了日常生活，这表如今典型性格的完好性和凸出性之中。 胡风讲： 实际上存在的人物，固然和他们典型人物类似，然而却没有他们那么完好，性格没有他们那么明显或凸出。 胡风以为，典型人物超越日常生活的另外一个表现，即是超越了日常生活的外表偶尔性，而到达了本质的必然性。 讲

8、是从一个特定社会群里的各个个体里面抽出共同的特征来，那意思是讲，得从现象里面剔去偶尔的东西，把社会性的必然的特征熔铸在他的人物里面。 胡风的 熔铸 一词用得很精炼恰当，将作家的主观作用与必然性特征严密结合起来，作家就是要将自个的深切进入体验融入和浸透进日常生活之中，然后到达熔合铸造的境地。胡风的这一观点点明了典型人物刻画的一个必要条件，作家运用自个的能力将日常生活中人物的必然性特征生动恰当地表现出来，超越生活，挖掘本质。胡风经常赞扬鲁迅先生的阿 Q 是个典型人物，阿 Q 的癞疮疤是阿 Q 的典型特点，原因是癞疮疤已经不是日常生活中偶尔见到的，而是与阿 Q 的整个精神状态和他自个对此的特殊反映，

9、以及人们对癞疮疤所加的态度。而不是像有的作家，只是运用一个特点或习惯去刻画外表上的 记号 ,不能反映人物灵魂深处的本质特征。 最后，对世界反映的交织感。典型人物不仅仅仅是要塑造人物的某一性格，而且要反映出个人与社会生活之间的扑朔迷离的交织感，与周围的情境、事件呈现出紧张必然的联络。这与卢卡奇一直坚持的文学人物的原则是有关系的，卢卡奇以为生活着的人都是整个社会中的人，而并不是孤立地存在的，人的每一个行动都是千丝万缕地与其别人、与整个社会严密联络。 卢卡奇指出 典型情境的非常的性质，是由于要从里面充满着一切矛盾的人类性格中，抽出其最深入、最根本的因素的必要而来的。 人物本身不能单单是一个人，而应当

10、反映出社会的问题和现在状况，将这些都抽出并再次凝合在圆润的人物身上，才会构成典型人物。与卢卡奇处于同时代的英国作家和评论家福斯特在(小讲面面观中初次提出扁形人物和圆形人物的讲法，并将两种类型的人物给予同等地位的对待。卢卡奇此处所讲的人物典型，与福斯特的圆形人物是相通的，由于圆形人物是像生活般能随时给人以惊奇并且变幻莫测的，与卢卡奇的反映复杂生活的交织感有异曲同工之妙。福斯特以为圆形人物和扁形人物同时运用，才能将小讲的 面 进行融合，使之成为和谐的整体，与卢卡奇的重视小讲的整体性类似。除此之外，福斯特对俄罗斯的文学也是赞扬有加，以为俄罗斯的小讲中大部分是圆形人物，并列举列夫托尔斯泰和陀思妥耶夫斯

11、基笔下的人物为例。这种文学倾向和态度也与卢卡奇相近。 典型人物对现实的交织反映是要有动态性的，即动态地展现及反映整个经过经过。生活本身也是一个运动地实体，在运动的多面的生活中构成的人物才能够提升为典型的高度，如卢卡奇所讲 只要作为这么一个很复杂、流动和重大的经过的结果，而且是充满着极端的矛盾的，这才可能把一个人物提升至真正典型的高度 。爱默生曾讲，全人一定立即行动。卢卡奇分析很多典型人物都是在他的矛盾中、行动中获得肉体的和思想的全面的统一，获得形象的无限的丰富性，诸如莎士比亚和巴尔扎克对人物的描绘。 这方面的观点也对胡风产生了重要影响。首先，胡风以为典型人物一定是社会的互相关系之反映。卢卡奇在

12、(小讲底本质中写到： 伟大的小讲家们努力地想寻求对于他们那时代底社会的状态是典型的行动；作为这行动底具现者，选择了一方面带着典型的阶级的特征但同时是由积极的典型所表示的人。 卢卡奇以为作家要努力塑造有着阶级特性乃至整个社会状态的人物典型，胡风以为 人的本质是社会关系底总和 是要 屹立 在文学创造的原则之中的，因而典型人物更应当集中、深切进入、本质地反映社会关系的复杂交织感。其次，胡风也以为典型人物要动态反映社会生活。胡风讲： 社会生活是发展的，人也是发展的，新的性格不断地产生，旧的性格不断地灭亡。前进的有能的作家能在社会生活里面发见还在萌芽状态里的新的性格来，给以艺术的概括，送到一般人底的面前

13、，因此被看成了 时代的预言者 . 胡风以为只要这样能够先于现实生活、经得起历史考验的典型人物才是值得回味的经典，比方奥涅金在发表之时遭遇了很多非难，但是过了不久之后便是俄罗斯贵族社会里的典型代表了，这样的典型人物是介入着历史前进的脚步的，是承当着最伟大的思想的。而假如只是静止重复、同一反复的情境和性格，那么这样的人物被胡风称作 类型 stereotype，是只能显示出 常同姿态 的刻板人物，并犀利地指出这样的作家还是不在少数的。 胡风以为作家应该具备两种能力才能创造出典型人物。第一，想象与直觉。在阐述 典型 问题时 ,胡风也着重明确了 想象力 的基础作用，阐述了创造典型要在想象和直观熔铸的基础

14、上来通过认识人生和分析人生的能力才能实现。注重感觉力和想象力这一点在现实主义文论的批评家中是难能可贵的，突破了传统的机械反映论，这可能也正是胡风现实主义文论在现代理论的生长点。实际上，在 现实性 中，感觉力与想象力所代表的 虚构性 是必不可少的， 在创造形象的经过上，现实性和虚构性是相互纠合在一起的。在现实性里面包含了虚构性的萌芽。 如今获得诺贝尔文学奖的莫言先生的写作正是这一观点的有力实践者，莫言的现实主义品格是遭到普遍关注的，而现实主义中的很有特点的部分就是魔幻色彩，魔幻与现实交织成为一部部深切进入人心的巨着。第二，认识与分析。胡风讲： 艺术家在创造 典型 的工作里面，既需要想象和直观来熔铸他从人生里面取出来的一切印象，还需要认识人生分析人生的能力，使他从人生里面取出来的是本质的真实的东西。这样创造出来的典型才使我我们底认识愈加扩大、深化。 人物典型的魅力在与作家在这样的人物中所揭示的对人生的考虑，只要作家在综合概括的基础上进行细致分析，读者的体验才能愈加深切进入。