音乐美学与其他新兴音乐学科研究,音乐论文.docx

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1、音乐美学与其他新兴音乐学科研究,音乐论文【题目】 【前言】 【文章不是简单的述评，文章包含了对西方近代音乐美学思想遗产进行理论的、历史的研究。文章中系统的梳理了从古希腊到 19 世纪以来的西方音乐思想，并提出了本身与汉斯立克在哲学认识上的分期。除此之外，作者还用了大量笔墨介绍了唯物主义和维系主义两大哲学阵营的音乐观点，以及这两大阵音乐美学思想的不同表述。除此之外，于润洋还在(释义学与当代音乐美学上、下一文中对音乐作品的意义这一命题进行了详尽的阐述，作者在文中对近代释义学的构成和发展进行了描绘叙述，除此之外对近代释义学对音乐美学的影响以及当代释义学等方面进行了深切进入细致的讨论，进一步深化对音乐

2、作品 意义 的研究。除此之外，于润洋还在(杜夫海纳审美现象学中的音乐哲学问题上、下一文中对法国现象学代表人物杜夫海纳及其代表性着作(审美经历体验现象学进行了分析。作者以为似乎能够从杜夫海纳的美学思想中找寻到一种途径来解决西方当代美学思想中长期存在的自律与他律之间的矛盾。 三、关于中国音乐美学研究 关于(乐记音乐思想的研究性文章，对中国古代音乐美学思想做出了出色的奉献。蔡仲德在( 乐记 思想评述 一文中，就提出(乐记当中触及了音乐思想的很多中大问题，内容极为丰富，地位相当重要。文章从音乐特征、音乐本源、音乐功用、音乐与政治的关系以及音乐的阶级论等各方面分析了(乐记的音乐美学思想，并以为(乐记的哲

3、学体系是唯心的，但它的音乐思想中有不少的真知灼见。除了(乐记的音乐美学思想研究以外，关于嵇康及其(声无哀乐论的美学思想分析也是长期以来学术界普遍关注的焦点问题。华而不实修海林就在(论嵇康的音乐美学思想一文中从嵇康音乐观产生的基础、(声无哀乐论、嵇康的音乐美学思想三个方面展开了研究。除此之外，蔡仲德在( 溪山琴况试探一文中从审美原则、表演美学思想、(溪山情况与徐上瀛其人其事以及(溪山琴况与历代琴论艺术的关系四个方面探寻(溪山琴况的音乐美学宗旨。蔡仲德在(郑声的历史真面目-郑声论声一文中对郑卫之声进行了全面的分析，并得出郑卫之声不管在内容会上还是形式上都突破了礼制的束缚，它以崭新的相貌，人民喜闻乐

4、见的形式，表现了人民的生活与追求、痛苦与欢乐；修海林在(周代雅乐审美观一文中对周代雅乐制度中礼乐关系及其审美意识进行了研究，指出西周雅乐的施行方式及礼乐制度的设计，反映了对周代社会政治制度的适应程度。 文章最具有代表性。如张前在(当代音乐表演美学观念的演变一文中对当代音乐表演中的浪漫主义、客观主义、原样主义、现代音乐表演等四种不同表演美学观念所产生的不同音乐表演风格进行了分析，并对产生当代音乐表演诶学观念的历史与人文背景进行了较为细致的阐述。稍后，张前又在(正确的作品解释是音乐表演创造的基础一文中提出了音乐作品是音乐表演进行二度创造的客观根据，怎样正确解释作品，使一顿创造与二度创造有机地融合在

5、一起，是每个表演者都应该关注的问题。 文中从版本选择、音乐分析、内涵体验、风格把握四个方面阐述了怎样正确解释音乐作品的问题。 文章能够看做为音乐学界开场开展音乐心理学的重要标志。由此开场，一批关于音乐心理学的研究文章纷纷涌现。除此之外，韩钟恩在(关于心理学及其音乐问题的若干考虑一文中从人的心理构造与机能出发，结合了人类学、生态学以及哲学的祥光理论，进而对情感与态度的挖掘，描绘出音乐心理学学科研究的蓝图。这篇文章对于推进我们国家音乐心理学学科的建设具有重要意义。 关于作曲家在进行音乐创作实践经过中的心理问题是研究者们普遍关注的话题。不少学者以为一部音乐作品的诞生与作曲家的心理活动有着密不可分的关

6、系，包括创作时的心理根据，创作经过中的内心变化等等都与音乐心理学相关联。华而不实张前的(音乐创作心理初探一文中中提出音乐创作是全部音乐实践的基础，也是音乐学研究的主要对象之，文章还通过对中外作曲家相关文献的研究，并通过对我们国家现代作曲家们创造体会的研究，解释了音乐创作的心理特征。除此之外文章不仅对音乐创作经过进行了阶段性的划分，二且还阐述了激情、想象、灵感等心理要素在音乐创作中的作用。 音乐演奏心理研究一直以来是音乐心理学研究的热门话题。尤其是 80 年代以后这一期间有大量的相关成果陆续问世，并紧紧围绕音乐表演的心理机制，进行了多方面有意义的探寻求索，这类文章主要是围绕声乐演唱和器乐演奏中的

7、心理构建，对表演奏中经常出现的 却场 的问题。舞台实践中过渡紧张等临场心理调节与控制等问题进行较为深切进入的讨论，其主要目的是希望缓解和疏导在表演经过中的紧张心态，加强表演的自信心，建立起健康的表演心理。这方面的研究对音乐表演的实践产生了一些实际的指导性作用，同时也丰富了音乐心理学研究的理论建构，推进表演心理学的学科发展。华而不实冯效刚在(关于音乐表演心理的几个问题一文中根据音乐表演实践者的心理活动，对音乐表演经过中产生的各种心理因素进行了宏观的描绘叙述；周海宏在(对部分钢琴演奏心理操作技能的研究一文中，利用心理学的相关理论，对钢琴演奏经过中的心理进行了分析，对于实践有一定的指导意义，并突破了

8、传统的钢琴教育方式方法。赵砚臣在(二胡演奏艺术中的生理、心理及物理因素一文中创新性的提出了能够运用气功的 调身、调息、调意 的要从来缓解二胡演奏中的紧张心理。 除此之外，金忠先在(谈谈小提琴演奏的心理训练问题一文中提出了以小提琴为代表的器乐演奏经过中的怯场现象进行了心理分析，并指出解决这一问题的唯一途径和最有效的办法就是通过充分的训练来克制这一心理障碍，与此同时还以为作为老师也应该多为学生创造登台表演的时机。 二、关于音乐社会学的研究 音乐社会学作为音乐学中一个重要分支，本质上是一门着重研究社会与音乐之间互相关系的学科。它既是社会学研究的重要领域，也是音乐学研究范畴，能够讲是一门音乐学与社会学

9、相穿插的学科。 20 世纪 80 年代中国施行改革开放以后，社会音乐生活的内容、形式在迅速的发展和变化。在这样的社会条件下，一部分学者也不再是孤立地看待今天的中国音乐现象，而是将音乐现象与社会环境联络在起进行观察、考虑并寻求规律。因而，20 世纪 80 年代，中国学者开场较系统地介绍和研究作为一门独立学科的音乐社会学。一方面，很多学术期刊刊登了中国学者翻译了国外音乐社会学的最近几年的研究情况与研究成果，在这方面曾逐金、金经言两人做出了突出的奉献。代表性的成果有曾遂金译的(音乐社会学的研究对象、构造和方式方法、张洪模译的(90 年代的音乐与社会学：一个评论界的变化的前景等文章向中国学者介绍了关于

10、音乐社会学的基础理论知识。另一方面，少数学者将音乐社会学作为主要研究法方向，开场初步阐述了它的研究对象及一般理论问题，并发表一些与现实实践严密相连并带有音乐社会学观点的论文。 90 年代以后，人们以社会学为题，或以牵涉音乐社会学范围的选题逐步增加，音乐社会学的概念与观念也逐步深切进入人心。华而不实于润洋的(对一种社会学派音乐哲学的考察一文宗以为音乐社会学绝不是一门孤立的学科，应该针对音乐现象、音乐作品的研究应当具有美学的批判精神，同时在音乐社会学研究中，应当充分主义多方面的穿插影响。这篇文章对音乐社会学研究具有指导性的意见。曾遂今在(音乐社会学学科建设论要一文中对音乐社会学的学科含义做出了进一

11、步阐述，他提出音乐社会学与音乐社会观是两种不同的概念，音乐社会学是一门学科，音乐社会观是一会走过观念，音乐社会这门学科应该具有相应的框架体系，主要研究相关的音乐运动经过。除此之外，曾遂今还在(社会音乐生产本质构造引论一文中提出对于音乐的社会学考察，能够从把人类的整个社会音乐活动作为一种广义的社会生产活动进行考察，由于音乐在传播经过中的若干环节都离不开整个生产运动状态。除此之外，余兰森在(荀子 乐论 与音乐社会学一文中提出，研究者应当采用音乐社会学的视角来重新审视这部历史文献，从中找寻音乐发展的社会学根本源头，包括当时政策、制度等多方面对音乐的音响。由于中国音乐在很大程度上是根据音乐本身轨道进行发展的，还有多大程度遭到轨迹以外的因素影响的。这篇文章对于研究中国音乐社会学的历史和建设以及针对今天中音乐社会学的建设与发展都具有重要的现实意义。