对民族管弦乐器现场拾音的技术参考,录音艺术论文.docx

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1、对民族管弦乐器现场拾音的技术参考,录音艺术论文本篇论文目录导航：【题目】【引言 - 第二章】【第三章】 对民族管弦乐器现场拾音的技术参考【4.1 4.2】【4.3 4.4】【第五章】【结论/以下为参考文献】 第三章 对民族管弦乐器现场拾音的技术参考 第一节 影响现场拾音的环境因素。 1声场的混响。 在现场拾音的环境中，有众多的因素影响着拾取的音质，例如直达声、混响声、室内声压、场地面积等。在这些因素中，影响音质的最重要的因素就是声场的混响。混响简单来讲就是指声音的屡次反射声，这些反射声的持续时间称为混响时间。而最佳混响时间就是我们人耳听到的最佳听觉感受。混响是现场拾音的声音融合剂，它能够将很多

2、声音融合在一起，在听觉上构成一种整体。本次拾音现场是在恭王府大戏楼，从技术上，有前人已经对大戏楼的室内声环境进行了多项测试，华而不实对混响度的测试，结果如下：戏楼空场状态下中频混响时间均为1.3 秒，坐满观众后的混响时间约下降 0.1-0.2 秒，可推算满座的状态下戏楼内的混响时间为 1.2 秒。与同类型的古戏楼混响时间相比，恭王府大戏楼的声音具有更好的暖和感，自然混响的状态最为优质。从听觉审美的方面来看，中国民族乐器有着中国独特的民族韵律，以意境和感性为美，混响就是这意境中不可缺少的重要成分。任何的室内声学环境都要有一定的、恰当的混响时间，才能展现最好的演出，最佳的艺术效果。 2民族乐器之间

3、的相融度。 中国的民族管弦乐队的编制与西方管弦乐队的编制类似，但基于文化背景的差异，所展现出的音乐感觉却是不一样的。民族管弦乐器中的拉弦组，音准度不够精准，音质属于中等细腻，但拉弦组整体的相融度却是非常好的。吹管组的音色亮堂尖锐，具有强烈的中国民族特色，但是吹管组内乐器的种类诸多，音色也难以统一，故在相融度上比拉弦组略逊一筹。弹拨组的音色悠长动听，有的优美，有的清脆，但乐器的音量相对较弱，合奏时与其他乐器的融合度不高，又由于乐器定音是根据民族五声音阶，有时在音准上容易模糊，演奏时的清楚明晰度很难完美。 3 乐队音量的平衡。 在乐队中，整体音量的平衡也是很重要的。拉弦组的音量是适中的，而这种音量

4、是随之变化的，乐器数量多，音量就稍大一些，乐器数量少，音量就稍小一些；吹管组中的乐器数唢呐的响度是最大的，远远超过其他乐器，在乐队中合奏，容易发生 掩蔽效应 ,导致乐队整体音量的不平衡，所以在大型的乐队编制中，唢呐的数量也不会超过八个；弹拨组的乐器声音能量较小，频率响应的时间也较短。从声学特性来讲，起音和衰减的时间都很短，听到的声音就不会很大，所以弹拨类的乐器在乐队排位上是相对靠前的。打击乐在任何乐队里面都是音响级最高的，但是在音量的控制上，就要看乐手的技术水平能否能将打乐器的力度控制得很好，与乐器组的音量构成一个总的平衡度。最后要讲的就是低音乐器了，低音乐器通常就是革胡和低音革胡，这是中国自

5、个创制的民族低音乐器，但是在音域有限，音色难以统一等因素下会替换成大提琴和低音贝斯，来获得较饱满的低音声部。不管是革胡还是提琴，它们的音量在乐队里是适度的，只要编制恰当，音量上与其他组乐器都是相对平衡的。 4乐队的位置排列。 中国民族管弦乐队的位置排列不是统一规则，乐器种类多，编制大小没有准确的规范，这一点相较西方交响乐团是有所欠缺的。总结中国比拟着名的民族管弦乐团来讲，基本呈现的是三种乐队排列：左拉右弹后吹打、左弹右拉后吹打、前拉中弹后吹打。在这三种乐队排列中，每组内的乐器位置也有多种不一样的排列。每一种排列都有其独特之处，对于每一组或是单独的拾音位置，需要针对现场的位置排列而设计。 在乐队

6、现场演奏的时候，合理的乐器位置排列能够获得很好的演奏效果；反之不合理的位置排列能够导致乐队音响失衡，或是乐器的演奏被其他乐器的演奏声音遮盖。本次在大戏楼的乐队位置排列遵循了左拉右弹后吹打的排列规则，编制较小，希望在总体音量上得到较好的平衡。 第二节 影响现场拾音的设备运用。 1拾音制式。 拾音制式是指在现场拾取立体声的方式。我们来讲一下最常见的三种拾音制式： AB 制式：它是录音较早时期就开场采用的立体声录音手段。通俗来讲，能够称之为成对间隔式拾音方式方法。选取一对一样的话筒，第一种摆位是平行对准声源，展开 2-3 米的距离，话筒指向性根据拾取声源选定，全指向或心型指向都能够；第二种摆位能够将

7、两支话筒对外向左右张开，角度保持对称；第三种摆位能够将两支话筒对内靠拢，角度保持对称。 AB 制式是立体声拾音中相对容易、操作便捷的拾音方式，也是最容易拾取 暖和 音质的话筒摆位。但是每个制式都有其缺陷，在拾音的经过中，也要针对此制式的缺陷进行处理。AB 制式的缺乏存在于拾音的时候有中间空洞现象。 任何声源到达两支话筒的声音信号之间都会存在时间差，时间差会导致声道之间的相位差异。当混合呈单声时，这种相位差异会导致频率响应的变动，或者在拾音场内不同乐器或声音分量部分地抵消。在监听耳机重放的经过中，能够感觉到中间部位的乐器的声像减弱，或者是变得稀疏，多数的乐器声像则向左右两侧聚拢，使得两侧密集中间

8、稀疏。这种缺陷的弥补方式方法就是利用第三支话筒在中间位置进行单独拾音，再将信号分配到左右声道，就能够补足中间稀疏的声场。 XY 制式：选取两支完全一样的话筒，上下贴紧在同一轴线上，穿插呈 90 或 120 的夹角，90 夹角适用于 8 字型指向，120 夹角适用于心型指向。两种摆位一种呈现 X 型，一种呈现 Y 型，所以称之为 XY 制式。 XY 制式的兼容性很好，这种方式在左右声道中不会存在相位差，也不会相互右相位干预，但是 XY 制式对话筒的要求度很高，两支话筒的技术参数和音质必需要特别接近，所以选择好的电容性话筒比拟能知足 XY 制式的拾音要求。90 夹角拾音的 8 字指向性不是在所有的

9、声学环境中都能够适用。假如室内或厅内的环境很大、混响时间较长，那么反面的反射声会给拾音造成干扰。为了防止这种情况的发生，根据现场情况，能够将话筒控制在 90 的夹角范围内，可能对拾音的效果会有所帮助。 MS 制式：这是一种使用重合传声对子的制式，有两支不同的话筒组成，话筒的膜片在水平面尽量重合。M 代表 middle 和 mono,S 代表 side 和 stereo.话筒 M 的指向性没有限制，只要指向前方即可。话筒 S 则必须采用 8 字型指向，M轴与 S 轴垂直。MS 拾取的信号要经过一个变换电路，变化规则为：左声道=M+S;右声道=M-S. MS 制式拾取的声音在重放时，两组话筒之间的

10、混响声特别均匀，而直达声则能够重放出其话筒的指向性。此制式在实际操作中，要求话筒与声源的距离有一个特定的值，且这种特殊性就要求室内声学条件很高，否则会导致加重室内条件反射和混响变长的现象，因而使用这个制式在操作上需要特别慎重。 在这里次演出的拾音方案中，考虑到话筒的有效分配，优先选择 AB 制式立体声拾音方式。 2多点辅助拾音。 点拾音就是指单声道拾音，多点辅助拾音是为整场立体声拾音作补充作用的，最好选用近距离，超心型指向话筒或动圈话筒为佳。乐队整体的音量平衡是很重要的，在现场演奏中，这种平衡难以把握得准确无误，这时多点辅助拾音就起了作用，能够将音量小的乐器单独拾音，通过硬件设备的调整再与整体

11、相融合，效果会更好。除了音量平衡之外，还有乐队中的独奏拾音，例如像二胡、扬琴、琵琶、唢呐等乐器经常会在乐队演奏中出现一小段独奏，这时就需要预置最佳的话筒位置和角度进行拾音。 通过话筒与音源之间的距离点拾音分为三种：近距离拾音，中距离拾音和远距离拾音。 近距离拾音：话筒与音源的位置相距 1cm-5cm,两者的水平角度相差 15 -30 ，这样能够避免低频声音的闷噗声。而话筒与音源构成 15 -30 的夹角时，音源的高频、中频、低频就会相比照较平衡。 中距离拾音：话筒与音源的位置相距 5cm-20cm,构成的夹角约为 15 。 远距离拾音：话筒与音源的位置距离 10cm-20cm,这种拾音方式比拟

12、适用于拾取群组、声部等多个声源，这时话筒与音源的轴线应在同一水平线上，即角度为 0 。 理论数据只是多数的可能性，不是绝对数值，要根据现场的乐器位置排列进行合理的调整。 距离和话筒指向性在定点拾音中都是非常重要的因素。简单介绍一下常用的话筒指向性。 全指向如此图：能够拾取到 360 全方位的声音，对每个角度的声音的灵敏度都是一样的。常用于拾取整个声场环境的声音，缺点在于拾取所有声音的同时，也容易拾取到环境的噪音和杂音。 心型指向：适用于拾取近距离单独声源的声音，对拾取话筒前方0 的方向的声音有最佳的效果，而对于后面的声音则会被衰减。 超心型指向：原理与心型指向类似，比心型指向更有针对性。 8 字型指向：拾取话筒前方和后方的声音，最左与最右的衰减最多90 的方向。单独使用的场合不多，多与其他话筒组成使用。