《中国好声音》知识版权保护研究,法律毕业论文.docx

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1、(中国好声音）知识版权保护研究,法律毕业论文内容摘要：如今, 电视节目形式创意已经构成了一个宏大的产业, 具有创新形式的娱乐或者专业电视节目往往能够成功吸引庞大的关注群体, 到达空前的商业效益。但在略显滞后的各国现行的法律框架下, 电视节目形式创意作为一个整体往往难以得到充分的法律保卫, 进而导致行业间的恶性抄袭侵权非常严重, 电视节目同质化, 损害了行业的健康发展。 本文关键词语：创意; 知识产权保卫; 不同方式方法; 谈到法律保卫, 与保卫电视节目形式创意关系最密切的当属著作权法, 但在传统的著作权法理论中, 只作品的表示出是受保卫的, 并不保卫作品的思想 (创意本身) , 否则不利于文化

2、的传播。这就使电视节目形式创意的保卫陷入尴尬。因而当前为止并没有一种方式方法能够完美地对电视节目形式创意提供法律保卫, 笔者在下文中尝试在现有法律框架下, 提出一些建议以期最大程度地保卫电视节目创意。 为方便讲明, 下文将以(中国好声音电视节目作为案例尝试进行分析讲明。 一、商标保卫 就(中国好声音栏目而言, 首先能够考虑商标保卫的就是节目名称同时为了扩大保卫范围, 还能够考虑将与栏目相关的、具有代表性的各种元素进行申请商标。例如下面图标所示: 图文组合、节目十分的开场音乐等都能够考虑申请文字商标、图形商标、图文结合商标以及声音商标。 商标保卫最大的优势在于权利范围清楚明晰, 维权方式有行政、

3、司法双轨制的强力保障, 能够非常轻易地防止别人进行完全复制或者高度近似的抄袭侵权。但缺陷也很明显 其并不能保卫节目形式的主要创意, 对于那些使用了一样的创意, 但在节目的其他元素上均进行了大幅度改编的抄袭行为而言, 商标保卫显得非常无力。尤其在实践中, 对于电视节目而言, 几乎不可能有两个电视节目会做到 一比一 高近似度拷贝。因而商标保卫通常用于保卫电视节目的外围产品或者洐生产品, 比方节目相关海报、玩偶等等。 二、商业机密保卫 从文本的前言能够得知, 电视节目形式创意本身是一种创意思想。相对来讲, 创意在脑海中考虑成熟是比拟快速简单的, 而详细落实成完好的书面剧本或者电视节目, 则中间需要大

4、量的工作投入, 极为耗时。因而在创意成型, 电视节目尚未公开之前的真空期, 采取商业机密的保卫手段就变得非常必须了。 一般来讲, 电视节目固然属于娱乐项目, 但都是以盈利为目的, 属于商业活动。而我们国家法律对商业机密的定义为 不为公众所知悉, 能为权利人带来经济利益, 具有实用性并经过权利人采取保密措施的信息。 显然将电视节目形式创意纳入商业机密的保卫范畴, 关键在于两点, 时间上的要求和保密措施的要求。 何所谓时间上的要求?这是由于电视节目的本身的性质所决定的, 由于电视节目最终都是会向公众公开上映的, 所以运用商业机密保卫的手段, 在时间上必须是在节目内部筹备期间。关于保密措施就很好理解

5、了。主要包括权利人与相关人员签定相应的保密协议;对关键性的文书、道具、信息技术等都采取一定的权限设置;安装一系列硬件和软件进行防护等措施。一旦被泄密, 则能够利用(反不正当竞争法的相关内容进行救济, 寻求保卫。 但商业机密保卫也有很大缺陷:第一是商业机密的范围期间很短, 仅限节目筹备期间;第二是即便有保密协议, 面对相关人员违背保密协议的行为时索赔也存在障碍, 由于节目尚未获得成功, 其损失难以计算;第三, 电视节目一旦被公开播放, 商业机密也就不复存在, 再进行模拟和抄袭就不构成侵权, 没有什么威慑力可言。 三、著作权保卫 前言部分我们提到在我们国家通过著作权法直接保卫电视节目创意困难在于电

6、视节目形式创意本身属于思想, 无法准确的被归类于当前任何一种法定的保卫客体, 因而若想用著作权法保卫电视节目创意则必须做一些处理工作, 为电视节目形式创意找到能够依托并未著作权法认可的作品形式。笔者个人推荐将自个的电视节目创意以书面的形式来完好的记载和表示出, 写成一本内容类似剧本的(电视节目创意书。仍以(中国好声音为例, 该电视节目创意书能够记录所有具体表现出节目创意的Logo (标识) 的形状、角度、海报设计、宣传片头, 甚至记录评委、歌手选拔、评价的标准、甚至评委导师们拿着麦克风的手势、坐在舞台的位置及该位置的选择原则和方式方法等等, 然后再依电视节目创意书为核心纲要制作电视节目。这样电

7、视节目创意书与电视节目的关系类似剧本和电影之间的关系。 该(电视节目创意书作为文字作品, 是能够申请著作权登记的。这样一旦有人抄袭该电视节目形式创意, 擅自抄袭或改编该电视节目, 那么权利人能够考虑以山寨的电视节目侵犯该(电视节目创意书的改编权为由在著作权法领域寻求救济。这种著作权法性质的救济其本质还是欧美著作权法中 汗水原则 的具体表现出, 即只要作品凝聚了创造性劳动, 符合独创性的要求, 同时其表示出形式足够详细, 就应该收到社会的尊重, 落入著作权法保卫范畴之内。 通过使用著作权保卫电视节目创意书, 进而间接保卫电视节目形式创意的优势非常明显:由于电视节目本身就是属于著作权法明确认可的保

8、卫客体, 因而在法理是最为接近和通畅的, 获得保卫的范围也是最广的, 十分是能够在很大程度上保卫电视节目的核心创意。但缺点在于:首先, 电视节目模板文档的写作要求较高, 由于创作的一个重要目的是出于后期保卫, 所以该类文档的编写需要将相关法律知识与电视节目制作知识进行相结合;第二, 著作权案件一向是各类知识产权中维权形式最单一的, 假如当事人之间和解不成也几乎只能诸于诉讼;第三, 当前国内类似能够借鉴的判例还比拟少, 判决的结果很大程度要受详细承办法官个人法律素质的影响, 不确定性很大。 四、商业经营方式方法 电视节目制作有几大特殊性: 第一, 电视节目要成功, 好的创意仅仅仅是一个因素, 影

9、响成功与否在很大程度上还取决于大量的操作细节和隐藏在幕后的技术技巧, 简单地通过观看原创节目, 从零开场抄袭往往无法深切进入精华真髓、轻易成功, 简而言之, 充分人才资源和技术支持都是必须的;第二, 电视节目制作往往需要先期大量投资, 而成功的不确定因素又较多, 因而属于一种风险较高的投资选择。所以作为投资人, 也就必然希望能前期能有更多的成功经历体验用以借鉴, 进而降低风险。 对应以上的特点, 其实完全能够扩宽思维, 考虑采取一些知识产权之外的商业手段来主动保卫和掌控自个成功的电视节目创意。 首先, 必须意识到电视节目的操作细节和隐藏在幕后的技术技巧把握在详细的专业人才手中, 因而应当与关键

10、性岗位的技术人才签定竞业禁止协议, 尽量避免由于人才流失而引起自个的成功电视节目创意被竞争者轻松剽窃。 除此之外, 在同时兼顾到投资利益最大回报和对市场竞争的主动掌控, 节目成功后能够考虑调整经营形式, 采取特许经营的形式。对于有意模拟该节目的投资者, 进行收费许可并同时提供前期技术支持和广告宣传。创作人完备的实践经历体验和技术指导, 将有效地防止新节目组走弯路岔路, 能够极大幅度地提高工作的效率, 降低投资失败的风险。而对于创意的保卫, 其好处也是显而易见的 能够通过双方成认的合同义务在极大幅度上限制其使用人滥用创意。 不过我们不得不成认的是, 使用商业经营方式方法来对电视节目创意进行曲线保

11、卫还存在一个必要的大前提, 即本身的电视节目必须已经获得了宏大的成功, 对其他竞争者构成了足够强的吸引力, 保证自个在复杂的商业会谈中能够占据强势和主动地位。否则在双方意思自治的背景下, 会谈对手必然不会轻易就范, 拒绝承当对电视节目创意的各种使用限制。 从笔者的分析能够得知, 上述各种保卫手段均有各自的优势和缺陷, 所以仅仅单独使用华而不实的一种是无法对电视节目提供充分的保卫。因而实务中, 权利人应该注意根据电视节目所处的不同节点, 综合运用各种手段来扬长避短。同时建议根据节目特性, 还应当与相关专业领域的律师及时沟通, 寻求法律意见, 以便采用更有效合适的保卫方式。 以下为参考文献 1黄世席.电视节目形式法律保卫之比拟研究J.政治与法律, 2018 (01) . 2王志强, 向波.电视节目版式版权化的法律探究J.湖北社会科学, 2020 (01) . 3杨少芳.电视节目模板的法律保卫J.法制与社会, 2020 (09) .