“临川四梦”的用韵研究,汉语言文学论文.docx

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1、“临川四梦的用韵研究,汉语言文学论文 摘要汤显祖是中国明代着名戏曲家，其传奇用韵有自个的独特之处。对“临川四梦的用韵研究，在文学和语言学上都有着重要的价值。通过考察，发现：“临川四梦的用韵既有别于南戏用韵，又与(中原音韵的音系不同，而是有其通语和方音的特点。本文关键词语：“临川四梦，用韵汤,显祖。AbstractTangXianzuisChinathefamousMingDynastyopera,thelegendhasitsownuniquecharm.ResearchonrhymeLinchuansimeng,hasanimportantvalueintheliteratureandlin

2、guistics.AccordingtotheLinchuansimengrhymestudy,foundthat:therhymeisnotonlydifferentfromtheoperawiththerhyme,butalsodifferentfromtheMidlandphonologysoundsystem,andthecommonlanguageanddialectcharacteristics.KeyWords:Linchuansimeng;Tangxianzu;rhyme。“临川四梦的用韵研究一、引言一作者及其简介。汤显祖15501616，字义仍，号海若、若士、清远道人，江西临

3、川人，明代戏曲家、文学家。在中国甚至世界文学史上的地位都极其重要，被誉为“东方的莎士比亚。汤显祖戏曲创作的成就最为突出，戏剧作品(紫钗记、(还魂记又名(牡丹亭、(南柯记和(邯郸记合称“临川四梦，又称“玉茗堂四梦。这些剧作在博得中国历代人民所喜欢的同时，也传播到英、日、德等其他国家，被视为世界戏剧艺术的珍品。汤显祖传奇的创作有别于当时吴江派领袖沈璟的作曲观，因此在很多讨论“沈汤之争的文章中，被批评为声韵偶乖、忽用乡音、不懂声律。汤显祖在(答吕姜山中讲到：“寄吴中曲论良是。唱曲当知，作曲不尽当知也，此语大可轩渠。凡文以意趣神色为主。四者到时，或有丽词俊音可用。尔时能逐一顾九宫四声否？如必按字摸声，

4、即有窒滞迸拽之苦，恐不能成句矣。1可见，他强调的是创作以内容为根本的出发点，注重才情，不忌丽词，不拘音律。他对格律的忽视实在沈璟等人过分强调格律的背景下提出的。汤显祖并非不懂声律，在(紫萧记文章为本科论文，如需全文请点击底部下载全文链接】二、韵系(一)阴声韵.1.歌戈部2.家麻部3.皆来部4.齐微部5.鱼模部7.尤侯部8.车遮部9.支思部(二)阳声韵部1.东钟部2.侵寻部3.真文部4.寒山部5.先天部6.江阳部7.庚青部.8.桓欢部三、用韵的统计.(一)(紫钗记(二)(还魂记(三)(南柯记(四)(邯郸记(五)“临川四梦用的情况总表.四、韵部的讨论.(一)阴声韵的讨论(二)阳声韵的讨论.(三)关

5、于入声的的问题.(四)“临川四梦总体用韵的特点.五、总结言而总之，从以上的二、三、四章能够发现，“临川四梦的用韵是很独特的。它既有别于(中原音韵，又与(洪武正韵有入声的音系有所不同，而是有其自个的不同之处。“临川四梦用韵中歌麻通叶、皆支通叶、支鱼通叶、尤萧通叶、庚青通叶、阳声韵尾相混、阴入通叶、入声韵自押较少等等的现象与汤显祖的传奇创作理论是一致的，表现了汤显祖根据实际读音来用韵的特点。其实,“忽用乡音并不是汤显祖的缺点，而是他创作传奇主才情、不忌丽词、不拘音律的具体表现出，是他方音的自然流露。以下为参考文献.1(汤显祖戏曲集(上、下两册)，上海古籍出版社1978年6月出版，钱南扬先生笺校。2

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