探析明式家具的设计元素对现代家具的传承、融合与应用,大学论文.docx

《探析明式家具的设计元素对现代家具的传承、融合与应用,大学论文.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《探析明式家具的设计元素对现代家具的传承、融合与应用,大学论文.docx（10页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、探析明式家具的设计元素对现代家具的传承、融合与应用,大学论文内容摘要：目的：探析明式家具的设计元素对当代家具的传承、融合与应用。方式方法：将儒家思想 天人合一、外方内圆 和道家思想 中和之道，天道自然无为 与明式家具的 器形与意蕴 结合起来，在对明式家具的设计元素的分析和研究的基础上，结合当时的时代背景，对传统明式家具的器形、选材与构造、传统工艺、装饰等元素进行分析和整合，进而设计出符合当下文化背景所需要的当代家具。结论：将当代的家具制作工艺与明式家具中的元素结合起来，有助于消费者对明式家具的认识，更有助于提升当代中式家具的文化意蕴。传统的明式家具设计元素需要更好地去挖掘与传承，需要与中式家具

2、更好地融合进而推陈出新，当代家具设计应该对中国传统文化有一定的认知，正如如今所强调的文化自信和民族自信，当代家具设计应该从明式家具中寻找 根 去创造出符合今天人们生活方式与审美的家具。 本文关键词语：明式家具； 设计元素； 当代家具； 设计融合； 引言 中国古典家具历史悠久，从商周到秦的席地而坐，魏晋南北朝时期的垂足而坐，隋唐到宋的过渡时期，最后是明清家具的昌盛时期。明式家具遭到儒、释、道思想的影响，给其注入了内涵。儒家思想的 天人合一 和外圆内方以及道家的 中和之道 .它们都是讲述了一种行为规范，将这种规范运用到明式家具设计中还是那样成立。明式家具中选材与 天人合一 的观念如出一辙，自然的纹

3、理，只擦清漆，没有毁坏木材本身的质地；而道家的 中和之道 讲述的是：它在形式上重视 中正，中行 ,内涵上主张 含蓄、内敛 . 中正 具体表现出在 中剖二分 对称造型， 和 是万物存在的根本， 和美 表现阴与阳的结合。将明式家具中具体表现出的 形式与内涵 与当代家具相结合，到达 形与神 的统一。 1 明式家具的历史溯源 明式家具是中国古典家具的代表。明初期休养生息的政策使得经济发展迅速，随着郑和下西洋去进行文化沟通，同时给明朝带来很多热带地区的木材，而当时工匠人身自由的解放，带动了各行各业的手工业发展，大部分的手工业人都是强调工艺，而当时的文人墨客的参于，让明式家具更具有韵味。 明中期遭到了 经

4、世致用 思想的影响，开场对以朱熹为首的程朱理学进行批判，家具开场强调为人所用，注重人的感受。著名学者王世襄先生对于明式家具从广义和狭义两个方面来解释，广义的明式家具不仅包括了制作于明代的家具，还包括杂木和硬木，以及宫廷民间，即使是近当代的仿制品，只要带有明式风格，都称为明式家具；狭义的明式家具则特指制作于明至清前期造型优美的硬木家具1. 2 明式家具的特点 2.1 明式家具的器形 中国传统古典家具深受本土文化的影响，华而不实儒、道思想对古典家具产生至关重要的影响，尤其在明式家具中发挥的淋漓尽致，道家的 中和之道 ,表如今黑白相对，万物间的相对平衡制约。在明中期到清早期的中国传统家具，它的器形设

5、计都是根据当时的行为需求与文化传承发展而来的2.明式家具的 器形 以曲线为主，曲直结合，使明式家具蕴含不一样的韵味。明式家具的造型和大小比例适中，四平八稳，有着严格的比例关系3. 儒家思想讲究外圆内方，这一思想也在明式家具中有所具体表现出，例如：圈椅的器形下半部分是一个几何体的设计，但在它的扶手以及椅腿却做了很多圆角的处理，而它的扶手呈 s 形。(周易后天八卦图中有一段话： 天地定位，山泽通气，雷风相薄，水火不相射，数往者顺，只来者逆，其运行向乾-兑二、离三、震回，然后转回，巽五、坎六、艮七、坤八然后能够看到构成了一条 s 曲线。这也是对 s 曲线的阐述，这种曲线它具体表现出了一种阴柔之美。椅

6、子靠背板板侧面构成 s 曲线，正面看是一块直板，刚柔并济，所以明式家具不存在绝对的曲线和直线，它都是曲直相依出现，曲直融合赋予了明式家具生命力和视觉的震撼力。 2.2 明式家具的制作工艺 (考工记中记载： 审面曲势以饬五材，以辩民器，谓之百工4. 它所向我们传达的是要了解事物的性能，再施以巧工制作成所需要的器物。明式家具的制作是根据材料特性而制作相应的器具，例如：紫檀、黄花梨等材质坚硬、纹理精致细密，所以它们合适雕刻和打磨；乌木这类木材，固然质地坚硬，但它的性能脆，不能雕刻花样，应注重打磨；而黄花梨、鸡翅木这些木材，它们不仅材质坚硬，而且纹理细腻，遭到环境影响自带山水、动物、人物等天然纹理。

7、明式家具在制作工艺上大多不对木材进行任何改动。为了能够展示出木材的色泽和纹理，明式家具只擦少量的光蜡和清漆5.明式家具重视家具的整体造型，不用钉子，少量的鳔鱼胶也只是作为榫卯构造的辅助手段，让它最大程度展示自个本质美。 2.3 明式家具的选材与构造 明式家具喜欢用两类木材，硬木包括：紫檀、黄花梨、酸枝木、红木等上等木材多用于宫廷富宅；软木柴木包括：楠木、榉木、胡桃木等多用于民间。而明式家具主要用的木材是黄花梨和紫檀木，它们质地坚硬，很难变形，所以明式家具能够制作出精细的榫卯构造，这一构造使家具扣合严密，所以明式家具不用钉子少用胶，这也是明式家具的一种特色。利用木材的纤维肌理和干缩湿涨的特性，到

8、达无需钉子和鱼胶，使其完美连接起来，利用各种不同的硬木，制作出不同构造的榫卯知足不同实用功能的需求。这与儒家的中庸和道家的阴阳思想类似，榫为阳，卯为阴，阴阳相生，互补制衡。 2.4 明式家具的装饰 明式家具崇尚简约，不喜欢过多装饰，构造装饰不是为了装饰而装饰，其目的在于对框架构造的稳固，使之器物保持本真之美6.而明式家具的大部分装饰是在金属配饰上，这些金属配饰不会破环自然之美和稳固的效果，同时又起了到了点缀的作用，金属配饰有很多，不同的家具用的金属配饰也不同，常见的金属配饰有面叶、包脚角、合页等，它们不仅装饰了深沉华美的家具，也保卫了家具，为明家具增添了光彩。 3 明式家具的演变 通过对明式家

9、具的研究，当代设计需要继承和学习明式家具中的精华要髓部分，不是一昧的复古，要与当代文化更好地去融合和传承，不能过分追求时髦而失掉本身的特色7. 3.1 对设计元素的提炼与归纳 中国古典家具设计发展到明代以后，把人的感受放在重点去考虑的范围之内，在没有出现人体工学理论的明代，开场致力于为人所设计。从明式家具的设计能够看到有人体工程学的意识，明式椅类家具的靠背板，基本都是 s 或 c 形曲线，是根据人体脊柱线而制成，从人机来看，这种曲线使得整个后背有了支撑8.由于当代生活方式和审美观念的改变，以及新型材料和技术的运用，在一定程度上简化了明式家具的装饰和造型特征，但是这种简化和归纳是在尊重和延续传统

10、的基础上，是对传统艺术精华要髓的提炼和创新9.在当代家具设计中能够看到明式家具的融合性设计，例如：交椅是汉末北方传入，形式为小马扎，明式家具中的形式可以以讲是带靠背的马扎，它分为直背交椅和圆背交椅，传世的以直背交椅居多，它为前后腿穿插，交接点作轴，上横梁穿绳代当椅座陈设。到了清代之后，清式家具多以装饰为重点，这时的交椅与明式相比，形式没变，更多装饰且繁琐。民国时期的交椅与之前的相比过于做作，舍简求繁，但是椅腿的形式并无变化。当代的折叠形的椅子大多是由交椅演变而来，由于如今的工艺技术，大部分的折叠形椅子只是改变了材质和制作手法，交椅发展到当代，一直是一把合适人休息的座椅，便于携带与收纳，能够节约

11、空间，因而历经千年它的构造形式也没有明显的改变。 3.2 设计元素与当代工艺手法的融合性设计 由于当时的选材都是硬木，致使明式家具大多的构件是采用榫卯穿插。(鲁班经匠家镜中加载桌类家具尺寸为： 高二尺五寸寸，长短阔狭看按案面而做中分两空，按案面下抽箱，或六寸深，或五寸深。或分三孔，或两孔，下踃踏脚方与脚一同大，一寸四分厚，高五寸。其脚方员圆一寸六分大，起麻櫎线 10.明式家具桌类尺寸严格根据这本著作而制，且对当代家具设计仍有借鉴意义。例如明式书桌，桌腿上端横向开出夹头榫，不用钉子就能够使它严密结合。清式书桌相对明式家具来讲装饰愈加丰富，而民国时期开场出现了用柚木制作的写字台。如今的书桌大部分木

12、材会采用一些复合板或者人造板，这些板材不能使用榫卯构造，更不会使用清漆。如今的书桌与之前比：材质和构造不同，但是它的器形仍然没怎么改变11.明式家具中的书柜和书桌类似，器形没什么大的改变，书柜要求宽阔，门必用两扇，一般不用直足，假如用直足，高度必过尺余，而如今的书柜有的会根据房间大小去定制，但是还是那样能够看出它的器形与明式书柜的器形并无大的变化，和书桌一样是在材质和构造上与明式有了区别12. 4 结束语 明式家具是中国家具中一颗璀璨的明珠，是中国古代匠人与文人墨客的文化产物。当代设计应该要对中国传统文化有明确的认知。设计的内涵是家具的文化根基，设计的器形、选材等是家具的骨架，设计要从明式家具

13、中的文化意蕴去寻找符合当代家具设计的内涵。明式家具是当代家具设计的来源，应该将其提炼，概括与融合。将当代科学技术与艺术和明式家具融合起来。明式家具并不是完美无瑕，对于当代家具来讲，明式家具使用的木材与当代家具设计提倡的绿色设计有所偏差，而当代家具设计中的仿古设计，它作为一种文化传承，不仅要模拟它的神韵，而且要从当代的目光去挖掘传统明式家具中元素，进而去赋予当代家具更多明式家具的韵味，做到文化上和设计上的传承，进而提高我们国家家具行业类的发展，有助于提升我们国家当代家具在当代家具史上的地位，促进我们国家家具文化产业的发展。 以下为参考文献 1王世襄。明式家具研究M.北京：三联书店，2020. 2

14、周小博，毕克克，王若愚，刘金剑。关于对传统明式圈椅的设计改进J.包装工程，2022,4016：221-226+267. 3杨泽鑫。新中式家具设计的伦理性研究D.青岛理工大学，2021. 4程艳萍。天工与人工的意匠-中国传统家具造物的 天人合一 J.创意与设计，202105：65-69. 5曾云凤，何伟。中国传统家具之明式家具和清式家具J.群众文艺，202013：299+26. 6云卫星。中国传统装饰元素在当代家具设计中的应用J.包装工程，2022,4008：311-313. 7张学彬，张亚池，孙光瑞，吴智慧。民国家具研究的现在状况及瞻望J.家具与室内装饰，202112：102-105 8刘蕊。明式椅类家具的人体工程学研究J.包装工程，2021,3706：96-99+118. 9李胜南。明清家具在当代家居设计中的融合性研究D.燕山大学，2020. 10王世襄，袁荃猷。(鲁班经匠家镜家具条款初释J.故宫博物院院刊，198101：74-89. 11吴国荣，范猛，蔡克中。海昏侯漆器纹饰在文创产品中的设计融合研究J.包装工程，2022,4024：310-314+320. 12陈原川。明式家具设计与审美理念的精神影响研究J.包装工程，2021,3922：194-199.