音乐创作涌出郑律成生活情感的甘泉,音乐论文.docx

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1、音乐创作涌出郑律成生活情感的甘泉,音乐论文郑律成将自个的一生奉献给了音乐创作事业，一共创作了三百六十多首部声乐作品。作品体裁与形式多种多样，包括了：独唱、齐唱、重唱、大合唱、歌剧、儿童歌曲，及古诗词和电影配乐等等。华而不实，在抗战期间创作的(八路军进行曲今更名为(中国人民当兵的人军歌和(延安颂，在黑龙江大兴安岭林区创作的(兴安岭上雪花飘，为儿童创作的歌曲(我们多么幸福等等鼓舞人心、真情质朴、含蓄委婉的经典歌曲至今在人民的生活中广为流传。下面便以郑律成代表性的四首歌为例，阐述音乐创作涌出郑律成生活情感的甘泉这部分内容。一战火硝烟下的(中国人民当兵的人军歌。1、(中国人民当兵的人军歌的创作背景。中

2、国近当代军歌可追溯到二十世纪初，随着西学东渐的潮流使得依曲填词成为了当时的主流创作手法。1927 年我们国家的人民建立后，创作了(三大纪律，八项注意等歌曲，随后抗日战争时期，又涌现出了一大批优秀的革命歌曲(义勇军 进行曲田汉 词，聂耳 曲、(黄河 大合唱光未然 词，冼星海 曲、(大刀进行曲麦新 词曲、(松花江上张寒晖 词曲等等，在这些作曲家中，郑律成创作的(八路军大合唱华而不实的一首(八路军进行曲不仅鼓舞了战士们的战斗精神，而且中国军歌发展史上占有及其重要的地位。自从 1939 年，冼星海同志创作的(黄河大合唱在中国革命的队伍中传唱开来，郑律成也备受启发。他与着名词作家公木一起讨论，要创作一部

3、有关八路军的大合唱作品。郑律成在延安生活的几年时间里，亲眼目击了八路军在战场上奋勇杀敌，顽强拼搏的场面。在郑律成和公木两人的共同努力之下，(八路军大合唱的歌词部分在很短的时间内就创作出来了，分别为 :(八路军军歌、(炮兵歌、(子夜岗兵颂、(八路军进行曲、(冲锋歌、(快乐的八路军等。 随后的两个月时间里，郑律成在窑洞中、上坡上、河边不断地构思，由于条件比拟艰辛，在没有任何乐器的情况下，郑律成只要用手来拍打节拍，用盆和碗当乐器，用哼唱的方式来谱写旋律。1939 年冬季，在延安一次文艺汇演中，郑律成亲身指挥着(八路军大合唱，声音好像千军万马震荡在礼堂中，反响及其热烈，伺候迅速的在全国各地八路军的队伍

4、和战场上传播开来。1940 年 5 月，(八路军歌与(八路军进行曲一同被发表在了(八路军军政杂志上。1946 年，中国解放战争时期，由于八路军等人民武装改名为 中国人民当兵的人 ,所以(八路军进行曲又被改名为(中国人民当兵的人进行曲，华而不实歌词也有所修改，如将 我们是善良的健儿 修改成 我们是工农的子弟 , 自由的旗帜 更改成 的旗帜 等等歌词。直至 1988 年 7 月 25 日，军事委员会主席公布，将(中国人民当兵的人进行曲定为中国人民当兵的人军歌。从此，这首军歌便永远矗立在了中国近当代军歌史的旗帜上。2、(中国人民当兵的人军歌的音乐本体分析。根据 郑律成歌曲选 中(中国人民当兵的人军歌

5、谱例，可将曲式构造图划分如下：我们能够得出结论：(中国人民当兵的人军歌的构造是不带再现的单三部曲式。全曲共 60 小节。该曲是 C 大调，四二拍，引子部分仅仅用了一个音高音 do,节拍运用了附点四分音符，八分音符和两拍后浮点音符，便给全曲增加了铿锵有力，志气昂扬的动力。就像郑律成本人所讲的那样： 本来是没有这个引子的，总觉得不够劲，八路军那么大的一支队伍，开向前方和日本鬼子作战 得拿出点气魄来，就加上了 向前，向前，向前 一下子捉住主题，气魄就出来了。 前面引子固然很短小，但是是却铿锵有力，节拍感很强，在全曲中起到了画龙点睛的作用。A 段共分为四个乐句3-18 小节，每个 4小节为一乐句，构造

6、又可分为 a、a1、a、a2 四个方整性乐句，节拍以切分音和一拍附点节拍为主，旋律呈上行，表现出人民整洁的步伐走向前方。B 段19-37小节，刚开场前面两歌乐句a3、a4基本是在变化重复 A 段的乐句，起着过度性的作用，随后连续的三度跳进，把乐曲的情绪逐步推向高潮，展现了我军坚决把反动派消灭干净的决心。C 段38-45 小节音乐转换到平稳的状态，用抒情性的方式述讲了战斗即将胜利，远处黎明的号角已经吹响，和前面 A、B 两个段具有强烈的比照。最后一部分是尾声46-60 小节，46 小节出现了六度大的跳进，随后将引子和 A、B 乐段中的节拍和音符用变化反复的形式铺展开来，具有排山倒海、勇猛前进音乐

7、形象，象征着战争必将获得胜利。二乘着翅膀的(延安颂。1、(延安颂的创作背景。1938 年初，郑律成在延安鲁迅艺术学院音乐系学习时，看到了延安这座浪漫的、理想的、美丽的、令人向往的地方，心理有感而发，想写一首歌颂延安的歌曲。 他在一次群众会议结束后，对身边的鲁艺女诗人莫耶同志讲： 给我写首赞美延安的歌词吧！ ,他这么一讲，启发了莫耶此时的创作灵感，看着眼前延安这座庄严的古城，听着河水流动的声音，于是莫耶拿起手中的笔，写下了(歌唱延安这首歌曲。郑律成看到歌词后兴奋不已，拿着歌词构思，时而在窑洞中哼唱，时而在山上高歌。歌曲的初次展演，是在一次的礼堂晚会中，郑律成和唐荣枚齐唱这首(歌唱延安，而当时在下

8、面聆听的观众中有等其他领导人，得到了很高的赞扬。几天之后后，宣部下发一则通知，将(歌唱延安改名为(延安颂，将里面的歌词做了扼要的修改。在当时，这首歌曲不仅仅在延安唱响，在全国各个抗日根据地，乃至国统区和东南亚华侨中都传唱不息。青春年少的郑律成来到延安仅仅半年时间，没有学习过作曲技术理论知识的情况下，遭到延安的自由、和平等的生活气氛感染下，使他的革命浪潮涌现心头，让音乐的旋律结晶在一起，聚于笔尖之下，构成了今天的(延安颂。 2、(延安颂的音乐本体分析。(延安颂这首歌曲的创作技法在抗战时期是特别新颖的，没有经过专业学习作曲技术理论的郑律成，通过延安生活的熏陶和音乐天分的爆发，使得作品具有很高的艺术

9、鉴赏性。下面来分析其音乐本体：以(延安颂手稿为参照，从上面的曲式构造图中，我们能够能够得出结论：(延安颂的构造是带变化再现的复三部曲式。全曲是 C 大调，共 90 小节，变换拍子四三拍和四二拍，旋律将优美动听与铿锵有力有机地结合起来。幅比拟大，共 40 小节，四三拍，节拍愉快、活泼，律动性强，和声丰富、饱满，歌词上的。尤其是节拍中参加了倒置的切分节拍型，让乐曲的韵律愈加流畅，愈加合适儿童天真、活泼的形象。乐曲 A 段1-24小节中，前两个乐句的开始基本一致，仅仅后边的两小节和声上有些变化，引导听者进入到愉快的气氛中。后面几个乐句在节拍上也是基本没有明显的变化，把音域调高了之后，音乐情绪也被调动起来。乐曲的 B 段25-40 小节乐曲进入到了双声部演唱，出现了同音反复，力度加强，更进一步突出了儿童幸福生活的主题乐思，象征着曲作者倡导儿童要珍惜如今的美妙生活，长大成人后多为祖国的美妙明天奉献自个的气力。