西方绘画作品中色彩秩序的应用,硕士论文.docx

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1、西方绘画作品中色彩秩序的应用,硕士论文油画艺术创作做为一种艺术形式来表示出人们的心理情感，思想观念，必然要研究和把握油画艺术表现的各种形式语言。色彩秩序做为油画艺术形式中的重要组成部分，对艺术作品的最终表现力的呈现起关键性的作用。 以油画艺术为代表的色彩秩序表现具有方向性、平衡性、节拍感等性质和特点，但也要遵循相应的色彩表现规律和具备一定的色彩逻辑掌控能力。 油画艺术中的色彩规律牵涉到色彩表现的多种因素，如色彩比照、色彩调和和色彩的心理以及文化定位。色彩规律也是一种艺术表现规律，都是在整体的基础上用对立统一的原则去组织和把握色彩与色彩之间的互相关系，组成一个有机的生命体。 秩序能够理解为一种逻

2、辑构造或是一种内在关系，色彩秩序的建立需要通太多种视觉形式因素，组成一个完好的系统，在建立秩序的经过中，各色彩语言互相联络，互相制约又互相转化。 色彩秩序的建立需要相应的色彩语言，秩序从根本上来讲是一种抽象的逻辑建立，所以讲艺术作品的色彩秩序建构需要相应的色彩语言，对我来讲色彩表现语言的平面性更能够贴合本论文的阐述。 色彩秩序表现出来的色彩美感也是很重要的要求，一切美的事物都是充满变化和运动着的，色彩语言的形式美感建立并不是讲有变化就一定美了，而是要让这种变化在一定的秩序节拍里，要考虑黄金分割定律，考虑多角度的空间，还要求自个有一定高度的色彩审美。 本文关键词语：色彩秩序；节拍感；形式美感；色

3、彩重构 ABSTRACT Oil painting as an art form to express people s psychological feelings,ideas, it is necessary to study and master various forms of oil paintingart language. As an important part of oil painting art form, color orderplays a key role in the presentation of the final expressive force of ar

4、tworks. The expression of color order represented by oil painting art isdirectional, balanced, rhythmic and other properties and features, butit should also follow the corresponding color expression rules and havea certain ability of color logic control. The law of color in oil painting involves man

5、y factors of colorexpression, such as color contrast, color harmony, color psychology andcultural orientation. Color law is also a kind of artistic expression law,which is based on the whole and uses the principle of unity of oppositesto organize and grasp the relationship between color and color, f

6、ormingan organic life. Order can be understood as a logical structure or an internalrelationship. The establishment of color order needs to form a completesystem through a variety of visual form factors. In the process ofestablishing order, each color language is related, restricted andtransformed w

7、ith each other. The establishment of color order needs corresponding color language,which is essentially an abstract logical establishment. Therefore, theconstruction of color order of art works needs corresponding colorlanguage. For me, the flatness of color expression language is moresuitable for

8、the elaboration of this paper. The beauty of color expressed by color order is also a very importantrequirement. All beautiful things are full of change and movement. Theestablishment of formal beauty of color language is not to say that there is a certain beauty when there is a change, but to make

9、this change ina certain order rhythm, to consider the golden section law, to considermulti angle space, and to require a certain height of color aesthetics 。 Keywords：Color order;Rhythm;beauty in from;color reconstruction 目录 中文内容摘要.1 ABSTRACT.2 引言.4 幅较长,部分内容省略,具体全文见文末附件 第三章 结合西方绘画作品分析色彩秩序的运用 维也纳分离画派

10、的克里姆特通过东方的装饰趣味和象征的语言来表示出想象力和情感，十分注重对色彩形式的重构和线条的分割。印象派色彩的冷暖交织并置和后印象派画家塞尚将客观自然进行分解重组，还有野兽派马蒂斯抽离出来的色块无不都是为了建立自个的艺术作品的秩序，只不过是侧重的角度不同罢了。 当看过这么多大师的艺术作品总会从中发现一点华而不实的共同规律，然而在自个作品色彩表现中，色彩秩序的建立主要应该从哪一个角度去表现，应该是我探寻求索的一个目的吧。现前阶段读大师的一些作品会让自个很感动，有时候运气好可能会发现大师的作品的巧妙之处，都会成为以后艺术创作路上的养料。这一章阐述通过对几个大师的作品的粗浅分析和理解，来对自个的创

11、作经过进行指导。 第一节 对西方大师绘画作品中色彩秩序的分析 一、克里姆特(鲍尔肖像二号的色彩秩序表现 克里姆特的作品(鲍尔肖像二号中色彩的表现主要通过色域之间的大小色块之间的比照变化，在这些色域中又有很多冷暖的变化，华而不实也不乏不规则形的类似三五成群的节拍布局布置，像绿色块中的白色小花错落的分散在这一色域中。画面中大跨度的色彩变调也具体表现出了肖像人物的性格特点，从红色系到紫色系再到蓝色系一直过渡到绿色系，进而产生了红色色域和绿色色域的强烈比照然而又通过主体人物的黑色和白色来消解这种生硬的色相比照关系，构思的相当的巧妙。 画面中圆形的帽子和椭圆形的脸以及身体的曲线，深蓝色的条纹交相照应，在

12、具体表现出人物的动态的同时更展现的一种动态的视觉节拍。通过过色彩之间的强烈冷暖比照和色彩形状之间的类似对立使人物的性格特征愈加的鲜活。营造出一种和谐而又有丰富变化的视觉效果。 二、塞尚(圣维克多山的色彩秩序表现 塞尚的(圣维克多山这幅作品充分表示出了色彩的转调产生的色彩韵律美感。塞尚用自个的逻辑方式把自然分割成无数的色块，然后重新进行色彩重构，建立一种新的视觉秩序。 画面中前方树的绿色作为一组，在形态，明度，纯度上都有一些变化，但又比拟统一。接而往后延伸，色彩开场逐步变冷，面积变小，画面最远处由绿色变成蓝色。这种色彩的转调是通过无数小色块笔触逐步完成的，在这种转化的经过中冷色系和暖色系同时进行

13、的。 色彩之间不断重复渐变，交替照应构成一种带有节拍律动的色彩秩序。 在绘画构图中，也就永远不能运用这种纯色作为过渡色。它们或许是独立得出如今某一个位置上，或是位于一个色彩序列的始端或尾端，要不就是位于一个色彩序列向另一个方向转折的转折点上。 塞尚的作品(圣维克山等作品中，塞尚对自然物象进行了分解和重构，这一思维方式拓展了我的艺术认知。塞尚充分地把握了大自然本身的秩序和自个内心的秩序，最后用色彩表现出来。这种把自然打碎之后然后根据自个的情感认知重新建立起来的色彩秩序，这种创造出来的视觉形式才是人类光芒的呈现。 三、马蒂斯(舞者 安泰椅的色彩秩序 有不同的色相，相类似的色相又具备不同的色形，两个

14、大面积的黄色互相对称， 这种对称，有助于抵消形状重叠造成的深度效果 ，使它们看上去就好似位于同一个平面之内似的，这就使整个空间的第三度上延伸的倾向大大遭到了抑制。 既互相联络，又互相区别共同组成了一个秩序性的画面。 马蒂斯在他的作品(舞者 安泰椅中完美地把色彩秩序的外在形式进行了处理和呈现，这种强大的主观处理能力使得人物的曲线美愈加的生动，互相映照的表现使内容的表现协调而又强力。 第二节 对自个绘画创作中色彩秩序的表现 自我作品中的色彩秩序表现主要从三个方面来阐述，分别是色彩构成，色彩节拍，色彩的联络性。 一、在我的作品(雨巷创作经过中，在构图的经过中，我对人物进行了疏密的布置，有单独行走的人

15、，也有三两成群，也有同伴交谈的人互相之间的联络构成场景的照应。画面中大的色彩关系主要是通过同类色之间的联络和变化来营造的，通过对同类色进行反复的比照和调整使其恰到好处的表现节拍。 表现马蒂斯通过强烈的冷暖比照表示出内心深处的情感。画面中强烈色彩的合理布局促成了画面的协调性和整体性。画面中椅子的冷黄到人体的暖黄再到红色以一个比拟大的跨度节拍联络起来。椅子的曲线和女人体的曲线照应，椅子的蓝色和人物衣服的蓝色进行照应。两个黄色椅子的曲直比照既对立又统一，一样的色形在(雨巷这一场景，在清新的小雨中，人们举着伞悠然的走在巷子里，各色人物穿梭在一起构成一种诗意的音符。画面中背景的各个色块参考了克里姆特的作

16、品(鲍尔肖像二号中的色块表现。都是通过不同色相以及邻近色之间的比照变化。不同的是克里姆特是通过色块中圆形的花作为点的存在来联络不同的色域，而在我的作品(雨巷这个作品中是用比拟细长的线域贯穿来增加联络性。 克里姆特作品中人物衣服的曲线条纹在我的作品中的对应表现是衣服的黑白相间的条纹和雨伞的骨架纹路之间的比照变化。克里姆特背景完好色块中的碎花变化又和(雨巷的完好色块的深奥玄妙渐变以及冷暖产生联络。 画面中各种颜色的伞也代表了不同人物的性格特点，在类似的形状中，不同的颜色产生一种视觉节拍。有灰色，黑色，蓝色，黄色以及透明色等。华而不实两把透明的雨伞在色彩上产生微弱的色差。蓝色的伞又与前面人物的蓝上衣

17、以及中间人物的蓝色裤子，还有左下角人物的淡蓝色上衣，包括天空的蓝色，不同的明度纯度冷暖等在蓝色的色彩体系中产生跳跃性的色彩变化。从视觉的连贯性这一特点来看，产生了隐藏在画面中的一种秩序。在这一秩序中，蓝色还有一种向绿色转化的倾向，如蓝绿色的小包，粉绿色的小包直至建筑物大面积的绿色，这种有跨度的色彩转换让整个色彩的节拍秩序能够愈加的丰富。 色彩秩序的建立是需要色彩的同类之间的联络和变化，同类色之间的深奥玄妙冷暖渐变，同类之间的变化和异类色彩之间的色形联络共同构筑了色彩秩序的和谐。在马蒂斯的作品(舞者.安泰椅中人体的橙色和两张椅子的黄色以及水果的橙红包括椅子把手的红色都是在暖色系中找变化，进而表现

18、出一种宁静温馨舒适的视觉感受。 从空间的角度考虑色彩秩序也是研究色彩的一个重要方面，异类色彩之间的比照也是突出空间的一个重要方面。画面中大面积的黄色和后面建筑物的小块的复杂变化，色块之间的大小比照和疏密变化引导视觉往远处延伸。 从明度的角度考虑色彩秩序的建立也是重要的方面，前后关系的以次递进，构成有序的空间变化。在色彩的明度比照方面，前边穿条格衣服的人物的长调比照，依次到黑色裤子和地面的明度比照，最后到近似明度的不同颜色的比照，共同建构了色彩的空间秩序。 二、在油画创作(匆匆行色这幅作品中，在笔触及颜色厚薄方面进行了一些处理，左边建筑物的暗部用了一些稀释的颜色，而其余的地方相对用了一些厚实的色

19、彩，进而产生了画面中虚的空间。在 (舞者.安泰椅的画面中，前边人物的人物和椅子也是用了比拟厚实的颜料处理，后边的背景反而愈加的稀薄，并在稀薄的色彩上用刮刀刮出坚硬的线条，这种对色彩节拍秩序的把握和处理都到了很高的层次。 三、在表现作品中通过对自然物体的色彩进行夸大处理，在色彩的冷暖之间进行并置交织，并使冷色系和暖色系之间进行了有机的联络。画面中对左上角的三张广告牌进行了大小上的处理，在类似形的基础上进行了色彩上的区分变化。匆匆形色的街道在阳光的照射下不免也会让人产生暖和，画面中的亮色块和暖色跳跃性的分布在画面的构成当中。像店铺中的橙色灯和桔红色背包，玫红色上衣以及广告牌中的粉色，包括人们皮肤的

20、颜色，构成一种深奥玄妙的冷暖变化，但这一整体的暖色系在蓝紫的背景当中，愈加的活泼踊跃和暖和。 在马蒂斯的作品(舞者.安泰椅中作者把画面分割成大大小小的色块区域。 在背景黑色块中的上部区域通过竖向的细线进行分割，而在下部区域又通过井字形进行分割，错落变化。在(行色匆匆色彩的构成中使用了大量的透视线，各种透视的色彩线条都指向远方。华而不实面积最大的马路这一色域，华而不实冷暖并置，并且三五成群的人群分布其上，构成一种整和散的节拍变化。而建筑物的透视色域则愈加的明确，也是冷暖之间互相并置交织的。这些冗杂的建筑色条更像是大路衍生出来的，抛却冷冰冰的自然物象，单从色彩情感这一角度去看，似乎任何事物都有了生

21、命。而从移情这一角度看，建筑物也成了 人群 。从色彩的纯形式角度看，物与人没有了对立，只要规矩的形和变化的形，这和马蒂斯的造型处理异曲同工。只要色彩上的变化和照应构成一个有机的整体。从 抽象 的角度去表现和创作，使自然物象潜在的形式联络在一起，产生一种韵律性的美感。 画面中只要蓝色的天空的完型性最强，其它的部分都分割成了较小的色彩区域或其本身就是小的色域。这种面积上的比照变化使人更想介入到这多变复杂的小色域中，成为华而不实的一部分，去感受鲜活的生存状态。 以下为参考文献 1. 曹晖 着：(视觉形式的美学研究，人民出版社，2018 年 3 月第 1 版； 2. 美鲁道夫 阿恩海姆 着，滕守尧、朱

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23、 1 版； 8. 姚尔畅 着：(油画材料与技法M，安徽美术出版社，2008 年； 9. 钟孺乾 着：(绘画迹象论，人民美术出版社，2004 年 11 月第 1 版； 10. 美保罗 芝兰斯基 着，文沛 译：(色彩概论，上海人民美术出版社，2004 年 1 月第一版； 11. 袁金塔 着：(中西绘画构图之比拟，艺风堂出版社，中华民国七十六年八月； 12. 美约瑟夫 亚伯斯 着，刘怡伶 译：(色彩互动学，积木文化，2021年 4 月； 13. 俄瓦西里 康定斯基 着，罗世平、魏大海、辛丽 译：(康定斯基论点线面，中国人民大学出版社，2003 年 10 月； 14. 美鲁道夫.阿恩海姆 着，滕守尧 译：(视觉思维：审美直觉心理学，四川人民出版社，1998 年 3 月； 15. 美约瑟夫.阿尔伯斯 着，李敏敏 译：(色彩构成，重庆大学出版社，2020 年 4 月； 16. 德沃林格 着，王才勇 译：(抽象与移情：对艺术风格的心理学研究，金城出版社，2018 年 9 月；