关于网络文学的论文（优秀范文6篇）,现当代文学论文.docx

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1、关于网络文学的论文优秀范文6篇,现当代文学论文本篇论文目录导航：【】 关于网络文学的论文优秀范文6篇【】【】【】【】 网络文学是当今不可小觑的文学新类,它对传统的文学与传统的观念产生了宏大的冲击。网络文学卸下了传统文学的社会责任,多以调侃经典作品的形态出现,逐步消弭着传统道德理念,不断地解构传统人文精神。文中是关于关于网络文学的论文的共享，希望看后对你有所帮助。 关于网络文学的论文：文学新生态语境下网络文学的变与不变及其发展策略 内容摘要：文学新生态既有内部的逻辑自洽，也有外部的构造关联，是一个复杂的自组织体系。它既有传统的烙印，也有现代的创新。处于文学新生态语境下的网络文学，相对于传统文学的

2、变化是全方位的，不仅在作为文学核心构成的文本、作者和读者中全面呈现，而且在传播渠道、评价体系和编辑职责等外部构成中也有表现。这种核心构成和外部构成的变化互相促进，呈现的是一种积极因素。在变化中出现的问题是发展中的问题，将在发展中解决，因而需要理性认识这种变化，坚持文学发展的理论逻辑、历史逻辑和实践逻辑，坚持正确的道器观、时空观和义利观，积极引导，实现文学新生态的初心和责任。 本文关键词语:文学新生态;网络文学;不变;发展策略; Abstract：The new ecology of literature,a complex self-organizing system,has both int

3、ernal logical selfconsistency and external structural associations.It carries both a traditional imprint and a new era of innovation.In terms of form,it is still in its infancy.Compared with traditional literature,online literature in the context of a new literary ecology is a comprehensive change.T

4、his change is not only presented in the text,authors,and readers that constitute the core of literature,but also in communication channels,evaluation systems,editors,and other external components.The changes of the core and external components promote each other and present a positive factor.Problem

5、s that arise in change are problems in development and will be resolved in development.Therefore,we must rationally recognize this change,adhere to the theoretical logic,historical logic,and practical logic of literary development,observe the correct view of Taoism,time,space,and justice,and activel

6、y guide to realize the original mission of the new ecology of literature. 一、问题的提出：网络文学研究现在状况与文学新生态语境下的反思 文学新生态是一个复杂的自组织体系，作为一个生态体系，它并不孤立，既有内部的逻辑自洽，也有外部的构造关联，华而不实任何一个环节、任何一个层面都不可能被孤立地理解。在文艺工作座谈会上讲：“文艺只要根植现实生活、紧随时代潮流，才能发展繁荣。 1317我们讨论文学新生态语境下的网络文学，必须结合时代和现实生活，在当下时空交织的经度和纬度中去考虑，有效地把部分与整体、自我与他者结合起来，坚持问题导

7、向和需求导向，遵循由表及里、由浅入深、由此及彼的逻辑，既关注文学新生态的理论层面，又关注文学新生态的实践层面，深切进入认识文学新生态语境中网络文学的内在构造和深层体系，有效讨论华而不实的变与不变。为此，在讨论之前有必要先分析文学新生态和网络文学的研究现在状况。 关于文学新生态语境下的网络文学，无论是在学术研究领域还是在文化生活范围，都已经成为人们关注的热门。2021年7月在中国知网主题检索“文学新生态 有192条文献，主题检索“网络文学 有12 319条，归纳起来主要有六个方面的研究。一是从新技术、新媒介角度讨论文学新生态语境下的网络文学。徐丁林以为当代高新技术为文艺生产和流通提供了新媒介，强

8、烈冲击着传统文艺的固有地位，当代文艺的整体格局发生了新变，音像艺术、网络文学、摄影文学的兴盛，同样也冲击并改变着文艺的原有生态2。杨景萍与邹晓伟以为飞速发展的网络时代，在改变人们生活的同时也改变着文学的详细形式，从生态角度对网络文学进行研究，无疑会为网络文学的研究提供一个新的视角3。孙涛以为作为当之无愧的“网生一代 ,Z世代在网文的内容偏好、阅读习惯与消费倾向上均呈现出独特的相貌，在很大程度上改塑着网络文学的生态格局，影响着网络文学的将来走向4。蒋珂以为网络文学是互联网发展时期的新兴文化产业，在资本的运转之间被转换成各种文化创意产品，深受网民和受众的喜欢，但这种文化创意产品在内容方面出现了字数

9、优先、片面追求点击率、跟风模拟、追逐宫斗等一系列问题5。二是网络文学带给文化实践的新体验。苏喜庆以为在将来的“融媒体+文学 新生态中，文学与融媒体的双向度敞开，将引导人类进一步探寻人文与技术生命相融合的、带有命运共同体特征的融媒体精神空间通道6。刘琳琪以为，新媒体文学无论在文学边界、内涵阐释还是在传播形态和审美表示出方面，都呈现出不同于以往的新特质，显现出多元化发展7。李敏锐以为网络文学商品化特征显着，主要表现为创作主体的明星效应、创作内容的同质化、创作市场的“格雷欣现象 8。三是网络文学与传统文学的比拟研究。欧阳友权以为，传统文学基于“文学性 的精英本位，网络创作则主要源于市场化的群众需求；

10、网络文学在文学品相、艺术品质方面存在明显落差，在文学功能作用上存在不同指向9。四是网络文学价值研究。欧阳友权以为网络文学蕴含了社会转型期人们在赛博空间的梦想与抵抗，网络技术平权下的读者本位规制了网络作家平视审美的价值立场，类型小讲的“套路 叙事则是网络创作中艺术适配创新性的价值选择10。王千一以为当下IP内容价值的深耕需在打破情感圈层的基础上，从题材垂直细分、关注现实题材、开发优秀传统文化等方面入手，并注意内容与转化载体的兼容性11。五是网络文学评价研究。周根红以为现有网络文学评价标准定位模糊，或过分强调网络文学的娱乐快感消费，或脱离了文学本体转向媒介研究，或用数理统计替代了审美评判，网络文学

11、需要建构一套立足于文学但又不同于传统文学的评价标准12。马季从不同题材出发讨论了网络文学的各种叙事形态13。六是文学新生态语境下的网络文学发展考虑。吴亮芳以为网络文学随着商业性与艺术性的联姻和深度融合，经企业新业态与行业新业态两个层级，朝着产业新业态奔进，正处于萌芽期，之后将迎来网络文学产业新业态，也将出现新的艺术特质14。郭丹曦以为网络文学尚处于杂乱无章的“井喷 状态，当前针对文学网站、网络写手的管理制度不够完善，因而，网络文学并非文学的复兴，而折射出来的恰是现代文学精神层面的衰败15。焦建俊以为网络文学用户规模大、社会影响力大，是最具活力的群众文化形式之一，在文化强国建设的新征程中，网络文

12、学担负着新的重要责任16。 有研究者讲：“网络的意义与功能远不止是作为一种新的媒介与工具，而是改写并介入着世纪之交以来中国网络文学格局的深入变革。 17文学新生态语境下网络文学的存在和价值显然不容置疑，但也不得不成认，网络文学不管从管理制度和人才储备还是质量提升和评价体系等方面，都存在着很多需要完善的地方。这些不完善是发展道路上的不完善，问题也是发展中的问题，当前网络文学发展形态还处在初级阶段，前面的路还很长很长。相较于传统文学，网络文学主要是因其工具理性的变化而引发了其价值理性的讨论，固然很多学者已从多方面多维度进行了研究，但将网络文学置于文学新生态语境下的考虑还远远不够，将网络文学置于文学

13、哲学发展层面的考虑还较欠缺，将网络文学置于的发展策略研究还很少见到。因而，有必要将网络文学置于文学新生态语境下，本文拟从认识论、本体论、方式方法论三个哲学维度出发进行考察，从理论逻辑、历史逻辑和实践逻辑三个维度出发提出其发展策略，以助推文学新生态下网络文学的建设性发展。 二、从本体论角度探寻求索新生态语境下网络文学核心要素构成的变与不变 文学核心要素由文本、作者、读者和世界构成，文学新生态相对传统文学生态的变化，必然首先在这四者上表现出来。为此，我们首先讨论文本、作者、读者和世界的变与不变。 (一)文本的变与不变 文本是文学审美价值的载体，不管其文字种类或语音的不同，还是文字的载体和形式不同，

14、都是作者的劳动成果、读者的审美客体、编辑的关心照顾对象、评论家的关注焦点。从这个角度讲，在世界、作者、文本和读者四者中，文本处于中心位置。在文学新生态语境下，网络文学文本在表现形式上愈加丰富，涌现了很多短小精悍的文本。“短文学网 就有大量短文本，像如是我心的(半亩方塘这样的作品，就以短小见长。甚至还出现了很多语录式的作品，“一句话文学网 就收集了大量的语录式作品，例如郑志忠的“没有观众，照样花开，不要等到有人欣赏才展现自个的精彩 。他们主张“不写千字文，一句话同样能够精彩 ,这种文本类似传统文学中顾城的诗“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明 ,但这些网络短作品更多的是体悟式的语言，在网络空

15、间中大量转发，雅俗共赏，很受欢迎。当然，很多长篇大论的网络文学作品也颇受关注，很多网络小讲动辄数千章。打开“起点中文网 能够看到，截至2021年7月6日，已有1 097 614部作品，其作品涵盖玄幻、奇幻、仙侠、武侠、都市、军事、历史、科幻、悬疑、轻小讲、短篇等文类，可谓应有尽有，动辄数十万甚至数百万字。 在文本承载方式上，网络文学有视觉的，也有听觉的。就视觉文学而言，既有笔墨的，也有数字的。就听觉文学而言，不仅有真人版的讲唱文学，还有电波式的播音文学，更有数字式的语音文学，例如喜马拉雅听书、懒人听书等平台就有大量的语音文学。在传统文学领域，讲唱文学占比拟小。在数字时代来临后，讲唱文学则很受欢

16、迎。于是，网络文学文本突破了传统文学对文学文本的众多规定，为原来处于边缘地带的一些文学文本类型打开了闸门，海量文本充斥于网络空间。结果是基于互联网的文学文本在量上占据了当下文学文本总量的大部分，并且不断随着量的积累而影响甚至左右了文学审美思潮，在一定程度上实现了从量变到质变的飞跃，更多地把这种根植于群众文学实践的文学审美价值观推向了社会关注的中心。承载着这种价值观的文本也就得到了多方面的挖掘，去粗取精，由此及彼，由浅入深，在文学实践领域开拓了一个全新的空间。于是，基于这种文学文本改编的电影、电视剧和游戏也大量出现，大量的衍生品与文学文本互相助力，推动相应的价值观和审美理念的流行。于是，“网络文

17、学产业从单纯倚重网络小讲的旧状态，向开场寻求网络影视剧等其他形式、其他品种、其他内容的支撑和补充的新格局，大幅度地跨进了几步 18。 从流动程序讲，基于互联网的文本流动形式是一个先量后质的文本运动流程。反观传统文学文本，则先要求文本品质，被相应媒体采用后才有阅读量的积累，是一个先质后量的文本流程。这种文本流程的改变源于其准入门槛的降低，这种降低使一些人以为网络文学灌水现象严重，面临着严重的质量问题。有人批评讲网络文学99%都是垃圾，假如根据此讲法，网络文学还有1%不是垃圾，而这1%也是一个非常可观的数量。纸质文学文本仍然在文学新生态语境中占据一席之地，大量网络文学文本也为纸质媒体提供了更多的选

18、择。从这个角度讲，网络文学是纸质文学的一大助力。所以，网络文学文本的这种变化是一种积极的变化。在文学新生态的初级阶段，我们可能会有很多焦虑，但这些焦虑将在时间的长河中为文学实践播下时代的种子。 (二)作者的变与不变 在文学新生态场域中，创作主体既在范围上得到了拓展，又在数量上得到了增加。从分类上讲，有专业作家和业余作家，有纸质作家和网络作家。网络作家往往与书商或者相关平台签订创作协议，既是保卫本身权益，又扩大市场收益。由于书商或相关文学平台遵循市场规则，必须充分开发文学作品的商业价值和附加值，必须获得文学作品全产业链的利益分配权。为此，书商或者文学平台就担任起作者的经纪人角色，一方面采取很多鼓

19、励措施以激发作者的创作潜力；另一方面运用各种包装手段，捧红作品或作者，目的是加强作者或作品的影响力。在这种情势下，作者就从传统生产方式中既负责创作又负责作品推销的状态中解放出来了，进入另一种高压状态，为了不损失读者量，增加点击率，知足读者的阅读要求，书商或者相关平台不断催促作者加快进度，给他施加压力。同时，很多作者往往以写作为生并作为其事业追求，存在着一定的物质压力和精神压力。网络文学作者就在书商、市场、读者和生活四者的综合鼓励下进行创作，这与中国19世纪初的作者创作有异曲同工之妙。十分是如今的网络文学，很多作品是连载形式，必须天天更新，假如中途出现了“断更 ,作者必须讲明原因，并在书商、平台

20、和读者的三重压力下及时再次连载。在这种条件下，创作后的状态与创作前的初衷往往相差很大，作者的日常生活甚至只是创作空间的附属品。这与传统文学“两句三年得，一吟双泪流 “举杯望明月，对影成三人 的写作状态相比拟，有可能就会缺少基于沉思与冥想的人类和宇宙的心灵沟通与人文关心照顾。“传播媒介的变化改变了读者的阅读心态，也同时改变了作者的创作心态 19,作者主要被市场和读者推着向前走，是在一种“被状态 中所完成的写作。另一方面，一些自媒体网络文学作者，则是随兴而写，有感而发，不受别人约束，进而“无须经过任何权威人员(如编辑等)或权威机构(如出版社、杂志社等)的裁决就能够自由在网络上发表自个的作品并获得评

21、论。这是一种全新的写作形式、评论形式和发表形式，其行为是完全自由的 20。 由于互联网将时间距离和空间距离缩短，使创作在时间上和空间上得到了极大的拓展，在形诸文字的写作中，作者从传统文学的时间和空间限制中解放出来，作品不受篇幅长短和风格体例的限制。自媒体作品还不用接受编辑的严格审阅和二次加工，作者能够随时创作并随时发表，基本上减少了提笔却已忘言的创作尴尬。数字时代网络门户的开放给予每一位作者在法律框架下自由表示出观点的语境，给予创作者更为宽松的时空场域去展现对客体的审美感悟。同时，网络文学创作短平快的特点，不可避免地消减了传统文学创作“吟安一个字，捻断数茎须 的苦吟气氛，也缩短了创作主体心理不

22、断返回本身知觉又不断返回对象的无限开放并不断提升的创作经过，大量听凭灵感发挥以及凭感觉创作的作品问世。这种创作状态，固然不一定做到了召之即来，但却往往实现了挥之即去，在很大程度上缺失了传统文学创作的厚重感。 (三)读者的变与不变 文学新生态语境下的文学消费群体主要分两类，一类是纸质媒体的读者，另一类是数字媒体读者。当然，很多人都是二者穿插的文学消费者。当越来越多的人拥有网络终端之后，人们往往选择方便快速的数字媒体阅读。据中国互联网络信息中心(CNNIC)：浅议网络文学男频IP的影视改编 内容摘要：男频IP作为网络文学中的重要分支，是网络文学影视改编的主要创作来源。经太多年的发展，男频IP的影视

23、改编打造过爆款剧集，也捧红了诸多流量明星，但同时仍存在着题材内容同质化、制作水平偏低、审美价值不高等问题。本文针对当下业内对于男频IP影视改编的痛点问题，从剧集开发形式、题材定位以及内涵提升等方面提出发展策略。 本文关键词语:网络文学;男频IP;影视改编; 2021年伊始，一部由同名小讲改编的影视作品(赘婿火爆全网，固然没有大牌流量明星的加盟助阵，但是(赘婿通过对原着小讲剧情的重新改编构架，融入大量当代生活元素，遭到了观众的热烈追捧。这让沉寂已久的男频IP影视改编作品再次活泼踊跃在观众眼前，同时引发了对当下男频IP影视改编现在状况的反思。 一、男频IP影视改编的发展历程 在影视改编领域，女频I

24、P相对男频IP长期占据着领先优势。首先从受众方面看，男频IP的影视改编作品存在固有的劣势。电视观众向来主要以女性为主，女频IP通常以言情故事为题材，完美契合女性观众的爱好，而男频IP则主要是以热血玄幻或者权谋争斗为主，很难激发女性观众的热情。另一方面，女频IP在内容上愈加贴近生活实际，所描绘的生活细节更多，因而更容易在保存原有内核的基础上进行改编加工。而男频IP则通常具备宏大的世界观，且故事情节的梦幻想象性愈加突出，因而影视改编难度更大。 固然男频IP的影视改编具有原生的劣势，但在其发展历程中也经历过繁荣时期。2005年，一部(仙剑奇侠传横空出世，剧里的御剑飞行、快意恩仇激起了诸多观众的仙侠梦

25、，拉开了内地男频IP影视改编的序幕。其后(古剑奇谭的爆红，更是将仙侠类的男频IP影视改编推向了顶峰。伴随着网络的普及，(古剑奇谭的影响不再局限于电视荧屏，在网络上也产生了极高的热度，吸引了大批的粉丝，也由此产生了国内早期的流量巨星。 在以(古剑奇谭为代表的仙侠类男频IP影视改编获得宏大成功之后，男频IP的影视改编开场陷入停滞，固然每年都会有诸多男频IP影视改编作品推出，但都反响平平，如(诛仙(斗破苍穹(择天记等。而在男频IP影视改编沉寂的同时，女频IP影视改编的作品却在大放异彩，从宫斗题材的(步步惊心(延禧攻略到仙侠言情的(花千骨以及(三生三世十里桃花无不火爆全网。 在以仙侠类为代表的男频IP

26、影视改编陷入低谷之后，男频IP的另外一大题材权谋类题材，逐步得到了更多影视改编的青睐。2021年，一部大男主的小讲改编作品(琅琊榜凭借精良的制作水准，一举扭转男频IP影视改编作品的颓势，同时也为权谋类的男频IP改编作品吸引了更多的观众。此后的(庆余年则是延续了这股热潮，凭借电影级的制作水准以及巧妙的故事改编，将朝堂之上的权谋争斗、当代和古代的文明碰撞生动地展示在观众眼前，并以此获得了宏大的成功。 二、男频IP影视改编中存在的问题 男频IP经太多年的影视改编，固然产生过一些制作精良、反响良好的爆款剧集，但是男频IP影视改编行业的整体发展仍显得特别滞后和缓慢，一些限制行业发展的问题亟需破解。 一题

27、材内容趋于同质化，缺乏创新活力 影视改编作品在创作制作经过中，需要投入大量的人力和资金。资本的运作对于影视行业至关重要，而资本方为了降低影视作品的投资风险，通常会选择顺应当下市场的潮流，努力迎合受众的爱好。因而，当一部爆款热剧吸引了大量观众之后，同类型的IP作品就会愈加具有市场价值，进而遭到影视改编投资方的追捧，引发对同类网络IP的抢购和囤积，最终导致同类型题材的影视改编作品在某一个时间段内集中爆发，扎堆播放。饱和式的播放形式大大拉低了这类影视改编作品的艺术吸引力，加速了观众的审美疲惫。比方在(古剑奇谭爆红之后，后续推出的(诛仙青云志(莽荒纪(太古神王等影视改编作品都未到达播放预期。 男频IP

28、影视改编作品在资本追逐市场热门的推动下，最终构成了题材内容趋于同质化的顽疾。这种旧瓶装新酒的流水线式的影视改编形式，在短时间内造就了男频IP影视改编的繁荣假象，却透支了这一领域的长期发展潜力。一方面，题材内容的同质化，直接刺激了改编剧抄袭现象屡禁不止。业内编剧以及作者的创新思维被严重限制，导致在影视改编经过中逐步丧失了对故事情节的巧妙构思，套用固定形式的痕迹愈加明显。另一方面，题材内容的同质化，也使得影视改编行业的人力和物力资源都纷纷流向类似的热门题材，而其他类型的题材则无人问津。在缺乏外界有效资源的刺激下，这些题材的影视改编创作也失去了基本的动能，最终变得愈加冷门，马太效应直接加剧了男频IP

29、影视改编题材内容同质化的趋势。 二制作水平偏低，缺乏精品意识 很多男频IP通常构架了一个特别宏大的世界观，十分是对于一些玄幻仙侠题材的IP，无论是光怪陆离的设定场景，还是一波三折的故事主线，都需要极高的制作水准才能将这些IP真切地呈如今观众眼前。然而，当前很多的男频IP影视改编作品的制作水平普遍偏低，十分是近些年来，随着网剧的兴起，网络文学作品影视改编的门槛被一再拉低，很多粗制滥造的网剧仅仅靠通过原着的粉丝基础制造噱头，完全忽视影视改编作品质量的把控，缺乏将IP打造为精品的意识。 在当前的男频IP影视改编制作中，除了经常被人诟病的五毛特效之外，很多作品对于故事情节的改编太过简单片面，对于原着中

30、宏大的世界观进行粗暴的简化，对于原着中恢弘场景的复原显得捉襟见肘。同时大幅压缩原着中的故事情节，导致改编的影视作品中经常出现情节跳跃的情况。例如，在热门IP(莽荒纪中，原着里描绘的苍茫神秘的蛮荒世界，最终在影视作品里面呈现出来的更像是一个破败的偏僻山村部落。原着(斗破苍穹中能够运用天地之力，恐惧如此的斗宗强者，却频频出现骑马出行的场景，使得不少网友纷纷调侃“斗气化马 。总的来讲，制作水平的严重滞后已经成为限制男频IP影视改编纵深发展的阻碍。 三审美价值不高，缺乏思想内涵 相对我们国家古代浪漫主义色彩浓烈厚重的魏晋志怪小讲，抑或是近代古龙金庸的经典武侠，当前的男频IP思想内涵普遍显得特别薄弱，审

31、美高度更是相去甚远，一些作品为了追求“爽 度，肆意改变世界观设定，导致价值观混乱，甚至与传统道德相冲突。在影视改编经过中，很多制作者在商业利益的驱使下，为了吸引观众眼球，并没有能对原着去其糟粕，取其精华要髓，反而一味地强化感官刺激，导致当前的男频IP影视改编作品难以拔高审美价值，缺乏深入的思想内涵支撑。 影视改编作品作为面向广大观众的文化消费品，是当下时代社会精神相貌的镜像展现，对整个社会文明的引导和价值观的树立具有重要影响力。缺乏审美价值的影视改编作品，对观众而言就是精神垃圾，最终侵蚀的不仅仅是群众的观影热情，也违犯了影视改编行业的本质追求，最终只能被观众和社会抛弃。只要以深入思想内涵为支撑

32、，在正确积极的审美观念引导下，影视改编行业才能获得长效的发展。 三、男频IP影视改编的提升策略 一采用分季开发的形式 对于男频IP来讲，上千章的篇幅屡见不鲜，故事情节庞杂，而以当前国内电视剧常见的几十集容量来看，想要通过一部电视剧完成对男频IP的改编，就意味着必需要对原着的情节进行大量的删减，原着中的很多精彩情节难以保存，最终导致改编的影视作品面目全非。面对这一问题，海外影视改编采用分季开发的形式值得借鉴推广。例如，美剧中对于超能英雄的影视改编，漫威和DC两大英雄阵营都推出了多季的影视改编剧，(神盾局特工(绿箭侠(特工卡特等都获得了不错的反响。当前国内对于分季开发比拟成功的案例当属(鬼吹灯系列

33、，其相继开发了(精绝古城(黄皮子坟(怒晴湘西等多部剧集，都收获了不错的口碑和热度。通过分季开发的形式，能够将原着的情节进行有机分解，单季的剧集聚焦在某个人物或者某段情节上，进行细致的刻画和讲述，同时，不同季的剧集之间又能够产生联动效果，创造悬念和反转，到达更精彩的影视表现效果。 二题材定位准确 影视作品作为具有典型商品属性的文艺作品，找准题材定位同样显得特别重要。面对如此庞大的观众群体，想要迎合所有人的观影口味是不现实的，只要根据原着IP的情节以及改编条件，找准最能够吸引到的那部分观众群体，确定好影视改编的题材定位，才能做到以点带面，吸引更多的观众。例如，同样属于权谋类的男频IP，(琅琊榜和(

34、赘婿的影视改编却选择了完全不同的题材定位。(琅琊榜的影视改编在实力雄厚的制作公司正午阳光的加持下，定位精品权谋剧，邀请了诸多大牌明星和实力演员加盟，场景和服饰都很讲究，最终热度和口碑双丰收。而(赘婿则定位轻喜剧，淡化了原着中的权谋争斗情节，参加了停车位、外卖服务、加盟商等当代喜剧元素，最终爆红网络。可见，找准了题材定位就找到了市场突破口，更容易突出亮点，从同期的影视作品中脱颖而出。 三提高审美价值，重视精神内涵 影视改编作品除了具有商品属性，也具有社会公共品的属性，十分是在当今的互联网时代，影视作品的传播愈加迅速和便捷。因而，对于男频IP的影视改编，需要坚守审美底线，在给观众带来娱乐和轻松的同

35、时，传递出积极的精神能量。男频IP(斗罗大陆的影视改编剧就做出了积极的示范，不仅在广播电视总台的电视频道播出，而且得到了人民日报海外网的点评称赞，大赞其弘扬了青年励志精神，对广大青年具有积极的引导作用。对于影视改编作品，只要提高审美价值，重视精神内涵，才能紧扣时代的发展脉搏。 四、结束语 男频IP的影视改编固然经过了多年的发展，仍存在着题材内容同质化、缺乏创新和精品意识的问题，对于作品精神内涵的营造明显缺乏。男频IP影视改编行业要想获得长效的发展，必需要直面这些问题，同时借鉴海外影视改编的成功经历体验，从开发形式和题材定位方面进行深入考虑，努力提升审美价值和思想内涵，到达商业利益和社会效益的良好平衡。 以下为参考文献 1.吉喆网络文学影视改编的现在状况分析J电影文学2021(03):9-17. 2 .江河.网络文学影视改编的发展及应对J新闻传播,2020(20):90-91.