宋代僧众内部诗歌的唱和研究,古代文学论文.docx

《宋代僧众内部诗歌的唱和研究,古代文学论文.docx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《宋代僧众内部诗歌的唱和研究,古代文学论文.docx（16页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、宋代僧众内部诗歌的唱和研究,古代文学论文 (四库全书总目卷一百七十八 (僦寮集提要云: 旧此题古杭月堂宗贤撰。 据其题名，似乎衲子。故所与唱和者，亦衲子为多。 该结论的判定前提是: 僧人之间的唱和，往往多于僧、俗之间的唱和。而仔细查看僧人诗集就会发现此前提有一定道理，却不完全准确。 事实上，(四库全书总目卷一百五十二 (祖英集提要对僧人的创作有愈加全面地评讲: 重显戒行清洁，彼教称为古德，故其诗多语涉禅宗。与道潜、惠洪诸人专事吟咏者，蹊径稍别。 此讲将僧人诗歌创作大体分两种，一种如重显，其戒行与诗歌都保持较多的宗教成分; 一种如道潜、惠洪，其诗歌牵涉到更多世俗成分而更接近俗众诗人。前一种 语涉

2、禅宗 者常用诗偈作为主要表示出方式，所以能够将其称作诗偈僧; 而后一种 专事吟咏者 多用诗歌作为表示出方式，所以能够称作诗僧。当然，诗偈僧与诗僧的区分并非截然分明，诗偈僧也常能写诗歌，诗僧也都会写诗偈，只是多数僧人确实有个人的侧重罢了。 一般来讲，被视作诗僧的僧人，与俗众的唱和较多，如道潜 (参寥子诗集中与俗众唱和的诗歌超过与僧众的数量; 惠洪 (石门文字禅中唱和对象多达五百余人，华而不实俗诸多于僧众; 居简(北涧集十卷主要是以赠答酬和俗众之作为主，其 (北涧和尚外集二卷以应答僧众之作为主，然而卷数悬殊; 其他像契嵩 (镡津集、如璧 (倚松老人集、道璨 (柳塘外集等僧人别集也都如此。诗僧一般能

3、够熟练把握两套话语系统，与俗众唱和时使用士大夫话语系统，而与僧众唱和时则使用教禅话语系统。僧人创作常有内、外集之分， 释氏以fo典为内学，以儒书为外学也 ， 盖释氏以fo经为内学，故以诗文为外，犹宋释道璨 (柳塘外集例也 。 也就是讲僧人具有区分两种话语系统的明确意识。 被视作诗偈僧的，往往在文学界不被人熟知，其数量多于诗僧，华而不实有些是宗教界的名僧古德如重显、宗杲、克勤等人。这些人的诗歌很少被收录在 (四库全书的宋人别集中，重显 (祖英集 二卷是个例外，此二卷基本是赠送禅者上人之作，可能由于其作能将诗歌与诗偈融合，所以被视为别集。一般诗偈僧的作品大多属于教禅话语系统，多散见于各种教禅文献，

4、近年来被辑录在 (全宋诗、(全宋诗订补、(宋代禅僧诗辑考、(珍本宋集五种等总集丛书中。 诗偈僧即使与俗众唱和，也有意无意地保持着教禅话语特色。若将诗僧和诗偈僧这两类僧人的唱和对象综合起来考察，就会发现僧众之间的唱和频率其实远远高于僧、俗之间的唱和。 僧、俗之间的交游唱和互动，由于牵涉到教禅与文学的关系，经常成为研究者关注的焦点; 而僧众内部的唱和，却由于属于教禅内部的非主流事务，很少被文学研究者注意，也常被教禅研究者忽略。实际上，僧众内部的唱和是一项兼具教禅特色和世俗色彩的创作沟通活动，作为宋代唱和文化的组成部分，值得专门讨论。 一、颇具原创性的僧人颂古唱和 僧众之间的唱和方式，多数因袭俗众唱

5、和方式，然而颂古唱和则能够讲是僧人的原创。由宋初临济宗善昭创作 (颂古百则而兴起并大盛于宋代的 颂古 ，能够讲是唐代就已流行的以绝句式为主的诗偈 (也即偈颂) 的一个特殊分支。偈颂的题目不限古今，而颂古则必须以 古 公案为题，颂古就是后世僧人对前代某一公案发表见解或看法的诗偈。南宋后期有人统计出一千七百则禅林公案，不少公案之下都有不同僧人不同时间所作的 颂古 ，后作的颂古，很像是对前作的追和，就一则公案而言，其下的所有颂古都是后人就此特定题目的不断追和。一代代禅僧前赴后继地对前人的公案进行参悟，用诗偈表示出自个单独的理解阐释，他们或正言颂赞或反言显正，或追随致敬或者翻案悟道，共同完成了 (禅宗

6、颂古联珠通集四十卷。 这种追和式的酬唱，成为禅僧酬唱的一个特色，与苏轼和陶诗类似，属于异时追和或异代追和。 宋代僧人不仅仅知足于用颂古追和前人，他们还以颂古作同一时空的唱和，如杨岐方会的上首弟子守端与仁勇就曾选取公案一百一十则，同时各作颂古一百一十首。 而绍兴三年，宗杲与士珪在泉州云门庵坐夏，二人效仿守端与仁勇，亦选取一百一十则公案，同时各作一百一十首颂古。这次按顺序同题的颂古竞唱，完好保存在 (古尊宿语录中，被称之为 (东林和尚、云门庵主颂古。 二位禅师以颂古为 酬酢 方式，阐发各自对古德公案的理解，所谓 更互酬酢，发明蕴奥 。 试举华而不实一例:举赵州问投子: 大死底人却活时怎样? 投子云

7、: 不须夜行，投明须到。 东林颂: 大死底人还却活，不须夜行投明到。陈州人出许州门，翁翁八十重年少。云门颂: 禾黍不阳艳，竟载桃李春。翻令力耕者，牛作卖花人。 例中赵州与投子问答的公案，就是宗杲与士珪选的一个题目或议题，二人就此各作偈颂。士珪颂古的前二句是对公案的复述，后二句表示清楚个人的见解; 宗杲则绕路讲禅，不犯正位，更有禅意与诗意。同题竞唱能够看出两人对公案的理解、阐释以及表示出水平，而且这种酬唱，应该是在一个相对较长时段中对面晤谈切磋后才能够完成。 僧人坐夏一般三个月，大致从四月十五到七月十五，约九十天左右。因而有充足的时间选题，并一首一首地竞唱，最终完成一百一十首。这种循序渐进式的选

8、题竞唱，类似一般士人的同题竞唱，又有所不同。譬如南宋诗人 梅花百咏 唱和的每组诗有百首绝句: 李伯玉缜，汉老参政之子，号万如居士，有 (梅花百咏。后莆田林子真同、子常合赋梅十绝句，刘潜夫端明喜其有志，为和韵至十迭。或以伯玉诗呈刘公，公拟异日当效李体别课百首，不果作，二林遂成百梅卷。刘公题其后，有云: 和篇亹亹逼衰陈，肯犯齐梁一点尘。 一时骚人名士，相踵用韵。 梅绝句以十计，维扬公济蟠通守钱塘赋此，东坡和之再，剑南诗亦两赋。十十而百，李氏之后，莆田唱酬为盛。 由此可知， 梅花唱和 北宋已经产生，先是杨蟠一组十绝，苏轼等人和酬两组二十绝，后来人一组一组累积唱和，到南宋时出现了 十十而百 的情况;

9、并且这种唱和方式是唱者 十十而百 全部写完之后，寄示其他诗人，有兴趣的和者在异时或异地一首初次韵追和，并非宗杲与士珪那种同时同地逐一唱和。 异时异地追和与同时同地分题竞唱不仅仅仅是方式不同，其效果也不尽一样。陆九渊 (与彭子寿云: 千里附书，往复动经岁时，岂如会面随问随答，一日之间，更互酬酢，无不能够分析。 如陆九渊所言，远隔时空的书面往来耗时且往往言不尽意，深奥细微的道理需要对面交谈辩论才会被发明清楚明晰，僧人的颂古讨论的是公案禅理，需要对面交谈，颂古唱和就是即时讨论的有效记录和表示出。由此产生的系统性的大规模的哲理唱和诗，不仅在士大夫、游士、处士等俗众的诗歌唱和中难得一见，即使理学家、道流

10、也没有如此集中且放胆的唱和。僧人之间的颂古唱和，除上举四人两回外，可能还有多人多回，只是未被记载不为人知罢了，而这种十分形式的唱和为宋代诗歌唱和增添了新的样态。 二、僧人唱和规模、方式以及大型唱和诗集的留存 除了颂古唱和之外，僧人之间唱和在方式上基本沿袭或效仿士人。宋代士大夫之间的唱和，即使是最流行的次韵唱和，也因过于讲求形式颇受诟病，但这种方式却被不当过分讲求诗歌形式的僧人所仿效借鉴，如临济宗杨岐派的师远 (十牛图颂与大琏 (和廓庵师远十牛图颂， 就是各十首的七绝次韵诗偈唱和，二人在这一题画组诗中以宗门语结合诗语来说明禅宗思想。除此之外，真净克文有(和开福长老送强禅者七偈， 七首七绝都押春、

11、神、人三韵，可知其 和 ，指的是次韵。又如，自闲作 (卉布裘诗，晦机元熙作 (和卉布裘诗，自闲接作 (再用韵谢净慈晦机禾上见和， 后二诗均用 和 字，可知诗偈本身都是往复次韵。再如，净端有 (和神智讲师止观三境五首、祖心有 (和明长老游灌溪及 (和酬宣首座山居感怀，尽管这些 和 诗的原唱已经不存，但由以上几首用 和 代表次韵的惯例，则推断原唱的用韵极有可能与 和 诗一样。 现存僧人内部次韵唱和诗不少，如物初大观的 (物初剩语中就有大量的次韵诗，但这些次韵诗如前文举例多数是两人或少数人之间的次韵，颇能让人得出僧人之间唱和规模不大的印象。不过，保存在日本的 (无象照公梦游天台石桥颂轴， 却为宋代僧

12、人次韵唱和之规模提供了一个例证，令人疑虑顿消，印象改变。这是晚宋咸淳元年 (1265) 宋、日僧人之间的大型次韵唱和之作，一位日僧首唱，四十位宋僧和酬，唱和者就天台山石桥奠茶出现的古今异象发表个人见解，八十二首七绝式诗偈显示出宋末僧人唱和的实力与规模。 另外，宋僧送别日僧南浦绍明归国的唱和集 (一帆风也有幸保存，再次让我们见证了宋末僧人唱和的方式与规模。至少有四十四位僧人介入了此次送别唱和， 除东嘉从逸、天台禧会、天台可权三首为七言歌行长篇外，其余诗偈均为七绝，没有次韵和韵，只是和意。现存的僧人送别唱和，多数是个人或少数人送别，如此大规模的僧人送别唱和很少见到。 (一帆风的唱和时间当是从 明知

13、客自发明后，欲告归日本 到咸淳三年 (1267) 绍明归国期间。四十四位僧人从所署地名寺名上看，多属教禅大盛的两浙东西路，也有江南东西路的僧人。不同的时空标志，讲明此次送别，并非集会宴饮性唱和送别。这次唱和，可能是绍明游走各个寺院时请求诸位师长或同道所写，由于云游四方、遍参知识是僧人的必修功课，但绍明已经参悟且在临行前能否有充足的时间游方，特别值得怀疑; 而更有可能是绍明利用自个的 知客 身份，请游方驻锡到径山寺的僧人所写，由于径山寺从宁宗时就是禅宗五山之首，前往游参拜见的僧人最多，而 知客 专门负责接待宾客，宾客们通过这种同地不同时的个体留墨式题赠，最终构成了集体唱和集。由此可以以推知，四方

14、云游式邀赠或就地墨宝式留赠，应该是宋代僧人唱和的两种常见方式。 分题分韵唱和在宋代特别流行， 分题客 一词甚至来自宋初九僧之一希昼的 (书惠崇师房: 诗名在四方，独此寄闲房。 几为分题客，殷勤扫石床。 但现存僧俗之间分题分韵诗不少，而僧人之间的分题分韵诗歌却不多。物初大观有个人分韵组诗 (春日杂书以 红入桃花嫩，青归柳叶新 为韵十首， 可知僧人熟悉这类创作形式。但僧人之间却缺少多人分韵大型组诗，这可能由于分题分韵一般是士大夫的集会性酬唱行为，而僧人能够经常举行禅会，却不会专门为唱和而举行诗会，这当是由于宗教身份有所限定造成的。总之，僧人较少像俗众那样进行大规模集会宴饮式酬唱。 三、面对僧俗二众

15、的应命应请应求之作 僧人有一种十分的应答之作，是由其宗教身份决定的，即应俗众之命、之请、之求而作偈颂赞铭之类文字，由于牵涉直接的人际沟通，所以也属于唱和一类。俗世信众常会请求僧人十分是高德名僧写作偈颂赞铭，此类事务类似于为俗众做法事，是僧人的分内之事，不可推脱，因此僧人即使不能写诗，也必须能写诗偈。在宋代禅宗日益士大夫化的进程中，不少禅僧的文化水平与创作水平都能够与时俱进。 一般能为诗偈的僧人都有这类应命之作，声名远播的僧人所作尤多，如宗本有 (吕六主簿求因缘以颂示之、(吕太师宅各求法名以颂示之、(文朝奉出雪峰会祖图呈求赞、(郭氏装观音像求师为赞等，都是应各级官员等俗众之求而作的颂赞。除此之外

16、，克勤有 (高宗在藩邸三次请升座讲偈、居简有 (姚别驾命作四箴、行端有 (赵李倪三居士建凌霄会求赠，都是为俗众而作的偈颂。能够讲，所有与教禅有关的事务，僧人都可能会被要求作诗偈类文字，由于俗众需要来自宗教人士所作的至理* 名言作为护佑。而这种应命或应请不仅发生在僧俗之间，僧众之间也经常有这样的行为，如宗本有 (因禅人写师真求赞及 (小师守慈求弥陀fo乞赞、义青有 (浮山和尚出十六题令师颂、居简有 (蒋山冲痴绝寄初祖达摩并马大师画像索赞及 (贤者国师赞 (高丽指堂请作)等等。这些应答内部之命求的赞颂，往往与fo事相关，虽讲与俗众所请求的相差无几，但应答的话语却必须因对象的不同而有所调整变化。面对

17、僧众的应答，不仅仅只是法事，而有更多即事言法的意味，或要接受长辈的检验考验，或要与同辈论辩，或要启发小辈，因此更注重教禅之理的精深表示出。 僧人的应命应请应求之作，与士大夫的应制应教应令之作近似，均需要 应酬 ，但是由于二者产生的语境有宗教、世俗之别，所以 应酬 的内容、效果也截然不同。俗人之间应答要讲人情，而僧人之间应答则更讲请教禅 道理 。 四、僧人寄赠答谢之间的宗教身份及生活信息 僧众之间的唱酬，多数是寄赠答谢之作。禅僧一般称寄赠对象为禅师、禅人、禅客、禅者，如归正 (赠珪禅师、倚遇 (寄黄龙南禅师、守端 (送璿禅人及 (答开禅客、宗本 (送清立禅者等等。这类称呼较有概括性，没有等级区分

18、。但多数僧人都很关注寄赠答谢对象的僧官僧职身份，因此不少诗题中都有寄赠对象的身份标识。即以云门宗的倚遇为例，在他现存不多的诗歌中，就有(寄新僧判、(赠杉山庵主、(送廉书记游越、(送信化主、(送平知客等标明对象身份的诗歌。 除此之外，宗本有 (送谦首座、 (送肇维那等赠送不同僧职的诗偈，守端有 (答勇藏主、悟新有(和衡典座无一庵、大观有 (送敬侍者归黄龙兼呈堂头祥东湖等等，其他僧人这类作品也比比皆是。诗题中所牵涉的庵主、书记、知客、维那等宗教官职身份，让人们了解到方外世界也与方内一样职责清楚明晰、等级分明。道潜 (都僧正既阙，子中待制欲余补其位，辄辞以小诗，遂获免云: 佩德怀恩岂易陈，自嗟麋鹿性

19、难驯。流年日月无多子，乞取山林放旷身。 固然这位诗僧敢于潇洒地以诗辞去高级僧官职位，但这在当时名利竞争剧烈的僧众中比拟难得，我们从中得到的消息是fo教管理制度的世俗化以及僧人无论能否愿意都得面对这种强迫性的等级管理制度。 诗题既然已经标示出身份，僧人在唱和时自然要顾及到这些身份，以免失礼或不够得体。这与士大夫唱和要留意唱和主体的社会身份一样，透露出宋代教禅世俗化很多信息。很多赠别诗题会点明被赠送者离别的原因或目的，如宗本曾应诏住持东京慧林禅院，是当时僧人艳羡的敕差主持， 其地位崇高，有较多时机与有宗教官职的僧人交游往来，所以他的 (送一长老住秀州本觉、(送圆长老住无锡寿圣、(送周长老住临安功臣

20、、(送齐长老住余杭安泰山等诗，都是饯别 长老 住持各个寺院的诗偈。更多寄赠答谢诗歌牵涉到僧人各个方面的生活，如净端的 (徒弟常度游方及 (师孙道月参方、悟新的 (送禅人作丐及 (送禅人持钵、大观的 (送莹玉涧再游庐山等等，都牵涉到僧人的持钵游方的方外生活。僧人之间也会如俗众一样馈赠物品，而接受馈赠者会用诗偈答谢，如如琰有 (谢无用和尚惠鞋、 (谢如庵瓦香炉、 (谢fo照法衣等，能够让俗众窥见僧众的交往生活。最有意思的是大观的 (僧馈棕鱼，首句云 同袍惠顾我，馔具手自持 ，接下来不仅具体描绘叙述了制作棕鱼的经过，结尾还讲 美恶有同嗜，不间俗与缁。从此堂下棕，割剥无已时 ，可知南宋的禅僧并不忌讳食

21、鱼，也不忌讳像俗众一样知足口腹之欲。 大观 (净严庵莲生双花茂庵主携主人张氏纪瑞诗索和、彦充 (送僧访简初居士尤侍郎求典牛和尚语录序、道璨 (送西苑径上人见深居冯常簿求寺记等等，牵涉到僧俗之间的文字之交，这在僧众唱和诗中不太常见。与悟道独吟诗歌相比，僧人之间唱和诗歌有更多参禅悟道以外的日常生活和人际交往内容，让俗众更为全面深切进入地了解僧人世界。 五、教禅伦理儒学化中的僧人情感表示出 谈到僧人的俗世感情，人们一般狭隘地理解为男女之情，因此只关注其创作中有无绮情艳语。实际上，整个宋诗尤其是诗歌唱和很少牵涉男女之情，连俗众都少用诗歌谈及男女之事，何况僧众? 多数僧人在诗歌唱和中都会顾及到教禅的清规

22、戒律而不敢冒天下之大不韪。即使像惠洪一样的诗僧有一些 在欲行禅 的想法或行为，在诗歌里也只是偶尔放肆一下。僧尼之间可能为了避嫌，赠答酬唱诗极少，惠洪 (赠尼昧上人是极少的例外: 不著包头绢，能披坏衲衣。愧无灌溪辨，敢对末山机。未肯题红叶，终期老翠微。余今倦行役，投杖梦烟扉。 后二联颇有些轻侮轻佻，可谓惠洪诗僧狂禅本色。但这个现象在僧众诗歌中极为少见。 其实，僧人的俗世感情除了比拟忌讳男女之情外，其他四伦都基本顺从俗世规则，尤其是在fo教儒化、世俗化的宋代。僧人唱和中有多首牵涉到僧人父母亲的作品，如一举 (子元住白云庵侍母云 梁国踟蹰望白云，何如共处寂寥滨。巡檐指点闲花草，讲老婆禅向老亲 ， 就

23、是为侍奉母亲的僧人子元而作。禅僧兼倡导净土的宗赜主持真州长芦时，曾 于方丈侧别为小室，安其母于中，劝母剪发，持念阿弥陀fo号 ， 可知当时僧人住庵养母，是戒律允许的孝亲行为。一举在赠诗中，想象子元也会如宗赜一样对母谈禅，且谈的是一语双关的 老婆禅 ，可见禅人的诙谐。善珍 (送僧省亲云 衲衣换得彩衣斑，fo国宣传及第还。母问子供何职事，空王殿上翰林班 ，就更为世俗化，被送的僧人好像及第的士子一样要归家彩衣娱亲，他能够毫不惭愧地回答母亲，由于他当前在fo殿所供之职好像在俗世作了翰林学士一样荣耀。其他如守端 (送谭禅人宁亲、法舟 (送僧省亲、行端(送方上人西蜀省亲、邦慧 (泰上人省母奔父丧等饯别诗，

24、都谈及僧人的父母亲情，往往是在俗世亲情上参加一些教禅开释解脱语，以表示出僧众与俗众且同且异的人伦情怀。 fo教的宗旨是要世人超越现实社会生活秩序而求得身心解脱，其众生平等等fo教思想观念，解构了儒家等级伦理社会关系，但是经过汉唐长时间的fo教伦理向中国社会伦理的妥协与调和，到了宋代，二者之间的互相理解融合已经没有什么障碍，十分是出现了契嵩的 (孝论十二章这部关于孝道的最全面系统的教禅著作，将 孝 尊崇到绝对极端地步以迎合中国人的道德心态，表示清楚了fo教伦理已经非常儒学化。 赠送僧人孝亲省亲的诗歌所表示出的正是儒学化的fo教伦理情感。大观 (义维那往江陵省父云 至孝不事菽水欢，亦非温清定省间。

25、胡为汲汲走荆楚，衲衣也学莱衣斑。胡尘自销蜀地静，四方侨寓何当还。梦泽云收天宇远，而翁一笑先开颜 ，前二句所云基本属于教禅伦理观，而后六句则谈到时局大变中义维那必须遵从儒家伦理的理由。同样在儒学化的fo教伦理中，出家人也不必完全割舍兄弟之情。重显 (送显冲禅者之霅上觐兄著作云: 选fo选官应在我，难兄难弟不唯他。汀花岸草芳菲日，远远清风争奈何。 固然兄弟二人选择了出世与入世的不同生活，但兄弟之情并未因而而彻底断绝，春天到来之际，禅者仍然要觐见兄长。 fo教仿照世俗宗法的继承关系，建立了一套法嗣制度和寺院财产继承法规，十分是甲乙寺，其住持是由师徒或师兄弟之间同门传承; 而各个宗派的师徒关系俨如父子

26、关系代代相传，构成世袭的传法系统。这种方式使得僧人师徒、师兄弟之间关系好像俗世，有些甚至比俗世的关系还要密切。 这些能够从僧人之间的唱和得到反映，如居简与大观师徒二人就留存了一些唱和诗，大观有 (次北涧老人移崔中书园梅于慧日上方西轩韵呈梅山学士等，居简圆寂后，大观还次韵追和有 (礼月堂、先师两翁塔，用先师卜筑韵二首等，从中都能够看出师徒间情同父子的密切关系。除此之外，现存不少送僧省师的诗歌，亦能够看出僧人对师徒关系的各种态度。如慧日 (讷侍者省师云: 二十乌藤趁出时，南阳此令合如此。试归举似阿师看，是赏伊耶是罚伊。 讷侍者的参悟能否透彻，尚需要本师勘验印可，这是最基本的师徒关系。行端有两首送人

27、省师诗歌，(送莹上人广州省师以 禅者流，非寻常，当机著著须超方 为根据，想见禅门师徒的相见非同寻常而云 虎骤龙驰相见时，伫看平地清飙起 ，颇具fo教伦理超然色彩; 而 (送胜上人归省方山和尚则云 秋风满眼多尘沙，客途虽好争如家。结束衣囊快归去，此身且免空波吒。阿师心事吾所识，天台寥寥眼双碧 ，语气就像是在送游子还乡省亲。两首诗情调、风格颇不一样，道出师徒之间法与情的双重关系。邦慧 (荣上人闻本师玉溪讣音云: 荷锹归去玉溪头，风落梅花片片愁。一滴浑无干彻底，洪波白浪拍天浮。 荣上人初闻其师之噩耗，外表上虽无点滴眼泪，但内心却无法超越生死而起宏大波涛。这就是无法完全超越世俗的教禅伦理。 在同辈同道

28、之间，僧人一般也不刻意回避世俗情感，如祖心 (与祥师话别中的 闲佩毗卢下翠峦，临歧无语少盘桓。唯余天上一轮月，万水千山还共看 等句，道出了像俗众送别一样充满惆怅无奈的情绪; 又如净端 (哭果超法师中的 山僧何故也悲辛，为忆邻间善友人 句，表示出了为同道的逝去而伤悲，有些沉溺于世俗情怀。但僧人有时要表现出超越俗众的一面，如释远 (中秋寄同辈云 马祖玩时迷向背，长沙可用之处绝名模。衲僧直下忘标旨，吐七吞三总自若 ，表示清楚僧人之间在中秋不必像俗众一样思念团圆，而是要像前辈古德一样在明月之下观景悟道。 宋代僧众之间的唱和，从方式上看并无过多创新，但是由于他们将士大夫的唱和方式移用到教禅语境中，使用的是僧众惯用的诗偈颂古形式和不同于俗众的话语系统，表示出的是教禅观念与思想情感，因此构成了极具特色的内部沟通的形态，令习惯于士大夫主流文学的俗众耳目一新。至今留存的唱和诗集，证明僧众之间唱和的规模虽无法与士大夫抗衡，但远远超过了游士、处士等在野士人，也超过了另一宗教群体即道士或道流。