影视作品中观众心里预判的应用,艺术心理学论文.docx

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1、影视作品中观众心里预判的应用,艺术心理学论文摘 要： 随着娱乐产业的不断发展，影视这一较为新兴的艺术门类正不断在市场上占着越来越重要的位置。而影视作品的剧情质量直接影响到群众对整部作品的评价。为了设计出符合群众心理期望的剧情，不断知足观众的审美需求，研究观众的心理预判变得尤为重要。为此，本文以观众的心理预判为基础，对影视剧情进行讨论与研究，从两方面讨论怎样将观众的心理预判化为影视创作者刺激观众感官的利器：一方面怎样利用观众的心理预判，设计合理的剧情。另一方面怎样利用观众的心理预判，带给观众更多的惊奇和想不到的结果，本文从观众的角度出发，着力分析观众受电影元素刺激前的心理预判，进而对症下药，设计

2、出更符合观众心理设想的剧情。 本文关键词语 : 观众心理;剧情;符号学;电影元素; 在数字化的现代，群众对影视产业的关注度呈上升的趋势。观众在欣赏一部影视作品的同时，会带来极大的心理享受。所以，一部作品的好坏，并不是单个人所评判的，而是由社会群众对作品的总体评价，所以市场上出现了如同豆瓣评分、群众点评等软件系统。因而，作为影视作品的创作者，我们既要有专业的理论支撑，也不能忽视对群众观赏作品时的心理揣测。固然国内外很多学者对观众心理学做出过很多分析，但大多从电影赏析带给观众什么样的心理感受的角度进行研究，极少分析在创作剧情上，观众的心理趋势会给影视创作者带来如何的思路和方向。因而，本文着重研究影

3、视受众群体的心理变化，并根据观众的心理预判趋势，设计符合群众心理等待的剧情及剧本。 观众在欣赏作品时，需要有两方面的心理知足，一是来自五官的感受，例如视觉、听觉。二是来自心理的感受。而后者的感受比前者更为重要些。杨卓以为：在影视片中为观众留有想象空间，调动观众欣赏时的介入心理是特别重要的。在本文中，以观众的心理预判为出发点，阐述影视创作怎样激发观众兴趣，研究出一条较为清楚明晰的思路有助于将来的创作活动。 一、观众心理学与影视作品 观众心理学是接受美学和心理学的综合产物，心理学是19世纪后半期正式建立起来的一门独立学科，从古希腊哲学家柏拉图的(会饮中，我们能够感悟美感对于人类心理乃至灵魂的呼唤。

4、在(诗学中，柏拉图提出“陶冶 学讲，使读者在字里行间深入感遭到悲剧带来的直击人心的震撼。在与柏拉图等古希腊哲学家几乎处在同一时期的孔子、老子、孙子等先知们，也对人们的心理探究做出了不可忽视的奉献，并在教化、兵法、建筑方面获得成效。 接受美学在1967年，被来自德国康茨坦斯大学教授尧斯初次提出，并被后者所补充。接受美学意在强调“读者中心论 ，即尊重读者的能动性，反对“文本自足论 。现代对观众心理的讨论基于接受美学与心理学，在对观众心理预判的研究，引用下面学者，并对本文内容进行阐述。 美国作家威尔逊在(论观众系统议论了戏剧、影视、文学当中观众对作品的心理表现，为影视学术研究提供了重要的文献参考价值

5、。德国心理学家、美学家明斯特伯格在他唯逐一部电影理论着作(电影：一次心理学研究中提出：“电影从来都不是在银幕中呈现，而是在人们脑海中呈现的 。并把剧情的发展对观众的感悟影响分为深度感和运动感两方面。强调观众在观看电影时，会通过自个的想象对剧情进行加工。在(科技创新导报中，郑义海、黄春波、张慧娟基于设计心理学，系统阐述了群众的设计情感预判，强调设计师不能只一味表现自我进行创作，也要考虑受众群体对设计的情感预判能否在可接受水平。我们国家作家余秋雨的(观众心理学指出，艺术家们需调动和配合观众的各项心理机制，使观众产生积极、亢奋的审美状态。但有时心理机制也会产生负面效应，造成观众的心理厌倦。此书也通过

6、研究中外名家戏剧实例，从观众审美、学理基础、心理需要、观众感悟方面逐一解析观众心理。 二、利用心理预判设计合理剧情 作为观众，我们的感受几乎全部来自于生活经历体验，我们的生活经历体验决定着我们的心理预判，当影片剧情正朝着我们经历体验的道路向前走，我们的情绪也会跟随剧情的变化而变化。反之，当影片剧情与我们的经历体验相背离，我们会感到困惑。“看是有目的的。我们之所以看，是由我们想要看什么的设想和等待指引的。而这些，又是建立在我们对艺术作品或现实世界的既有体验 。所以，影片的故事线总是被一双无形的手所牵引。在设计影片剧情的经过中，需要了解观众下一步的想法，即心理预判。假设把编剧的思路和观众的思路比喻

7、成两个正在赛跑的运发动，那么编剧思路一定要领先于观众一步，不能持平，由于会使观众毫无兴趣往前试探；也不能领先四五步，那样就会使剧情跨度太大，观众甚至不明白剧情所传达出的意思。不过需要讲明的是，观众能够在很短的时间内做出心理预判，我们用几个例子来讲明：当一个小孩正在哭泣，妈妈拿给了他一块糖。这时，观众霎时做出心理预判小孩停止了哭泣。在下一个分镜中出现如下情形：情形一：小孩假如停止了哭泣，则符合观众的心理预判，剧情合理；情形二：若小孩继续哭泣，则较为偏离观众的心理预判，剧情较合理；情形三：若小孩睡着了，则严重偏离观众的心理预判，剧情不合理。这三种情形中，显然，幅强调不要刻意去搞笑，由于你的刻意所表

8、现出来的东西很可能符合观众的心理预判，进而使观众回归理性，观众会了解到你接下来会以什么样得方式逗他开心。 二观众期望心理的讨论 观众的惊喜程度有没有大小的区分，这是一个比拟抽象的概念，但我们不可否认，有些剧情会使同一位观众仰天大笑、面红耳赤，但有些剧情观众只是微微一笑，并没有前者反响的那么剧烈。到底什么原因造成了这样，这也是值得我们考虑的地方。我们超过观众的期望越多，观众的反响越强烈，当观众的期望与创作者几乎持平常，观众的反响相对会弱。但这并不表示在创作者所给的实际期望不变的情况下，观众期望越低，观众的反响越强烈，由于随着观众期望的降低，观众会渐渐脱离剧情，创作者给出再高的期望都石沉大海。只要

9、观众的期望越高，创作者给出的期望比观众还要高时，观众的反响才会更强烈。这是西班牙的魔术师丹尼在魔术中讨论怎样提高观众情绪的理论，但在影视中也同样适用，这里的观众期望几乎等同于观众的心理预判，即观众对即将到来的事物所做出的联想。 当然，我们在设计剧情反转的时候，要把握宏观整体剧情的逻辑，正如我们所阐述的那样，也要在微观细节中设计亮点，这需要创作者们把握观众心理预判的趋势，兼顾顺应和背离，把握两者之间的度，到底观众的心理预判是应该顺从，还是应该背离，并没有绝对的答案:，要根据详细情况辩证地分析。但是，对观众心理预判的研究是很有必要的，运用观众的心理预判来设计剧情是一个极佳的方式方法。 四、结束语

10、以观众的心理预判为基础，在剧情设计方面引用符号学的多个例子，对顺应观众心理预判进行论证并给予建议。以观众的心理预判为导向，在利用心理预判带给观众更多刺激点方面，并从讨论观众反响大小延伸出观众期望心理的分析，以为我们对观众心理预判的把握成果最终是要回归到观众的反应上面。而观众反应最好的方式就是观众的即兴反响。心理预判理论为影视创作开拓了一条观众心理考虑的道路，强调我们应指引观众一步一步走向我们所提早为他们铺好的一条人性化的道路，以致于观众不会迷路而苦恼困惑。同时，在影视创作中，考虑观众的心理变化趋势具有不可忽视的作用，创作者们不能只根据自个的主观想法来创作，也要考虑观众的内心想法，且这个经过贯穿

11、始终，根据每一出情节的末端，考虑下一情节的开端，环环相连。 以观众心理预判为出发点进行影视创作研究是一个新的领域，很多方面还需继续深切进入研究，例如，观众对剧情反响的强弱，其因素是多方面的，我们要根据观众的个人素质、审美方式、人生观、价值观来综合分析，另外，怎样把握观众心理预判的趋势，把握两者之间的平衡研究还有待开展。 以下为参考文献 1杨卓喝彩来自投入-浅析影视观众介入心理J电影文学, 1996(02). 2 美戴维波德维尔，克里斯琴汤普森电影艺术导论M.上海:上海文艺出版社,1992. 3 美艾威尔逊等,李醒等译论观众M.北京文化艺术出版社,1986. 4 德于果.明斯特伯格电影:一次心理学研究DB/OL.1916. 5郑义海.黄春波,张慧娟基于设计心理学的设计情感预判研究J科技创新导报,2020(28). 6余秋雨观众心理学M.上海上海教育出版社,2005. 7陈犀禾吴小莉影视批评:理论和实践M.上海:上海大学出版社,2003. 8 美夏娜哈尔彭，德尔克洛斯,金霍华德约翰逊李新等译喜剧的真相M.世界图书出版,2021.