电视新闻摄像常识学习ppt课件.pptx

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1、电视新闻摄像基础电视新闻摄像基础电视新闻摄像基础电视新闻摄像基础电视摄像机与电视画面1电视新闻摄像常用术语释义2电视新闻拍摄基础技术4常见新闻题材拍摄的通用手法5电视新闻画面特性及构成要求3电视摄像机与电视画面1满足要求的摄像机和配套的记录介质核心重要三脚架新闻灯应当备用电池防水防尘设备必须采访话筒随机话筒是最低要求常见的摄像机种类质量等级广播级：质量要求高，清晰度700-800线，信噪比60dB以上专业级：性能指标比较优良家用级：使用操作简便，价格低廉适用范围ESP演播室用 图像质量最好 不方便随意搬动 EFP现场制作用 质量与ESP相似，体积稍小，满足移动需求ENG新闻采集用 体积小、重量

2、轻，便于携带，适应性强信号格式模拟摄像机 处理输出模拟信号 信号衰减大 可复制性较差数字摄像机 处理输出数字信号 可以长期保存和多次复制 抗扰能力信号解析高清：垂直分辨率超过720p或1080i;视频宽纵比为16：9标清：物理分辨率在720p以下高清信号扫描线不同，分为1080P、1080I、720P(i是隔行，p是逐行。电视摄像机与电视画面1电视摄像机与电视画面1所见即所得 数字智能化 轻便易操作 高清晰度化 电视摄像机的技术发展电视摄像机与电视画面1射频信号电视信号需要一个高频信号将其携带，该高频信号为载波。调制解调：调幅（图像信号）调频（声音信号）频道：一组音视频电视信号占用的频率范围视

3、频信号电影：24帧 PAL制电视信号：25帧帧是构成视频信息的最基本单元PAL制电视隔行扫描 625行 50场电视信号电视摄像机与电视画面14:34:316:916:9电视摄像机与电视画面1电视屏幕的特点 电视画面色彩夸张，并不明亮的色彩显得较为鲜亮。色彩中间层次少，在一定程度上失真。同一色相的光度变化感知方面，人眼：600种；银幕：100多种；屏幕：30多个。电视画面无纯黑。接通电源，屏幕的基本亮度无信号最低亮度，就是电视的黑色。电视只能利用对比表现暗色调和黑色。相比较之下电影表现暗色调比较出色 电视画面有强光漫射现象。较难表现强光物体的轮廓线。表现细节不明显。电视信号与屏幕上光点亮度消失不

4、同步。光亮处会迟滞一会儿才逐渐消失，会在屏幕上留下残像。夜间快速移动会产生慧尾。电视摄像机与电视画面1电视画面的地位和作用 电视画面是由摄像机拍摄的，在电视屏幕上显示而成的动态图像。技术上：是电子枪扫描屏幕显现出的光点。艺术上：是电视工作者认识生活、表现生活，表达自己思想感情的体现。摄像上：是记录从开机到关机一个连续的整体片段，具有时、空两层概念。电视摄像机与电视画面1电视画面的地位和作用 是组成电视节目的基本单位；是组成电视节目的基本单位；是电视摄像机成果的体现；是电视摄像机成果的体现；是视听一体的；是视听一体的；是电视片结构、连接的载体和主干；是电视片结构、连接的载体和主干；是电视节目表现

5、的内容也是表现的形式。是电视节目表现的内容也是表现的形式。电视摄像机与电视画面1电视画面的地位和作用具有直播性、同时性的特长电视画面是视听同步的电视画面是时空一体的能再现空间感和立体感，速度感和节奏感具有最大的单位时空信息容量电视摄像机与电视画面1电视画面的特点 电视屏幕是一个具有明显边缘的矩形平面。其外部形状决定了电视屏幕是一个具有明显边缘的矩形平面。其外部形状决定了电视画面的外在形状，决定了电视画面造型形式属于平面造型艺术。电视画面的外在形状，决定了电视画面造型形式属于平面造型艺术。在两维空间上，再现和表现三维空间在两维空间上，再现和表现三维空间 利用人眼的视觉经验，创造出具有纵深感的立体

6、空间。利用人眼的视觉经验，创造出具有纵深感的立体空间。利用画面中运动的物体，表现画面空间纵深度和立体感。利用画面中运动的物体，表现画面空间纵深度和立体感。利用摄像机的运动，打破画面的平面结构局限。利用摄像机的运动，打破画面的平面结构局限。电视摄像机与电视画面1电视画面的特点电视摄像机与电视画面1电视画面的特点 电视屏幕的横竖构架，对画面造型产生一种规范。所以，称电视画面是框架结构。电视屏幕的横竖构架，对画面造型产生一种规范。所以，称电视画面是框架结构。框架对景物作不同范围截取，构成框架对景物作不同范围截取，构成不同电视景别。不同电视景别。构成被摄景物在画面中的相对位置构成被摄景物在画面中的相对

7、位置及景物与框架之间的不同格局。及景物与框架之间的不同格局。框架为人们提供了一个稳定的基体。框架为人们提供了一个稳定的基体。框架提供了画面运动的参考依据。框架提供了画面运动的参考依据。电视摄像机与电视画面1电视画面的时间特性 电视中一个画面或一个镜头实际占有的时间，也就是这个画面所表现的时间，观众主观感觉的时电视中一个画面或一个镜头实际占有的时间，也就是这个画面所表现的时间，观众主观感觉的时间。间。单向性单向性 连续性连续性 时间形态的连续。时间形态的连续。运动变化的连续。运动变化的连续。同时性同时性识别方法所用时间听语言描述2.8秒看文字描述2.1秒看彩色照片0.9秒看黑白照片1.2秒看线条

8、图1.5秒看活动画面0.6秒看实物0.4秒电视新闻摄像常用术语释义2白平衡 白平衡是描述显示器中红（R）、绿（G）、蓝（B）三基色混合生成后白色精确度的一项指标。哪怕是很微小的“偏色”都会影响画面的色彩质量，发生彩色失真。白平衡调整是摄像过程中最常用、最重要的步骤。使用摄像机开始正式摄像之前，首先要调整白平衡。照明的色温条件改变时，也需要重新调整白平衡。自动白平衡调整功能是现在摄像机都有的功能。摄像机可以根据通过其镜头和白平衡感测器自动探测出被摄物体的色温值，并选择最接近的设置。但由于技术的原因和仅为相近而非一致，因此，自动白平衡并不绝对可信。电视新闻摄像常用术语释义2白平衡电视新闻摄像常用术

9、语释义2白平衡电视新闻摄像常用术语释义2白平衡电视新闻摄像常用术语释义1光 圈 摄像机的自动光圈也是有条件的 顺光、被拍摄对象大面积受光，而且是整个画面的平均曝光。满足这些条件下的拍摄可以拍出曝光较为正确的画面。逆光或拍摄对象只有小面积受光而又想把小面积部位（如脸部）拍清晰时，必须采用手控光圈方式才能拍出曝光准确的画面。电视新闻摄像常用术语释义2光 圈电视新闻摄像常用术语释义2景 别 是指画面中选取被摄景物范围的大小及主体在画面中占有的面积的大小。是电视摄像者对事物的叙事方式和结构方式。决定景别大小的因素：1.摄像机和被摄体之间的距离距离减小，图像变大，景别变小 2.摄像机所使用镜头的焦距长短

10、，焦距越长，图像越大，景别越小电视新闻摄像常用术语释义2景 别景别划分的标准 通常以被摄主体（人物）在画面中被截取部位的多少为标准来划分景别。按照景别的造型风格和表现风格的不同，可以分为全景系列景别和近景系列景别两大类。电视新闻摄像常用术语释义2景 别全景系列景别 近景系列景别 抒情的、写意的 叙事的、纪实的 画面强调“势”画面强调“质”表现人物“形体”关系 表现人物“神态”关系 空间“实”写 空间“虚”写 大景深、背景实像 小景深、背景虚像 画面气氛十分重要 画面构图十分重要 环境为主人物为辅 人物为主环境为辅 构图更注重绘画性 构图更注重随意性 画面角度不太重要 画面角度十分重要 电视新闻

11、摄像常用术语释义2景 别是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。用来表现广阔空间或开阔场面的画面。构图一般不使用前景。远景表现被摄对象的全貌或被摄人体的全身，同时保留一定范围的环境和活动空间。完整地表现人物动作是全景画面的一大功能。全景表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。中景画面中人物整体形象和环境空间降至次要位置，它更重视具体动作和情节。有利于交代人与人、人与物之间的关系。中景表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。近景常被用来细致地表现人物的面部神态和情绪。是表现人物面部神态和情绪、刻画人物性格的主要景别。近景表现成年人肩部以上的头像、身体局部或被拍摄对象细节的画面。常用来从

12、细微之处揭示被摄对象的内部特征及本质内容。特写电视新闻摄像常用术语释义2景 别电视新闻摄像常用术语释义2景 别电视新闻摄像常用术语释义2景 别电视新闻摄像常用术语释义2景 别电视新闻摄像常用术语释义2景 别电视新闻摄像常用术语释义2机 位顶角（顶摄）垂直于水平面由上到下竖直向下拍摄。画面缺乏层次感与立体感，但更加突出主要所表现的内容俯角（俯摄）机镜头由上向下、由高向低俯视拍摄方式，镜头高于被摄主体。画面严谨实在，利于表现地平面景物层次、数量、盛大活动场面。给观众拓展开阔视野平角（平摄）镜头与被摄体处于同一水平线上。视觉效果与日常生活中人观察事物正常情况相类似。平摄的画面给人视觉感受是结构稳定、

13、安定，形象主体平凡、和谐仰角（仰摄）镜头由低向高方向拍摄，镜头低于被摄体水平方向。画面可净化背景，达到突出主体的目的。同时带有赞颂、敬仰、自豪、骄傲等感情色彩电视新闻摄像常用术语释义2角 度主观角度 摄像机处于或接近画面中某人物眼睛的视线位置，用镜头去“目睹”事件的进程，画面中某人物所看到的场景。客观性角度 摄像机以观众的视线去拍摄的电视画面。电视摄像中，多数是以客观性镜头叙述事件的内容，平述事件的结果，参与事件进程，画面具有平易性和贴近性。电视新闻画面特性及构成要求3电视构图 电视构图是把被摄对象及各种造型元素有机的组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。画面结构特点

14、（1）动态性 （2）时限性 （3）多视点性 （4）画幅固定性与现场处理的一次性 （5）结构整体性电视新闻画面特性及构成要求3电视构图画面构图要求 （1）画面简洁 （2）主体突出 （3）立意明确 （4）具有表现力和造型美感 （5）运动构图时两种情况处理电视新闻画面特性及构成要求3电视构图构图的形成元素 1、光线:光线是构成画面的基础和灵魂。2、色彩:色彩是电视画面注入情感的重要元素。3、影调:影调是表现电视画面明暗层次关系要素。4、线条:线条是电视画面构成的基本形式。电视新闻画面特性及构成要求3电视构图把主体形象安排在画面的优势区 电视新闻画面特性及构成要求3电视构图把主体形象安排在画面的优势区

15、 电视新闻画面特性及构成要求3电视构图 画面宽度与高度各作三等份的划分。水平物体或地平线适合落在水平划分线的位置，垂直物体则适合落在垂直划分线的位置。主体适合落在垂直水平划分线的交界处，避免主体位于画面正中央的呆板构图。美感诱发点”亦即“视觉刺激点 电视新闻画面特性及构成要求3电视构图电视新闻画面特性及构成要求3电视构图三角形构图三角形构图 画面具有安全感与崇高的气氛 电视新闻画面特性及构成要求3电视构图垂直并行构图垂直并行构图 画面呈现稳重感，且具有幽静典雅之美 电视新闻画面特性及构成要求3电视构图十字型构图十字型构图 由垂直线与水平线交叉构成，而得到极为平衡之构图，代表安定的感觉 电视新闻

16、画面特性及构成要求3电视构图水平线构图水平线构图 电视新闻画面特性及构成要求3电视构图动态构图斜线构图 具有强烈动态感 电视新闻画面特性及构成要求3电视构图电视画面的结构成分 1.主体：画面中所要表达的主要对象，画面的结构中心。2.陪体：是相对主体而言，是辅助主体表现主题内容的对象。（1）对主体补充说明作用。（2）渲染、烘托主体形象。（3）均衡构图和美化画面。电视新闻画面特性及构成要求3固定画面 是指在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下所拍摄的电视画面。“三个不动”是核心，即所拍摄的画面相对于画面的框架是不动的。固定画面框架处于静止状态，画面外部运动因素消失。固定画面具有视点的稳定，

17、符合人们日常生活视觉要求。电视新闻画面特性及构成要求3固定画面作用：1.有利于表现静态环境。2.对静态人物有突出表现作用。3.能比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化。4.利用框架因素可突出和强化画面动态感。5.在造型上类似有绘画、图片效果，但有区别。6.有一种表态“心理”体验。7.与运动画面相比较，主观因素少，镜头多为表现一定客观性、指向性。8.运动画面与固定画面所表现的时间感觉不同。电视新闻画面特性及构成要求3固定画面固定画面造型的局限 1.受框架限定画面视点单一。2.一个画面中难有大的起幅变化。3.难以表现复杂、曲折的环境和空间。4.对运动的表现有先天不足之处。5.由于单一框架

18、限定，不如运动画面较完整、真实地记录和再现生活。电视新闻画面特性及构成要求3固定画面固定画面拍摄要求 注意捕获动态因素，增强画面内部活力 注意纵向空间和纵深向的调度和表现 注意镜头的内在连续动作 注意构图的艺术性、可视性 注意画面的“稳”定性 电视新闻拍摄基础技术4基本方法(1)固定画面拍摄(2)运动摄像 利用摄像机在推、拉、摇、移、跟等形式的运动中进行拍摄的方式，突破画框边缘的局限、扩展画面视野。运动摄像符合人们观察事物的习惯，在表现固定景物较多的内容时运用运动镜头，可以变固定景物为活动画面，增强画面的活力。电视新闻拍摄基础技术4推和拉推是指使画面由大范围景别连续过渡的拍摄方法。推镜头一方面

19、把主体从环境中分离出来，另一方面提醒观者对主体或主体的某个细节特别注意。拉与推正好相反，它把被摄主体在画面由近至远由局部到全体地展示出来，使得主体或主体的细节渐渐变小。拉镜头强调是主体与环境的关系。电视新闻拍摄基础技术4摇摇是指摄像机的位置不动，只作角度的变化，其方向可以是左右摇或上下摇，也可以是斜摇或旋转摇。其目的是对被摄主体的各部位逐一展示，或展示规模，或巡视环境等。其中最常见的摇是左右摇，在电视节目中经常使用。电视新闻拍摄基础技术4移移是“移动”的简称，是指摄像机沿水平作各方向移动并同时进行拍摄。移动拍摄要求较高，在实际拍摄中需要专用设备配合。移动拍摄可产生巡视或展示的视觉效果，如果被摄

20、主体属于运动状态，使用移动拍摄可在画面上产生跟随的视觉效果。电视新闻拍摄基础技术4跟跟是指跟随拍摄，即摄像机始终跟随被摄主体进行拍摄，使运动的被摄主体始终在画面中。其作用是能更好地表现运动的物体。电视新闻拍摄基础技术4基本方法 运用运动摄像时，在运动的起点与终点处要留有一段稳定时间，叫做起幅和落幅。同时还要注意运动速度对画面节奏造成的影响，不同的速度会造成完全不同的感觉。在实际使用中，有时往往综合了几种形式，这在拍摄纪实类的题材中特别突出，因为真实时空的再现增加了现场感。电视新闻拍摄基础技术4基本要求电视画面不稳、镜头晃动会影响画面内容的表达，破坏观众的欣赏情绪，使眼睛疲劳。在情况允许时，应尽

21、量利用三脚架，或充分利用各种支撑物，如身边的树、电线杆、墙壁等等。指所摄画面中的地平线一定要平。寻像器中看到的景物图形应横平竖直，以寻像器的边框为准来衡量。画面中的水平线与寻像器的横边平行，垂直线与寻像器的竖边平行。如果线条歪斜了，将会使观众产生某些错觉。稳 一般指落幅要准。当某个技巧性镜头（推）结束时，落幅画面中镜头的焦点、构图应该是正好的。任何落幅之后的构图修正，都会明显地在画面中表现出来，而且落幅后还在修正构图会给观众造成一种模棱两可的印象。平指运动镜头的速率要匀，不能忽快忽慢。无论是推、拉、摇、移还是其他技巧，都应当匀速进行。镜头的起、落幅应缓慢，不能太快，中间必须是匀速的。准匀电视新

22、闻拍摄基础技术4基本要求 保证画面质量的清晰完整，首先要注重画面的稳定性。保证画面质量的清晰完整，首先要注重画面的稳定性。保持画面稳定并不排除镜头的移动变换，这里主要指镜头变换和画面显示时要确保画面稳定。如果摄像时无三脚架，必须做到以下几点：(1)始终保持画面基本线条“横平竖直”。人们观察事物的习惯先是水平方向,后是垂直方向。因此，镜头的拍摄必须符合观众的思维方式和视觉观察规律，以便观众容易接受，这才是真正的“稳”。(2)少用推、拉、摇、移等运动镜头。电视新闻的拍摄应少用推拉摇移，多用固定镜头。每条电视新闻长度有限，为了增加单位时间的信息量,多用固定镜头能使观众在短时间内了解到自己想知道的信息

23、。推、拉、摇、移等运动镜头要用得恰到好处，有目的的使用，增加新闻的表现力。(3)要保持画面的稳定,必须熟练摄像机。肩扛摄像机拍摄时,两腿走直线、迈小步、腿弯曲。在使用小机器时，紧贴身体。电视新闻拍摄基础技术4判断画面质量的标准技术基础聚焦（清晰度）、曝光、稳定、色彩（白平衡）画面美感构图、色彩、表现力（感染力节目要求节目主题、组稿风格消防部门常见新闻题材拍摄的通用手法5会议新闻 会议新闻看似简单，其实要想拍好却十分不容易。总的来说，会议新闻中要重点把握以下几个要点：1、主要领导形象。保证领导的特写镜头，该镜头常用来交代领导出席会议，因此机位要与领导持平甚至略低（无论领导是站姿还是坐姿），让领导

24、充满画面（注意构图）。要注意领导形象，比如头发是否整齐、衣领、领带是否平整，面部表情是否轻松等等，尽量地给领导以提示。另外，在拍摄这个镜头时还要注意前景，因为机位相对较低，领导前面摆放的东西比如水杯、话筒都会影响画面，可以将这些东西暂时移开，拍摄完成后，再放回原处。消防部门常见新闻题材拍摄的通用手法5会议新闻 2、次要领导：次要领导有时候需要给特写镜头，但大部分时候只给三两人的中景。拍摄时，可以以主要领导旁边的第一位领导为近点斜向拍摄主要领导两边的次要领导，这样由于会议座位的因素，可以保证级别高的领导在近端，低一些的领导在远端，斜向拍摄可以选择两至三人，但不宜更多，更多会使人物变小，不符合拍摄

25、要求。会议新闻中，处理好领导排位问题十分重要，必须按照领导级别次序依次安排镜头。3、主席台其他：除了主要领导和次要领导的基本镜头外，对于主席台还要拍摄全景镜头、挂会议布标的全景镜头，还要拍摄以主要领导为中心的三人镜头，拍摄这些镜头是为了在新闻片编辑中做补充。以领导为中心的三人镜头可以推摄以突出领导，以领导为前端以两边次要领导为远端的斜向拍摄，还有一种镜头也可以拍摄就是画面中有四位领导，由近及远依次为次要领导、主要领导、次要领导、再次要领导，这样拍摄可以在斜向推摄，因为这样拍摄尽管主要领导不是在近端，但却是在画面的中央，推摄时画面平稳，构图合理。消防部门常见新闻题材拍摄的通用手法5会议新闻 4、

26、领导讲话：拍摄领导讲话注意一定要拍摄领导抬头脱稿的镜头。有些领导比较“执着”，一直低头念，那你可能辛苦些，把机器架在他面前，一直等着，随时准备，领导总会有抬头说话的时候。5、其他镜头：会议新闻还需要拍摄全景、参加会议人员、发言，某些会议还会有颁奖的环节。在拍摄颁奖的时候，一定要快，站在主席台的一侧，拍摄领奖人依次排队上台的镜头。拍完上台的镜头到接受主要领导颁奖的人身后拍摄主要领导的颁奖。拍完这个镜头跑到台下，去拍摄所有领奖人的全景。拍摄会议新闻要注意一左一右地对应拍摄，丰富镜头，新闻干净工整，避免同景别跳跃。消防部门常见新闻题材拍摄的通用手法5会议新闻 活动报道大致包括宣传活动、咨询活动、启动

27、仪式、奠基仪式等，还包括文体活动。这些新闻事件不同于会议新闻，形式多样、人员复杂、站位较随意、内容程序较多。拍摄这些新闻主要是在熟练掌握好构图技巧的基础上，快速、准确捕捉各个重要的环节，有了这些具有代表性的环节，新闻的内容性就比较明显了。消防部门常见新闻题材拍摄的通用手法5活动报道 宣传活动比较常见，形式和内容也大致相同。拍摄的时就要到找不同的地方，不同主题，主题布标一定要拍。领导展板要着重拍。有的领导和参加宣传的工作人员握手，拍领导的正面和侧面镜头。工作人员现场发放宣传单要跟着拍，拍之前和工作人员说清楚，把传单发给群众后简单地介绍几句。另外，拍一些展板的空镜。横标、政策法规文本等能够体现出来

28、的镜头，有问有答的。拍咨询要在咨询台前后拍。在工作人员后面拍咨询的群众，在群众身后拍工作人员解答。可以拍摄以工作人员或群众面部特写为起幅的镜头，突出询问的焦急和解答的耐心。消防部门常见新闻题材拍摄的通用手法5活动报道消防部门常见新闻题材拍摄的通用手法5救援处置 拍摄介绍性镜头。介绍性镜头一般要交待新闻六要素中的四个要素，即何时、何地、何人、何事。拍摄中心镜头。着重反映事物的发展过程、每个阶段的基本情况。在拍摄中心镜头时，既要突出重点，又要注意抓细节和富有人情味的场面。一条成功的电视新闻，中心镜头应占绝对比例，但细节决不可忽视。电视新闻摄像基础6电视新闻摄像禁忌 审片中，我们常常发现一些记者拍摄

29、的画面违背了电视摄像的一般原则，使人看了很不舒服，留下了遗憾。我们简单把电视画面构图和运动摄像的一些常见的问题进行归类，总结出电视摄像二十条禁忌，望各位注意。电视新闻摄像基础6电视新闻摄像禁忌 画面水平线不水平，垂直线不垂直，人或物一边倒。这种“七扭八歪”的画面，非常难看。没有三脚架时，必须要用寻像器的边框来找水平。需要注意的是，采用正面构图时，大部分景物的水平线可以和寻像器的横框平行；采用斜侧面构图时，物体水平线往往与寻像器的边框形成“夹角”。这时，不能依物体自身的水平线，而要借助于物体的垂直线来与寻像器的竖边框平行，从而获得水平的效果。一忌 歪歪扭扭电视新闻摄像基础6电视新闻摄像禁忌 当对

30、画面中的人物采用侧面构图或斜侧面构图时，人物就有了比较明确的方向性或者面向左边画框边缘，或者面向右边画框边缘。如果人物目光向右，而头部的位置又贴近右边画框，空白留在左方，就好象是一个人正在“面壁思过”。当画面中的人物目光面向一侧时，把画面中较大的空白安排在人物目光的前方，视觉上就比较舒服，相反把较大的空白留在人物脑后，把人物的视线堵死了，使人感到难受。二忌 面壁思过电视新闻摄像基础6电视新闻摄像禁忌 拍摄人物时，不注意处理背景中的横线如地平线、水平面、电线、墙裙线、物品横向的轮廊线，往往会使背景中的横线处于人物脖子的位置，造成“横线切脖”。避免“横线切脖”的办法是改变机位高度。一般是把横线安排

31、在人物肩膀以下，如果把横线安排在人物头部或头部之上，看起来也不太舒服。三忌 横刀切脖四四忌忌 顶顶天天立立地地 有些电视画面中的人物全景，头部紧顶着画框上沿，脚紧蹬着画框下沿；有些建筑物上下两条轮廊线紧挨着画框上下沿，挤得满满实实，这就是所谓的“顶天立地”。在拍摄全景时要考虑在主体的四周留有适当的空白，避免“顶天立地”，以适应观众的欣赏习惯。电视新闻摄像基础电视新闻摄像禁忌电视新闻摄像基础6五五忌忌 缺缺边边少少沿沿 “缺边少沿”是指拍摄中景和全景时，主体应该保留的轮廊线被挤出画面之外。有的会场全景，会标两头各挤出一两个字；有的人物不是缺一只耳朵就是没有额头；有的建筑物本来是按全景景别取景，却

32、是“缺边少沿”，全景不全。拍摄中景和全景“缺边少沿”与近景、特写只反映人物或景物的局部有着本质的区别。特别是全景，“缺边少沿”就不成其为全景。因此，构图应充分注意主体在画面中的外轮廊线，以防止“缺边少沿”。电视新闻摄像禁忌电视新闻摄像基础6六六忌忌 顾顾此此失失彼彼 我们常常可以在屏幕上见到这样的中、近景画面：会议主席台上的三、四位领导同志，画框左右边的两个人往往是“半拉身子半拉脸”。这种“顾此失彼”的画面，是由于记者在摄影构图时只顾了中间的拍摄对象，忽视了旁边的人物。克服“顾此失彼”，要求记者在构图时应恰当安排好人物在画面中的位置，同时兼顾两旁的人物，把他（她）们或是安排在画内，或是安排在画

33、外，绝不能把两旁的人物都“劈开对半”。电视新闻摄像禁忌电视新闻摄像基础6七七忌忌 头头重重脚脚轻轻 有些摄像记者在画面构图时有“头重脚轻”的习惯，往往是把人物、景物都挤在画面的上半部，而画面的下半部却闲置不用。克服“头重脚轻”的缺点，首先安排好主体在画面中的位置。一般来说，主体上方留的空白应比主体下方留的空白稍大一些，这样，给人的感觉就不再是“头重脚轻”而是“脚踏实地”。电视新闻摄像禁忌电视新闻摄像基础6八八忌忌 刀刀光光剑剑影影 我们有时可以在屏幕上见到这样的画面：人物靠近门窗，由于门窗框产生暗影，阳光射到人物脸上，使人物的脸部黑一块、白一块。这就是拍摄人物应避免的“刀光剑影”。门窗框暗影导

34、致人物脸部的“刀光剑影”，与人物在树荫下散步、劳作时脸上的树影不同，这种树影是无法避开，也无须避开的生活中自然景象的必然反映，观众当然能够接受，而门窗框产生的“刀光剑影”则是要设法避开的。电视新闻摄像禁忌电视新闻摄像基础6九九忌忌 杂杂草草从从生生 当画面中的主要人物与背景中的枝干状物体重叠时，就会出现这样的情形：人物的头顶上长出“一棵树”人物头部恰好与背景中的树干在一条垂直线上；或者人物头上支出一根电线杆人物头部与背景中的电线杆在一条垂直线上。这就是电视摄像中所忌讳的“杂草从生”。我们在安排主体枝干状背景物的位置时，应善于变换机位角度，避免把主要人物与枝干状背景物安排在一条垂直线上，从而克服

35、“杂草从生”。电视新闻摄像禁忌电视新闻摄像基础6十十忌忌 哆哆哆哆嗦嗦嗦嗦 有的记者使用摄像机上的自动变焦开关或手动变焦杆时，主意不定，在拍摄推镜头或拉镜头时，由于用力不匀，拍出来的画面“哆哆嗦嗦”推拉过程不是平稳的“匀速运动”，而是忽动忽停，煞是难看。克服“哆哆嗦嗦”的毛病，我们在拍摄时尽可能选择自动变焦方式，保持用力均匀。必须使用手动变焦时，就应特别静心掌握好手推拉变焦杆，使其始终保持匀速运动。电视新闻摄像禁忌电视新闻摄像基础6十十一一忌忌 空空洞洞无无物物 记者在运用摇摄和移摄技巧时，起幅和落幅画面内容是充实的，但摇移运动过程中画面却缺乏实在的内容，甚至是空白，根本没有表现主题的画面内容

36、。造成摇移运动过程中画面“空洞无物”的原因，是记者违背了摇摄、移摄的基本规律，把两个互相之间缺乏必然联系、本来应该分别拍摄的画面，硬要用摇、移手法连在一起。如果摇、移镜头的中间部分没有实在的内容，这样的摇、移又有何必要呢？电视新闻摄像禁忌电视新闻摄像基础6十十二二忌忌 起起落落不不稳稳 有的记者在运用运动摄像技巧时，没有起幅固定画面，开机就是推、拉、摇、移；或者没有落幅固定画面，推、拉、摇、移尚未到位就戛然关机。这样“起落不稳”的运动摄像给后期画面剪辑带来很大困难运动镜头与固定画面无法合理剪接在一起。剪辑理论上要求“动接动”、“静接静”，而在实际操作上，绝大多数是固定画面与固定画面的剪接，运动

37、镜头的剪接也大都是运动镜头首尾固定一两秒长度的起幅、落幅的相剪接，纯粹的运动镜头在运动过程当中作剪接点的情况是极少的。起落不稳的画面会给剪辑造成很大困难。电视新闻摄像禁忌电视新闻摄像基础6十十三三忌忌 运运动动随随意意 有的记者在使用运动摄像技巧时有较大的主观随意性。固定摄像还是运动摄像，要根据主题表达的需要，决不能不管三七二十一，扛起摄像机就是推、拉、摇、移，画面没有稳当的时候。特别是电视新闻，老是推、拉、摇、移，既不适应短时间内容纳较多画面的需要，又使人看起来眼花缭乱。拍摄新闻提倡多用固定画面。电视新闻摄像禁忌电视新闻摄像基础6十十四四忌忌 犹犹豫豫不不定定 在运动摄像时，推、拉、摇、移的

38、落幅位置不准确，有的未运动到位就落幅，当感觉到落幅未到位，就接着再往前运动一点；有的拍摄摇镜头落幅过了头。一发现过了头，就赶紧往回摇一点。防止运动摄像落幅的“犹豫不定”，最好是开机录像之前先用演习方法来找准落幅的位置，找准落幅之后，再正式开机录像。电视新闻摄像禁忌电视新闻摄像基础6十十五五忌忌 或或快快或或慢慢 有的记者在运动摄像时，运动速度太快，使人目不暇接，根本看不清运动过程中的画面内容；有的又太慢，看起来磨磨蹭蹭，拖泥带水，使人看了很不舒服。拍摄出的运动画面，看起来和人的视线移动速度相近，那么，这样的运动速度就比较合适。让摄像机的运动速度符合人的视觉习惯，是运动摄像的一条基本原则。电视新闻摄像禁忌电视新闻摄像基础6十十六六忌忌 长长焦焦摇摇晃晃 有的记者在远距离用长焦镜头拍摄物体。由于长焦镜头容易使画面晃动的自身特点，即使摄像机扛得再稳，也免不了画面摇晃。在没有三角架时，除了必须要追求长焦特殊效果的以外，应该优先选用标准镜头或广角镜头，尽量少用长焦。这就要求记者克服懒惰心理，宁可多往前走一段路，把摄像机靠近被摄物体进行拍摄，以避免“长焦摇晃”，获得稳定的图像。另外，由于空气中污染物影响，长焦镜头拍摄的画面清晰度也不好，选用标准镜头特别是广角镜头，还有提高画面清晰度的作用。电视新闻摄像禁忌电视新闻摄像基础6谢谢 谢！谢！祝您健康快乐祝您健康快乐 工作顺利！工作顺利！