画里阴晴学习.pptx

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1、水墨画水彩画第1页/共32页水墨画水彩画第2页/共32页中国画是在“写”、表精神、偏抽象.意境西方绘画是在“仿”、描摹、仿造事物，偏具象。重形似、重再现、重理性、重时空、重光色效果第3页/共32页第4页/共32页走近作者第5页/共32页作者简介作者简介作者简介作者简介吴冠中（1919年2010年6月25日），江苏宜兴人，当代著名画家，油画家，美术教育家。1942年毕业于国立杭州艺术专科学校，曾任教于国立重庆大学建筑系；1946年考取教育部公费留学，1947年到巴黎国立高级美术学校，1950年秋回国，先后任教于中央美术学院、清华大学、北京艺术学院、中央工艺美术学院。第6页/共32页2010年6月

2、25日23时57分，吴冠中先生因病医治无效，在北京医院逝世，享年91岁。主要代表作品有周庄长江三峡、北国风光、小鸟天堂、黄山松、鲁迅的故乡等。个人文集有吴冠中谈艺集吴冠中散文选美丑缘等十余种。第7页/共32页第8页/共32页20162016年年4 4月月4 4日，吴冠中油画周庄以日，吴冠中油画周庄以2.362.36亿港元成交，刷新中国油画拍卖纪录。亿港元成交，刷新中国油画拍卖纪录。第9页/共32页长江万里图1971年，吴冠中从农村调回，参与北京饭店的长江万里图大型壁画的创作。第10页/共32页狮子林1983,在吴冠中的抽象艺术探索之路上有承先启后的里程碑意义第11页/共32页课文朗读吴冠中鲁迅

3、的故乡提出问题曾留学法国学习西方油画的吴冠中，他的绘画风格是更接近西洋画风还是中国水墨画呢？第12页/共32页课文研读课文研读概括第一段所写内容概括第一段所写内容 雨中观景第13页/共32页细读第一自然段细读第一自然段 由窗外雨景引出了潘天寿先生的题画诗“默看细雨湿桃花”。宜兴春雨（起）宜兴春雨（起）第14页/共32页这句诗中最富韵味的是那一个词？这句诗中最富韵味的是那一个词？“湿湿”。作者不仅需要这一词所带来的意境，更需要由这一词来引出。作者不仅需要这一词所带来的意境，更需要由这一词来引出“画家的审美画家的审美触觉触觉”这一话题。可见这一句引用全文的起笔。这一话题。可见这一句引用全文的起笔。

4、作者对作者对“湿湿”有怎么样的态度？请在文有怎么样的态度？请在文章中找出相关的句子。章中找出相关的句子。湿了的大自然却格外地有韵味。（墨色）有些景物朦胧了，有些形象突出了，表达着不同的意境。第15页/共32页作者为什么对作者为什么对“湿湿”景如此情有独钟呢？景如此情有独钟呢？第16页/共32页古典诗歌中有很多作品把雨景作为一种审美对象，从中传达一种意境第17页/共32页渔歌子张志和张志和西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。诗中有画画中有诗第18页/共32页表现阴雨的古典诗词表现阴雨的古典诗词 寒蝉凄切，对长亭晚，寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨骤雨初歇。初歇。清明时节清明时

5、节雨纷纷雨纷纷，路上行人欲断魂。，路上行人欲断魂。沾衣欲湿沾衣欲湿杏花雨杏花雨，吹面不寒杨柳风。，吹面不寒杨柳风。青箬笠，绿蓑衣，青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨斜风细雨不须归。不须归。南朝四百八十寺，多少楼台南朝四百八十寺，多少楼台烟雨烟雨中。中。梧桐更兼梧桐更兼细雨细雨，到黄昏、点点滴滴。，到黄昏、点点滴滴。已是黄昏独自愁，更著已是黄昏独自愁，更著风和雨风和雨。水光潋滟晴方好，水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇山色空蒙雨亦奇。好雨好雨知时节，当春乃发生。知时节，当春乃发生。天街天街小雨小雨润如酥，草色遥看近却无。润如酥，草色遥看近却无。第19页/共32页 可见，在对雨意的独特感悟上作者并不缺少知音。确

6、实，那风情雨意曾被多少文人骚客化入文意，化可见，在对雨意的独特感悟上作者并不缺少知音。确实，那风情雨意曾被多少文人骚客化入文意，化为诗意。为诗意。“沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风”，“丝丝杨柳丝丝雨丝丝杨柳丝丝雨”，“落花人独立，微雨燕双飞落花人独立，微雨燕双飞”，.历来的中国的画家更是爱画历来的中国的画家更是爱画“斜风细雨不须归斜风细雨不须归”的诗境。中国的诗者、画家都从雨中找到了别具风格的诗境。中国的诗者、画家都从雨中找到了别具风格的意境。这微风细雨已不再是自然现象，而有着浓浓的文化意蕴，有着万般风情。的意境。这微风细雨已不再是自然现象，而有着浓浓的文化意蕴，

7、有着万般风情。第20页/共32页朗读课文第二段朗读课文第二段朗读课文第二段朗读课文第二段1 1、“衣服湿了，颜色变深，湿衣服穿在身上不舒服，但湿了的大自然景色却格外衣服湿了，颜色变深，湿衣服穿在身上不舒服，但湿了的大自然景色却格外地有韵味。地有韵味。”用了什么修辞手法，有什么作用？用了什么修辞手法，有什么作用？反衬的手法，突出了雨后大自然的美丽怡人反衬的手法，突出了雨后大自然的美丽怡人湿的韵味意境（承）湿的韵味意境（承）第21页/共32页2 2、为什么湿了的大自然景色格外有韵味、为什么湿了的大自然景色格外有韵味？因为因为“湿了湿了”“”“渲染了山林、村落，改变了大自然的色调渲染了山林、村落，改

8、变了大自然的色调”，使本来不协调的颜色也协调了起来，使大自，使本来不协调的颜色也协调了起来，使大自然增加了另外一种美感，当然更有韵味。正如苏轼诗中所咏：然增加了另外一种美感，当然更有韵味。正如苏轼诗中所咏：“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。”第22页/共32页阅读第三段阅读第三段西洋画与中国画的不同画风（转）西洋画与中国画的不同画风（转）西洋派：投靠阳光，陶醉阳光晴 作 者：喜欢阴雨天和微雨天阴第23页/共32页作者说，作者说，“他特别喜欢画阴天和微雨天的景他特别喜欢画阴天和微雨天的景色色”，但是他以往的水彩画，但是他以往的水彩画，“从意境和从意境和情趣方面看，

9、模仿西洋的手法少，受益于情趣方面看，模仿西洋的手法少，受益于中国画的成分多。中国画的成分多。”为什么？为什么？这是因为中国画和西洋画对阳光、阴雨的感受和表现截然不同。西洋画崇尚阳光，这是因为中国画和西洋画对阳光、阴雨的感受和表现截然不同。西洋画崇尚阳光，追求强烈的色彩感，即使画风雨，也只是理性地写实地表现其形态，仅仅把它当追求强烈的色彩感，即使画风雨，也只是理性地写实地表现其形态，仅仅把它当作大自然的一种形态。而中国画画中的风雨确实一种意境，一种情致。作大自然的一种形态。而中国画画中的风雨确实一种意境，一种情致。“喜欢画喜欢画阴雨和微雨天的景色阴雨和微雨天的景色”的吴冠中的绘画风格当然的吴冠中

10、的绘画风格当然“受益于中国画的成分多了受益于中国画的成分多了”。第24页/共32页读最后一段读最后一段艺术贵在创新（艺术贵在创新（合合）（中心论点）（中心论点）为什么有人会认为为什么有人会认为“江南不宜画油画江南不宜画油画”？“大概就是因为江南阴雨多，或者他那油画技法只宜对付洋式的对象。大概就是因为江南阴雨多，或者他那油画技法只宜对付洋式的对象。”第25页/共32页2 2 2 2、这句话是什么意思？、这句话是什么意思？、这句话是什么意思？、这句话是什么意思？前半句的意思是：油画家只注重强烈的色彩，难以把握江南阴湿景色的韵味。前半句的意思是：油画家只注重强烈的色彩，难以把握江南阴湿景色的韵味。后

11、半句：他的技法不够高后半句：他的技法不够高第26页/共32页3 3 3 3、第三句话是什么意思？、第三句话是什么意思？、第三句话是什么意思？、第三句话是什么意思？艺术创作不能墨守成规、泥古不化，西方的技法或我国传统的技法都不是到处适用的灵丹妙药。不同的表艺术创作不能墨守成规、泥古不化，西方的技法或我国传统的技法都不是到处适用的灵丹妙药。不同的表现对象需要与它相适应的技法现对象需要与它相适应的技法“艺术贵在创新艺术贵在创新”，而且是永远需要创新。，而且是永远需要创新。第27页/共32页4 4、“浓而滞的油画里有时要吸收水分，浓而滞的油画里有时要吸收水分，娇艳的娇艳的.则鱼和熊掌是可以兼得的。则鱼

12、和熊掌是可以兼得的。”这句话的含义是什么？这句话的含义是什么？前半句：西洋画法需要吸收中国的传统技法前半句：西洋画法需要吸收中国的传统技法 后半句：中西两种绘画技巧和审美趣味应该结合起来。后半句：中西两种绘画技巧和审美趣味应该结合起来。第28页/共32页5 5 5 5、下一句话是什么意思？是不是表示作者对自己立场的动摇？、下一句话是什么意思？是不是表示作者对自己立场的动摇？、下一句话是什么意思？是不是表示作者对自己立场的动摇？、下一句话是什么意思？是不是表示作者对自己立场的动摇？这样说是用比喻的手法、幽默诙谐的语气来表示他的自谦。作者以解嘲的语气说：我的两个画种都不纯了，这样说是用比喻的手法、

13、幽默诙谐的语气来表示他的自谦。作者以解嘲的语气说：我的两个画种都不纯了，头发都灰白了，还拿不定主意。头发都灰白了，还拿不定主意。第29页/共32页总结全文作者的绘画主张作者的绘画主张“浓而滞的油画里有时要吸收水分，娇艳的.则鱼和熊掌是可以兼得的。”中西兼用 阴晴兼画贵在创新第30页/共32页其实，画家终身探索的，正是油画的名族化和其实，画家终身探索的，正是油画的名族化和中国画的现代化，是兼取二者之长而创造出新中国画的现代化，是兼取二者之长而创造出新的技法，新的风格，因为艺术贵在创新。墨守的技法，新的风格，因为艺术贵在创新。墨守成规，盲目模仿。都是没有出路的。成规，盲目模仿。都是没有出路的。用作者自己的话更能说明他的艺术观：用作者自己的话更能说明他的艺术观：“画种画种只能在发展中得到保留，如不发展，便只能淘只能在发展中得到保留，如不发展，便只能淘汰。汰。”至此，作者在层层铺垫的基础上水到渠成的得至此，作者在层层铺垫的基础上水到渠成的得出了结论：要中西兼用，阴晴兼画，创造一种出了结论：要中西兼用，阴晴兼画，创造一种独特的绘画风格。独特的绘画风格。第31页/共32页感谢您的观看。第32页/共32页