高考语文复习备考策略专题17诗歌鉴赏中国古典诗人的炼字.pdf

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1、 主标题：炼字的作用鉴赏 副标题：认识炼字成效，明确炼字作用。重点词：炼字，成效，作用 难度：重要程度：内容：炼字 炼字，即是对诗中所使用的每一个字进行精美地斟酌和创建性地搭配，使其精练精良、形象 生动、委婉深刻。这类对字词进行艺术化加工的方法，就叫做炼字。因为汉字常常一个字就是一个词，所以炼字常常也是遣辞造句，运用字词的功夫。古人曾有“一诗要炼字，字者眼也”、“字为句眼”和“日锻月炼”等说法。意思是说有的诗句常常因为一字之异而决定一句的好坏，甚至看出这首诗的高低。宋朝范温在潜溪诗话专设“炼字”一条，其中谈到：“好句要须好字，如李白诗：吴姬压酒唤客尝，见酒初熟、江南风光之美，工在压 字。老杜画

2、马诗：戏拈秃笔扫骅骝，初无心于画，有时天成，工在拈字。柳涛：汲井漱寒齿，工在 汲 字。工部又有所喜之字，如 修竹不受暑、野航恰受二三人、吹面受微风、轻燕受风斜，受字皆入妙。老坡尤爱轻燕受风斜，以谓燕迎风低飞，乍前乍却，非受”字不可以形容也。”。清朝贺贻孙在诗笺中也指出：“长辈有教人炼字 之法，谓如老杜飞星过水白，落月动沙虚，是炼第三字法；地坼江帆隐，天清木叶闻，是炼第五字法之类”。他的结论是“句法以一字为工，自然颖异非凡，如灵丹一粒，点铁成 金也。”正因为炼字对诗歌的高低起到这样的作用，所以因其中国古代诗人特别讲究诗歌字句的锤 炼，所谓：“吟安一个宇，捻断数茎须”、“吟安五个字，用破一世心”；

3、所谓：“二句三年得，一吟双泪流”；“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”、“清诗丽句必为邻”；所谓“一句坐中得，寸心天外来”，“夜吟晓不休，苦吟鬼神愁”；所谓“险觅天应闷，狂搜海欲枯”；“生应无掇日，死是不吟时”等等。其实，炼字的作用其实不只于诗歌创作方面，他在人们的社会生活、政治生活中也起着很大的作用。吕氏春秋淫辞中记录了战国期间的一件外交官司空雒之遇。当时秦、赵两 国签署合约，合约中写到：“自今以来，秦之所欲为，赵助之；赵之所欲为，秦助之”。没多 久，秦兴兵攻魏，赵欲救魏。秦王不悦，派使者责怪赵王说：我们两国间有合约：“秦之所 欲为，赵助之；赵之所欲为，秦助之”。此刻秦欲攻魏，而赵却要救魏，这

4、违反了合约。赵 王问计于平原君，平原君向有名的狡辩家公孙龙讨教。公孙龙曰：赵国也能够派使者去责 备秦王，因为赵国要救魏，“赵之所欲为，秦应助之。今秦王独不助赵，此非约也”。结果秦 王只能撤军。公孙龙的妙计之所以得逞，就在于秦赵之约的措辞观点不明，表意含混：合约 只抽象地规定秦与赵一方想干什么，另一方就要予以支持，赐予帮助；而没有规定其欲做事 情的背景条件，更没有规定遇到两方企图不一样时应怎样处理。公孙龙就利用了这一点，以其 人之道还治其人之身。这是古代的一个外交事例。另一个事例发生在近代：民国元年拟订的 中华民国暂时约法中有这么一条规定：“国务员辅助暂时大总统负其责任”。约法一 出，众议纷繁：

5、终究是国务员对总统负责任呢，仍是国务员辅助总统对议会负责呢？这可不 是一般性的语言歧义，而是涉及到推行总统制仍是责任内阁制的大问题，结果惹了许多历史 麻烦。这个条则直到民国十二年拟订宪法时改为“国务员赞襄大总统，对于众议院负责任”。这才算把歧义除去 炼字也是今世语文教课一个重要构成部分。年高考试卷有一道试题是阅读王维过香 积寺，要修业生从第三联“泉声咽危石，日色冷青松”两句中找出诗眼，这就是考炼字。该诗的诗眼是“咽”和“冷”二字。前者写出山中流泉因为形态万千的岩石阻拦而发出低吟，忧如 哭泣之声；后者写照在松林的日光，因为松林茂盛阴暗而显得阴 冷，于是，一个诗人 眼中清寂幽冷、带着禅意的山中世界

6、便显现出来，很好地表达了诗旨。这就是诗中重点字即 诗眼的作用，而这个重点字的产生过程就是炼字。一、炼字的作用 对诗歌而言，炼字终究有那些详细作用呢？、使语言简短、正确 刘勰“句有可削，足见其疏；字不得减，乃知其密”，“善删者字去而意留”，炼字的结果能 用最简洁的文字表达最丰富的内容。作为一代诗文大家的欧阳修，在这方面堪为楷模，留下 很多炼字而使诗文简短的美谈：如他的名篇醉翁亭记，首句是“环滁皆山也”。有人看过 原稿，上边排列了四周山岳的名称，多达数十字，最后皆圈去，改为五字：“环滁皆山也”。又有一次，一位士人急忙跑来对欧阳修说，他在来府的路上马吃惊狂奔，结果把一只狗踩死 了。欧阳修笑着对他说：

7、你说了半天就六个字：“逸马毙犬于道”。还有一次，一位士人写了 首鼓诗 献给欧阳修，是首五绝：“牢牢蒙上皮，密密钉上钉。天晴和下雨，同是相同音”。欧阳修看后笑道，其实每句四字即可，曰：“牢牢蒙皮，密密钉钉。天晴下雨，同相同音”。士人还将来得及说钦佩，欧公又说，其实每句三字即可：“紧蒙皮，密钉钉。晴和雨，相同 音”。士人听后也开玩笑说，还可以再减吗？欧公说自然能够：“紧蒙，密钉。晴雨，同音”（以上俱见胡仔苕溪渔隐丛话）。炼字除了使诗文简短外，还有一个功用就是使其更为正确。李渔在 窥词管见中就说到这一点：“琢句炼字虽贵奇特，亦须新而妥。妥与确总不越一理字，欲念句之惊人先求理之服众”。古代的诗话中有个

8、“一字师”和“半江水”的故事，就是讲怎样正确炼字使之合理。“一字师”说的是唐朝诗僧齐己的早梅：万木冻欲折，孤根暖独回。前村深雪里，昨夜一 枝开。风递清香出，禽窥素艳来。明年如应律，先发望春台。齐己携此诗来谒当时的名诗人郑谷，郑谷频频推测后对齐己说：其中的“前村深雪里，昨夜 数枝开”句不正确，因为“数枝非早也，末若一枝佳”。齐己不觉拜倒曰：“一字师也”。（计有功唐才子传）既然诗题是早梅，那么，“一枝开”一定比“数枝开”要早，也更吻合诗题诗意。齐己也是有名的诗人，能拜倒称师，这是炼字的功绩。“半江水”说的是任蕃改诗的故事：任蕃是浙江会昌人，年轻时举进士落选，此后游览江湖。有次到达露台山巾子峰，在寺

9、壁上题诗一首：“绝顶新秋生夜凉，鹤翻松露滴衣裳。前峰月照一江水，僧在翠微开竹房”。题完后任蕃便离开，走了一百多里路后，忽然想起用“一江水”不如用“半江水”，于是便赶回去想悔过来，但到了一看，却早有人替他悔过了。这让 他十分后悔，大喊台州有人。以后，这个山上再也没有人签字题诗。所谓“任蕃题后无人继，孤独空山二百年”。（计有功唐才子传）。“一江水”改为“半江水”也是使诗句更为正确 合理：因为露台山巾子峰，高峻异样。江水在这样高峻的山岳下，只需不是中天之月，就会受山岳遮挡，毅然没法照临一江水而只能是半江水。、使形象生动 炼字不单使诗句简短正确，也能使诗句更为鲜亮生动，更为形象地表达诗意。杜甫之所以成

10、为诗圣，除了他伤时感事的情怀和沉郁顿挫的文学风分外，语言的正确生动也 是一个重要的原由。杜甫特别讲究语言的磨炼，所谓“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”，所谓“清诗丽句必为邻”都是他平生的追求，所以，他的诗歌语言生动而形象，有力地表现 了诗意和主题。如旅夜书怀 中的“星垂平野阔，月涌大江流”两句就很见炼字上的功力：正因为“平野阔”，方见星星遥挂如垂。一个“垂”字又反衬出平野的广阔；因“大江流”，故江中月影流动如涌。一个“涌”字又衬托出大江奔腾的气概。咏怀遗迹中的“群山万 壑赴荆门”中的“赴”字，传神地描摹出山势曲折流走之势。春夜喜雨中的“随风潜入 夜，润物细无声”中，一个“潜”字把春雨写得有知有

11、感，也写出了雨丝绵绵，悄临人间的 春雨特点。再如奉酬李都督表丈初春作 中的“红入桃花嫩，春归柳叶新”，用“入”、“归”二字，把红、青颜色写成动向，不单是从无到有，并且是从外到内不说红色是由桃花 生出来的，也不说青色是由柳叶生出来的，而说红色、青色是由外面纳入其中的，这样写 就颇富情味，并且紧扣题目“初春”二字，把桃花初开和柳叶重生这瞬时的光景征象表现出 来，写出春归大地的盎然活力。月中的“四更山吐月，残夜水明楼”二句，本是写月亮 从山凹之处升起，却炼出一个“吐”字，此字一出，则山立刻具备了人的形体、姿态和行为。以上诸字的锻炼，均使形象更为鲜亮生动。自然，在中国古典诗歌的长河中，炼字使得形象更为

12、鲜亮生动绝不只杜甫一人，诗例也不胜 列举：如李白与夏十二登岳阳楼：“雁引愁心去，山衔好月来”二句，经过“引”、“衔”二字使雁和山拟人化，仿佛连这些飞雁、青山都能成为他的知音，带去诗人之所憎而送来诗 人之所爱，进而产生激动人心的诗意。再如两个宋词中炼字的名句，“红杏枝头春意闹”（宋 祁玉楼春春光）和“云破月来花弄影”（张先天仙子）。王国维在人间词话中评论说，“著一闹字境地全出”，“著一弄字而境地全出”。因为经过“闹”字和“弄”字，把春意和花枝变得仿佛拥有知觉，给人以动向感和生命青春的感觉，唤起人们美好的联 想和想象。周邦彦作为词坛大家，他的词摹情状物 堪称一流。词论家强焕曾夸赞他“摹写物态，曲尽

13、 其妙”（题周美成词 ）；王国维夸赞他“言情体物，穷极工巧”（人间词话），获取这样盛 誉与他擅长炼字琢句有密切关系。陈廷焯白雨斋词话说：“美成词于浑灏流转中，下字、企图皆有法度”。陈述的“下字”即是炼字，如其代表作 兰陵王 柳开篇两句：“柳荫直，烟里丝丝弄碧”。此词借咏柳起兴，引出分别主题，寄寓词人倦游京都却又迷恋情人的凄惋 心情。古代有折柳送其他风俗，诗词里常用柳来衬着离情别绪。所以周邦彦落笔即写柳荫。其中“直”字是词人精心磨炼的诗眼，一则词中写的是汴河堤岸上的柳树。汴堤为人工开筑，故其上所栽柳树笔挺成行。再者柳树阴浓，沿堤展列，不偏不斜，又显示出时当中午，日悬 中天。唐朝诗人王维使至塞上中

14、“大漠孤烟直，长河夕阳圆”一联，以直线和弧线勾画 塞外的荒芜寥廓，气象壮阔，笔力雄劲粗暴，被王国维人间词话誉为“千古壮观”。周 邦彦把王维诗中的这个“直”字移用来描状春日中午汴堤上的柳阴，状物的确传神，又衬着 出一种孤独、单一、凄凉的情调气氛，堪称用字勇敢出奇。第三从视觉成效上看，“直”字 画出一道色彩由浓变淡、由近到远的直线，使画面有一种深远的视觉成效。此外，笔挺成行 的柳阴与婀娜起舞的柳丝，构成了直与曲、刚与柔、静与动的比较增补，所以“直”字用得的确精妙。下边，作者以一个“愁”字，直贯“一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北”四句，以迅速的语言节奏，表示所愁是风快、舟快、途远、人远

15、，令人感觉愁 绪之多、之长。其中“一箭风快”与“半篙波暖”，以名词“箭”与“篙”用作数目词，从 而构成两个对仗精工的四言句，使句子紧凑、浓缩，又有详细生动的意象。“风快”正衬人 心之愁，“波暖”反衬人心之寒。“回头”句写的是行程遥远，便用一个七言长句来表达。而 “望人”五字，句法明快疏朗，朴素无华，直写其想念情人之行为意态，却言浅意深，包括 着无穷的迷惘、凄楚。清朝贺裳皱水轩词筌评这四句是“酷尽分离之情”。另如琐窗 寒寒食一词，抒写客中寒食节对雨怀人之感，炼字上亦很有功力：暗柳啼鸦，单衣屹立，小帘朱户。桐花半亩，静锁一庭愁雨。洒空阶、夜阑未休，故人剪烛 西窗语。似楚江暝宿，风灯凌乱，少年羁旅。

16、迟暮，嬉游处，正店舍无烟，禁城百五。旗亭唤酒，付与高阳俦侣。想东园、桃李自春，小唇秀靥今在否？到归时、定有残英，待客携尊俎。此词可能是周邦彦从前旅居汴京之作。开篇“暗柳啼鸦，单衣屹立，小帘朱户”三句，唐圭 璋评曰：“起句点梁，次句入事，第三句记地”。其中“暗”、“啼”、“单”、“小”、“朱”这五个字作为形容词修饰名词意象，都很正确、精妙，点明此时、此地、这人、此情、此景，字字吻合（唐宋词简释）。接下来的“桐花半亩，静锁 一庭愁雨”二句，写春夜之雨。明 明是词人自己“愁”，却移情于景，创建出“愁雨”的意象，将雨拟人化，说是雨愁。“愁雨”这一意象新奇、激烈，显出炼字之妙。“静锁”二字更妙。雨已经是

17、“愁雨”，还被“静锁”在 这小院之中，仿佛它不过洒落在词人独处的空间内。这两句化用了南唐后主李煜的“孤独梧 桐深院锁清秋”（相见欢）。其实被锁的不是“清秋”，也不是“愁雨”，而是“愁人”。“静”字着意衬着沉寂的环境气氛，反而令人感觉有声夜雨的淅沥、点滴之声，词人的叹息 之声。所以明人沈际飞在堂诗余正集夸赞说：“静锁句，霎然有声”。总之，“静”、“锁”、“愁”三字，均可见出周邦彦采用锻炼动词和形容词来摹写物态的艺术工力。、能开辟境界 炼字是为表达主题服务的。精良的字句，能使诗歌的境界向前延长或向深纵拓展，更增添感 人的力量，自然也就更好地表达的主题。如王维的送元二使安西，这首诗写的是客中送 客，

18、诗人以洗净雕饰、明亮自然的语言，抒发了深沉诚挚的惜别之情。其中第三句“劝君更 尽一杯酒”的“更”字就起到这类作用。因为诗的前两句“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色 新”，就像一出抒怀短剧的背景，不过是为主人公的出场安排了恰到好处的时间、地址和演 出时必不行少的道具、场景和时间，诗人的送别之情主要在后两句，但限于绝句的体系，已 没有多少抒发的空间。所以诗人在三、四两句让情节来个大幅度的跳跃：它舍弃了送别之中 一般过程的表达，一下子从环境描绘跳到饯行酒宴的杀尾，宴前、宴中的场面一大要去，从 一系列送其他场面和动作中选用最动人的镜头和最富感情的刹时：“劝君更尽一杯酒，西出 阳关无故人”。“更尽”说明酒已

19、经喝了好多，还在劝饮，这真是“酒逢知音千杯少”；另一 方面，诗人的万语千言也都寄望在这临其他最后一杯酒中。其中有对友人远去异乡的安慰，有对友人的优秀祝福，也有自己依依惜其他深情。这两句诗，前者是富裕感情特点的凝重动 作，后者是信口开河的心里表白，使主客两方的惜别之情达到了饱和点，也使诗人要抒发的感情显得分外集中和激烈，所以历代曲家为此诗谱曲时，对这两句都加倍重申，频频咏叹，如元朝的大石调阳关三叠，把“劝君更尽一杯酒”在曲中重复三遍。听说，当笛子吹到最后一叠高音时，“管为之破”。其中的“更”字是个简短又精良的诗眼，正因为有了它，才会频频咏叹，“管为之破”。刘方平月夜也是经过炼字来开辟境界：“更深

20、月色半人家，北斗阑干南斗斜。今晚偏知 春气暖，虫声新透绿窗纱”，前两句点出时间，写法没有什么特别之处；后两句是精髓所在，其中“透”字是诗眼。诗人用一“透”字突出“虫声”的力度，显示生命的动感美，描述出 春季月夜幽寂之中的勃勃活力，使境界向外拓展。唐人祖咏有首望终南余雪：“终南阴岭秀，积雪浮云端。林表示霁色，城中增暮寒”。对于这首诗，计有功的唐诗纪事中记录这么一个故事：祖咏去参加进士试，试题就是这首终南望余雪，按当时朝廷规定的格式应写六韵二十句。祖咏只写两韵四句就交卷了。试 官问他为何不按规定的格式写，回答是要写的意思已表达完了。试官读后大为欣赏，于是祖咏中了进士。这首诗的成功之处，不单在于它短

21、小干练、包孕丰厚，还在于它经过炼字正确地表达了题旨，境界深远：首句“阴岭”二字点明是从北面“望”终南山的，而洛阳正在终南山北，这就为结句“城中增暮寒”埋下伏笔，做到首尾照顾。次句“浮云端”三字点出 积雪的厚度，也突出 了山的高度，至此已把诗题 终南望余雪 五字中的四个字“终南望”、“雪”牢牢扣住，接着的三、四两句便全力对剩下的诗眼“余雪”中的“余”进行描述 和衬着。其中“霁色”是描绘雪停后白雪红日的美景，暗写“余雪”，这是从视觉落笔；“暮雪”是写夜晚时分，“余”雪的冷气直逼北面的洛阳城。“霜前冷，雪后寒”这吻合生活常理，也是在夸张终南山高雪厚的威力，这是从触觉落笔，暗写“余”雪之威。总之，全诗

22、二十个 字，从视觉到触觉，从形态 到色彩到内在的威势，从各个侧面紧扣诗题终南望馀雪来描述，精练、形象而又出色，难怪考官要破格录取了。、能加强抒怀成效 比如杜甫的蜀相，意在表现对志清中原、死尔后已的诸葛亮敬慕之情，其中也暗含对身 处安史之乱中国事的忧愁。其中两句“映阶碧草自春光，隔叶黄鹂空好音”中的诗眼“自”和“空”更是增添这类抒怀成效。上句承接首句“丞相祠堂哪处寻”。祠堂内碧草映阶，一 个“自”字足见绿草深深，无人管理和修葺，游人也极少到达这里的荒芜之状；下句分承第 二句“锦官城外柏森森”。黄鹂隔叶鸣叫，足见树茂；一个“空”字，表示武侯一世壮志未 遂，他所献身的蜀国已被后代忘记。这两句诗衬托出

23、祠堂的荒芜冷淡，抒发诗人感物思人、追怀先哲的深深感触，同时还含有碧草与黄 鹂其实不理解人事的变迁和朝代的更替这层深意。这两句“景语含情，情语寓景”，“情形相融而莫分也”（范晞文对床夜语）。李白峨眉山月歌的炼字更有特点：峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。此诗写于他正当韶年，初离蜀地远游异乡之时，所抒发的也是常有的思乡之情。但此诗历代 的诗论家却赞口不停，奇就奇在于四句短诗中融入了五个地名，并且写得自然流走、清爽 秀发，看不出任何斧凿的印迹。明人王世懋说：“太白峨眉山月歌，四句入地名者五，然 古今目为绝唱，殊不厌重。”（艺圃擷金 ）。明人王世贞称此诗是太白佳境，并说：

24、“二十八 字中。有峨眉山、平羌江、清溪、三峡，渝州，使后代为之，不胜印迹矣，益见此老炉锤之 妙。”（艺苑卮言 ）。诗中的“峨眉”即峨眉山，四川境内的一座名山；“平羌”即平羌江，又称青衣江，岷江的一条支流，在峨眉山的东北；“清溪”即清溪驿，是诗人从犍为到渝州 路上的一个驿站；“渝州”即今重庆市，它和三峡皆为人们所熟知。上述五个地名用“入”、“发”、“向”、“下”等动词和趋势动词关系在一同，串成作者的离乡路线；其中又贮满诗情，很好地抒发了诗人的离乡之思：峨眉谐蛾眉，蛾眉弯弯，山月也弯弯，皆似愁；山月犹有平 羌江相伴，人却不见所思之“君”。清溪和三峡一带多猿，叫声清绝，所谓“猿啼三声泪沾 裳”，情和景又这样切合关系！能和这类精良构想和正确炼字相媲美的只有杜甫作，他在闻官军收河南河北 的尾联也是 连用四个地名：“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，其顶用“从”、“穿”、“下”、“向”等 动词和趋势动词关系在一同，串成作者的回乡路线；也是一气贯注，气概流走，只可是是回乡而不是离乡路线。看来，韩愈所云“李杜文章在，光焰万丈长”的是确评！