陶艺欣赏与制作课总结.pdf

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1、 陶艺赏识与制作课总结 遥想起今年二三月选课的时候 我们班好多人都选择了陶艺赏识与制作课 但超出一半的都未能选上。而我好运的选上了陶艺课 为此我喜悦了好久。现在 只有七周的陶艺课已经结课了 在这段时间里我不单学到了很多对于陶器的基本知识 更被中国陶器积厚流光的历史所信服。一、陶艺赏识心得 中国陶瓷艺术广博精湛 每个时期都有自己的代表作。老师率领我们从距今 年前的新石器时期彩陶一路走到了元朝的景德镇陶器。这此中的陶 器精选、名品数不胜数。但给我留下深刻印象的仍是唐三彩。三彩文官俑、三彩 武士俑、三彩天王俑、三彩陶骆驼载乐俑、三彩骑马女俑、唐三彩马这无一 不是各中精选。尽人皆知 唐朝是我国封建社会

2、的鼎盛时期 经济上繁华兴隆 文化艺术上群芳争 艳。而唐三彩在这一时期流行有它的历史原由。第一陶瓷业的飞快发展 以及雕塑、建筑艺术水平的不停提升 促进它们之间不停联合、不停发展 所以从人物到动物以及生活器具都能在唐三彩的器物上表现出来。唐朝贞观之治此后 国力富强、百业俱兴 同时也致使了一些高官生活的腐化 于是厚葬之风日盛。唐三彩当时也是作为一种冥器 以前被列入官府的规定之列 一品、二品、三品、四品 就是说能够同意他随葬多少件 可是实质上明文有明文的规定 作为这些达官权贵们 其实不知足于明文的规定 反而他们常常比官府规定要增添好多的倍数 去做这类厚葬。官风这样 风气自然也这样 于是从上到下就形成了

3、这么一种厚葬之风 这也就是唐三彩当时能够快速在中原地域发展和流行的一个主要原由之一。唐三彩是一种低温釉陶器 在色釉中加入不一样的金属氧化物 经过焙烧 便形成浅黄、赭黄、浅绿、深绿、天蓝、褐红、茄紫等多种色彩但多以黄、褐、绿三色为主。它主假如陶坯上涂上的彩釉 在烘制过程中发生化学变化 色釉浓淡变化、相互浸润、斑驳淋漓、色彩自然协调花纹流利 是一种拥有中国独到风格的传统工艺 品。唐三彩在色彩的相互辉映中 显出堂皇华美的艺术魅力。唐三彩用于随葬做为 明器 由于它的胎质松脆 防水性能差 适用性远不如当时已经出现的青瓷和白瓷。唐三彩散布在长安和洛阳两地 在长安的称西窑 在洛阳的则称东窑。唐朝流行 厚葬

4、不单是大官贵族 百姓也这样 已形成一股风气。唐三彩的制作工艺十分复杂。第一要将开采来的矿土经过精选、舂捣、淘洗、积淀、晾干后 用模具作成胎入窑烧制。唐三彩的烧制采纳的是二次烧成法。从原料上来看 它的胎体是用白色的黏土制成 在窑内经过的素烧 将焙烧过的素胎经过冷却 再施以配制好的各样釉料入窑釉烧 其烧成温度为 。在釉色上 利用各样氧化金属为呈色剂 经煅烧后体现出各样色彩。釉烧出 来此后 有的人物需要再开脸 所谓的开脸就是人物的头部仿古产品是不上釉的 它要经过画眉、点唇、画头发。这么一个过程 而后这一件唐三彩的产品就算达成了。而在这诸多的唐三彩珍品中 给我留下深刻印象的是唐三彩马与三彩陶骆驼载乐俑

5、。马是唐朝文化艺术中最常有的题材。唐太宗李世民获得政权后为了追念跟从他征战四方、同生共死的六匹战马曾命当时的能工巧匠在昭陵雕刻了“昭陵六骏”这一举世有名的艺术珍品 对唐朝马文化产生了不小的影响。今日经过馆藏名贵唐三彩马仍旧能够深深地感觉到这一点在它们的身上 我们或多或少都能看到昭陵六骏的影子。作为中国艺术珍宝 唐三彩马能够多方向地折射出唐文化的绚烂光 彩 不单为人们供给了认识中国唐文化历史价值的可贵实物质料 并且也使得一批又一批中外藏家为它的艺术魅力所倾倒。唐三彩马拥有巨大的投资保值潜能因此长 期遇到国内外商家的关注并稳坐中国陶瓷艺术品拍卖最高价的宝座。三彩马形体 巨大、结构复杂 没法使用一般

6、手工拉坯法来达成 所以多用模制法成型。固然是合模制作 但全部三彩马都各具特色 几乎找不出完好同样的三彩马来。从现存三彩马能够看出唐朝三彩匠师们不单对马的相貌特色十分熟习 并且对马的神情、天性也有深入的认识。所以 塑造起来驾轻就熟。他们不单使三彩马在外形上做到了十分 传神 并且充散发挥了艺术想像力 适合地运用了艺术夸张的手法 使马的内在精神表现得酣畅淋漓。从唐三彩马的造型看 大概能够把它们区分为五类 一是奔马俑。如凌空奔马俑 年西安出土 现藏西安市文物管理处。唐朝三彩雕塑者抓住了奔马四蹄凌空一瞬时的情景 塑造了一匹极具动感的三彩马 其“竹批双耳峻 风入四蹄轻”的形象有着十分激烈的视觉成效 让人耐

7、人回味。奔马俑在出土彩绘陶器中屡有发现 但在出土唐三彩中却极为稀有。据现有资料显示 国内馆藏三彩器中挂蓝釉凌空骑马俑仅仅一件 外国还没有发现有近似的三彩马俑。二是提腿马俑。唐三彩提腿马俑往常是 三蹄落地 右前蹄抬起。这匹挂蓝釉三彩马的构想特别精妙 三蹄踏于三角形底板之上 前腿直 后腿弓 右前腿稍微抬起 腿部肌肉突显健壮。唐朝匠师抓住了马的特色 塑造了一匹绘声绘色、异样健美的战马形象。三是立刻人俑。立刻人俑是唐三彩 马中的重要品种。三彩立刻人俑的坐骑一般都采纳立姿 而立刻人则多姿多彩 既有 打猎射箭者 又有打马球者 既有胡人 也有汉人 既有男人 还有女人。立刻胡人往常 都是深目高鼻 落腮胡须 面

8、貌粗暴 肌肉发达 反应出刁悍豪迈之气。立刻女俑则婀 娜多姿 穿着华美 发髻高耸 体态丰腴 飒爽英姿。四是马拉车俑。在三彩马俑中马 拉车俑较稀有。拉车马体形固然不大 但造型分外传神。马头高昂双目圆睁 仰天长 啸 同时马尾上翘 富裕生气 使一件静态的作品突显动感。五是立马俑。立马俑是唐三彩中最常有的品种 即四腿直立于长方形底板之上的三彩马 但三彩立马中也不乏精选。该马高厘米 通体呈白色 伸颈低头 装修工艺极为精湛 任何细部都办理得谨小慎微 比方梳理齐整的马鬃 杏叶形的饰片和鞍鞯上的绿边饰等 无一不是这样。唐朝三彩马的装修特别丰富 装修手法变化无常 令人大有常有常新的感觉。其装修手法主要有 彩带装修

9、法、点彩装修法、贴花装修法、绞胎装修法、拉毛装修法等。除了数目许多的三彩马 三彩陶骆驼载乐俑也有它独到的风格。它通高厘 米 长厘米年陕西西安墓葬出土 陕西省博物馆藏。此三彩乘驼乐俑 为唐随葬明器 骆驼浑身白色 背上执一长方形毡子 毡子边沿蓝色 中间刻划菱形纹 分施赭、绿、蓝、白各色相间的釉彩背上驾成平台平台上有七个男乐俑各执笙、箫、琵琶、竖琴、托、点头、排箫 皆作演奏状。乐队中间站一翩翩歌舞的长袖女俑左手空奉 右臂后摆。匠思巧运 造型新奇 形态传神 令人忧如耳闻婉转动听的乐曲。唐三彩作为传统的文化产品和工艺美术品 不单在中国的陶瓷史上和美术史上有必定的地位 并且它在中外的文化沟通上也起到了相当

10、得要的作用。二、陶艺制作心得 期望着 期望着 终于等到了“千呼万唤始出来”的陶艺制作课。固然是在礼拜天的清晨 让我一定放弃仅有的一礼拜两次的充分睡眠时间中的一次 固然是在东区的陶艺制作室 离我的居住地北区差了近两公里的距离 固然每次陶艺制作课后 我都得回去再洗几件衣服但我仍甘之若饴。第一次的课 我们练习的是陶艺制作中的古老技法盘条。从前暑期时 我曾与同学去家乡的陶吧玩陶土。所以这节课 我也算是驾轻就熟 又一次的制作了一个“体型较大”的陶罐。固然精良不足 但好歹容量有余。只希望它在经过往后的风干、上釉、高温烧制的过程中不要出现老师所说的“层层坍塌”的事故。尔后的两次拉坯课 真能够用“既爱又恨”来

11、形容了。本来想象中的这个环节是最有感觉的 陶土跟着机器的不停转动 在自己手中渐渐成型 一件近似于艺术品的陶坯出来了。但惋惜 陶土转是在转却丝绝不受自己控制。仅是陶土扶正这一环节就弄得我焦头烂额每次不是力量大了就是力量小了愈甚至还真的出现了“陶土下架”的难堪事。在专业人员手中很听话的陶土在我这里就变为了一个桀敖不驯的物体。真是有苦说不出啊。好不简单算是扶正了陶土造型又成了一个大问题。本义是想做一个修长的小花瓶但凡是到它那修长的颈部陶土就阴差阳错地断裂。这样连续了五六次我终于放弃了这个高难度的工作 退而求其次打当作一个笔筒。笔筒虽然不会有花瓶那么雅观但好歹也是有很强的适用性嘛。但笔筒也远非我想象的

12、那么简单。不是壁的厚度显得太粗暴了 就是高度不够。最后成型的“笔筒”也有点抽象派的艺术感 修坯的课原来对我来说其实不复杂最主要的原由就是我拉坯的作品不多。于是我开始秉着慢工出细活的态度开始了对我的作品一一的加工。一个厚度大体有厘米的盘或碗硬是被我修成了近似于厘米厚 还没等我洋洋喜悦一阵子“巨型碗”便只好作为小型花盆了底穿了。看着我手刃的作 品 我实在想不出来我是多使劲把它给弄穿了啊随后的几件作品 我充分地汲取了经验 即便粗暴点 也要保持它的完好性 最后的上釉课 我将我的六件作品都上了不一样的颜色。原来这是一个多么完满的结局啊 惋惜我最宠爱的作品之一 一个小螃蟹被我不当心在补水的时候 摔成了三份抱着“治病救人、能做一件是一件”的精神 我只得厚着脸皮恳求老师在此中还算完好的螃蟹部分上上彩釉 也算是一个残破的纪念吧。转瞬 几周的制作课就结束了。在这段时间里 我经历了从喜到悲 从茫然无措到渐入佳境。课程已经结束 但我相信我收获的不只是是亲手制作的几个陶瓷作品 还有对一件事的专注感和对陶艺更深层次的感知。三、课程建议 、陶艺制作课时除了显现一些比较成功的学生作品外假如能够的话 还应展 示一些失败的作品。让学生真实知道是哪个环节出了错误。这样比仅用口头表达更有印象 能使学生少犯同样错误。、适合扩大每个班放作品的面积。有些同学太高产 会致使作品搁置时太拥堵 作品可能会在碰撞中变形。年月日