诗四首归园田居使至塞上渡荆门送别登岳阳楼.pptx

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1、陶陶渊渊明明第1页/共58页陶渊明陶渊明：我国第一位田园诗人我国第一位田园诗人 名潜，字元亮名潜，字元亮 自称自称“五柳先生五柳先生”世称世称“靖节先生靖节先生”三仕三隐三仕三隐 “不为五斗米折腰不为五斗米折腰”代表作品散文代表作品散文桃花源记桃花源记五柳先生传五柳先生传诗歌诗歌归园田居归园田居饮酒饮酒最为出名。最为出名。第2页/共58页陶渊明少时颇有壮志，博学能文，任性不羁。当时社会动乱不安，他有志不得展。他做过小官，由于不满官场的丑恶，弃官回乡，这时他四十一岁，从此过着“躬耕自资”的隐居生活。忧愤、饥寒、劳累、疾病一起折磨着他，六十三岁去世。后称靖节先生。陶渊明的诗文，内容多描写农村生活，

2、表现了优美的自然风光，抒发他热爱田园生活、乐于和农民来往和不愿与统治者同流合污的高尚感情；但也包含了乐天知命、消极遁世的因素。第3页/共58页种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无违。归园田居（其三）第4页/共58页 荒秽(hu)：杂草丛生。带月:顶着月亮。荷(h)锄：扛着锄头。道狭（xi）：道窄。草木长：草木丛生。沾（zhn）：沾湿。但使：只要让。愿无违（wi）:不违反自己的意愿。第5页/共58页 诗人在南山下种豆，因为不善劳作，诗人在南山下种豆，因为不善劳作，豆田里长满了草。豆田里长满了草。一大早就去锄草，到了月儿初升之时一大早就去锄草

3、，到了月儿初升之时才扛着锄头晚归。才扛着锄头晚归。归途中，道狭而多草木，以至露水沾归途中，道狭而多草木，以至露水沾湿了我的衣裳。湿了我的衣裳。沾湿衣又有什么关系呢？只要不违沾湿衣又有什么关系呢？只要不违背自己的意愿就行了。背自己的意愿就行了。请你说说诗句的意思请你说说诗句的意思第6页/共58页种豆南山下，草盛豆苗稀。种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄归。晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。道狭草木长，夕露沾我衣。衣沾不足惜，但使愿无违。衣沾不足惜，但使愿无违。1诗中哪一句体现了农家生活的艰辛？诗中哪一句体现了农家生活的艰辛？诗中体现了诗人怎样的感情？为什么这样说？诗中体现

4、了诗人怎样的感情？为什么这样说？诗中哪一句体现了全诗的主旨，点明了作诗中哪一句体现了全诗的主旨，点明了作者的志趣？者的志趣？第7页/共58页 这首诗表现了田园劳作之乐，从中流露了诗这首诗表现了田园劳作之乐，从中流露了诗人对田园生活的热爱和归隐农村的自豪之情。人对田园生活的热爱和归隐农村的自豪之情。探究：探究：诗的末句诗的末句“但使愿无违但使愿无违”的的“愿愿”具体指什具体指什么？么？这里的这里的“愿愿”具体指要按照自己的意愿生活，具体指要按照自己的意愿生活，不想在那污浊的现实世界中失去自我，即使做不想在那污浊的现实世界中失去自我，即使做一个农夫也比在官场一个农夫也比在官场“为五斗米折腰为五斗米

5、折腰”强。强。第8页/共58页1 用语平淡自然，用语平淡自然，朴素如口语，不见丝朴素如口语，不见丝毫修饰，但平常中富毫修饰，但平常中富于情趣，夜色柔和优于情趣，夜色柔和优美，意境醇美。美，意境醇美。写作特点写作特点第9页/共58页归园田居（其一）归园田居（其一）少无适俗韵，性本爱丘山。少无适俗韵，性本爱丘山。误落尘网中，一去三十年。误落尘网中，一去三十年。羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。羁鸟恋旧林，池鱼思故渊。开荒南野际，守拙归园田。开荒南野际，守拙归园田。方宅十余亩，草屋八九间。方宅十余亩，草屋八九间。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。榆柳荫后檐，桃李罗堂前。暧暧远人村，依依墟里烟。暧暧远人村，依依墟里烟。狗

6、吠深巷中，鸡鸣桑树巅。狗吠深巷中，鸡鸣桑树巅。户庭无尘杂，虚室有余闲。户庭无尘杂，虚室有余闲。久在樊笼里，复得返自然。久在樊笼里，复得返自然。饮酒（其五）饮酒（其五）结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。第13页/共58页王王维维第14页/共58页王维(701761)，字摩诘，他的诗写得好，看他的诗，就像看画；他的画也画得好，欣赏他的画，就像读诗。所以称赞他的诗画是“诗中有画，画中有诗”。作者简介第15页/共58页单车欲问边，属国过居延。征蓬出汉塞，归雁入胡天。大漠孤烟直，长河落日圆。萧关逢候骑，都护在燕然。使至

7、塞上第16页/共58页红楼梦第四十八回，对于“大漠孤烟直，长河落日圆”，香菱说：“这直字似无理，圆字似太俗。合上书一想，倒像是见了这景的。若说再找两个换这两个，竟再找不出两个字来。”你认为香菱对这两句诗的体味有没有道理，为什么？有道理。香菱虽没能说清楚这两个字有道理。香菱虽没能说清楚这两个字到底好在哪里，但是凭直觉感到它们描写到底好在哪里，但是凭直觉感到它们描写孤烟与落日非常形象，不可替代。苏轼评孤烟与落日非常形象，不可替代。苏轼评价王维云价王维云“味摩诘之诗，诗中有画；味摩味摩诘之诗，诗中有画；味摩诘之画，画中有诗诘之画，画中有诗”，真是非常恰当啊。，真是非常恰当啊。第20页/共58页“大漠

8、孤烟直，长河落日圆”被王国维赞叹为“千古壮观”的名句，谈谈你对此的认识。重点探究第21页/共58页品味佳句：大大 漠漠 孤孤 烟烟 直直长长 河河 落落 日日 圆圆构图美：构图美：线条美：线条美：色彩美：色彩美：近处烽烟、远处夕阳、大漠无边、近处烽烟、远处夕阳、大漠无边、长河奔流长河奔流纵的是烟，横的是河，圆的是落日纵的是烟，横的是河，圆的是落日黄沙漫漫、夕辉橘红、白烟一缕、黄沙漫漫、夕辉橘红、白烟一缕、河水闪闪河水闪闪空间阔大空间阔大层次丰富层次丰富鲜明优美鲜明优美这句话笔力苍劲，意境雄浑，视野开阔，被赞为“千古壮观”的名句。第22页/共58页思想内容:使至塞上使至塞上这首诗，通过作这首诗，

9、通过作者叙述出使边塞的经历和沿途者叙述出使边塞的经历和沿途风光，抒发了作者内心的激愤风光，抒发了作者内心的激愤和抑郁。和抑郁。第28页/共58页李李白白第29页/共58页第30页/共58页 李白（701701762762），字太白，号青莲居士(欧阳修欧阳修六一居士，李清照易安居士，白居易香山居士，苏六一居士，李清照易安居士，白居易香山居士，苏轼东坡居士轼东坡居士)。李白的诗歌现存九百九十多首，豪迈奔放，别具一格。像著名的组诗古风，批判朝政弊端，感慨有志之士不能展抱负；乐府行路难,梁甫吟,将进酒等，是抒发怀才不遇的悲愤；秋登宣城谢朓北楼、望庐山瀑布、梦游天姥吟留别等诗篇，以充满想象的神奇之笔描绘

10、祖国的壮丽山河。尽管李白有的诗歌也隐含着人生如梦、纵酒狂欢的颓丧情绪，但不满于社会和政治的黑暗，追求心身自由和解放的昂扬向上的精神是他诗篇的主旋律。李白是中国文学史上最伟大的诗人之一，与杜甫并称“李杜”，对后代的诗歌创作产生过深远的影响 。第31页/共58页渡荆门送别渡荆门送别渡远荆门外,来从楚国游.山随平野尽,江入大荒流.月下飞天镜,云生结海楼.仍怜故乡水,万里送行舟.第32页/共58页介绍创作情况介绍创作情况 李白青少年时期是在蜀中度过的，把蜀地当作自己的故乡,所以他有不少诗篇反映出对蜀中生活的怀念之情。这一次从三峡出蜀，面对江汉平原，眼界大开，心旷神怡,不由得即景抒情，写下了这首广为传诵

11、的五言律诗。第33页/共58页首联：首联：渡远荆门外渡远荆门外,来从楚国游。来从楚国游。渡远：远渡。渡远：远渡。楚国：楚地。楚国：楚地。诗歌从乘舟远游写起，第一、二句点题：诗人远离四川，乘船沿江游览楚地。(叙送别缘起叙送别缘起)第34页/共58页颔联：颔联：山随平野尽山随平野尽,江入大荒流。江入大荒流。平野：平原。平野：平原。大荒：广阔无际的原野。大荒：广阔无际的原野。(绘山势绘山势,流水流水,原野原野)颈联：颈联：月下飞天镜月下飞天镜,云生结海楼。云生结海楼。(写水中映月画与天边云霞图写水中映月画与天边云霞图)第35页/共58页 中间四句对仗，描写景物，描绘长江之水出山之后的壮阔气象：长江出

12、山，中间四句对仗，描写景物，描绘长江之水出山之后的壮阔气象：长江出山，水面宽广，景象雄奇，使人顿感前程开阔。清晨，玉兔西沉，有如天上飞下的一水面宽广，景象雄奇，使人顿感前程开阔。清晨，玉兔西沉，有如天上飞下的一面明镜；朝云簇生，云层里出现海市蜃楼奇观。写景层次分明，且景中寓情，既面明镜；朝云簇生，云层里出现海市蜃楼奇观。写景层次分明，且景中寓情，既反映出年轻的李白初离蜀地寻求理想的志向与热情，又充溢着诗人对故乡的深深反映出年轻的李白初离蜀地寻求理想的志向与热情，又充溢着诗人对故乡的深深依恋与挚爱。依恋与挚爱。第36页/共58页 中间四句对偶本诗工稳，中间四句对偶本诗工稳，“平野平野”对对“大荒

13、大荒”，“天镜天镜”对对“海楼海楼”，佳句，佳句佳对。赋予了江水以人的浓厚的感情，这水情意真挚地把诗人送到楚国。这真是佳对。赋予了江水以人的浓厚的感情，这水情意真挚地把诗人送到楚国。这真是诗意盎然，情景交融。诗意盎然，情景交融。第37页/共58页尾联：仍怜故乡水仍怜故乡水,万里送行舟。万里送行舟。(抒深沉思乡之情)结尾二句，诗人发出由衷的心声：这长江结尾二句，诗人发出由衷的心声：这长江是故乡的水啊，所以它才不远万里把我送到江是故乡的水啊，所以它才不远万里把我送到江汉平原。诗人抒发了爱祖国、爱自然、爱故乡汉平原。诗人抒发了爱祖国、爱自然、爱故乡的深挚的感情。诗中写的长江之水，是来自故的深挚的感情

14、。诗中写的长江之水，是来自故乡的水，它在蜀楚交界的荆门山送别诗人，把乡的水，它在蜀楚交界的荆门山送别诗人，把李白送入了更加广阔的天地之中。在这一描写李白送入了更加广阔的天地之中。在这一描写中，表现了初离蜀地的诗人对家乡的深深依恋。中，表现了初离蜀地的诗人对家乡的深深依恋。第38页/共58页这首诗歌最打动你的是什么？请说明理由。重点探究第39页/共58页思想内容思想内容 主要表现离别家乡主要表现离别家乡之人的思乡之情。之人的思乡之情。写作特点写作特点 叙事、写景、抒情结叙事、写景、抒情结合合,浑然一体。浑然一体。第40页/共58页登岳阳楼登岳阳楼（其一）（其一）作者：作者：陈与义第41页/共58

15、页作者简介作者简介作者简介作者简介陈与义(10901138)，宋代诗人，字去非，自号简斋，洛阳（今属河南）人。陈与义是南北宋之交的著名诗人。他的诗歌创作可以金兵入侵中原为界线，分为前后两个时期。前期诗风明快，很少用典，以墨梅诗受到徽宗的赏识。南迁之后，经历了和杜甫在安史之乱时颇为相似的遭遇，转学杜甫，成为宋代学习杜甫最有成就的诗人之一。著有简斋集。第42页/共58页写作背景写作背景宋钦宗靖康元年（宋钦宗靖康元年（宋钦宗靖康元年（宋钦宗靖康元年（11261126）的春天，金兵攻破开封，）的春天，金兵攻破开封，）的春天，金兵攻破开封，）的春天，金兵攻破开封，北宋灭亡。和北宋南宋之交的大部分诗人（如

16、李清照）北宋灭亡。和北宋南宋之交的大部分诗人（如李清照）北宋灭亡。和北宋南宋之交的大部分诗人（如李清照）北宋灭亡。和北宋南宋之交的大部分诗人（如李清照）一样，陈与义的人生经历和文学创作也以靖康之难为界一样，陈与义的人生经历和文学创作也以靖康之难为界一样，陈与义的人生经历和文学创作也以靖康之难为界一样，陈与义的人生经历和文学创作也以靖康之难为界线，分为两个时期。在这之前，他走的是仕途功名的常线，分为两个时期。在这之前，他走的是仕途功名的常线，分为两个时期。在这之前，他走的是仕途功名的常线，分为两个时期。在这之前，他走的是仕途功名的常路，路，路，路，2424岁那年，即宋徽宗政和三年（岁那年，即宋徽

17、宗政和三年（岁那年，即宋徽宗政和三年（岁那年，即宋徽宗政和三年（11131113）登进士第，）登进士第，）登进士第，）登进士第，授文林郎。他精于绘画，擅长书法，更以诗名于当世，授文林郎。他精于绘画，擅长书法，更以诗名于当世，授文林郎。他精于绘画，擅长书法，更以诗名于当世，授文林郎。他精于绘画，擅长书法，更以诗名于当世，深受皇帝赏识，官职屡迁，但也不知不觉地卷进了政治深受皇帝赏识，官职屡迁，但也不知不觉地卷进了政治深受皇帝赏识，官职屡迁，但也不知不觉地卷进了政治深受皇帝赏识，官职屡迁，但也不知不觉地卷进了政治斗争的漩涡。靖康之难发生时，陈与义被贬在陈留（在斗争的漩涡。靖康之难发生时，陈与义被贬在

18、陈留（在斗争的漩涡。靖康之难发生时，陈与义被贬在陈留（在斗争的漩涡。靖康之难发生时，陈与义被贬在陈留（在今河南开封东南）做监酒税的小官，自然加入到逃亡的今河南开封东南）做监酒税的小官，自然加入到逃亡的今河南开封东南）做监酒税的小官，自然加入到逃亡的今河南开封东南）做监酒税的小官，自然加入到逃亡的难民行列中，南奔襄汉，颠沛湖湘，流离失所。他流亡难民行列中，南奔襄汉，颠沛湖湘，流离失所。他流亡难民行列中，南奔襄汉，颠沛湖湘，流离失所。他流亡难民行列中，南奔襄汉，颠沛湖湘，流离失所。他流亡到洞庭湖，几次登岳阳楼，与朋友悲伤国事，借酒浇愁到洞庭湖，几次登岳阳楼，与朋友悲伤国事，借酒浇愁到洞庭湖，几次登

19、岳阳楼，与朋友悲伤国事，借酒浇愁到洞庭湖，几次登岳阳楼，与朋友悲伤国事，借酒浇愁，写下了数首诗歌以记其事，本课所选的就是其中的一，写下了数首诗歌以记其事，本课所选的就是其中的一，写下了数首诗歌以记其事，本课所选的就是其中的一，写下了数首诗歌以记其事，本课所选的就是其中的一首。首。首。首。第43页/共58页 这是一首这是一首七言律诗七言律诗，是，是登登岳阳楼二首岳阳楼二首中的第一首，也是中的第一首，也是诗人写岳阳楼的开篇之作，所以诗人写岳阳楼的开篇之作，所以精心打造，郑重其事。精心打造，郑重其事。历代诗评家皆认为，此诗是历代诗评家皆认为，此诗是陈与义学杜甫的成功之作，颔联陈与义学杜甫的成功之作，

20、颔联尤为宏壮雄丽。尤为宏壮雄丽。作品简介作品简介第44页/共58页第45页/共58页登岳阳楼登岳阳楼陈与义陈与义洞庭之东江水西，帘洞庭之东江水西，帘洞庭之东江水西，帘洞庭之东江水西，帘旌旌旌旌不动夕阳迟。不动夕阳迟。不动夕阳迟。不动夕阳迟。登临吴蜀横分地，登临吴蜀横分地，登临吴蜀横分地，登临吴蜀横分地，徙倚徙倚徙倚徙倚湖山欲暮时。湖山欲暮时。湖山欲暮时。湖山欲暮时。万里来游还望远，三年多难更凭危。万里来游还望远，三年多难更凭危。万里来游还望远，三年多难更凭危。万里来游还望远，三年多难更凭危。白头吊古风霜里，老木沧波无限悲。白头吊古风霜里，老木沧波无限悲。白头吊古风霜里，老木沧波无限悲。白头吊古

21、风霜里，老木沧波无限悲。朗读：朗读：jngjngxyxy第46页/共58页登岳阳楼登岳阳楼陈与义陈与义洞庭之东江水西，洞庭之东江水西，洞庭之东江水西，洞庭之东江水西，帘旌帘旌帘旌帘旌不动夕阳不动夕阳不动夕阳不动夕阳迟迟迟迟。登临吴蜀登临吴蜀登临吴蜀登临吴蜀横分横分横分横分地，地，地，地，徙倚徙倚徙倚徙倚湖山欲暮时。湖山欲暮时。湖山欲暮时。湖山欲暮时。万里来游还望远，三年多难更万里来游还望远，三年多难更万里来游还望远，三年多难更万里来游还望远，三年多难更凭危凭危凭危凭危。白头吊古风霜里，老木沧波无限悲。白头吊古风霜里，老木沧波无限悲。白头吊古风霜里，老木沧波无限悲。白头吊古风霜里，老木沧波无限悲

22、。注释：注释：酒店或茶酒店或茶酒店或茶酒店或茶馆的幌子馆的幌子馆的幌子馆的幌子 缓慢缓慢缓慢缓慢 瓜分瓜分瓜分瓜分 徘徊徘徊徘徊徘徊 靠着靠着靠着靠着 高处高处高处高处 登楼登楼登楼登楼 第47页/共58页1.这首诗抒发了诗人怎样的情感？这首诗通过登楼观感，抒发这首诗通过登楼观感，抒发了诗人辗转江湘、颠沛流离之苦，了诗人辗转江湘、颠沛流离之苦，国家瓯缺、中原动荡之忧，以及国家瓯缺、中原动荡之忧，以及老大伤悲的落寞情怀。老大伤悲的落寞情怀。重点探究重点探究第48页/共58页2.“2.“洞庭之东江水西洞庭之东江水西洞庭之东江水西洞庭之东江水西”这句诗写什么？怎么写的？这句诗写什么？怎么写的？这句诗

23、写什么？怎么写的？这句诗写什么？怎么写的？写岳阳楼之所在。写岳阳楼之所在。巧妙地运用了巧妙地运用了“东东”“西西”两个方位词，并以湖、江系两个方位词，并以湖、江系之。之。重点探究重点探究第49页/共58页3.“3.“帘旌不动夕阳迟帘旌不动夕阳迟帘旌不动夕阳迟帘旌不动夕阳迟”这句诗写什么？有什么特点？这句诗写什么？有什么特点？这句诗写什么？有什么特点？这句诗写什么？有什么特点？写举目所见。写举目所见。“帘旌帘旌”为为近景近景，“夕阳夕阳”为为远景远景，近，近景远景合而为一，可以想见诗人的视线景远景合而为一，可以想见诗人的视线由近由近及远及远的扫描，逐渐放开，融入那苍茫的暮色的扫描，逐渐放开，融入

24、那苍茫的暮色中。中。不动的帘旌，表明湖面风平浪静；缓缓不动的帘旌，表明湖面风平浪静；缓缓下沉的落日，提示着傍晚的安宁。下沉的落日，提示着傍晚的安宁。重点探究重点探究第50页/共58页4.4.颔联的风格有什么变化？颔联的风格有什么变化？颔联的风格有什么变化？颔联的风格有什么变化？“登临吴蜀横分地登临吴蜀横分地登临吴蜀横分地登临吴蜀横分地”，也是在说登临的地理位置，却加入了厚重的历史感；也是在说登临的地理位置，却加入了厚重的历史感；也是在说登临的地理位置，却加入了厚重的历史感；也是在说登临的地理位置，却加入了厚重的历史感；“徙倚湖山欲暮时徙倚湖山欲暮时徙倚湖山欲暮时徙倚湖山欲暮时”，也是在写黄昏时

25、分登楼观景，却融入了些许怅惘之情。也是在写黄昏时分登楼观景，却融入了些许怅惘之情。也是在写黄昏时分登楼观景，却融入了些许怅惘之情。也是在写黄昏时分登楼观景，却融入了些许怅惘之情。这样的渐变，是一种烘托，一种过渡，一种物我兼融的摹状。这样的渐变，是一种烘托，一种过渡，一种物我兼融的摹状。这样的渐变，是一种烘托，一种过渡，一种物我兼融的摹状。这样的渐变，是一种烘托，一种过渡，一种物我兼融的摹状。重点探究重点探究第51页/共58页5.“5.“万里来游还望远，三年多难更凭危。万里来游还望远，三年多难更凭危。万里来游还望远，三年多难更凭危。万里来游还望远，三年多难更凭危。”颈联通过叙事抒发了什么感情？颈

26、联通过叙事抒发了什么感情？颈联通过叙事抒发了什么感情？颈联通过叙事抒发了什么感情？道出了一个亡国之臣心中的愤懑。道出了一个亡国之臣心中的愤懑。道出了一个亡国之臣心中的愤懑。道出了一个亡国之臣心中的愤懑。“万里万里万里万里”与与与与“三年三年三年三年”对举，分别从空间、时间的跨度上来叙述其事，收到了对举，分别从空间、时间的跨度上来叙述其事，收到了对举，分别从空间、时间的跨度上来叙述其事，收到了对举，分别从空间、时间的跨度上来叙述其事，收到了双重的艺术效果。双重的艺术效果。双重的艺术效果。双重的艺术效果。重点探究重点探究第52页/共58页6.“6.“白头白头白头白头 吊古吊古吊古吊古 风霜风霜风霜

27、风霜里，里，里，里，老木沧波老木沧波老木沧波老木沧波无限悲无限悲无限悲无限悲”怎样理解尾联中加线的词语？怎样理解尾联中加线的词语？怎样理解尾联中加线的词语？怎样理解尾联中加线的词语？“白头白头”：诗人已届不惑之年，故言。诗人已届不惑之年，故言。“吊古吊古”：不说不说“伤今伤今”，含蓄蕴藉，意味，含蓄蕴藉，意味深长。深长。“风霜风霜”：明指自然事物，实喻社会现实，明指自然事物，实喻社会现实，语意双关。语意双关。“老木苍波老木苍波”：是包裹诗人形象的一件外衣，是包裹诗人形象的一件外衣，无限悲恨，尽在不言中。无限悲恨，尽在不言中。重点探究重点探究第53页/共58页7.7.诗的四联各主要写了什么？诗的

28、四联各主要写了什么？诗的四联各主要写了什么？诗的四联各主要写了什么？首联首联首联首联写岳阳楼的地理位置，先从大处着墨，以洞庭湖和长江为背景，在一个写岳阳楼的地理位置，先从大处着墨，以洞庭湖和长江为背景，在一个写岳阳楼的地理位置，先从大处着墨，以洞庭湖和长江为背景，在一个写岳阳楼的地理位置，先从大处着墨，以洞庭湖和长江为背景，在一个宏观视野中隆重推出岳阳楼。宏观视野中隆重推出岳阳楼。宏观视野中隆重推出岳阳楼。宏观视野中隆重推出岳阳楼。颔联颔联颔联颔联从静态舒缓的景物描写中振起，转而为强烈的抒情。从静态舒缓的景物描写中振起，转而为强烈的抒情。从静态舒缓的景物描写中振起，转而为强烈的抒情。从静态舒缓

29、的景物描写中振起，转而为强烈的抒情。颈联颈联颈联颈联终于以近于直呼的方式，发出了最高亢最强烈的呐喊，道出了一个亡国终于以近于直呼的方式，发出了最高亢最强烈的呐喊，道出了一个亡国终于以近于直呼的方式，发出了最高亢最强烈的呐喊，道出了一个亡国终于以近于直呼的方式，发出了最高亢最强烈的呐喊，道出了一个亡国之臣心中的愤懑。之臣心中的愤懑。之臣心中的愤懑。之臣心中的愤懑。尾联尾联尾联尾联顾影自怜，以无限悲凉的身世之慨收束全篇。顾影自怜，以无限悲凉的身世之慨收束全篇。顾影自怜，以无限悲凉的身世之慨收束全篇。顾影自怜，以无限悲凉的身世之慨收束全篇。第54页/共58页从本诗看陈与义的律诗风格从本诗看陈与义的律

30、诗风格从本诗看陈与义的律诗风格从本诗看陈与义的律诗风格 陈与义诗宗杜甫，特别是他的律诗，明陈与义诗宗杜甫，特别是他的律诗，明显地表现出老杜的特点，可谓神形兼备。显地表现出老杜的特点，可谓神形兼备。他和杜甫一样，都精于炼字炼句，也善他和杜甫一样，都精于炼字炼句，也善于描写议论。于描写议论。其余诸如写景之瑰丽壮阔，抒情之豪迈其余诸如写景之瑰丽壮阔，抒情之豪迈超绝，音韵之响亮，偶对之工巧，都多有相超绝，音韵之响亮，偶对之工巧，都多有相似之处。似之处。他在模仿的同时，又富于变化，注意从他在模仿的同时，又富于变化，注意从切身的感受出发，从具体的情境出发，加以切身的感受出发，从具体的情境出发，加以创新，自

31、成一格。创新，自成一格。第55页/共58页杜甫杜甫杜甫杜甫风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。万里悲秋常作客，百年多病独登台。万里悲秋常作客，百年多病独登台。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。登高登高第56页/共58页登岳阳楼登岳阳楼杜甫杜甫杜甫杜甫昔闻洞庭水，今上岳阳楼。昔闻洞庭水，今上岳阳楼。昔闻洞庭水，今上岳阳楼。昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。亲朋无一字，老病有孤舟。亲朋无一字，老病有孤舟。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。戎马关山北，凭轩涕泗流。戎马关山北，凭轩涕泗流。戎马关山北，凭轩涕泗流。第57页/共58页感谢您的观看！第58页/共58页