影视艺术的美学特征.pptx

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1、一、综合性 综合性是影视艺术的重要美学特征之一。影视意识综合吸收了各门类艺术在前辈年时间中积累起来的艺术精华，才使的这两门崭新的艺术门类迅速发展起来。首先,影视艺术的综合性，表现在他们综合了戏剧、文学、绘画、雕刻、建筑、音乐、舞蹈、摄影等各门艺术中的多种元素，并对其进行了具有质变意义的化合和改造，似的这些艺术元素进入影视之后相互融合，形成影视自身的新特性，并使得电影和电视最终成为两门崭新的独立的姊妹艺术。第1页/共29页一、综合性1.影视和戏剧有着十分密切的关系。第2页/共29页一、综合性 2.电影、电视也受到文学得极大影响。文学融入电影和电视，构成了故事片、电视剧和电视专题片的深厚的文学基础

2、。黄土地红高粱（颠轿）第3页/共29页一、综合性3.影视艺术从美术（绘画、雕塑、建筑、摄影）中，吸取了造型艺术的规律和特点，使得造型性成为影视艺术重要的美学特征之一。红高粱（片尾）第4页/共29页一、综合性 4.影视艺.术与音乐、舞蹈具有非常密切的关系，影视艺术从音乐中吸收了节奏感与感染力，影视作品概括主题、抒发情感、渲染气氛的重要艺术手段，影视歌曲更是成为影视艺术美的重要组成部分，被人们广为传唱。第5页/共29页一、综合性其次，影视艺术综合性的美学特征，绝不仅仅陷于上述艺术元素的有机融会。从更高的意义上讲，影视艺术的综合性突破了艺术学的层次，更加集中的反映在美学层次上的高度综合性，是美术、戏

3、剧、文学、绘画等的融合，而这种综合性主要体现在视觉艺术和时间艺术的综合，体现为再现性和表现型的统一。即影视艺术，即时对客观世界的逼真的记录，又是艺术家创作主体能动性的表现。第6页/共29页一、综合性第三，影视艺术的综合性美学特征，尤其体现在现代技术与艺术的综合性。第7页/共29页二、技术性影视作为20世纪最重要的文化现象，首先是新技术的发明，然后才导致了新艺术的诞生。影视的发展史可以说与现代科学技术有密切的关系。从某种意义上说，影视艺术的综合性更多的体现了与其他艺术的共性，而技术性更多的体现出了他们的鲜明个性，在此之前，没有任何一门艺术对科技的进步依赖性如此强烈。阿甘正传第8页/共29页 三、

4、综合性与技术性的辨证关系影视艺术的出现实现了艺术与技术的结合。在我们充分肯定影视艺术中技术的重要作用的同时也应当看到科技发展对审美的消极作用，这主要表现在滋长审美多心和钝化审美感兴力。以电视为例。电脑生成图像等高科技对影视艺术产生了巨大的影响，也要避免将其推选绝对化。第9页/共29页第二节 逼真性与假定性我们知道，电影从它诞生之日起，就开始寻找这门艺术的表现形式。卢米埃尔是记录片的创始人，梅里爱是第一位把电影引向戏剧和其他艺术的先驱，由他们创造的两大流派在后来电影史上一直延续。卢米埃尔传来了纪实派，强调电影的逼真性，梅里爱创立了戏剧派强调电影的假定性，他们抓住了电影美学的一个方面并加以强调。事

5、实上，正的电影应当是逼真性与假定性有机的统一，虽然他们有时各有侧重。第10页/共29页 一、逼真性首先，表现在直观的视听真实感。红高粱（高梁地）其次，影视艺术的逼真性还表现在他们能够真实的再现时间于空间。秋菊打官司（人群）（上车）辛德勒的名单 第11页/共29页二、假定性 影视可以高度逼真的再现现实的物质世界的影像、声音、运动，但是，银幕和荧屏毕竟只是以二维的平面来表现三维的空间立体世界，展现的只是影像二不是现实本身。更进一步说，影视艺术与现实本身之间存在着界限。所以影视艺术的假定性也是重要的美学特性。第12页/共29页二、假定性第一、影视艺术在逼真的再现客观现实的同时，也熔铸着创作者的主体意

6、识，包括创作者对现实生活的价值、道德判断、审美判断。第二、影视艺术创作的方方面面可以说都离不开假定性。第13页/共29页二、假定性1.假定的影视时空。2.故事结构的假定性。3.作品中角色的假定性。第14页/共29页二、假定性第三、影视语言和影视手段的假定性。红色沙漠（污染）（海滩）第15页/共29页三、逼真性与假定性的关系影视艺术真实不仅仅在于画面的逼真，而且寓本质真实于直观真实之中，就是说，作为艺术来讲，影视艺术的逼真性离不开假定性。与此同时，影视艺术的假定性也离不开逼真性，影视的假定性只能建立在逼真性的基础上，因为银幕和荧屏的视听效果必须由可见的人物造型，环境造型和声音造型等来完成，照像性

7、是影视天生具有的属性，正是这一点，构成了影视的假定性居易于其他各门艺术假定性的特殊性。第16页/共29页第三节 造型性与运动性影视艺术是一种采取空间形式的时间的艺术。这种空间形式奠定了造型性在影视艺术中的重要地位，而时间艺术又奠定了运行在影视艺术中的决定作用。因此造型性与运动性的统一构成了影视艺术的重要美学特征。黄土地（腰鼓）（求雨）第17页/共29页一、造型性1.影视画面造型可以通过色彩来表现。彩色电影的出现，被称之为电影发展史上的第二次革命，大大增强了电影的艺术表现力。影视中的色彩，不仅仅是自然色彩的还原，更是艺术家对现实色彩的再创造。它增强了影片的真实感、现实感。因此影片中的色彩比现实的

8、色彩更具有美学价值，更富有艺术的意味，更具有审美的魅力和情绪上的强烈的冲击力。黄土地 第18页/共29页一、造型性2.影视的画面造型可以通过光线来表现。光是影视艺术赖以存在的基本媒介和主要工具，影视的光源可以分为自然光和人造光。光线的造型又多种因素：有光型，光位，以及光度、光比、光色等。总体上影视的用光大致可以分为戏剧光效和自然光效。钢琴课（弹琴）（入海）第19页/共29页一、造型性3.影视造型通过画面构图来表现。影视的画面的构图具有“运动性”的特点，它是影视艺术与绘画、照像等艺术的主要区别点。影视画面的运动来自摄影机的运动和被摄物体的运动，使得运动构图成为影视画面构图的主要表现形式。画面的构

9、图最能体现出意识的造型性。由于影片的题材风格样式不同，所运用的构图所收费也不相同，因而映衬了多样的造型现实。第20页/共29页一、造型性一种是绘画摄影派，讲究画面造型的整体布局，注重借鉴绘画构图的原则，运用和谐、对比、变化、均衡、等构图规则，追求画面的完整感。另一种是纪实摄影派，追求画面在自然感与生活化，常常在完整的总体造型构思下采取不完整的画面构图，注重运动镜头和自然光的运用。第21页/共29页一、造型性4.影视创作中声音与视觉画面一同构筑影视空间。影视艺术中的声音可以分为人声、音响与音乐三达类型。画面与声音之间，即相互依赖，又各自独立。第22页/共29页二、运动性1.被摄物体的运动，是指镜

10、头画面中的人、物的运动。影视剧中主要表现的是人以及其在时候和社会环境中的行为动作，以及其他对象的各种运动。人的衣食住行；自然界的飘雪、罗玉、树影摇曳、麦浪起伏；飞鸟、虎啸、等都可以的影视中表现出来。2.摄影机的运动，是指摄影机可以借助推拉摇移跟升降、变焦等种种运动形式，通过机位与焦距的变化来造成运动。3.主客体的复合运动，是指一个镜头中的人和物与摄影机同时运动。第23页/共29页二、运动性4.蒙太奇的运动。一种是静态蒙太奇。另一种是动态的镜头。第24页/共29页 三、造型性与运动性的关系 造型性是指画面视觉元素的构成形式，运动性指的是视觉内容的变化极其特点。造型性关注镜头画面的色彩、光线、构图

11、，运动性关注的则是镜头画面的速度、力量、变化。造型性主义的是每一个画面的本身，运动性注重的是画面与画面之间的联系。从根本上说，他们的区别在于造型性强调影视的空间意识，造型的美主要是空间结构的美；运动性则更注重影视的时间意识，运动美主要是时间进程的美。第25页/共29页 三、造型性与运动性的关系 由动和静引出了影视的节奏。这是影视艺术极其重要的表现形式和生命特征。从形式上分有影视的内部节奏和外部节奏；从性质上分，影视节奏有情节的节奏和情绪的节奏。第26页/共29页 三、造型性与运动性的关系 从运动的性质来看，影视艺术的节奏可以分为情节节奏和情绪节奏。第27页/共29页 结束总之，影视艺术是不断在发展的，今后有可能出现新的美学特性，希望今后有志与影视艺术美学研究的同学今后多多关注这一课题，有机会能多和大家交流，也希望今后同学们在影视创作上有更大的成绩。第28页/共29页感谢您的观看。第29页/共29页