高考语文复习备考策略专题17诗歌鉴赏诗歌语言常见风格.pdf

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1、 主标题：诗歌语言常有风格：副标题：认识语言风格特点，明确风格鉴赏特点。重点词：风格，类型，语言特点 难度：重要程度：内容：所谓语言风格，是指诗人在长久的创作实践中渐渐形成的独到的语言艺术个性，是诗人的个 人气质、诗歌美学观点在作品中的凝结，是拥有恒定性的差别于其余诗人的艺术特点。风格 是多种多样的，不一样的诗人、同一诗人的不一样作品常常表现出不一样的风格。择其要者，有以 下几类。、豪放雄奇：此种风格的诗，多用拥有气概和节奏豪放的语言来塑造广博奇特的形象，营 造恢弘阔远的境界，表现踊跃向上 的思想感情。如“登高壮观天地间，大江茫茫去不还。黄云万里动风色，白波九道流雪山”。李白庐山谣寄卢侍御虚舟

2、 豪放：豪放豪放，谓之豪放。其特点既表现了作为主体的诗人的特点，又表现了作为客体的 描述对象的特点。就主体而言，感情谢荡，风格高昂；想象奇异，夸张出格；理想高远，襟 怀旷达；气呑宇宙，力拔河山；傲骨嶙峋，狂荡不羁。就客体而言，常常拥有巨大的体积、伟大的力量而显示出独有的壮美、崇敬，或显示出浑茫、浩淼的无穷阔大的情景，因此气概 峥嵘，场面壮阔，境地缥缈，极目无垠。李白是豪放风格之集大成者，感情谢荡，风格高昂，想象奇异，夸张出格，是李白豪放诗风的特点。“君不见黄河之水天上来，奔腾到海不复回。”将进酒气概浩大，一落千丈；“草绿霜已白，日西月复东。”古风描述岁月流逝 之快，人事变迁之速，一呵而就，十全

3、十美；“燕山雪花大如席“北流行“鹤发三千丈，缘愁是个长。”秋浦歌夸张虽不合理却合情。宋词中的豪放派，以苏、辛为最优秀代表，苏词着重将大方激动、悲壮凄凉的感情融入词中，擅长在写人、咏景、状物时，以 豪放豪放的形象，飞动峥嵘的气概、阔大雄伟的场面取胜，念奴娇赤壁怀古是代表作。大江东去二句，将在广阔悠长的空间与时间中活动的人物一笔收尽，气概恢宏，故垒西边 至灰飞烟灭是咏古，感情高昂而浓挚，而 乱石穿空数句，将峥嵘的态势、鲜亮的色彩、巨大的音响，融于一体，气吞河山，给人以挟海上风涛之 气的感觉。故国神游数句转 到自己，感情也由高昂跌入沉郁，全词的音调豪壮，须关西大汉，执铁板 而唱。旷达：即疏狂不羁，通

4、脱豪放，潇洒俊逸，高洁特立，代表作家是苏轼。苏轼的词除了豪放 外，更多的是旷达的词风。有雄才大概而又怀才不遇的苏轼，既要坚持不苟合随俗，又要随 缘自适；既要尽人事，又要知天数，使其性格中带有典型的旷达的特点。人生如梦，一尊还酹江月念奴娇赤壁怀古老夫聊发少年狂江城子密州出猎 这样的诗句，就带有显然的旷达的色彩。苏轼有时是全力挣脱自我，把自己融化到大自然中，让自己 有限的人生在大自然无始无终的运动中获取永久；让人生的各种烦恼在超乎现实的纯美的大自然中获取解脱，让自己从与社会的各种矛盾中净化出来，与大自然神工鬼斧的规律相和睦。如水调歌头明月几时有，把人生现象与自然现象、人生真理与自然规律平起平坐，泯

5、 灭了时空物我的界线。上阕才以不可以乘风回去为憾，立刻又以何似在人间自解；下阕才 以 人有离合悲欢为憾，立刻又以月有阴晴圆缺，此事古难全自解，进而从大自然中获取安慰与启示，挣脱了人生烦恼。苏轼有时又全力地充分自我，使自我的精神世界获取最大限度的增强，进而抵抗外界的全部扰乱，达到超脱。有时还以淡泊明志、神往归隐、洁身自爱，甚至是狂饮纵欢、谈禅论道、自我麻醉的手段，求得对难过人生、黑暗现实、龌龊政界的心 理超脱。俊爽：即帅气豪纵，飒爽流畅。代表诗人是杜牧。他的诗，纵横古今，雄视万代，畅聊历 史，痛砭弊端，总结教训，伤时感事，怀撑天之宏志，感报效之无门，另一方面，又健壮豪 举，潇洒风流，流转飞动，痛

6、快爽利。如过华清宫绝句：“长安回望绣成堆，山顶千门 次序开。一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。”以委宛嘲讽的笔调，深刻揭穿了唐玄宗尽情 声色，穷奢极欲，花天酒地的生活。再如赤壁折戟沉沙铁未销的节奏明快，山行远上寒山石径斜的轻快漂动，江南春绝句千里莺啼绿映红的俊逸秀美，“十年一觉扬州梦，博得青楼薄倖名”遣怀的秀而不冶，艳而不妖，均是交口称赞的佳作。雄浑：雄浑指力的至大至刚，气的浑朴澎湃。其特点是：骨力挺健，声势浩大，气吞宇宙，心胸豪放，气派恢宏，气度轩昂，气概浩大，气概宏伟。它如奔跑吼怒、汹涌汹涌的海洋，而不像碧波涟漪、涟漪粼粼的西湖；它若横空出生、千嶂连云的昆仑山，而不是一丘一壑、小巧宜人的苏州

7、园 林。在详细作品中，有的壮志凌云、坚毅雄健，如刘邦狂风歌 ；有的 大方悲歌、杀身成仁，如项羽垓下歌 ；有的胸怀豪放，激情横溢，如曹操的观沧海 。雄浑是盛唐诗歌的时代风格，它反应了盛唐繁荣昌盛的情景和活力蓬勃的活力。王昌龄的出 塞 秦时明月汉时关 气概浩大，宏伟壮丽；王之涣的 出塞黄河远上白云间 想象丰富，境地辽阔；孟浩然的“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”临洞庭气概弘大，气概壮观；王维 的“大漠孤烟直，长河夕阳圆”使至塞上何其高远，多么壮丽 而真实可以称为“雄 浑”的是以高适、岑参为代表的边塞诗人。在他们的笔 下，有狼山，有大漠，有绝域，有 孤城，有奇寒，有酷热，有同仇家忾的气愤，有誓死戍边的信心。

8、、沉郁顿挫：沉郁就是深邃蕴藉。沉郁的诗作者仿佛有万语千言积压在胸，尔后沉吟一再，勃发于笔端。如“万里悲秋常作客，百年多病独登台。困难苦恨繁霜鬓，落魄新停浊酒杯”。杜甫登高 沉郁：假如说豪放是火山迸发，沉郁就是海底潜流。当诗人俊逸飞动、豪放不羁时，就形成 豪放；当诗人深思默处、忧愤填膺时，就变得沉郁。李白豪放，其体轻，其气清，故袅袅上 升，飞入云霄，若野鹤闲云，随地俊逸；杜甫沉郁，其体重，故沉沉下坠，潜入心海，感情 激荡，盘旋纡曲。何为沉郁？沉郁，就是指感情的浑朴、浓烈、忧愤、蕴藉。“沉则不浮，郁则不薄。”杜甫之诗，为浓烈之极至。忧虑是杜诗沉郁的主要内容，他的忧虑，不不过个 人的，更是国家的、民

9、族的、人民的，因此这类忧虑拥有丰富的感情层次，使其沉郁获取深 厚的感情和崇敬的价值。他的“三吏”“三别”“兵车行”茅舍为秋风所破歌都是沉郁的 力作。、悲壮大方：此风格的作品，含思悲壮，出语高昂，充满着对时代的感触，或雄才不得志 于时，或时感时伤乱，伤时感事，心中郁结，气愤不平。如“前不见先人，后不见 来者。念天地之悠悠，独怆但是涕下。”陈子昂登幽州台歌 悲慨：触景生情，睹物伤怀，悲壮大方，谓之悲慨。大凡诗人，感叹风云变化之疾，惋惜韶 光流逝之速，目睹人民灾害之重，身授命途崎岖之苦，郁积壮志未酬之愤，而内心不安、慷 慨悲歌者，均以悲慨目之。可见，悲慨是时代的心声，诗人的呼叫，诗人面对混乱的现实，

10、出于严肃的责任感，遂作悲慨。陈子昂的诗，就以悲慨而驰名诗坛。登幽州台歌是最激 动人心的悲慨之诗。诗人怀着壮志难酬的极度悲忿，登上城楼，泫然流涕，感触万端。面对 着悠悠苍天，茫茫大地，用如椽之笔，勾画出过去、此刻、将来的绵延不停的时间图卷，描 绘出辽阔无垠的宇宙空间画面。其悲壮歌声，响彻云霄，大方之气，横绝太空。、平本朴素朴实清爽自然：其语言力争平庸，不追求词采的华美，显现出朴素无华的特点，但于平庸中包含着深意。如“采菊东篱下，悠闲见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。”陶渊 明喝酒 杨巨源城东初春：“诗家清景在新春，绿柳才黄半未匀。若待上林 花似锦，出门俱是看 花人。”清爽一般是用在写景诗中，一般诗

11、风比较亮丽，语言比较平常，比喻新奇独到，包括着作者 的欢乐之情。清爽之风常有于山川田园诗人，如王维、孟浩然。陶潜的诗特点主要在平庸，有时也不乏 清爽。冲淡：冲淡，即冲和、淡泊，含有闲逸、静穆、淡泊、深远的特点。王维的山川诗有 闲、静、淡、远的特点，他是冲淡派大师。如 人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时 鸣深涧中。鸟鸣涧空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。鹿砦这里，没有城市的喧哗，没有人间的纷争，没有外界的纷扰，只有大自然的安静，山川花鸟的活力。诗人尽兴地消受着、赏识着、沉醉着，投入到大自然的怀抱之中，变为了大自然的 有机体了。诗人笔下的大自然，无不跳动着诗人的脉搏，盘旋着诗人的

12、声音，震荡着诗人的灵魂，所以，大自然已被人品化了。诗人笔下的大自然，就是诗人自己，它反应了诗人冲淡 的心情。诗人自己已融化在大自然中了。这类融化，是把主观的情思化入客观的光景中，追 求忘我无我的空寂境地，这就是冲淡的极至。可是，冲淡不是破灭、死寂，而是富于活力的，它是诗人把活跃的生命转变为凝结的生命的结果，生命力由流动而转为静谧。、委宛隽永、婉约细腻：这类风格常常表现出“曲、细、柔”的特点，曲径通幽，情调缠 绵，表达感情细如抽丝。如“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。事过境迁事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动很多愁。”李清照武陵春 、委宛委宛：即含有深意，藏而不露

13、。这类风格常常不把意思直接说出来，而是藏在形象 中，让读者自己睁开想象，思而得之。如“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低眉问 夫婿，画眉深浅入时无？”朱庆馀闺意献张水部 如李商隐的雨夜寄北：“君问归 期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。”山南海北的夫妇间牵挂 问候，其时其境其情，归家聚会作永夜之谈的神往，通通显于言外，隐于空白。李清照如 梦令昨夜雨疏风骤，浓睡不用残酒。试问卷帘人，却道海棠仍旧。知否？知否？应是绿肥 红瘦。白居易邯郸冬至夜思家：邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。料得闺中夜深坐，多应说 着远行人。、清爽明媚清爽精致：这类风格常常用清丽的语言来创造优美的境界

14、，表达怡然欢乐的感 情。其艺术境地多如大雨事后的清清柳色、荷叶上抖动着的晶莹水珠。“叶上初阳干宿雨，水面清圆，一一风荷举”。周邦彦苏幕遮 如杨万里的“小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立 上头”（小池）。用语新奇奇特，不落俗套，给人一种清爽美的欢乐。、风趣嘲讽：在诗中多指风趣、风趣或辛辣的笔调解兴趣。如“竹帛烟销帝业虚，关河空 锁祖龙居。坑灰未冷山东乱，刘项本来不念书。”章碣焚书坑 、生动形象：诗歌的语言常常以其生动形象而动人至深。如苏轼的“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”（赤壁怀古），既是诗又是画，有形有板有眼地显现了赤壁的壮丽风景，气概 宏伟，境地宽阔；王安石“春风又绿江南岸”之“绿”。动词使用得适

15、合往常具备这样的效 果。、绚烂俊逸，绚烂工整（华美、工丽）绚烂俊逸即色彩绚丽、情景绚丽、变化莫测。李白的望庐山瀑布就表现出俊逸秀美的特点，拥有绚烂俊逸的特点：日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天。杜牧的山行则轻快漂动，也表现出绚烂俊逸之美：远上寒山石径斜，白云深处有人家。泊车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。其余如简短明快、平常易懂等，不用赘言。特点：华词丽句、文采斐然，用以表达奇巧的情思，讲究对仗工整。杜甫登高：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滔滔来。万 里悲秋常作客，百年多病独登台。困难苦恨繁霜鬓，落魄新停浊酒杯。”该诗“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”，词工语丽，因此博得“旷代之作”“古今七言之冠”，的盛誉。白居易钱塘湖春行中间两联：“几处早莺争暖树，谁家春燕琢春泥。乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。”用笔细腻，用语工整，从初春光色的描绘中显出如花似锦的盎然春意，情景饱满。绚烂工整的诗风上，要注意的是李商隐与李贺。