诗歌含义特点分类第一课.ppt

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1、诗歌的含义、特点与分类诗歌的含义、特点与分类诗歌的含义诗歌的含义所所谓诗歌歌,指的是一种与小指的是一种与小说、戏剧、散文、影、散文、影视文学并列的文学并列的,一种高度凝一种高度凝练集中集中,重在抒情重在抒情,饱含着丰富的想象与情感含着丰富的想象与情感,讲究究节奏和韵律的文学奏和韵律的文学样式。式。诗歌的特点诗歌的特点 一、一、浓郁的抒情性郁的抒情性 诗歌是最重要的抒情文体歌是最重要的抒情文体,抒情是抒情是诗歌最基本的歌最基本的 特征。特征。里里,古人就古人就发出了出了”心之心之忧矣矣,我歌我歌且且谣的歌声的歌声,在先秦在先秦,诗言志言志是人是人们对诗歌本歌本质最普遍的最普遍的认识。所。所谓志志

2、亦即亦即诗人的思想和情感。人的思想和情感。“诗缘情而情而绮靡靡(陆机机)“诗歌是本以抒歌是本以抒发自己的感情的自己的感情的(鲁迅迅)“没有感情没有感情,就没有就没有诗歌歌(郭小川郭小川)“不承不承认某人可以不充某人可以不充满热情而成情而成为大大诗人。人。（德（德谟克利特）克利特）“诗是是强烈感情的流露。烈感情的流露。”（华兹华斯）斯）诗最本最本质的特点就是抒情。的特点就是抒情。雪雪 张打油打油 江山一江山一笼统，井上一窟窿。，井上一窟窿。黄狗身上白，白狗身上黄狗身上白，白狗身上肿。这首首诗表表现了作者了作者观察客察客观事物的事物的过程，程，也也显示了主体思示了主体思维活活动，并有一定的形象，并

3、有一定的形象性，但大多数的人性，但大多数的人认为它没有它没有诗意。因意。因为客客观事物没有事物没有诗人主人主观情感的渗透，它内情感的渗透，它内部就不具有部就不具有诗的的审美化特美化特质。静夜思静夜思 李白 床前明月光，疑是地上霜。床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低望明月，低头思故思故乡。诗的前三句也表的前三句也表现了作者了作者观察客察客观事物事物的的过程程,但但诗的最后一句的最后一句:“低低头思故思故乡”，将，将前面客前面客观描写描写导入到一个天涯游子思入到一个天涯游子思乡的的痛苦不眠之夜，使客痛苦不眠之夜，使客观事物物物皆着我之事物物物皆着我之色彩，也就成了千古流色彩，也就成了千古流传的

4、佳作。的佳作。枯藤老枯藤老树昏昏鸦，小，小桥流水人家，古道西流水人家，古道西风瘦瘦马，夕阳西下，断，夕阳西下，断肠人在天涯。（人在天涯。（马致致远天天净沙沙 秋思秋思）诗的前三句是三的前三句是三组九个客九个客观事物，看不出事物，看不出表表现了了诗人什么感情，但由于人什么感情，但由于诗的最后两的最后两句：句：“夕阳西下，断夕阳西下，断肠人在天涯人在天涯”，将前面，将前面客客观描写描写统一到夕阳西下倦于漂泊的游子一到夕阳西下倦于漂泊的游子眼中，表眼中，表现出旅人倦于漂泊而又不得不漂出旅人倦于漂泊而又不得不漂泊的悲苦彷徨之情，被誉泊的悲苦彷徨之情，被誉为千古千古“秋思之祖秋思之祖”。诗歌抒什么情歌抒

5、什么情作作为诗歌的表歌的表现对象象,情感的范情感的范围极其广泛极其广泛,包括人包括人类精神的无限精神的无限领域域.而从中国而从中国诗歌歌发展的展的实际情况情况来看来看,诗中所含的感情包括以下四中所含的感情包括以下四类:一是家国之情。一是家国之情。于家而言，主要表于家而言，主要表现为对父母的孝敬之情（如孟郊父母的孝敬之情（如孟郊游子吟游子吟）刻骨）刻骨铭心的夫妻之情（如杜甫心的夫妻之情（如杜甫月夜月夜），），牵肠挂肚的手足之情（如杜甫的挂肚的手足之情（如杜甫的月夜月夜忆舍舍弟弟），以及由此生），以及由此生发出来的朋友之出来的朋友之义。于国而言，通常表于国而言，通常表现为一种剪不断、理一种剪不断、

6、理难清的政治清的政治情和悲天情和悲天悯人的人的忧患意患意识。这种种忧患意患意识在不同的在不同的时代、不同作家和不同作品中有不同表代、不同作家和不同作品中有不同表现。如屈原。如屈原离离骚、陆游游示儿示儿、龚自珍自珍己亥己亥杂诗杜杜甫的甫的兵兵车行行、“三吏三吏”、“三三别”等。等。二是二是爱情。情。这种情感是中外各种形式的文学永恒的种情感是中外各种形式的文学永恒的主主题。中国中国诗歌咏歌咏叹爱情早在情早在诗经中就已中就已经开始，其内容大多是描写青年男女互开始，其内容大多是描写青年男女互相求偶、相求偶、欢爱幽会、幽会、载歌歌载舞的情景和舞的情景和他他们倾心相恋、情思心相恋、情思缠绵的情感活的情感活

7、动。唐代以后，李唐代以后，李赏隐、温庭筠、温庭筠、龚自珍直自珍直到到现代的徐志摩、代的徐志摩、闻一多、汪静之等著一多、汪静之等著名名诗人，都曾人，都曾经用用诗歌吟唱歌吟唱爱情，情，一生一生中没写中没写过情情诗的的诗人是很人是很难找到的。找到的。三是三是审美之情。美之情。包括一切由美特包括一切由美特别是自然美触起的感情，是自然美触起的感情，历代写景咏物之代写景咏物之诗多属此多属此类。诗人生活于天地之人生活于天地之间，面，面对日月星辰，山日月星辰，山川湖泊，林川湖泊，林峦泉石，烟云花泉石，烟云花鸟等自然万物，等自然万物，常常引起心灵的悸常常引起心灵的悸动，览物生情，然后援物生情，然后援情入景，把情

8、入景，把对自然的自然的审美作美作为表表现自我性自我性灵的途径，他灵的途径，他们登山登山临岁，常，常为山水山水乐，为山水苦，就山水苦，就创作而言，其目的无非是想作而言，其目的无非是想在自然与自我的交相感在自然与自我的交相感应中，用心灵剪中，用心灵剪辑形形色色的自然形象，使之形形色色的自然形象，使之变成成诗歌寄歌寄兴的意想。的意想。四是解悟之情。四是解悟之情。往往是特定的情境或情往往是特定的情境或情绪状状态中悟到的一中悟到的一种理，也可能是种理，也可能是长期期积淀在心淀在心头的体的体验因外因外物的刺激于一刹那的物的刺激于一刹那的间的的顿然然释悟，悟，历代的代的哲理哲理诗禅悟禅悟诗皆属此皆属此类，这

9、种情感种情感经过诗人人理性的理性的过滤，常常含有理智的因素。如：，常常含有理智的因素。如：乐游原游原 李商李商隐 向晚意不适，向晚意不适，驱车登古原。登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。夕阳无限好，只是近黄昏。二、含蓄精二、含蓄精炼 含蓄是含蓄是诗歌的一种歌的一种艺术风格。中国格。中国诗对于含蓄于含蓄的的论述很多，而且极述很多，而且极为推崇。推崇。张表臣在表臣在珊瑚珊瑚钩诗话中中说：“篇章以含蓄天篇章以含蓄天 成成为上，破碎雕上，破碎雕锼为下。下。”姜夔在姜夔在谈论诗 的的创作作时也也说：“诗贵含蓄，含蓄，“句中有余味，篇中有余意，善之善者也句中有余味，篇中有余意，善之善者也”。叶燮。叶燮原原诗说

10、的更的更为具体：具体：“诗之至之至处，妙在含蓄无，妙在含蓄无垠，思致微渺，其寄托在可言不可言之垠，思致微渺，其寄托在可言不可言之间，其指，其指归在可解不可解之会；言在此而意在彼，泯端倪在可解不可解之会；言在此而意在彼，泯端倪而离形象，而离形象，绝议论而而穷思思维，引人于冥漠恍惚之，引人于冥漠恍惚之境，所以境，所以为至至为也。也。”从从这些些论述来看，所述来看，所谓含蓄，含蓄，就是含而不露又忽藏忽露，意在言外，余味无就是含而不露又忽藏忽露，意在言外，余味无穷。闺意献意献张水部水部朱朱庆馀洞房昨夜停洞房昨夜停红烛，待，待晓堂前拜舅姑。堂前拜舅姑。妆罢低声低声问夫婿：画眉深浅入夫婿：画眉深浅入时无？

11、无？这首首诗又又题为近近试上上张水部水部。这另一个另一个标题可以帮助可以帮助读者明白者明白诗的作意，唐代的作意，唐代应进士科士科举的士子有向名人行卷的的士子有向名人行卷的风气，以希求其称气，以希求其称扬和和介介绍于主持考于主持考试的礼部侍郎。朱的礼部侍郎。朱庆馀此此诗投投赠的的对象，是官水部郎中的象，是官水部郎中的张籍。籍。张籍当籍当时以擅以擅长文文学而又学而又乐于提拔后于提拔后进与与韩愈愈齐名。朱名。朱庆馀平日向平日向他行卷，已他行卷，已经得到他的得到他的赏识，临到要考到要考试了，了，还怕自己的作品不一定符合主考的要求，因此以新怕自己的作品不一定符合主考的要求，因此以新妇自比，以新郎比自比，

12、以新郎比张，以公婆比主考，写下了，以公婆比主考，写下了这首首诗，征求，征求张籍的意籍的意见。诗歌常以曲达意：歌常以曲达意：意在言外，常常不是直接叙述，而意在言外，常常不是直接叙述，而是曲曲折折的是曲曲折折的倾诉，言在此而意在，言在此而意在彼，或引而不彼，或引而不发，或欲，或欲说还休，休，让读者去体味。者去体味。诗也是一种高度凝也是一种高度凝练高度集中的高度集中的语言言艺术。它。它要象凸透要象凸透镜一一样，把生活中的光和，把生活中的光和热都集中到足以都集中到足以引起燃引起燃烧的焦点上来，万去一收，以一的焦点上来，万去一收，以一见万，以有万，以有限的篇幅，反映无限限的篇幅，反映无限宽广的内容，广的

13、内容，这就是就是精精炼。闺怨怨 王昌王昌龄 闺中少中少妇不知愁不知愁，春日凝春日凝妆上翠楼。上翠楼。忽忽见陌陌头杨柳色，柳色，悔教夫婿悔教夫婿觅封侯。封侯。第三句是全第三句是全诗的关的关键，称，称为“诗眼眼”。这位少位少妇所所见，不，不过寻常之常之杨柳，作者何以称之柳，作者何以称之为“忽忽见”？其其实，诗句的关句的关键是是见到到杨柳后忽然触柳后忽然触发的的联想和想和心理心理变化。化。杨柳在古代人的心目中，不柳在古代人的心目中，不仅仅是是“春春色色”的代替物，同的代替物，同时，它又是友人，它又是友人别离离时相相赠的礼的礼物，古人很早便有折柳相物，古人很早便有折柳相赠的的习俗。因俗。因为那迷茫和那

14、迷茫和朦朦胧的的杨花柳絮和人的离愁花柳絮和人的离愁别绪有着某种内在的相有着某种内在的相似。似。故少故少妇见到春到春风拂拂动下的下的杨柳，一定会柳，一定会联想很想很多。她会想到平日里的夫妻恩多。她会想到平日里的夫妻恩爱，想到与丈夫惜，想到与丈夫惜别时的深情，想到自己的美好年的深情，想到自己的美好年华在孤寂中一年年消在孤寂中一年年消逝，而眼前逝，而眼前这大好春光却无人与她共大好春光却无人与她共赏或或许她她还会会联想到，丈夫戍守的想到，丈夫戍守的边关，不知是黄沙漫漫，关，不知是黄沙漫漫，还是和家是和家乡一一样杨柳青青呢？柳青青呢？在在这一瞬一瞬间的的联想之后，少想之后，少妇心中那沉心中那沉积已久的已

15、久的幽怨、离愁和幽怨、离愁和遗憾便一下子憾便一下子强烈起来，烈起来，变得一得一发而不可收。而不可收。“悔教夫婿悔教夫婿觅封侯封侯”便成便成为自然流淌出自然流淌出的情感。的情感。说到到“忽忽见”，杨柳色柳色显然只是触然只是触发少少妇情感情感变化的一个媒介，一个外因。如果没有她平化的一个媒介，一个外因。如果没有她平时感情的感情的积蓄，她的希冀与无奈，她的哀怨与幽蓄，她的希冀与无奈，她的哀怨与幽愁，愁，杨柳是不会如此柳是不会如此强烈地触烈地触动她她“悔悔”的情感的。的情感的。故曰少故曰少妇的情感的情感变化看似突然，化看似突然，实则并不突然，并不突然，而在情理之中。而在情理之中。三、韵律和三、韵律和谐

16、 押韵是押韵是诗歌最主要的文体特征之一，特歌最主要的文体特征之一，特别是在白是在白话文出文出现之前，押韵与否是区分之前，押韵与否是区分诗与非与非诗的最主要的的最主要的标志。志。虽然押韵的不一然押韵的不一定是定是诗，但，但诗歌必歌必须是押韵的，与西方不是押韵的，与西方不同，中国古代没有出同，中国古代没有出现无韵无韵诗。押韵。押韵对于于诗歌的意歌的意义主要表主要表现在：通在：通过音韵相同的音韵相同的读音配置于音配置于诗中一定的位置，形成有中一定的位置，形成有规律律的反复，的反复，为诗歌歌创造一种同声相造一种同声相应、回、回环往复的韵律之美，增往复的韵律之美，增强诗歌的抒情歌的抒情强度，度，使使诗歌

17、便于吟歌便于吟诵、记忆和流和流传。四、四、节奏奏鲜明明 节奏是奏是诗歌音歌音乐美的重要美的重要组成部分，在成部分，在诗中通常表中通常表现为声音的声音的长短、高低、快慢短、高低、快慢诸形形态的富有的富有规律性的律性的变化。化。诗的的节奏与奏与诗人内人内心的情感心的情感变化存在着相化存在着相对应的关系。的关系。这是因是因为诗的本的本质是抒情的，而人的情感的是抒情的，而人的情感的变化本化本身也具有身也具有节奏性，奏性，诗的的节奏必奏必须反反应诗人内人内在的情感在的情感节奏。郭沫若在奏。郭沫若在论节奏奏一文中一文中指出：指出：“抒情抒情诗是情是情绪的直写。情的直写。情绪的的进行行自有它的一种波状的形式

18、，或者先自有它的一种波状的形式，或者先扬而后抑，而后抑，或者先抑而后或者先抑而后扬，或者抑，或者抑扬相相间，这发出来出来便成了便成了诗的的节奏。所以奏。所以节奏之于奏之于诗是它的外是它的外形，也是它的生命形，也是它的生命。”就某一首就某一首诗而言，而言，节奏的高低、奏的高低、缓急、急、轻重，既重，既与与诗歌叙写的情感内容歌叙写的情感内容密切相关，也取决于密切相关，也取决于诗人的人的艺术个性。个性。一般一般说来，抒来，抒发豪豪迈情情怀的的诗歌歌节奏奏急促有力；表急促有力；表现欢乐激激动情情绪的的诗歌歌节奏明快奏明快轻松；描写松；描写艰难情景的情景的诗歌歌节奏低沉舒奏低沉舒缓；反映；反映细腻心理心

19、理变化的化的诗歌歌节奏奏轻柔舒徐。柔舒徐。五、句式整五、句式整齐 句式整句式整齐是是诗歌区歌区别于其它文学形式的于其它文学形式的外在的外在的显著著标志。志。诗歌歌讲究句式的整究句式的整齐，不不仅仅是是为了形式的美了形式的美观，主要的是，主要的是为了了更好地表达思想内容。更好地表达思想内容。诗歌的凝歌的凝练形式，形式，语言的言的节奏感和音奏感和音乐性客性客观上要求句式大上要求句式大体整体整齐，句子，句子长短适宜，只有短适宜，只有这样才能使才能使诗的押韵自然流的押韵自然流畅，节奏均匀奏均匀鲜明。反之，明。反之，如果句式太如果句式太长，就会影响，就会影响诗的精的精炼，读起起来气韵来气韵难继；太短，又

20、会影响内容的完整；太短，又会影响内容的完整和气韵的和气韵的连贯；过于参差不于参差不齐，则会使韵会使韵脚脚显得散落，得散落，节奏不奏不鲜明，明，读起来不起来不顺口，口，不容易不容易记忆。诗歌的分类诗歌的分类 最常最常见的的分的的分类方式有两种，方式有两种，一是根据一是根据诗歌的歌的性性质和内容和内容来来划分；二是根据划分；二是根据诗歌的歌的体裁形体裁形式式来分来分类。根据内容性。根据内容性质，诗歌可以分歌可以分为抒情抒情诗和和叙事叙事诗。抒情抒情诗就是以抒就是以抒发诗人的主人的主观情感情感为主要内容的主要内容的诗歌，篇幅一歌，篇幅一般比般比较短小，大多数作品没有完短小，大多数作品没有完整的故事情

21、整的故事情节，也不塑造具体的，也不塑造具体的人物形象，常常借助于人物形象，常常借助于诗中所描中所描写的自然景物或事件直抒胸臆，写的自然景物或事件直抒胸臆，而且抒情的主体往往就是而且抒情的主体往往就是诗人自人自己。抒情己。抒情诗包括包括颂歌、挽歌、情歌、挽歌、情歌和歌和讽刺刺诗等多种形式。等多种形式。叙事叙事诗是以写人叙事是以写人叙事为主的主的诗歌，一般都有比歌，一般都有比较完整的故事情完整的故事情节和和鲜明的人物形象，同明的人物形象，同时也具也具有有浓厚的抒情色彩。与小厚的抒情色彩。与小说、散、散文不同的是，文不同的是，诗歌叙事一般不作歌叙事一般不作具体具体细致的描致的描绘，概括性教，概括性教

22、强。叙事叙事诗包括史包括史诗、英雄、英雄颂歌、故歌、故事事诗和和诗剧等多种形式。等多种形式。按照体裁形式，按照体裁形式，诗歌可以分歌可以分为新新体体诗和和旧体旧体诗两大两大类。新体。新体诗简称新称新诗，指五四以来用，指五四以来用现代代汉语写成的写成的诗歌。旧体歌。旧体诗按字数可以按字数可以分分为四言、五言、七言、四言、五言、七言、杂言等言等多种形式。多种形式。按格律可以分按格律可以分为乐府府诗、古体、古体诗 和近体和近体诗。古诗词发展略谈古诗词发展略谈了解古诗词发展脉络的必要了解古诗词发展脉络的必要1.了解传统文化渊源了解传统文化渊源,提高对传统文化的学提高对传统文化的学习兴趣习兴趣2.结合背

23、景解读诗歌结合背景解读诗歌3.通过了解诗词发展的脉络来了解诗词的表通过了解诗词发展的脉络来了解诗词的表达方式和诗歌主旨达方式和诗歌主旨 我国古代诗歌发展概况一览我国古代诗歌发展概况一览先先 秦秦 时时 期期我国第一部诗歌总集我国第一部诗歌总集诗经诗经 我国第一位伟大的诗人我国第一位伟大的诗人屈原屈原 两两 汉汉 时时 期期汉乐府民歌（汉乐府民歌（孔雀东南飞孔雀东南飞等）等）汉文人诗歌（汉文人诗歌（古诗十九古诗十九首）首）魏晋南北朝时期魏晋南北朝时期“三曹三曹”（曹操（曹操、曹丕、曹植）、曹丕、曹植）东晋伟大诗人东晋伟大诗人陶渊明陶渊明南北朝民歌（南北朝民歌（木兰诗木兰诗等）等）唐唐 代代 时时 期期“初唐四杰初唐四杰”王、杨、卢、骆王、杨、卢、骆“边塞诗人边塞诗人”王昌龄、高适、岑参等王昌龄、高适、岑参等“山水田园诗人山水田园诗人”王维、孟浩然等王维、孟浩然等“唐代三大诗人唐代三大诗人”李白、杜甫、白居易李白、杜甫、白居易晚唐晚唐“小李杜小李杜”李商隐、杜牧李商隐、杜牧宋宋 代代 时时 期期“婉约派婉约派”词人词人柳永、姜夔、李清照等柳永、姜夔、李清照等“豪放派豪放派”词人词人苏轼、辛弃疾等苏轼、辛弃疾等南宋爱国诗人南宋爱国诗人陆游陆游