艺术品认知与鉴赏.pptx

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1、鉴赏是何其复杂的事情！第1页/共73页1.原始的艺术观英文单词art:艺术(审美)来源于拉丁文单词ars:技能，技巧(实用)一、什么是艺术？从艺术观的发展变化谈艺术和非艺术第2页/共73页“手艺人”、“匠人”最早的艺术就是技术为了满足人的物质需要第3页/共73页一般劳动产品是有形的,它是为了满足人的物质需要.艺术品也是有形的，它是为了呈现无形的人的情感和灵魂,所以艺术很“神秘”,艺术“难为”,艺术“难懂”.地位不同是所属领域决定的:第4页/共73页23000 B.C Spain Altamira Caves阿尔塔米拉岩洞阿尔塔米拉岩洞第5页/共73页23000 B.C Spain Altami

2、ra Caves阿尔塔米拉岩洞阿尔塔米拉岩洞第6页/共73页Vienna威伦道夫Venus 第7页/共73页23000 B.C French Lascaux Caves拉斯科岩洞拉斯科岩洞原始先民的主要创作主题：狩猎；繁衍原始先民的创作目的巫术生存泛灵论，原始人认为所有事物都有灵魂。他们通过想象把所有的事物联系起来。第8页/共73页独龙族纹身第9页/共73页纹身的目的：1.不让死者或神灵认出来。2.财富的象征。3.图腾崇拜。4.表明族群。5.减少炎症。6.为表现能忍受痛苦的能力。第10页/共73页云南彝族的黑虎节“跳黑虎”第11页/共73页非洲部落祭祀活动第12页/共73页新石器晚期的梳子美从

3、劳动实用中发展而来。第13页/共73页新石器时代早期的编织梳子第14页/共73页为了增加摩擦器物出现了装饰：指甲纹、绳纹、网纹（编织的筐）战国席纹罐第15页/共73页2.传统的艺术观艺术源于“模仿”亚里士多德写实主义道路第16页/共73页掷铁饼者米隆500-400B.C第17页/共73页整齐、和谐、典雅、庄重古希腊的艺术原则只能表现“美”。第18页/共73页拉奥孔第19页/共73页文艺复兴时期,自然科学的发展对艺术具有巨大的影响“透视学”、“解剖学”第20页/共73页第21页/共73页达芬奇：“绘画不仅具有科学性，而且具有神秘性。”“直觉”更本质的把握“真理”。第22页/共73页第23页/共7

4、3页第24页/共73页3.现代艺术观现代人见的最多的是人造物人失去了自然性人为机器服务单调、枯燥工人的工作（社会化大生产）人变成了机器的奴隶摩登时代反叛就成了一切现代艺术家的标志。现代人失去了原始的纯真。所以“原始人”、“儿童”、“精神病人”被艺术家关注。现代艺术观（强调主体）反对传统艺术观（强调客体、再现）。第25页/共73页杜尚：“人们一般看到的艺术品是艺术已经结束后的尸体。”泉1917年第26页/共73页现代艺术的两个审美的角度：1.主体情感本能的力量“你”的独特感受现代艺术家并不立志于表现“美平衡、完整、和谐、典雅”2.现代艺术的目的是对前所未有事物的创造第27页/共73页蔡国强作品第

5、28页/共73页第29页/共73页苏州博物馆水乡寻梦 第30页/共73页平衡原初的建筑“蒙古包”永恒农业文明“长城”变幻、刺激短暂性、及时行反对“优美”，追求“创新”。第31页/共73页后现代（1950s之后）艺术的发展特征具象无规律颜料垃圾元素概念形象符号优美、规律和结构机遇性和偶然性“行动（生活本身）”的过程来体现艺术的价值，“现在”在大放光芒。第32页/共73页第33页/共73页第34页/共73页艺术家之屎艺术家之屎1961年，现每盒约年，现每盒约1.500.000RMB曼佐尼第35页/共73页Artists Breath 1960第36页/共73页约翰凯奇4分33秒第37页/共73页禅

6、宗，禅的法案、禅的故事。棒喝拈花一笑悟，不言传。花果过程当下是美的。第38页/共73页二、美术是怎样的？从中西美术的比较谈再现和表现西方美术像（肖像、风景、静物）；复杂；颜色东方美术不太像（山水、花鸟、人物）；简单；线条第39页/共73页创作材料的差异 笔：扁圆（1.含水量大、2.前尖“笔颖”后粗）1、差异来自哪里？第40页/共73页油画颜料（油性）墨（水性）灰：A油烟墨（糯米糊）光亮B松烟墨柔和第41页/共73页画布宣纸宣纸：A安徽宣城出产B四川出产特点：结构松易吸水第42页/共73页调色板（木质）砚台（石头）对石头的要求：1.石质又“细”又“粗”好研磨，研得要“细”2.不吸水3.“冬暖”、

7、”夏凉”端砚（广东）绿漪石、溅墨点装裱木框卷轴第43页/共73页文化的差异中西方美术家都是平面上进行造型，但西方重“再现”、东方重“表现”。绘画的真谛是物质世界和精神世界的同一。第44页/共73页西方主体与客体之间的关系：相持、对立把握、改造美主体对客体进行欣赏东方主体与客体之间的关系：没入、融合主客体不分美物我两忘第45页/共73页西方认为人是大自然的主人（普罗泰戈拉Protagoras，约公元前490或480年前420或410年：“人是万物的尺度”）原罪感奋进的精神体写实宗旨再现第46页/共73页论语子罕：“子在川上，曰：逝者如斯夫!不舍昼夜。”第47页/共73页东方人认为人是大自然的一部

8、分个人只是沧海一粟同一、统一不卑不亢天人合一、物我两忘的意境张璪（唐）：外师造化，中得心源。中庸不偏不倚第48页/共73页谢赫（南齐）的六法论：一、气韵生动二、骨法用笔三、应物象形四、随类赋彩五、经营位置六、传移模写第49页/共73页董源董源夏山图夏山图山水画客体在，主体也在第50页/共73页徐渭（15211593年）紫藤图半生落魄已成翁,独立书斋啸晚风。笔底明珠无处卖,闲抛闲掷野藤中。中国重山水、花鸟抒发人的情怀第51页/共73页2、中国传统绘画与西方传统绘画比较西方形似通过立体、明暗、色彩来进行再现东方形似停留在“轮廓线”上线是中西绘画的分水岭。线是中国绘画的审美核心。描物（客体）抒情（主

9、体），线就可以抒情绘画语言的不同第52页/共73页笔颖笔肚笔根手法1.提按、2.顿挫。线条的种类：18描线条可以表现材质（喜画兰，怒画竹。）中锋用笔（向运笔相反方向倾斜）有阻力感力量、劲儿（笔力）西方的扁笔缺点是笔的宽度有限中国的圆笔可以有丰富的变化第53页/共73页中国艺术的最高成就是“书法”线的艺术篆书一种笔法隶书三种笔法楷书八种笔法草书无穷的笔法第54页/共73页五代、北宋是山水画的高峰期，也是中国画史上最为写实的时期。但，中国山水并不是对景写生，而是有选择的再创造。中国画家可以“步步移，面面观。”范宽范宽溪山行旅图溪山行旅图绘画创作的过程和目的不同第55页/共73页王希孟千里江山图北宋

10、第56页/共73页元代是中国画史上最抒情的时代。元人的政治等级制度：1.蒙古人、2.色目人、3.汉人、4.南蛮元人的职业等级制度：一官、二吏、三僧、四道、五医、六工、七匠、八娼、九儒、十丐出现了大量的高文化水平的隐士飘逸写实中注入人的情感。第57页/共73页倪瓒第58页/共73页3、中国绘画与现代西方美术比较人性被压抑全面的主观表达抛弃了客观和形对于“客观”的不同态度第59页/共73页第60页/共73页三、怎样欣赏美术作品从欣赏的两个层次谈具象和抽象表面内容说了什么内在形式怎么说的1、艺术语言是什么？第61页/共73页望庐山瀑布李白日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。飞流直下三千尺，疑是银河落九天

11、。白话翻译光照在冒烟的香炉上，远看山上有一个瀑布。水从很高的地方流下，像是在天空上的银河。第62页/共73页亚威农少女毕加索1907190720世纪初，抽象绘画出现了“怪物”，人们在30年后认可了它。第63页/共73页同样的对象不同欣赏的眼光不同的结果思想领悟了什么第64页/共73页莫奈，日出印象色彩与色彩之间的关系(背后的、深层的、内在的)第65页/共73页2、写实绘画与抽象绘画语言特征比较写实手法有明确的描述性，易辨认非写实性手法是非描述性，即使有也无需辨认传达思想通过物象组合来体现通过图形和色彩来表达，而它们无须构成物象，直接体现情感“物象识别”是桥梁写实拆除桥梁抽象抽象的欣赏点：A内在的情感、B内在的结构（排除物象的干预）第66页/共73页图1第67页/共73页图2第68页/共73页图1不是真正的椅子，而是幻想。八根线条的摆放而已。图2更加简单和直接第69页/共73页康定斯基（俄）的艺术理念我的作品满含着强烈的情感！第70页/共73页蒙德里安（荷兰）排除情感，冷静思考内在的结构。第71页/共73页绘画性绘画艺术最本质的东西。3、绘画性是什么？第72页/共73页感谢您的观看！第73页/共73页