高中语文教学课件戏剧鉴赏-高中戏剧单元比较鉴赏.ppt

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1、戏剧鉴赏戏剧鉴赏什么是戏剧什么是戏剧戏剧是一种在舞台上表演的综合艺术。戏剧是一种在舞台上表演的综合艺术。它借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段它借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段来塑造人物形象，揭示社会矛盾，反映社会来塑造人物形象，揭示社会矛盾，反映社会生活。生活。与小说、诗歌、散文并列的戏剧文学，与小说、诗歌、散文并列的戏剧文学，指的是供舞台表演使用的文学剧本。我们这指的是供舞台表演使用的文学剧本。我们这里所说的戏剧鉴赏，主要是指对文学剧本的里所说的戏剧鉴赏，主要是指对文学剧本的鉴赏。鉴赏。戏剧鉴赏四法戏剧鉴赏四法集中尖锐的戏剧冲突集中尖锐的戏剧冲突缜密跌宕的戏剧情节缜密跌宕的戏剧情节个性

2、鲜明的人物语言个性鲜明的人物语言简明扼要的舞台说明简明扼要的舞台说明西方戏剧西方戏剧西方戏剧可以追溯到古罗马时代，但古典主义戏剧理论的西方戏剧可以追溯到古罗马时代，但古典主义戏剧理论的确立是在确立是在1717世纪世纪30307070年代的法国年代的法国 。其基本特证表现在：。其基本特证表现在：在政治上拥护王权，他们的作品和理论具有鲜明的政治倾向在政治上拥护王权，他们的作品和理论具有鲜明的政治倾向性：性：古典主义戏剧崇尚理性，蔑视情欲；古典主义戏剧崇尚理性，蔑视情欲；古典主义戏剧家把古希腊、罗马戏剧奉为典范。古典主义戏剧家把古希腊、罗马戏剧奉为典范。古典主义戏剧十分强调规范化。主要的法则是：戏剧

3、创作必古典主义戏剧十分强调规范化。主要的法则是：戏剧创作必须遵守地点、时间和情节一致的须遵守地点、时间和情节一致的“三一律三一律”；人物塑造需要符；人物塑造需要符合固定的类型，戏剧体裁有高低尊卑之分，悲剧被视为合固定的类型，戏剧体裁有高低尊卑之分，悲剧被视为“高雅高雅的的”体裁，只能描写国王和贵族，喜剧被视为体裁，只能描写国王和贵族，喜剧被视为“卑欲的卑欲的”体裁体裁,只能描写市民和普通人只能描写市民和普通人;戏剧语言讲究准确、高雅，合乎逻辑；戏剧语言讲究准确、高雅，合乎逻辑；演员要按规定的程式来表现角色的感情；舞台场面追求对称、演员要按规定的程式来表现角色的感情；舞台场面追求对称、浮华和宁静

4、。浮华和宁静。法国古典主义戏剧在法国古典主义戏剧在1717世纪达到全欧的最高水平世纪达到全欧的最高水平,产生了产生了3 3个成就卓著的戏剧家：个成就卓著的戏剧家：P.P.高乃依、高乃依、J.J.拉辛和莫拉辛和莫里哀。高乃依是法国古典主义悲剧的创始人和代表作里哀。高乃依是法国古典主义悲剧的创始人和代表作家。家。1616世纪末，英国文艺复兴时期伟大的剧作家、诗世纪末，英国文艺复兴时期伟大的剧作家、诗人，欧洲文艺复兴时期人文主义文学的集大成者莎士人，欧洲文艺复兴时期人文主义文学的集大成者莎士比亚。被马克思称为和古希腊的埃斯库罗斯齐名的比亚。被马克思称为和古希腊的埃斯库罗斯齐名的“人类最伟大的戏剧天才

5、人类最伟大的戏剧天才”。莎士比亚的代表作有四大悲剧：哈姆雷特莎士比亚的代表作有四大悲剧：哈姆雷特（英：（英：Hamlet)Hamlet)、奥赛罗（英：、奥赛罗（英：Othello)Othello)、李尔王、李尔王（英：（英：King LearKing Lear）、麦克白（英：）、麦克白（英：MacbethMacbeth）。）。四大喜剧第十二夜、仲夏夜之梦、威尼斯四大喜剧第十二夜、仲夏夜之梦、威尼斯商人、无事生非（人教版教材称皆大欢喜）商人、无事生非（人教版教材称皆大欢喜）。1616世纪末，英国文艺复兴世纪末，英国文艺复兴时期伟大的剧作家、诗人，欧时期伟大的剧作家、诗人，欧洲文艺复兴时期人文主义

6、文学洲文艺复兴时期人文主义文学的集大成者莎士比亚。被马克的集大成者莎士比亚。被马克思称为和古希腊的埃斯库罗斯思称为和古希腊的埃斯库罗斯齐名的齐名的“人类最伟大的戏剧天人类最伟大的戏剧天才才”。莎士比亚的代表作有四。莎士比亚的代表作有四大悲剧：哈姆雷特（英：大悲剧：哈姆雷特（英：Hamlet)Hamlet)、奥赛罗（英：、奥赛罗（英：Othello)Othello)、李尔王（英：、李尔王（英：King LearKing Lear）、麦克白（英：）、麦克白（英：MacbethMacbeth）。四大喜剧第十二）。四大喜剧第十二夜、仲夏夜之梦、威夜、仲夏夜之梦、威尼斯商人、无事生非尼斯商人、无事生非（

7、人教版教材称皆大欢喜。）（人教版教材称皆大欢喜。）威廉威廉莎士比亚莎士比亚罗密欧与朱丽叶罗密欧与朱丽叶集中尖锐的戏剧冲突集中尖锐的戏剧冲突缜密跌宕的戏剧情节缜密跌宕的戏剧情节个性鲜明的人物语言个性鲜明的人物语言冲突见证冲突见证劳伦斯劳伦斯蒙太古家族蒙太古家族凯普莱特凯普莱特家族家族罗密欧罗密欧朱丽叶朱丽叶茂丘西奥茂丘西奥提帕尔特提帕尔特罗密欧罗密欧帕里斯帕里斯冲突冲突一一冲突冲突缓和缓和冲突冲突二二冲突冲突三三悲剧结局悲剧结局新兴的资产阶新兴的资产阶级人文主义者级人文主义者与中世纪封建与中世纪封建传统间的矛盾传统间的矛盾探墓探墓决斗决斗殉情殉情殉情殉情真相真相醒悟醒悟罗罗密密欧欧与与朱朱丽丽叶

8、叶是是一一部部诗诗剧剧，节节选选的的部部分分通通过过翻翻译译者者的的高高超超技技巧巧，较较好好的的体体现现了了诗诗剧剧抒抒情情性性的的特特点点。研研读读帕帕里里斯斯和和罗罗密密欧欧哀哀悼悼朱朱丽丽叶叶的的两两段段台台词词，参参照照课课文文提提示示，体体会会其其中中所所包包含含的的情情味。味。帕里斯说用鲜花给朱丽叶帕里斯说用鲜花给朱丽叶“铺盖新床铺盖新床”，称她为，称她为“娇红娇红”，称她的坟墓为，称她的坟墓为“芳芳坟坟”，说明了什么？，说明了什么？“这一段相思啊永无这一段相思啊永无消歇！消歇！”表明了他怎样的心境？表明了他怎样的心境？用鲜花美草歌咏美人，古今中外皆然。用鲜花美草歌咏美人，古今中

9、外皆然。这是对朱丽叶美貌、善良的赞美。这是对朱丽叶美貌、善良的赞美。“这一段相思啊永无消歇这一段相思啊永无消歇”表达了对朱表达了对朱丽叶绵延无尽的思念。丽叶绵延无尽的思念。罗密欧先说她的坟是罗密欧先说她的坟是“胜利的坟墓胜利的坟墓”，紧接着又说，紧接着又说“这是一个这是一个“灯塔灯塔”，为什，为什么？么？朱丽叶为争取自由、爱情所作出的牺朱丽叶为争取自由、爱情所作出的牺牲，使帕里斯、罗密欧决心随她而去，并牲，使帕里斯、罗密欧决心随她而去，并使抱着根深蒂固的中世纪腐朽观念、积怨使抱着根深蒂固的中世纪腐朽观念、积怨甚深的两个家族和解，她当然是胜利者。甚深的两个家族和解，她当然是胜利者。她以自己的生命

10、之火点燃了人文主义她以自己的生命之火点燃了人文主义理性的火炬，故称其墓为理性的火炬，故称其墓为“灯塔灯塔”。中国戏剧中国戏剧中国戏剧古代与现代又很大的不同。中国戏剧古代与现代又很大的不同。古代戏剧以古代戏剧以“戏戏”和和“曲曲”为主要因为主要因素，称为素，称为“戏曲戏曲”，主要包括南戏、杂剧、，主要包括南戏、杂剧、传奇以及各种地方戏。传奇以及各种地方戏。现代戏剧主要指的是现代戏剧主要指的是2020世纪以来从西世纪以来从西方传入的话剧、歌剧、舞剧等，话剧是其方传入的话剧、歌剧、舞剧等，话剧是其中的主体。外国戏剧一般专指话剧。中的主体。外国戏剧一般专指话剧。中国现代戏剧中国现代戏剧1919世纪末世

11、纪末2020世纪初，中国社会经济政治的世纪初，中国社会经济政治的变化推动了戏剧运动的发展，戏曲领域里出变化推动了戏剧运动的发展，戏曲领域里出现了全国规模的改良运动。同时，在日本新现了全国规模的改良运动。同时，在日本新派剧和欧洲戏剧的影响下诞生了中国早期话派剧和欧洲戏剧的影响下诞生了中国早期话剧，当时叫新剧，又称作文明戏。新剧兴起剧，当时叫新剧，又称作文明戏。新剧兴起于辛亥革命前夕于辛亥革命前夕,后来经中国早期话剧奠基人后来经中国早期话剧奠基人任天知领导的进化团总结这一新兴剧种的经任天知领导的进化团总结这一新兴剧种的经验，探索创新，并吸收外来营养加以发展，验，探索创新，并吸收外来营养加以发展，从

12、而形成了完整的格局。早期的优秀剧目有从而形成了完整的格局。早期的优秀剧目有家庭恩怨记、社会钟、空谷兰、家庭恩怨记、社会钟、空谷兰、梅花落、珍珠塔、恨海等。梅花落、珍珠塔、恨海等。中国现代戏剧的代表作家及作品有：中国现代戏剧的代表作家及作品有：曹禺曹禺（1910一一1996）现、当现、当代剧作家。原名万家宝。代剧作家。原名万家宝。1933年创年创作了处女作四幕剧雷雨，暴露作了处女作四幕剧雷雨，暴露了具有浓厚封建性的资产阶级家庭了具有浓厚封建性的资产阶级家庭的腐朽和罪恶，揭示了旧制度必将的腐朽和罪恶，揭示了旧制度必将灭亡的历史趋势，以高度的艺术成灭亡的历史趋势，以高度的艺术成就和现实主义的艺术力量

13、震动了当就和现实主义的艺术力量震动了当时的戏剧界，标志着中国话剧艺术时的戏剧界，标志着中国话剧艺术开始走向成熟，几十年来成为最受开始走向成熟，几十年来成为最受观众欢迎的话剧之一。观众欢迎的话剧之一。老舍，原名舒庆春，字舍予。老舍，原名舒庆春，字舍予。1951年，被授予人民艺术家的光荣年，被授予人民艺术家的光荣称号。其代表作有茶馆、龙称号。其代表作有茶馆、龙须沟须沟雷雨雷雨对西方戏剧的对西方戏剧的借鉴与改造借鉴与改造戏剧是通过戏剧冲突的设计来反映社会生活的，集中尖锐戏剧是通过戏剧冲突的设计来反映社会生活的，集中尖锐的戏剧冲突是戏剧的重要特色。请按下面人物关系图注明人的戏剧冲突是戏剧的重要特色。请

14、按下面人物关系图注明人物关系，揭示本剧的戏剧冲突：物关系，揭示本剧的戏剧冲突：侍萍侍萍周朴周朴园园周萍周萍鲁大海鲁大海四凤四凤蘩漪蘩漪血缘关系血缘关系雇佣关系雇佣关系夫妻关系夫妻关系情爱关系情爱关系人性的扭曲人性的扭曲道德的沦丧道德的沦丧家族的腐败家族的腐败社会的黑暗社会的黑暗集中尖锐的集中尖锐的戏剧冲突戏剧冲突茶馆茶馆戏剧结构的创新戏剧结构的创新以人物带故事，展示人生百态以人物带故事，展示人生百态个性鲜明的人物语言个性鲜明的人物语言简明扼要的舞台说明简明扼要的舞台说明黑暗黑暗社会社会王利发王利发含蓄含蓄的怨的怨李三李三露骨露骨的咒的咒常四爷常四爷痛心痛心的恨的恨松二爷松二爷颓丧颓丧的避的避崔

15、久峰崔久峰无奈无奈的叹的叹刘麻子刘麻子无耻无耻的贪的贪唐铁嘴唐铁嘴暗暗暗暗的喜的喜个性化的人物语言个性化的人物语言李三：改良！改良！越改越凉，冰凉！李三：改良！改良！越改越凉，冰凉！（这句话有什么含义？它的幽默讽刺意味是怎样形成的？）（这句话有什么含义？它的幽默讽刺意味是怎样形成的？）简答：简答：通过谐音和双关的修辞方法，表现了李三内心的困苦、通过谐音和双关的修辞方法，表现了李三内心的困苦、凄凉和对社会现实及老板王利发的不满。凄凉和对社会现实及老板王利发的不满。吴祥子：哈哈哈哈！松二爷，你们的铁杆庄稼不行了，我吴祥子：哈哈哈哈！松二爷，你们的铁杆庄稼不行了，我们的灰色大褂反倒成了铁杆庄稼，哈哈

16、哈！们的灰色大褂反倒成了铁杆庄稼，哈哈哈！（这里的（这里的“铁杆庄稼铁杆庄稼”指的是什么？连连的笑声，表露出指的是什么？连连的笑声，表露出吴祥子怎样的心态？）吴祥子怎样的心态？）简答：简答：“铁杆庄稼铁杆庄稼”指的是清代八旗贵族所吃的皇粮。前面指的是清代八旗贵族所吃的皇粮。前面的笑声是讥讽，后面的笑声是得意，小人得志的丑态一览的笑声是讥讽，后面的笑声是得意，小人得志的丑态一览无余。无余。报童：掌柜的，长辛店大战的新闻，来一张瞧报童：掌柜的，长辛店大战的新闻，来一张瞧瞧？瞧？王利发：有不打仗的新闻没有？王利发：有不打仗的新闻没有？报童：也许有，您自己找！报童：也许有，您自己找！王利发：走！不瞧！

17、王利发：走！不瞧！（王利发的问话有何含义？）（王利发的问话有何含义？）简答：简答：明知故问，看似调侃，实际上是对动荡时局明知故问，看似调侃，实际上是对动荡时局的强烈不满。的强烈不满。常四爷：再见吧，二位，盼着你们快快升官发财！常四爷：再见吧，二位，盼着你们快快升官发财！（常四爷这句话的潜台词是什么？）（常四爷这句话的潜台词是什么？）简答：简答：反反语语，对对丧丧失失人人格格、国国格格的的封封建建王王朝朝的的鹰鹰犬犬、帝帝国国主主义义的的走走狗狗的的讥讥讽讽和和诅诅咒咒，潜潜台台词词是是“我我等等着着看看你你们们会会有什么下场有什么下场”。吴吴祥祥子子：多多年年的的交交情情，你你看看着着办办！你

18、你聪聪明明，还还能能把把那那点点意思闹成不好意思吗？意思闹成不好意思吗？（这这句句话话中中的的“那那点点意意思思”和和“不不好好意意思思”分分别别指指的的是是什么？吴祥子这句话的言下之意是是什么？）什么？吴祥子这句话的言下之意是是什么？）简答：简答：“那点意思那点意思”是收受贿赂的婉曲说法，是收受贿赂的婉曲说法，“不好意思不好意思”是要挟和威逼，表现出吴祥子无耻、无赖的流氓本质是要挟和威逼，表现出吴祥子无耻、无赖的流氓本质。简明扼要的舞台说明简明扼要的舞台说明“北京城内的大茶馆先后相继关了门。北京城内的大茶馆先后相继关了门。裕泰裕泰是硕果仅存的一家了。是硕果仅存的一家了。”（称茶馆的存在为（称

19、茶馆的存在为“硕果仅存硕果仅存”，透露，透露出怎样的社会现实？）出怎样的社会现实？）简答：简答：“硕果硕果”大词小用，反语，暗示当大词小用，反语，暗示当时社会有价值的东西已不多，国运衰败，时社会有价值的东西已不多，国运衰败，民生凋敝。民生凋敝。“墙上的墙上的醉八仙醉八仙大画，连财神龛，均大画，连财神龛，均已撤去，代以时装美人已撤去，代以时装美人外国香烟公司的外国香烟公司的广告画。广告画。”（墙上饰物的变化，反映了社会变化怎样的（墙上饰物的变化，反映了社会变化怎样的特点？）特点？）简答：简答：茶馆老板竭力与时俱进，以求得生存；茶馆老板竭力与时俱进，以求得生存；帝国主义经济侵入和文化渗透的标志。反

20、映帝国主义经济侵入和文化渗透的标志。反映了中国在半封建半殖民地的泥潭中越陷越深。了中国在半封建半殖民地的泥潭中越陷越深。“莫谈国事莫谈国事的字条可是保存下来了，的字条可是保存下来了，而且字写的更大。而且字写的更大。”（这反映了茶馆主人什么样的心态？）（这反映了茶馆主人什么样的心态？）简答：简答：反映了茶馆主人因怕茶客谈论国事反映了茶馆主人因怕茶客谈论国事而受牵连，危及茶馆生存的心理和对黑而受牵连，危及茶馆生存的心理和对黑暗专制的社会现实不满的心态。暗专制的社会现实不满的心态。中国古代戏曲中国古代戏曲中国古代戏曲主要是指中国古代戏曲主要是指元杂剧元杂剧和和明清传奇明清传奇。元。元杂剧是在杂剧是在

21、讲唱文学讲唱文学和和前代戏曲艺术前代戏曲艺术的基础上发展起的基础上发展起来的。它的出现，标志着来的。它的出现，标志着中国传统戏曲艺术中国传统戏曲艺术进入成进入成熟阶段。熟阶段。关汉卿关汉卿的的窦娥冤窦娥冤和和王实甫王实甫的的西厢记西厢记代表了元杂剧的最高成就。代表了元杂剧的最高成就。明代是继元代之后中国戏曲史上的又一明代是继元代之后中国戏曲史上的又一繁荣繁荣时时期。传奇是明代的主要戏曲样式，并持续到清代，期。传奇是明代的主要戏曲样式，并持续到清代，代表作有代表作有汤显祖汤显祖的的牡丹亭牡丹亭，洪升，洪升的的长生殿长生殿和和孔尚任孔尚任的的桃花扇桃花扇。关关汉汉卿卿，号号已已斋斋叟叟，元元杂杂剧

22、剧的的代代表表作作家家，与与郑郑光光祖祖、白白朴朴、马马致致远远一一起起被被称称为为“元元曲曲四四大大家家”，并并居居其其首首。所所作作杂杂剧剧六六十十余余种种，套套曲曲十十余余套套，小小令令五五十十种种。他他的的戏戏剧剧作作品品题题材材广广泛泛，大大多多暴暴露露了了封封建建统统治治的的黑黑暗暗腐腐败败，表表现现了了古古代代人人民民特特别别是是青青年年妇妇女女的的苦苦难难遭遭遇遇和和反反抗抗斗斗争争，人人物物性性格格鲜鲜明明，戏戏剧剧结结构构完完整整，情情节节生生动动，语语言言本本色色而而精精炼炼，对对元元杂杂剧剧和和后后来来戏戏曲曲的的发发展展有有很很大大影影响响。1958 1958 年年，

23、曾曾 作作 为为 世世 界界 文文 化化 名名 人人，在在 中中 外外 展展 开开 了了 关关 汉汉 卿卿 创创 作作 700 700 周周 年年 纪纪 念念 活活 动。动。关汉卿关汉卿元杂剧基本知识元杂剧基本知识元杂剧是用元杂剧是用北北曲演唱的一种戏曲形式。曲演唱的一种戏曲形式。金末元初产生于中国北方。是在金末元初产生于中国北方。是在金院本金院本基基础上以及础上以及说唱诸宫调说唱诸宫调的影响下发展起来的。的影响下发展起来的。在结构上，一本杂剧通常由四折组成。在结构上，一本杂剧通常由四折组成。一折相当于现代戏剧的一幕，是故事情节一折相当于现代戏剧的一幕，是故事情节发展的一个较大的段落。四折一般

24、分别是发展的一个较大的段落。四折一般分别是故事的开端、发展、高潮、结局。故事的开端、发展、高潮、结局。元杂剧的演唱形式由宫调（调式）。曲牌元杂剧的演唱形式由宫调（调式）。曲牌（曲词的名称）构成。元杂剧通常一本四折，每（曲词的名称）构成。元杂剧通常一本四折，每折一套曲子，各用一个宫调，四套曲子正好与剧折一套曲子，各用一个宫调，四套曲子正好与剧情的情的“起、承、转、合起、承、转、合”四个单元互相配合。四个单元互相配合。元杂剧的剧本由唱、白、科三部分构成。唱元杂剧的剧本由唱、白、科三部分构成。唱是杂剧舞台语言的主要部分，一剧四折通常由主是杂剧舞台语言的主要部分，一剧四折通常由主角唱到底，其他角色有白

25、无唱。剧本中的唱词，角唱到底，其他角色有白无唱。剧本中的唱词，即曲词，是按照曲牌规定的字数、句法、平仄、即曲词，是按照曲牌规定的字数、句法、平仄、韵脚填写的。白，即宾白，是剧中人的说白。科，韵脚填写的。白，即宾白，是剧中人的说白。科，即舞台说明。即舞台说明。杂剧角色分为末、旦、净三大类。旦是指女杂剧角色分为末、旦、净三大类。旦是指女角，末是指指男角，净是指花脸。此外，以剧中角，末是指指男角，净是指花脸。此外，以剧中人物职务身份为名的杂角，驾是指帝王，孤是指人物职务身份为名的杂角，驾是指帝王，孤是指官员，卜儿是指老妇，孛老是指老翁、洁郎是指官员，卜儿是指老妇，孛老是指老翁、洁郎是指和尚。和尚。窦

26、窦 娥娥 冤冤封建社会被压迫人民强封建社会被压迫人民强烈反抗复仇精神的赞歌烈反抗复仇精神的赞歌责天斥地责天斥地婆媳诀别婆媳诀别三桩誓愿三桩誓愿【正宫】【端正好】【正宫】【端正好】屈怨屈怨【滚绣球】【滚绣球】天地糊涂天地糊涂怕硬欺软怕硬欺软地地不分好歹不分好歹天天错勘贤愚错勘贤愚【倘秀才】【倘秀才】前街心怀恨前街心怀恨后街死无冤后街死无冤【叨叨令】【叨叨令】怕前街婆婆见怕前街婆婆见正旦云正旦云怕连累婆婆怕连累婆婆屈招药死公公屈招药死公公【鲍老儿】【鲍老儿】不明不暗不明不暗负屈衔冤负屈衔冤【耍孩儿】【耍孩儿】苌虹化碧苌虹化碧望帝啼鹃望帝啼鹃【二煞】【二煞】邹衍下狱邹衍下狱飞霜六月飞霜六月【一煞】【

27、一煞】东海孝妇东海孝妇三年不雨三年不雨【尾煞】【尾煞】三桩誓愿三桩誓愿冤魂显冤魂显呼告、对比、对偶呼告、对比、对偶反问，反复反问，反复长短交错，节奏鲜明，长短交错，节奏鲜明，一韵到底，体现了曲词的抒一韵到底，体现了曲词的抒情性和音韵美。情性和音韵美。冤屈深重，怨恨难平冤屈深重，怨恨难平绝望中的反抗绝望中的反抗矛头直指封建最高权威矛头直指封建最高权威纯朴善良的纯朴善良的美好心灵美好心灵孤苦无依的孤苦无依的身世身世想象和夸张想象和夸张现实中的黑暗和浪漫主义现实中的黑暗和浪漫主义的结局相对照的结局相对照封建制度吃人的本质封建制度吃人的本质被压迫者被压迫者至死不移的复仇意志至死不移的复仇意志真理不可战

28、胜的力量真理不可战胜的力量一组套曲一组套曲善善良良、贤贤惠惠，不不乏乏反反抗抗精精神神的的妇妇女女形形象象，丰丰满满、鲜鲜明明地地展示在人们面前。展示在人们面前。西厢记西厢记长亭送别长亭送别王实甫王实甫言为心声言为心声运用词曲细腻地描运用词曲细腻地描写人物的内心世界写人物的内心世界长亭路上长亭路上长亭饯别长亭饯别临别叮嘱临别叮嘱别后相思别后相思莺莺的感情轨迹莺莺的感情轨迹【滚绣球】【滚绣球】恨相见得迟恨相见得迟怨归去得急怨归去得急恨、怨恨、怨【幺篇】【幺篇】奈时间怎奈时间怎不悲啼不悲啼悲悲【四煞】【四煞】这忧愁诉这忧愁诉与谁与谁忧、愁忧、愁【收尾】【收尾】遍人间烦遍人间烦恼填胸臆恼填胸臆烦烦【

29、端正好】【端正好】泪泪汤汤显显祖祖，字字义义仍仍，号号海海若若，别别号号清远道人清远道人，临川人，临川人，明明代代戏曲家戏曲家家。家。汤汤显显祖祖一一生生蔑蔑视视封封建建权权贵贵，思思想想进进步步，政政治治开开明明。提提出出“情情有有者者理理必必无无，理理有有者者情情必必无无”的的反反对对宋宋程程理理学学的的主主张张。戏戏剧剧创创作作中中反反对对拘拘于于律律声声，提提倡倡灵灵性性，是是浪浪漫漫主主义义文文艺艺思思潮潮的的旗旗手之一。手之一。他他的的剧剧作作现现存存五五种种，除除“临临川川四四梦梦”紫紫钗钗记记、牡牡丹丹亭亭、邯邯郸郸记记、南南柯柯记记外外，尚尚有有紫紫箫箫记记，其其中中牡牡丹丹

30、亭亭影影响响最最大大。明明代代王王思思任任认认为为这这“四四梦梦”的的核核心心分分别别是是：侠侠、情情、道道、佛佛。汤汤显显祖祖曾曾说说：“一一生生四四梦梦，得得益益处处唯唯在在牡牡丹。丹。汤显祖汤显祖明代传奇明代传奇原原指指唐唐、宋宋时时代代文文言言短短篇篇小小说说的的一一种种,以以“作作意意好好奇奇”为为特特点点。后后指指明明、清清两两代代的的长长篇篇戏戏曲曲。传传奇奇的的体体制制是是在在南南戏戏的的基基础础上上发发展展起起来来的。的。传奇的戏剧结构：传奇一般篇幅较长，传传奇的戏剧结构：传奇一般篇幅较长，传奇的戏剧段落称为奇的戏剧段落称为出出，通常一部作品有十几出，通常一部作品有十几出或几

31、十出。第一出称为或几十出。第一出称为开场开场或或家门家门，介绍剧情，介绍剧情概要；以后戏剧情节开始；最后一出，主要人概要；以后戏剧情节开始；最后一出，主要人物全体登场，以物全体登场，以团圆团圆为定格。每出开始均有为定格。每出开始均有定定场白场白，结尾都有，结尾都有下场诗下场诗，全剧结尾有，全剧结尾有散场诗散场诗。传奇的音乐形式：乐曲以南为主，兼用北传奇的音乐形式：乐曲以南为主，兼用北曲，或南北合套。每出往往用几套曲，数变宫曲，或南北合套。每出往往用几套曲，数变宫调。调。传奇的角色：男主角称为生，女主角称为传奇的角色：男主角称为生，女主角称为旦，侍女称为贴旦。演唱的方式有独唱、对唱、旦，侍女称为

32、贴旦。演唱的方式有独唱、对唱、合唱等，各种角色都可以演唱，舞台说明称为合唱等，各种角色都可以演唱，舞台说明称为介。介。闺塾闺塾戏剧冲突跌宕有致戏剧冲突跌宕有致曲词说白巧妙穿插曲词说白巧妙穿插悲情喜剧妙趣横生悲情喜剧妙趣横生闺闺塾塾的的近近代代演演出出本本又又称称为为春春香香闹闹学学，一一个个“闹闹”字字，道道出出了了这这出出戏戏的的喜喜剧剧特特色色。试试围围绕绕“闹闹”字字，分分析析本本出出戏戏的的戏戏剧剧冲冲突突，在在下下面面戏戏剧剧冲冲突图示的空框内填上相关内容。突图示的空框内填上相关内容。陈最良陈最良作鸠声作鸠声多嘴多嘴不识不识“四宝四宝”取荆取荆责罚责罚春香春香闹学闹学关雎关雎二问二问

33、“四宝四宝”之谑之谑夺荆夺荆受罚受罚杜丽娘杜丽娘婉言婉言不满不满趁机趁机取乐取乐佯装佯装吓唬吓唬闹闹春光之喧闹春光之喧闹塾师之胡闹塾师之胡闹春香之搅闹春香之搅闹丽娘内心烦闹丽娘内心烦闹正常人性和真正情感正常人性和真正情感腐朽的封建伦理观念腐朽的封建伦理观念（末末）听听讲讲：“关关关关雎雎鸠鸠”，“雎雎鸠鸠”是是个个鸟鸟；“关关关关”，鸟鸟声声也也。（贴贴）怎怎样样声声儿儿？（末末作作鸠鸠声声。贴贴学学鸠鸠声声诨诨介介）（末末）此此鸟鸟性性喜喜幽幽静静，在在河河之之洲洲。（贴贴）是是了了。不不是是昨昨天天是是前前日日，不不是是今今年年是是去去年年，俺俺衙衙内内关关着着个个斑斑鸠鸠儿儿，被被小小姐

34、姐放放去去，一一去去去去在在何何知知州州家家。（末末）胡胡说说！这这是是兴兴。（贴贴）兴兴个个甚甚的的那那？（末末）兴兴者者，起起也也。起起那那下下头头。窈窈窕窕淑淑女女，是是幽幽闲闲女女子子；有有那那等等君君子子，好好好好的的来来求求他他。（贴贴）为为甚甚好好好好的的求求他他？（末末）多多嘴嘴！（旦旦）师师父父，依依注解经，学生自会，但把诗经大意敷演一番。注解经，学生自会，但把诗经大意敷演一番。此段戏文精彩传神，风趣有三：此段戏文精彩传神，风趣有三：一一是是陈陈最最良良之之“迂迂”趣趣，趣趣在在晚晚辈辈前前咕咕咕咕作作鸠鸠声声，趣趣在在错错解解经文，趣在春香的一再追问下窘态百出。经文，趣在春

35、香的一再追问下窘态百出。二二是是春春香香之之“顽顽”趣趣，趣趣在在引引先先生生失失态态，趣趣在在引引先先生生无无奈奈，趣在使先生尴尬。趣在使先生尴尬。三三是是杜杜丽丽娘娘之之“智智”趣趣，趣趣在在婉婉曲曲地地表表示示了了对对先先生生依依注注解解书书的的不不满满，趣趣在在巧巧妙妙地地止止住住了了先先生生的的一一味味说说教教，趣趣在在含含蓄蓄地地掩掩饰饰了了自己的心思。自己的心思。孔孔尚尚任任，字字聘聘之之，又又字字季季重重，号号东东堂堂、又又号号岸岸堂堂。孔孔子子6464代代孙孙，清清代代戏戏曲曲家家、诗诗人人。曾曾隐隐居居曲曲阜阜石石门门山山中中读读书书著著述述，有有文文名名，精精乐乐律律，擅

36、擅曲曲词词。后后受受康康熙熙赏赏识识 ，“特特简简为为国国子子监监博博士士”；累累迁迁户户部部主主事事、员员外外郎郎等等职职。因因“疑疑案案”被被罢罢官官，回回乡乡度度日日，直直至至终终年年。著著作作除除桃桃花花扇扇外外，尚尚有有传传奇奇小小忽忽雷雷，诗文集，诗文集湖海集湖海集 等。等。孔尚任孔尚任桃桃花花扇扇是是我我国国文文学学史史上上一一部部著著名名的的传传奇奇剧剧作作，是是一一部部借借离离合合之之情情之之情情，写写兴兴亡亡之之感感的的历历史史剧剧。全全剧剧共共四四十十四四出出。哀哀江江南南为为全全剧剧结结尾尾的的一一套套曲曲子子。这这套套曲曲子子先先铺铺写写目目睹睹的的凄凄凉凉景景象象，

37、寓寓情情于于景景，后后直直抒抒胸胸臆臆放放声声悲悲歌歌。曲曲词词哀哀切切感感人人，表表达达了了深深挚挚、强强烈烈的的亡亡国国之之痛痛。自自剧剧作作问问世世以以后后，“王王公公荐荐绅绅，莫莫不不借借抄抄”，歌歌台台演演出出，“岁岁无无虚虚日日”。桃桃花花扇扇的的成成功功，使使孔孔尚尚任任誉誉满满文文坛坛，时时人人将将他他与与长长生生殿殿的的作者作者洪昇洪昇并论，称并论，称南洪北孔南洪北孔。哀江南哀江南借山水风物之变化借山水风物之变化发黍离怀旧之悲情发黍离怀旧之悲情【北新水令】山松野草带花桃，猛抬头秣陵重到。【北新水令】山松野草带花桃，猛抬头秣陵重到。（这两句那两个字最关键？在全篇中有什么作用？）

38、（这两句那两个字最关键？在全篇中有什么作用？）简答：简答：“猛猛”、“重重”二字最关键。昔日教仿名师，今日一介樵夫。二字最关键。昔日教仿名师，今日一介樵夫。“猛抬头猛抬头”，从低头沉思往事，到骤而面临现实，怀旧伤今之，从低头沉思往事，到骤而面临现实，怀旧伤今之抒情基调，由此而定。一个抒情基调，由此而定。一个“重重”字字 ，提起全篇，为后面的今，提起全篇，为后面的今昔对比提供了时空的界限。昔对比提供了时空的界限。残残军留军留废废垒，垒，瘦瘦马卧马卧空空壕。壕。（黄体字有什么修饰作用？）（黄体字有什么修饰作用？）简答：简答：以以“残残”、“废废”、“瘦瘦”、“空空”分别形容分别形容“军军”、“垒垒

39、”、“马马”、“壕壕”四个意象，由实而虚，由今至昔，构筑出四个意象，由实而虚，由今至昔，构筑出一幅南京城郊昔日鏖战惨烈，今日伤痕累累的凄凉景象，营造一幅南京城郊昔日鏖战惨烈，今日伤痕累累的凄凉景象，营造出怀旧伤今的意境。出怀旧伤今的意境。【沉醉东风】碎琉璃瓦片【沉醉东风】碎琉璃瓦片多多，烂翡翠窗棂，烂翡翠窗棂少少，舞舞丹墀燕雀常丹墀燕雀常朝朝。（一一“多多”一一“少少”，一一“舞舞”一一“朝朝”，给给你你以以什什么么样样的的联想？）联想？）简答：简答：一一“多多”一一“少少”，一一“舞舞”一一“朝朝”，运运用用对对比比手手法法，将山河破败，人去物非之衰败景象一展无遗将山河破败，人去物非之衰败景

40、象一展无遗 。【沽美酒】冷清清的落照，【沽美酒】冷清清的落照，剩剩一树柳弯腰。一树柳弯腰。（想像这幅画面。将（想像这幅画面。将“剩剩”改为改为“留留”好不好，为什么？）好不好，为什么？）简答：简答：落落照照清清冷冷，一一树树孤孤柳柳，感感时时伤伤怀怀之之情情油油然然而而生生。“剩剩”比比“留留”好好。一一个个“剩剩”字字，是是被被动动，是是无无奈奈，意意味味深深长长。昔昔日日丝丝丝丝绿绿柳柳夹夹岸岸垂垂的的美美景景 ，如如今今只只剩剩残残柳柳一一株株，今今非非昔昔比比，抚抚今今追昔，亡国之痛溢于言表。追昔，亡国之痛溢于言表。【离亭宴带歇拍煞】俺曾见金陵玉殿莺啼晓，秦淮水榭【离亭宴带歇拍煞】俺曾

41、见金陵玉殿莺啼晓，秦淮水榭花开早，谁知容易冰消！眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，花开早，谁知容易冰消！眼看他起朱楼，眼看他宴宾客，眼看他楼塌了！这青苔碧瓦堆，俺曾睡风流觉，将五十眼看他楼塌了！这青苔碧瓦堆，俺曾睡风流觉，将五十年兴衰看饱。那乌衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，凤凰台年兴衰看饱。那乌衣巷不姓王，莫愁湖鬼夜哭，凤凰台栖枭鸟。残山梦最真，旧境丢难掉。不信这舆图换稿。栖枭鸟。残山梦最真，旧境丢难掉。不信这舆图换稿。诌一套哀江南，放悲声唱到老。诌一套哀江南，放悲声唱到老。（全段运用了哪些修辞方式？有什么表达效果？）（全段运用了哪些修辞方式？有什么表达效果？）这这段段曲曲词词运运用用对对偶偶、排排比比、对对比比修修辞辞手手法法，句句式式整整齐齐，节节奏奏鲜鲜明明，语语势势强强劲劲，故故国国之之思思，亡亡国国之之痛痛尽尽在在其其中，读来令人慷慨击节，百感交集。中，读来令人慷慨击节，百感交集。