音响灯光师入门教程分析.pptx

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1、一、一、兼职音响师工作职责第1页/共62页、音响设备现场安装、音响设备现场安装、音响系统测试及演出现场音响设备的控制、音响系统测试及演出现场音响设备的控制、演出后音响设备的回收、演出后音响设备的回收第2页/共62页二、二、基础知识第3页/共62页学习音响系统的前提1、熟悉应用场合和形式善于学习2、了解原理万变不离其宗3、了解技术基础及术语死记硬背4、掌握大量音响技术的信息勤能补拙第4页/共62页声学基本知识声学基本知识声声 学学生理上声学生理上声学 （人声）（人声）环境声学环境声学 （建声）（建声）电子声学电子声学 （电声）（电声）1 1、声学的内容、声学的内容第5页/共62页2 2、人耳的听

2、音范围、人耳的听音范围3 3、声音的特性、声音的特性 a a、音调、音调 b b、音量、音量 c c、音色、音色第6页/共62页音响系统的组成第7页/共62页音响系统的组成音源（话筒、DVD等）第8页/共62页音响系统的组成调音台调音台调音台是将音源送来是将音源送来的声音信号进行放大、均的声音信号进行放大、均衡、定位、混合、监听、衡、定位、混合、监听、分配的综合性电器设备。分配的综合性电器设备。分为模拟型和数字型两大分为模拟型和数字型两大类。其中数字型调音台由类。其中数字型调音台由于其电路数字集成化程度于其电路数字集成化程度较高，应用在对一般工程较高，应用在对一般工程中时，操作直观性不如模中时

3、，操作直观性不如模拟调音台，而且操作者需拟调音台，而且操作者需要具备一定的相关知识，要具备一定的相关知识，所以在现阶段多数时候它所以在现阶段多数时候它还是用在录音或大型演出还是用在录音或大型演出中。中。第9页/共62页音响系统的组成调音台雅马哈雅马哈MG166C调音台具有调音台具有16个输入通道，包含个输入通道，包含8单声单声道、道、4个立体声。其中个立体声。其中10个个带有幻象电源开光高性能话带有幻象电源开光高性能话筒放大器保证了声音的纯净筒放大器保证了声音的纯净性。并且，雅马哈性。并且，雅马哈MG166C调音台内置调音台内置SPX效果器，拥效果器，拥有极佳手感的有极佳手感的60mm推子和推

4、子和发光发光ON/OFF开关，性价比开关，性价比很高。很高。YAMAHA MG166C第10页/共62页调音台的功能一.调音台能够放大输入通道的信号，并且调整输入声音的均衡（EQ）,甚至其他效果，比如压缩等等二.调音台可以把很多声音的混合起来组成一个立体声！三.调音台能为乐手和演员“返送”监听。四.调音台协助效果器为各个通道添加混响、延迟等效果五.调音台把各通道的声音发送给多轨录音机或者音频接口分轨录音六.调音台能够可以让录音师很方便的监听所有通道的声音，并且并不干扰这些通道第11页/共62页调音台输入部分卡侬插座MIC:此即话筒插座线路输入端（Line）第12页/共62页定值衰减PAD按下此

5、键，输入的声信号（通常是对Line端输入的声信号）将衰减20dB（即10倍），有的调音台，其衰减值为30dB。它适用于大的声信号输入。增益调节（Gain）:它是用来调节输入声信号的放大量，它与PAD结合可使输入的声信号进入调音台时处于信噪比高、失真小的最佳状态，也就是可调节该路峰值指示灯“PEAK”处于欲亮不亮的最佳状态。第13页/共62页低切按键（100Hz）：按下此键，可将输入声信号的频率成分中100Hz以下的成分切除。此按键用于扩声环境欠佳，常有低频嗡嗡声的场合和低频声不易吸收的扩声环境。均衡调节（EQ）在这个MG166CX调音台，有一个三段半参数均衡器。所谓参数均衡器是指可以控制中心频

6、率，Q值（带宽），增减频率幅度大小的均衡器。三段半参数均衡器的三段是指这个均衡器可以调整三个频段，分别是高音中音和低音。其中中音的部分可以调整中心频率和它的频率增减幅度。因为没有Q值的调整，因此是半参数均衡。第14页/共62页高频均衡（HF EQ）：可提升或衰减高频。可以增加镲、人声和电声乐器的清晰度和穿透力；或减少噪声及失真。中频均衡（MID EQ）：中包含了人声的大部分频响范围，可进行针对性调音。低频均衡（LF EQ）：可以增加人声的温暖感，是合成器、吉他和鼓声等弹性加大；或减小舞台噪声，改善声音不清晰的情形。第15页/共62页平衡悦耳的声音应是：150Hz以下（低音）应是丰满、柔和而富有

7、弹性；150Hz-500Hz（中低音）应是浑厚有力但不混浊；500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。频响多峰谷时：声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。第16页/共62页辅助旋钮（AUX1/AUX2）：辅助声音母线是和主立体声母线相互独立！它的英文缩写是AUX。每个输入通道都有将声音发送到辅助母线的旋钮！声像调节（PAN）：它用于调节该路声源在空间的分布图像。当往左调节时，相当于把该路声源放在 听音的左边。当往右调节时，相当于把该路声源放在听音的右边。若把它

8、置于中间位置时，相当于把 该路声源放在听音的正中。第17页/共62页衰减器（推子Fader）：该功能键的调节起两方面作用：一方面用来调节该路声音在混合混合中的比例，往上推比例大，往下拉比例小；另一方面，用来调节该路声源的远近分布，往上推声音大，相当于将该路声源放在较近的位置发声，往下拉，声音小，相当于将该路声源放在较远的位置发声。它与PAN结合可创作出各个声源的空间面分布。第18页/共62页监听按键PFL（Pre-FadeListen的缩定）：衰减前的监听，按下它，用耳机插在调音台的耳机插孔上，便能听见该路推子前的声音信号。11、接通按键On：按下它，该路声音信号接入调音台进行混合 第19页/

9、共62页12、ST主母线开关：按下它，该路声音信号经推子、PAN之后送往左右声道母线。13、1-2按键：按下它，该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线1和2 14、3-4按键：按下它，该路声音信号经推子和PAN之后送往编组母线3和4 第20页/共62页调音台输出部分（1）调音台有几根母线，肯定有相对应的输出插座。第21页/共62页（2）每个输出插座输出的声信号肯定在调音台上装有其相对应的调节键，可能是推拉键，也可能是旋钮。第22页/共62页（3）LED电平表（BARGRAPH METERS）：为避免信号失真，输出电平不宜超过+3dB。第23页/共62页效果器效果器效果器是模拟各种声学效果的

10、音频效果器是模拟各种声学效果的音频处理设备，它可以弥补自然混响的处理设备，它可以弥补自然混响的不足以改变和美化音色，还可以产不足以改变和美化音色，还可以产生各种特殊的音响效果以增强音像生各种特殊的音响效果以增强音像艺术感染力。艺术感染力。混响的描述混响的描述 混响是室内声音的一混响是室内声音的一种自然现象。室内声源发出声音，种自然现象。室内声源发出声音，向四周传播，碰到四周墙壁等物体，向四周传播，碰到四周墙壁等物体，产生声反射，并且部分声能被物体产生声反射，并且部分声能被物体吸收，不断反射，不断被吸收，逐吸收，不断反射，不断被吸收，逐渐减弱，以至消失。当原声与反射渐减弱，以至消失。当原声与反射

11、声之间，反射声与反射声之间的时声之间，反射声与反射声之间的时间间隔小于人耳的分辨率间间隔小于人耳的分辨率50ms时，时，人耳分不清反射的声音，只感到留人耳分不清反射的声音，只感到留有余音现象，这种现象称之为混响。有余音现象，这种现象称之为混响。第24页/共62页混响时间与听感对应关系第25页/共62页最佳混响时间参考混响时间短（吸音材料过多）有利于听音的清晰度，但过短则会感到声音干涩和响度变弱；混响时间长（吸音材料过少）有利于声音的丰满度，但过长则会感到声音分辨不清，降低了听音的清晰度。第26页/共62页调音台的信号流程声源信号从话筒输入声源信号从话筒输入或从线路输入，经增或从线路输入，经增益

12、调节，进入均衡处益调节，进入均衡处理，作音质补偿，利理，作音质补偿，利用衰减器（推子）进用衰减器（推子）进行混合比例调节。再行混合比例调节。再通过声像调节，进入通过声像调节，进入左右声道母线和编组左右声道母线和编组母线，同时，在推子母线，同时，在推子前后引出声信号，分前后引出声信号，分别进入辅助母线。从别进入辅助母线。从母线出来的混合声信母线出来的混合声信号，经过混合放大、号，经过混合放大、大小幅度调节、隔离大小幅度调节、隔离放在，送出相应的各放在，送出相应的各种输出。种输出。第27页/共62页音响系统的组成功率放大器第28页/共62页功放功能：功放功放是作用就是将来自前级的信号进行功率放大，

13、以推动音箱发声。区别于普通的功放，专业功放需要功放能长时间、大电流、高电压始终稳定的工作；需要功放的输出功率更加强大；需要功放的阻抗适应能力更强等。储备功率超过音箱所要求的功率放大器最低输出功率以上的功率部分，或达到所需要最大声压级的功率以上的功率。音响系统（一般指功放和音箱）的功率储备越大，放出的声音越厚实丰满、底气越足、动态就越大；反之，再现强大、突变的声音效果时，听起来会有声嘶力竭和沉闷之感，在一般情况下，功率放大器的功率应超过音箱功率的1.5倍，但有时可以达到音箱功率的3倍第29页/共62页注意事项使用功放的注意事项功放本身的操作功能键很少，操作极为简单，通常只要将电源开关打开，便可进

14、行工作。但它前面接的是信号源，后面接的是扬声器负载，前后操作不当，对功放危害甚大，因此，使用时应注意以下几点：（1）功放接放扩声系统中，开机时，先开启其他音响设备，最后打开功放。关机时，先关闭功放，后关闭其他设备。这样，可以避免因开、关其他音响设备产生脉冲信号，使功放过载，烧毁功放或音箱。（2）功放工作时，音量（在调音台上控制）由小到大，直到适中。关闭时，音量（在调音台上控制）由大到小，然后关闭。（3）功放工作过程中，不能任意更换功放的工作模式或扬声器负载，否则容易损坏功放。通常是先确定功放的工作模式，根据工作模式，接好音箱扬声器负载。（4）功放工作过程中，不能任意更换扩声系统中各音响设备的插

15、头，包括调音台的插头。否则容易产生脉冲信号，经功放后形成功率脉冲，直到引向音响的高频头，使高频头烧毁或使功放过载而损坏。第30页/共62页反馈所谓反馈，是指放大器的输出信号的一部分又返回到其输入端的现象，若这种反馈的信号与放大器的输入信号在相位上相同，则称之为正反馈。正反馈常用于振荡电路，产生各种振荡信号，满足各种电路的需要。但是，正反馈现象在扩声系统中应尽量避免，因为它表现出啸叫声（声反馈），破坏扩声效果，容易烧毁功放或音箱系统。第31页/共62页音响系统的组成音箱音箱按照箱体材料分，可分为木质音音箱按照箱体材料分，可分为木质音箱，塑胶音响，金属材质音响箱，塑胶音响，金属材质音响按照表面材料

16、分，可分为喷漆音箱，按照表面材料分，可分为喷漆音箱，毛毡音箱，塑胶音箱毛毡音箱，塑胶音箱按照喇叭单元的结构可以分为同轴音按照喇叭单元的结构可以分为同轴音箱、二分频音箱、三分频音箱箱、二分频音箱、三分频音箱按放音频率来分，可分为全频带音箱、按放音频率来分，可分为全频带音箱、低音音箱和超低音音箱低音音箱和超低音音箱按用途来分，可分为主放音音箱监按用途来分，可分为主放音音箱监听音箱和返听音箱等听音箱和返听音箱等第32页/共62页音箱音箱作为音响系统质量的最直接表现者，音箱在系统中起着至关重要的作用。音箱作为系统的终端，还原声音信号的唯一设备，它的各项技术指标都要低于其它设备，所以它成为系统中最为薄弱

17、的环节，这就使得音箱的质量在很大程度上决定了音响系统的档次、水平。音箱生产这项看似简单的工作，实则包含了诸多相关学科的技术，所以要想生产出高质量的音箱并非易事第33页/共62页音箱的低音单元音圈音圈铝铸盆架铝铸盆架钕磁钢钕磁钢第34页/共62页音箱的高音单元高音号筒高音号筒驱动器钛振膜第35页/共62页三、设备操作第36页/共62页开机应按由前到后顺序，即由音源设备（CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机）音频处理设备（效果器、压限器、均衡器、反馈抵制器、激励器、分频器等)音频功率放大器，电视机、投影机、监视器。关机时顺序相反，应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲击，防止烧毁功放和

18、扬声器。第37页/共62页演唱前的准备调试1、功放的音量控制电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB;调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置；调音台总音量推子先置于最小位置（下端）；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。第38页/共62页2、试验伴奏通道，即用CD或LD放播放歌曲，将调音台总音量推子慢慢地推上，推到-6dB附近，此时歌曲和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受。调音员应到厅内不同位置聆听效果，如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是自已熟悉的曲子，可反复调整音量（调分路GAIN增益）和分路音质补偿，直

19、到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻，但不可过重。分路推子置于0dB，总音量推子置于0dB，调节分路GAIN输入增益钮使VU表指示0dB左右，此时系统达到额定输出功率。但正常工作时，总音量推子一般调在-6dB或-10dB以下，小于额定输出功率。第39页/共62页3、试验话筒通道。一般来说，至少要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态性能，然后加上混响和伴奏音乐唱歌，歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次，富有现场感。话筒音量的调节；分路推子置于0dB，话筒音量调整分路GAIN输入增益钮，以分路峰值电

20、平指示灯闪亮后减小0-3dB，总输出功率的计量靠VU表指示。第40页/共62页4、对小乐队进行试音调整，即要对各种乐器的话筒拾音和电信号进行试音，根据乐曲风格进行音响比例平衡。当然,我们平时不这样做,因为我们所做的活动没有这个必要.5、视频图像的调整，即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽。音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器，熟悉点歌单上的盘位。注意在正式演唱时，应按影碟机上的相关功能键以消掉原唱。第41页/共62页声反馈（啸叫声）的抑制1、话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉OK厅的常见现象，由于存在声反馈，一般扩音系统增益都不能很大。发生声反馈啸叫的

21、原因是：(1)话筒距音箱太近或正向指向音箱；(2)调音台上混响调节过大；(3)话筒音量调节过大；(4)没有接通压限器；(5)厅内声学设计缺陷。第42页/共62页2、针对以上原因可采取以下措施：1.为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围，在此范围内不应发生啸叫声。即演唱者不应太靠近主音箱，主音箱应对称于舞台两侧；演唱者的站位不应使话筒正向指向音箱。2.调音台上的混响调节和音量不要开得过大。3.以上措施不能奏效时，可通过调节均衡器，对易产生啸叫的频率加以衰减。此方法可有效地抑制声反馈，但却不能兼顾音乐效果。如果以上措施仍不能奏效，可考虑加装声反馈抑制器.第43页/共62页四、话筒的使用第44页/共6

22、2页无线话筒的类型1依发射使用频率而区分：a.FM无线话筒：俗称FM是指FM88-108MHz国际调频广播频段。早期消费性无线话筒是利用FM收音机来接收，系统简单，成本低廉，但因使用效果，有能满足专业品质的要求，目前只能成为小孩或学生的玩具。b.VHF无线话筒：又分为低频及高频段两类型，前者使用VHF50MHz的频段，因频率较低，使用天线长度太长，又最容易受到各种电器杂波的干扰，因此这一类型的产品，目前已经被高频段所取代而逐渐从市场上消失。后者使用VHF200MHz的频段，因频率较高，使用天线较短，甚至可以设计成隐藏式天线，方便，安全又美观，受电器的杂波干扰又大为减少，电路设计极为成熟，零件普

23、及价格低廉，所以成为当今市场上的热门机种。第45页/共62页2依接收方式而区分：a.自动选讯接收无线话筒系统：由于电波中会产生“死角”的物理现象使接收机的声音输出，产生断断续续或不稳定的缺点，为了解决这种缺陷，专业用的机种必须采用双天线及双调谐器的“自动选讯接收”方式来改善。b.非自动选讯无线话筒系统：由于上述机型的电路设计复杂精密，装配较难，成本较高，一般低价的机型就没有采用自动选讯的设计，所以也无法消除无线话筒在使用中产生声音中断的缺点。这种机种当然不能符合专业场合使用的基本要求。第46页/共62页使用注意事项1、不能用手拍和强吹气以进行试音,这样容易损坏振膜或使其脱落2、注意防尘.防潮第

24、47页/共62页谢谢大家!第48页/共62页一、一、灯光师工作职责第49页/共62页1 1、负责剧场灯光布置，演出过程中的灯光控制和、负责剧场灯光布置，演出过程中的灯光控制和光影效果；光影效果；2 2、负责灯光设备的日常调试、维护和保养工作；、负责灯光设备的日常调试、维护和保养工作；3 3、不断创新，营造更好的灯光意境。、不断创新，营造更好的灯光意境。第50页/共62页二、基础知识二、基础知识第51页/共62页舞台灯光简介舞台灯光简介1.1.面光灯面光灯 2.2.耳光灯耳光灯 3.3.顶灯顶灯 4.4.中定灯中定灯(聚光灯聚光灯)5.)5.频频闪灯闪灯(点控点控)6.)6.天排灯天排灯 7.7

25、.侧光灯侧光灯 8.8.柱光灯柱光灯 A.A.通常需要开面光灯，不然不能看清人物的脸。（没有特通常需要开面光灯，不然不能看清人物的脸。（没有特殊要求，一般白色）殊要求，一般白色）B.B.开耳光灯，可以看清人物的侧脸。（没有特殊要求，一开耳光灯，可以看清人物的侧脸。（没有特殊要求，一般都开）般都开）C.C.顶灯，是自上而下的光照。顶灯，是自上而下的光照。D.D.舞台中间有中定灯（聚光灯），若需要突出中心人物，舞台中间有中定灯（聚光灯），若需要突出中心人物，可以让其站在舞台中间。可以让其站在舞台中间。E.E.天排灯，打在舞台的背景上。天排灯，打在舞台的背景上。F.F.侧光灯侧光灯 ，舞台两侧。，舞

26、台两侧。G.G.柱光灯，和耳光性质差不多。柱光灯，和耳光性质差不多。第52页/共62页照明色彩的心理感知特性不同的颜色对人的生理产生不同的刺激，从而影响到人产生不同的心理感受。冷暖感：红、橙暖蓝、紫冷黑白灰冷远近感：红近、蓝远轻重感：红、橙重、蓝、白轻兴奋感：红兴奋、蓝沉静第53页/共62页舞台灯光系统的功能、配置及使用原则1、功能：使舞台画面更清晰：使观众能够看清什么或舞台的某些角落不观众看见（现性）。加强舞台表演的效果：符合剧情需要，使背景显得自然，对剧情发展直到衬托、暗示和诱导作用、调节气氛（演员、观众）。第54页/共62页2、舞台灯光的使用原则：强度（指灯光的亮度）：必须有足够的灯光，

27、使观众能够看到颜色、外表和细节。分配：包括灯光的使用分配和射向舞台的方向分配，主体必须与配角和背景与明显不同（颜色）可亮度区别。颜色：依靠色纸、电脑调色等方式来满足剧情的需要。变化：依剧情需要，使灯光的颜色、亮度、运动进行变化。在舞台灯光的具体使用过程中，在减少某一光源前，应做好增强下一光源的准备，除剧情的特殊需要外。尽是避免黑声，以免影响演职人员的工作。第55页/共62页三、灯光系统基本配置三、灯光系统基本配置第56页/共62页名称 位置 用途 布光范围 面光 安装观众席后上方 供人物造型或构成台上物体的立体效果，消除面部阴影 前台3/5入射角（前台1/3处，离地1.5m高45。）耳光 分左

28、右耳光，安在面光两侧 与面光交叉射入，补充面光 表演区2/3处，入射角2530 顶光 安在舞台上，常用14排 满足上部照明需要，增强轮廓感、最为常用 垂直布满全台，以中后区为强 柱光 安在大幕内侧两边 弥补面光耳光不足或做特殊效果投影 中前演出区 第57页/共62页逆光 舞台中后区上方 由后上方向前下方照射，减少身后阴影 中后区 脚光 台唇边缘 由下向上照射，弥补顶光，削除鼻下阴影，或关幕后大幕照明舞台前1/3区域 天地排 舞台最后排俯射或仰射大幕 舞台背景道具或后幕染色，增加特殊效果 舞台后幕区 追光 舞台四角上方或前方 移动造型，突出主题 全场（含观众席）移动 电脑灯 全场均可，以面向舞台

29、为主，突出背景 渲染气氛，现代音乐常用全场 第58页/共62页灯光设计的要点1、会议演讲等讲台附近要亮，但不能使讲话者感到是晃眼。打开一部分顶灯和天棚灯，使观众厅保持一定亮度。配适量面光，使观众能看清台上人员面部。2、器乐演奏会开顶灯、面灯，使观众能看清乐手、乐器及演奏手法。根据剧情突出指挥和独奏。必要时配备台灯，使演奏者能看清乐谱。观众席保持适当亮度，使观众能看清节目单。第59页/共62页3、戏曲多用白光或淡光，突出服装和化妆的绚丽多彩。用面光突出演员表情和手势，但不易过强，以免面部油彩造成反光。4、民族舞蹈背景灯要强烈艳丽。顶光、面光要白或淡，突出服装、表情、姿势。适当选用追光，突出领舞者。5、现代舞增加电脑灯、频闪灯、烟机等特殊效果设备。适时使用追光灯突出领舞、领唱和伴奏。歌曲演唱类：a、根据剧情和服装确定背景颜色，演出中不易经常变化。b、顶光、面灯易用淡色。c、参演人数较少，用灯光缩小舞台轮廓。第60页/共62页谢谢大家谢谢大家!第61页/共62页感谢您的观看！第62页/共62页