全因素素描光影素描.pptx

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1、会计学1全因素素描光影素描全因素素描光影素描n n教学目标教学目标教学目标教学目标：.通过对本节课的学习，使学生对光影素描有一定通过对本节课的学习，使学生对光影素描有一定的了解。的了解。.培养学生的观察能力，领会光影素描的方法。培养学生的观察能力，领会光影素描的方法。引导学生对光影素描绘画方法的掌握。引导学生对光影素描绘画方法的掌握。n n教学重点难点教学重点难点：掌握光影素描方面的知识，并能很好的运用到自己掌握光影素描方面的知识，并能很好的运用到自己的画面中。的画面中。第1页/共27页什么叫全因素素描？什么叫全因素素描？全因素素描就是光影素描，也就是全因素素描就是光影素描，也就是我们平常说的

2、明暗素描：即用明暗造型我们平常说的明暗素描：即用明暗造型的素描，和结构素描是相对的一种素描的素描，和结构素描是相对的一种素描表现形式。是把对物体在光线作用下的表现形式。是把对物体在光线作用下的所有因素都描绘出来的素描。如天光、所有因素都描绘出来的素描。如天光、灯光、物体之间的反光等。灯光、物体之间的反光等。第2页/共27页第3页/共27页n n 西方素描的形成源于西方的造型观念，这种造型西方素描的形成源于西方的造型观念，这种造型观念又是服务于西方的主要画种观念又是服务于西方的主要画种油画。在油画中，油画。在油画中，画面上所展示的内容、所表现的形体都具有严格的透画面上所展示的内容、所表现的形体都

3、具有严格的透视和空间要求，通过明暗关系来表现形体及其和周围视和空间要求，通过明暗关系来表现形体及其和周围环境的关系。在这种描绘过程中，几乎是全面动用了环境的关系。在这种描绘过程中，几乎是全面动用了形体的各种因素（形象、形体、结构、构图、空间、形体的各种因素（形象、形体、结构、构图、空间、体积、明暗、线条、质感、节奏、调子等），从而在体积、明暗、线条、质感、节奏、调子等），从而在单色画（素描单色画（素描的训练和表现中，形成对表现形体和的训练和表现中，形成对表现形体和构成素描艺术的全面因素的考虑和追求。西方的这种构成素描艺术的全面因素的考虑和追求。西方的这种素描观（或称之为形体观）和我们东方的造型

4、观念完素描观（或称之为形体观）和我们东方的造型观念完全不同。我们称西方的素描为全因素素描，这是相对全不同。我们称西方的素描为全因素素描，这是相对我们东方的平面造型和线造型体系而言的。全因素素我们东方的平面造型和线造型体系而言的。全因素素描不是一种样式，它是一种造型体系。描不是一种样式，它是一种造型体系。全因素素描的来源全因素素描的来源第4页/共27页素描中的三大面、五大调素描中的三大面、五大调子子n n三大面三大面三大面三大面：亮部、暗部、灰部：亮部、暗部、灰部n n 明暗现象的产生，是物体受到光线的照射的结果，明暗现象的产生，是物体受到光线的照射的结果，是客观存在的物理现象，光线不能改变物体

5、的形体结是客观存在的物理现象，光线不能改变物体的形体结构。表现一个物体的明暗调子，正确处理其色调关系，构。表现一个物体的明暗调子，正确处理其色调关系，首先就要对对象的形体结构要有正确的、深刻的理解首先就要对对象的形体结构要有正确的、深刻的理解和认识。因为物体的形体、结构的透视变化，物体表和认识。因为物体的形体、结构的透视变化，物体表面各个面的朝向不同，所以光的反射量也就不一样，面各个面的朝向不同，所以光的反射量也就不一样，因而就形成了色调。所以，我们必须抓住形成物体体因而就形成了色调。所以，我们必须抓住形成物体体积的基本结构形状，即物体受光后出现受光部和背光积的基本结构形状，即物体受光后出现受

6、光部和背光部两大部分，再加上中间层次的灰色，也就是常说的部两大部分，再加上中间层次的灰色，也就是常说的“三大面三大面”。第5页/共27页五大调子五大调子n n五大调子五大调子五大调子五大调子：亮部、灰部、明暗交界线、暗部反光：亮部、灰部、明暗交界线、暗部反光n n 由于物体结构的各种起伏变化，明暗层次的变化便错综复杂，由于物体结构的各种起伏变化，明暗层次的变化便错综复杂，但这种变化具有一定的规律性，将其归纳，可称之为但这种变化具有一定的规律性，将其归纳，可称之为“五大明五大明暗层次暗层次”。这是物体受光之后，在每一个明显的起伏上所产生。这是物体受光之后，在每一个明显的起伏上所产生的最基本明暗层

7、次。而任何明显的起伏在受光之后所产生的明的最基本明暗层次。而任何明显的起伏在受光之后所产生的明暗变化不能少于五个基本层次。这是指物体起伏本身而言，即暗变化不能少于五个基本层次。这是指物体起伏本身而言，即指亮面、中间色、明暗交界线、暗面、反光；高光包括于亮面指亮面、中间色、明暗交界线、暗面、反光；高光包括于亮面内，五大明暗层次不包括投在别处的投影。内，五大明暗层次不包括投在别处的投影。受光、背光和明暗受光、背光和明暗交界线是三个基本明晴层次，另外有两个最微妙的灰色，一个交界线是三个基本明晴层次，另外有两个最微妙的灰色，一个在受光部，一个在背光部。这两个灰色的层次很接近，特别是在受光部，一个在背光

8、部。这两个灰色的层次很接近，特别是反光强的时候最接近。依照明暗层次来描绘物象，一直是四方反光强的时候最接近。依照明暗层次来描绘物象，一直是四方绘画的基本方法。文艺复兴时期瓦萨里在其绘画的基本方法。文艺复兴时期瓦萨里在其美术家列传美术家列传中中就曾论述：就曾论述：“作画时，画好轮廓后，打上阴影，大略分出明暗，作画时，画好轮廓后，打上阴影，大略分出明暗，然后在单间部又仔细作出明暗的表现，亮部亦然。然后在单间部又仔细作出明暗的表现，亮部亦然。”第6页/共27页投影投影n n物体是受光的，但其中一部分被另一物体所遮挡不能受到光线照射而成了另一物体投射影子物体是受光的，但其中一部分被另一物体所遮挡不能受

9、到光线照射而成了另一物体投射影子的地方。投影对表现物体的形体起间接作用，同时对整个画现的空间关系的表达也有重要作的地方。投影对表现物体的形体起间接作用，同时对整个画现的空间关系的表达也有重要作用。明暗交界线、暗部外轮廓线、与投影边缘线之间的范围构成整个暗部合称为用。明暗交界线、暗部外轮廓线、与投影边缘线之间的范围构成整个暗部合称为“阴影阴影”，在表达时，刚开始区分明暗两大部分时往往把阴影合起来表达，在深入刻画和调整统一时也在表达时，刚开始区分明暗两大部分时往往把阴影合起来表达，在深入刻画和调整统一时也都要把它们当成一个整体考虑。都要把它们当成一个整体考虑。第7页/共27页第8页/共27页第9页

10、/共27页第10页/共27页光影素描的作画步骤光影素描的作画步骤光影素描的作画步骤光影素描的作画步骤一、一、观察思考观察思考观察思考观察思考：这是许多同学都忽略的一个步骤。在落笔之前，首先要：这是许多同学都忽略的一个步骤。在落笔之前，首先要想好将怎样画这幅画，用什么手法？重点表现什么？目的是什么？想好将怎样画这幅画，用什么手法？重点表现什么？目的是什么？用什么工具材料？画多长时间等等。用什么工具材料？画多长时间等等。二、二、确立构图确立构图确立构图确立构图：推敲构图的安排，使画面上物体主次得当，构图均衡而：推敲构图的安排，使画面上物体主次得当，构图均衡而又有变化，避免散、乱、空、塞等弊病。这一

11、阶段要引起大家足够又有变化，避免散、乱、空、塞等弊病。这一阶段要引起大家足够重视才行重视才行,有不妥之处一定要解决了再下一步有不妥之处一定要解决了再下一步!三、三、画出大的形体结构：画出大的形体结构：画出大的形体结构：画出大的形体结构：用长直线画出物体的形体结构用长直线画出物体的形体结构(物体看不见部物体看不见部分也要轻轻画出），要求物体的形状、比例、结构关系分也要轻轻画出），要求物体的形状、比例、结构关系 准确。画出准确。画出各个明暗层次各个明暗层次(高光、亮部、中间色、暗部，投影以及明暗交接线高光、亮部、中间色、暗部，投影以及明暗交接线)的形状位置。的形状位置。四、四、铺大色调铺大色调铺大

12、色调铺大色调：分出受光和背光，暗部投影一体画，体线融入环境。：分出受光和背光，暗部投影一体画，体线融入环境。（体线，轮廓线，结构线，明暗交界线）（体线，轮廓线，结构线，明暗交界线）五、五、深入刻画深入刻画深入刻画深入刻画：塑造形体。刻画物体的细节。：塑造形体。刻画物体的细节。六、六、整体调整整体调整整体调整整体调整：用整体的眼光调整画面黑白灰、空间、主次等关系。：用整体的眼光调整画面黑白灰、空间、主次等关系。第11页/共27页第12页/共27页第13页/共27页第14页/共27页第15页/共27页第16页/共27页影响光影素描的因素影响光影素描的因素 在光影素描中，明暗变化受形体自身结构、光源强弱、光的强弱、光源聚散、以及形体所处环境中其它形体上的反射光等诸因素影响。第17页/共27页欣赏欣赏第18页/共27页第19页/共27页第20页/共27页第21页/共27页第22页/共27页第23页/共27页第24页/共27页n n作业：n n画一张四开光影素描画一张四开光影素描写生作业。写生作业。第25页/共27页Thank you!第26页/共27页