田老师作文主题公园系列四.pptx

《田老师作文主题公园系列四.pptx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《田老师作文主题公园系列四.pptx（20页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、会计学1田老师作文主题公园系列四田老师作文主题公园系列四先讲从场面出发先讲从场面出发 n n一个场面成为小说想象的基础，好像不太实际，但屠格涅夫写一个场面成为小说想象的基础，好像不太实际，但屠格涅夫写阿霞阿霞，就，就是从场面开始。是他坐一个小船时看到一个窗口有一老妇，一位少女，突然是从场面开始。是他坐一个小船时看到一个窗口有一老妇，一位少女，突然激发了他的想象，就因此而写出了这部有名的作品。那么我们大家想一想，激发了他的想象，就因此而写出了这部有名的作品。那么我们大家想一想，我们有没有这种类似的经历？如果有就是有意义的。福格纳看到一个小姑娘我们有没有这种类似的经历？如果有就是有意义的。福格纳看

2、到一个小姑娘趴在墙头偷看她奶奶的葬礼，一边看一边对摇她在下面的弟弟讲怎么样怎么趴在墙头偷看她奶奶的葬礼，一边看一边对摇她在下面的弟弟讲怎么样怎么样，这样一个场面使他后来写出了著名的样，这样一个场面使他后来写出了著名的喧嚣与骚动喧嚣与骚动，这也是值得我们，这也是值得我们研究的。这样的场面实际已经揭示了当时的一定的人物和人际关系，通过方研究的。这样的场面实际已经揭示了当时的一定的人物和人际关系，通过方方面面地联想与分析，这种固定的场景是比较鲜明和易于把握的。方面面地联想与分析，这种固定的场景是比较鲜明和易于把握的。第1页/共20页n n这样的场面实际已经揭示了当时的一定的人物和人际关系，通过方方面

3、面地这样的场面实际已经揭示了当时的一定的人物和人际关系，通过方方面面地联想与分析，这种固定的场景是比较鲜明和易于把握的。我们想人物可能会联想与分析，这种固定的场景是比较鲜明和易于把握的。我们想人物可能会比较容易变幻，想情节也可能转变，而一个场面是非常直观的，富于色彩的，比较容易变幻，想情节也可能转变，而一个场面是非常直观的，富于色彩的，这就可以不断地激发作者的想象与构思。像福格纳看到小女孩看葬礼，他认这就可以不断地激发作者的想象与构思。像福格纳看到小女孩看葬礼，他认为这是非常富有象征意味的，这就是生活，是思想深度，是我们与大作家的为这是非常富有象征意味的，这就是生活，是思想深度，是我们与大作家

4、的差距。福格纳说，写小说无非是围绕这样一种特定场面罗致情节，叙述差距。福格纳说，写小说无非是围绕这样一种特定场面罗致情节，叙述如何，作家就是要在这样的场面里用可信的程度来创作可信的作品。福格纳如何，作家就是要在这样的场面里用可信的程度来创作可信的作品。福格纳的小说大多数是这样通过场面来想象完成的。的小说大多数是这样通过场面来想象完成的。第2页/共20页n n还有史蒂文斯写还有史蒂文斯写金银岛金银岛，写强盗与正义者之间在岛上抢夺财宝的故事。，写强盗与正义者之间在岛上抢夺财宝的故事。他就是有一次在海滩上和孩子玩，孩子要求讲故事，他就现编，拿纸画，边他就是有一次在海滩上和孩子玩，孩子要求讲故事，他就

5、现编，拿纸画，边讲边画，越画越细致，人物越来越多，后来就画了许多张图，他相信这些图讲边画，越画越细致，人物越来越多，后来就画了许多张图，他相信这些图是真的，故事是真的，后来就写成功了。这种方法很好，一个场面可以让你是真的，故事是真的，后来就写成功了。这种方法很好，一个场面可以让你有一种固定的形象，可以给你保持一种鲜明的形象思维，从场面出发，可以有一种固定的形象，可以给你保持一种鲜明的形象思维，从场面出发，可以保持一种原始的调子和符号。像这个作品，它就有很具体的图案，布局等等，保持一种原始的调子和符号。像这个作品，它就有很具体的图案，布局等等，写起来非常生动。从一个场面出发，往往引起对自己过去一

6、种生命体验的回写起来非常生动。从一个场面出发，往往引起对自己过去一种生命体验的回忆，这是以自己过去的经历为基础的，但它往往需要有一个场面刺激所引起忆，这是以自己过去的经历为基础的，但它往往需要有一个场面刺激所引起的情感想象的情感想象 第3页/共20页n n像马尔克斯写像马尔克斯写枯枝败叶枯枝败叶时，就是因为看到一个在码头焦急地看着大海苦时，就是因为看到一个在码头焦急地看着大海苦苦等待的形象，才引伸出了这个作品。就是这个场面给他提供了形象的思维。苦等待的形象，才引伸出了这个作品。就是这个场面给他提供了形象的思维。后面写的后面写的百年孤独百年孤独，也是考虑很久以后，由他有一天想起小时候外祖父，也是

7、考虑很久以后，由他有一天想起小时候外祖父带他去一个仓库里看冰，见到这种神奇的叫冰的东西，他把手摸上去，当时带他去一个仓库里看冰，见到这种神奇的叫冰的东西，他把手摸上去，当时一摸他感觉很神秘，冰是这样的啊，这简直就像魔鬼手里的一个法宝一样。一摸他感觉很神秘，冰是这样的啊，这简直就像魔鬼手里的一个法宝一样。他这样的体会被想起时，他觉得这个小说可以写了。就是因为他把整个作品他这样的体会被想起时，他觉得这个小说可以写了。就是因为他把整个作品的调子规定下来了，既现实又魔幻的调子。这些都证明了这种思路的重要。的调子规定下来了，既现实又魔幻的调子。这些都证明了这种思路的重要。我们要对场面加以改造，但不要放过

8、这种场面。我们要对场面加以改造，但不要放过这种场面。第4页/共20页其次是从认识出发。其次是从认识出发。n n从考虑小说构思开始，是奔主题、思想意义的。这就是要研究小说的思想本从考虑小说构思开始，是奔主题、思想意义的。这就是要研究小说的思想本质，是一种具体地认识了本质的思维方式。比如说，托尔斯泰写一个俄国地质，是一种具体地认识了本质的思维方式。比如说，托尔斯泰写一个俄国地主的故事，就是因为他在高加索对地主与农民之间的关系作了很长时间的观主的故事，就是因为他在高加索对地主与农民之间的关系作了很长时间的观察与思考。他的创作思路大量留在他的笔记里，他有很多东西都是从认识出察与思考。他的创作思路大量留

9、在他的笔记里，他有很多东西都是从认识出发，从本质把一些事搞清楚。托马斯。曼写发，从本质把一些事搞清楚。托马斯。曼写远山的磨砺远山的磨砺，看一些理论书，看一些理论书，谈话交换意见，养成了自己对死与病的很深刻的见解，这样再开始写小说。谈话交换意见，养成了自己对死与病的很深刻的见解，这样再开始写小说。作家在初期时，对作品形成了初步理解，写作就是把这些思想变成形象核心，作家在初期时，对作品形成了初步理解，写作就是把这些思想变成形象核心，再从形象核心里生发出作品的文本。再从形象核心里生发出作品的文本。第5页/共20页n n托尔斯泰写托尔斯泰写安娜。卡列尼娜安娜。卡列尼娜是通过对家庭长期的研究开始的。他开

10、始关是通过对家庭长期的研究开始的。他开始关注的并不是具体的某个人，他研究家庭，作了大量研究，之后，他遇上了作注的并不是具体的某个人，他研究家庭，作了大量研究，之后，他遇上了作品主人翁原形的例子，才开始写。这说明有的作家从构思小说来说，是有理品主人翁原形的例子，才开始写。这说明有的作家从构思小说来说，是有理性渗入的，带有明显的理性的思考。这种理性的思考当然要结合形象，但我性渗入的，带有明显的理性的思考。这种理性的思考当然要结合形象，但我们有的人不能研究透彻同一个题材背后具体的本质，效果就写不出来。写一们有的人不能研究透彻同一个题材背后具体的本质，效果就写不出来。写一个题材的意义是什么，怎样写出别

11、人没写出的意思。要像大作家一样对生活个题材的意义是什么，怎样写出别人没写出的意思。要像大作家一样对生活的认识更深一点，不是题材有意思就拿来写，不能一下理解题材的价值，就的认识更深一点，不是题材有意思就拿来写，不能一下理解题材的价值，就必须稍微加以理解和认识之后才动手写。还有一点，就是说甚至有的作品完必须稍微加以理解和认识之后才动手写。还有一点，就是说甚至有的作品完全是主题先行的。全是主题先行的。第6页/共20页第三种，从细节出发。第三种，从细节出发。n n一般来讲，这个细节是作品中一种富有强力度的情感符号，作一般来讲，这个细节是作品中一种富有强力度的情感符号，作者在生活中偶尔接触到这个细节，就

12、围绕细节展开想象，这样的者在生活中偶尔接触到这个细节，就围绕细节展开想象，这样的思路也是存在的。思路也是存在的。所谓细节是非常有含量的一个点，这个点上人物感情人物关系所谓细节是非常有含量的一个点，这个点上人物感情人物关系都会有很突出的表现，这就是细节被发现之后的价值。你很有可都会有很突出的表现，这就是细节被发现之后的价值。你很有可能通过一个生活中非常有感情含量非常有艺术质量的细节，就一能通过一个生活中非常有感情含量非常有艺术质量的细节，就一举成功。举成功。第7页/共20页n n比如说普希金的比如说普希金的黑桃皇后黑桃皇后，就是一个老伯爵夫人的孩子打牌，老打老输，就是一个老伯爵夫人的孩子打牌，老

13、打老输，去跟老伯爵要钱，伯爵给他三张牌，结果一打就赢。他认为这个细节很有魔去跟老伯爵要钱，伯爵给他三张牌，结果一打就赢。他认为这个细节很有魔力，就写成了作品。还有力，就写成了作品。还有桃花扇桃花扇，就是扇面上的血像桃花的细节。还有，就是扇面上的血像桃花的细节。还有海鸥海鸥，也是一个人把死海鸥扔出来威胁别人的细节。还有，也是一个人把死海鸥扔出来威胁别人的细节。还有木工木工，是，是老仆人从此后再也不看主人的狗一眼，通过这一眼的细节写出了地主与奴隶老仆人从此后再也不看主人的狗一眼，通过这一眼的细节写出了地主与奴隶的关系。还有的关系。还有白毛女白毛女，一个躲进山里没吃盐的女人白了毛发，就是一个，一个躲

14、进山里没吃盐的女人白了毛发，就是一个最为重要的细节。最为重要的细节。沂蒙颂沂蒙颂就是一个农村妇女解开衣襟给一个口渴的伤兵就是一个农村妇女解开衣襟给一个口渴的伤兵喂奶的细节，这个细节是全剧的基础，决定了全剧的分量。喂奶的细节，这个细节是全剧的基础，决定了全剧的分量。幸福的黄手绢幸福的黄手绢也是生活中能看到的。也是生活中能看到的。第8页/共20页第四种，是从人物出发。第四种，是从人物出发。n n要先有人，把人写出来，像砣螺一转，就动起来。人物是考虑的出发点，有几个阶段，第一是考察人物，主人公的意义，由此产生主题；二是设定不同关系的人物，展现主人公性格的机会；三是把所有人物连接起来，安排情节和动机；

15、四是任所有设定好的人物自身线索自己去走。这是很多作家都比较赞赏的一种思路。第9页/共20页n n茅盾就是这么写，他主张别的不管，先有人物，主人公有了以后，再看他与茅盾就是这么写，他主张别的不管，先有人物，主人公有了以后，再看他与周围其他还有什么人物可以搁进来，再看他们之间的关系，这就形成了情节，周围其他还有什么人物可以搁进来，再看他们之间的关系，这就形成了情节，再从情节中展示各自的命运，这是很典型的一种写小说的思路，再从情节中展示各自的命运，这是很典型的一种写小说的思路，这样写没什这样写没什么问题。么问题。n n比如我给大家讲课，写我时，就要写几个学生，还不够，又写其他老师，还比如我给大家讲课

16、，写我时，就要写几个学生，还不够，又写其他老师，还不够，就把我儿子老婆写进去了。我在你们面前是一副嘴脸，但在某人面前不够，就把我儿子老婆写进去了。我在你们面前是一副嘴脸，但在某人面前又是一副嘴脸，回家里跟老婆、孩子又是一副嘴脸，这就是表现我这个人的又是一副嘴脸，回家里跟老婆、孩子又是一副嘴脸，这就是表现我这个人的几个侧面。一个人跟第二个人接触是一个嘴脸，跟几个人接触都有不同的嘴几个侧面。一个人跟第二个人接触是一个嘴脸，跟几个人接触都有不同的嘴脸，你就要设定他跟不同的人接触，就能表现他丰富的性格，写活这个人。脸，你就要设定他跟不同的人接触，就能表现他丰富的性格，写活这个人。第10页/共20页第五

17、种是从情绪出发。第五种是从情绪出发。n n这是指一种比较缥渺和朦胧的情绪，是一种情绪笼罩着，就想表达这种情绪。这是指一种比较缥渺和朦胧的情绪，是一种情绪笼罩着，就想表达这种情绪。比如说比如说铁流铁流。作家是写一个红军部队撤退的血与火的故事，这个故事最。作家是写一个红军部队撤退的血与火的故事，这个故事最早产生于很早的时候，连十月革命都没发生时，作家从高加索一个山脉上看早产生于很早的时候，连十月革命都没发生时，作家从高加索一个山脉上看到一个非常雄浑的壮美的场面，那种情绪激励了他一定要写一个小说写出这到一个非常雄浑的壮美的场面，那种情绪激励了他一定要写一个小说写出这种情绪。当时他就怎么都想写，想不清

18、写什么内容，就搁着。后来他想写山种情绪。当时他就怎么都想写，想不清写什么内容，就搁着。后来他想写山间的农民，后来又想写一群沿着滨海大道跑的农民，直到后来听说十月革命间的农民，后来又想写一群沿着滨海大道跑的农民，直到后来听说十月革命后红军的行动，非常精采，经过调查，就把希望写的这种情绪的主题调查了后红军的行动，非常精采，经过调查，就把希望写的这种情绪的主题调查了出来。这是一种写法，像出来。这是一种写法，像雷雨雷雨也是，就是要表达一种像夏天一样火热的也是，就是要表达一种像夏天一样火热的情绪。情绪。第11页/共20页第六种是从情节出发。第六种是从情节出发。n n情节重要还是人物重要呢？毫无疑问，是人

19、物重要。但有很多确实是从情节情节重要还是人物重要呢？毫无疑问，是人物重要。但有很多确实是从情节出发，说的是先有一个故事轮廊，再考虑由什么人来干什么事，这样写。如出发，说的是先有一个故事轮廊，再考虑由什么人来干什么事，这样写。如果有一个好的情节基础，是没有必要放弃的。也许这篇小说是从人物开始，果有一个好的情节基础，是没有必要放弃的。也许这篇小说是从人物开始，也可以下篇从情节开始。有的作品如果没有情节推动，人物是静止的，表面也可以下篇从情节开始。有的作品如果没有情节推动，人物是静止的，表面的。我们有时写一个人物，情节总是不能展现魅力，这是因为编故事的能力的。我们有时写一个人物，情节总是不能展现魅力

20、，这是因为编故事的能力不够。你看苔丝这个人物，一个受压迫受污辱的人物，这个人物是不错的，不够。你看苔丝这个人物，一个受压迫受污辱的人物，这个人物是不错的，但这个人物不新奇，就是靠情节推动才受人同情，最后她迫不得已把亚泽杀但这个人物不新奇，就是靠情节推动才受人同情，最后她迫不得已把亚泽杀死说明自己爱克莱尔不爱他，跟克莱尔走，正因为这样的情节，小说才说明死说明自己爱克莱尔不爱他，跟克莱尔走，正因为这样的情节，小说才说明了苔丝的性格。了苔丝的性格。第12页/共20页n n所以我们写小说人物光有代表性是不够的，我们有的作品写得比较简单，就所以我们写小说人物光有代表性是不够的，我们有的作品写得比较简单，

21、就是因为没有把人物通过情节充分展示到那个程度，但是到最后一看，这个作是因为没有把人物通过情节充分展示到那个程度，但是到最后一看，这个作品能不能叫好，往往是在情节当中不能经受一种更严厉的考验。仅仅表现了品能不能叫好，往往是在情节当中不能经受一种更严厉的考验。仅仅表现了苔丝对克莱尔的爱情让观众明白了这一点是不够的，最后只有通过这个情节苔丝对克莱尔的爱情让观众明白了这一点是不够的，最后只有通过这个情节才能把人物充分写到根子上。一个好作品的根本的标志就是要感动人，一定才能把人物充分写到根子上。一个好作品的根本的标志就是要感动人，一定要把人感动得很强烈才成功。我们很多人能写出人物的性格，能诉诸于人的要把

22、人感动得很强烈才成功。我们很多人能写出人物的性格，能诉诸于人的认识，却不能写出一种感动。必须要让人充分地感动，才达到文艺作品的层认识，却不能写出一种感动。必须要让人充分地感动，才达到文艺作品的层次。所以说一个好的文艺作品的判别仅仅凭此感动不感动一点，就可以说明次。所以说一个好的文艺作品的判别仅仅凭此感动不感动一点，就可以说明问题。问题。第13页/共20页n n比如沙汀写比如沙汀写医生医生，是听说解放前金融大乱钱不值钱时，一个，是听说解放前金融大乱钱不值钱时，一个医生把钱拿来做膏药卖，觉得这个很好。这就说明了情节的重要医生把钱拿来做膏药卖，觉得这个很好。这就说明了情节的重要作用。但有了情节后把什

23、么人用上去，沙汀在这方面也做了很多作用。但有了情节后把什么人用上去，沙汀在这方面也做了很多选择。他把这个医生设定为很吝啬的人，不舍得用钱，等钱贬值选择。他把这个医生设定为很吝啬的人，不舍得用钱，等钱贬值后才拿来做膏药卖。后来觉得不够味，又改了，改成一个善良的后才拿来做膏药卖。后来觉得不够味，又改了，改成一个善良的普通人，还是不够味。后又改成一个不爱钱的对统治者不满的人，普通人，还是不够味。后又改成一个不爱钱的对统治者不满的人，后来就发挥了情节的作用，写成了一个很好的作品。这就是情节后来就发挥了情节的作用，写成了一个很好的作品。这就是情节的作用，和情节的运用方式。的作用，和情节的运用方式。第14

24、页/共20页第七种从题材出发。第七种从题材出发。n n比如你写公安题材，那么就是写一个反映公安战线生活的作品，那个就叫从比如你写公安题材，那么就是写一个反映公安战线生活的作品，那个就叫从题材出发。可能有的人会发疑问，这样好不好？甭管它好坏，的确有人从题题材出发。可能有的人会发疑问，这样好不好？甭管它好坏，的确有人从题材出发写出了好的作品，而且从一个作家出发，他局限于自己的职业和生活，材出发写出了好的作品，而且从一个作家出发，他局限于自己的职业和生活，就不会是一个真正的作家。我们要主要考虑从题材出发的创作的经验。比如就不会是一个真正的作家。我们要主要考虑从题材出发的创作的经验。比如老舍，这样一个

25、很有生活经验的人，他的一些著名作品就是从题材出发。如老舍，这样一个很有生活经验的人，他的一些著名作品就是从题材出发。如解放后政府和百姓要求他写一些解放后的新生活的作品，他就从接任务入手，解放后政府和百姓要求他写一些解放后的新生活的作品，他就从接任务入手，写出了写出了龙须沟龙须沟。他实际去龙须沟才两次，后面托人了解了些情况，再翻。他实际去龙须沟才两次，后面托人了解了些情况，再翻翻材料，结果写出了伟大的作品。翻材料，结果写出了伟大的作品。第15页/共20页n n再比如意大利著名作家黑利，这个通俗作家很有本事，他有一个庞大的计划，他要写各行各再比如意大利著名作家黑利，这个通俗作家很有本事，他有一个庞

26、大的计划，他要写各行各业的作品，对所有感兴趣的行业全部写到。后来真的实现了，他的作品都很棒，都成了汽车业的作品，对所有感兴趣的行业全部写到。后来真的实现了，他的作品都很棒，都成了汽车业、航空业、旅馆业、银行业等行业的名篇，这就是从深入生活了解生活开始创作的一种方业、航空业、旅馆业、银行业等行业的名篇，这就是从深入生活了解生活开始创作的一种方式。这种生活每写一部要花三年去了解行业知识，翻书本，谈话知人，广泛观察体验材料；式。这种生活每写一部要花三年去了解行业知识，翻书本，谈话知人，广泛观察体验材料；设定环境；出现轮廓；写出作品。他每到一个行业，就广泛接触人，观察他们行业的外表、设定环境；出现轮廓

27、；写出作品。他每到一个行业，就广泛接触人，观察他们行业的外表、所有的语言表达特征、而且包括专门列出一些专有名词、还记住每一种物质方面包括场景的所有的语言表达特征、而且包括专门列出一些专有名词、还记住每一种物质方面包括场景的细节、详细画出每一个场景的地图，包括城市、房间平面图、街道上的树和狗等都画出来，细节、详细画出每一个场景的地图，包括城市、房间平面图、街道上的树和狗等都画出来，这样一个故事就出来了。这样是很专业的，一下就能抓住特征，把握事件、语言和矛盾等，这样一个故事就出来了。这样是很专业的，一下就能抓住特征，把握事件、语言和矛盾等，都很扎实。在这个基础上，开始出人物，出什么人物来表现行业。

28、都很扎实。在这个基础上，开始出人物，出什么人物来表现行业。第16页/共20页n n为此，他要写很详细的人物小传，把人的所有出生经历都安排出来，有了这样的经历，就把为此，他要写很详细的人物小传，把人的所有出生经历都安排出来，有了这样的经历，就把握了人，就像一个真人一样，写出来份量就很重。然后结构故事，而且他很善于发掘一个题握了人，就像一个真人一样，写出来份量就很重。然后结构故事，而且他很善于发掘一个题材的特点。比如他写材的特点。比如他写航空港航空港，选择一个很有代表性的事件，就写了一个劫机事件。搞三，选择一个很有代表性的事件，就写了一个劫机事件。搞三年的积累，出这个作品，这就是一个概括能力。写武

29、警的长篇，也应该是要有一个能非常概年的积累，出这个作品，这就是一个概括能力。写武警的长篇，也应该是要有一个能非常概括武警生活的作品，也需要深入生活，不能局限于一个小小单位。不要鄙视武警题材，我们括武警生活的作品，也需要深入生活，不能局限于一个小小单位。不要鄙视武警题材，我们干这一行有干这一行的优点，这是你的优势。我们经常想想黑利，就能得到信心。我们可以干这一行有干这一行的优点，这是你的优势。我们经常想想黑利，就能得到信心。我们可以选择一个非常典型的环境来综合反映武警的生活，那就不致于写出来都和解放军一样。比如选择一个非常典型的环境来综合反映武警的生活，那就不致于写出来都和解放军一样。比如写武警

30、的艰苦，这样的作品很多了，就不需要。我们要研究其它军兵种写不出来的题材内容，写武警的艰苦，这样的作品很多了，就不需要。我们要研究其它军兵种写不出来的题材内容，这个题材内容本身具有的特点，能使我们看得高一点更广一点。这个题材内容本身具有的特点，能使我们看得高一点更广一点。第17页/共20页第八是从情境出发。第八是从情境出发。n n情节是指从开始到结尾，而情境是事情一发端的感觉。如果戈理的情节是指从开始到结尾，而情境是事情一发端的感觉。如果戈理的钦差大钦差大臣臣，一个假钦差到一个地方，这样一开始，就有了一个非常好的情境。比，一个假钦差到一个地方，这样一开始，就有了一个非常好的情境。比如说如说死魂灵

31、死魂灵，也是普希金给的一个题材的情境作品。，也是普希金给的一个题材的情境作品。百万英磅百万英磅也是也是一个情境的作品。这些东西都是不寻常的东西，但很有戏剧性。所以有的作一个情境的作品。这些东西都是不寻常的东西，但很有戏剧性。所以有的作家没一个好的情境就觉得没法开始写。像张贤亮写家没一个好的情境就觉得没法开始写。像张贤亮写灵与肉灵与肉，一直没写出，一直没写出意思，最后跟人聊天听到去留的问题，就加入了出国还是留下的选择，获得意思，最后跟人聊天听到去留的问题，就加入了出国还是留下的选择，获得了一个好的情境，就写成了。好多作品，如好的细节、情境都带有一定的偶了一个好的情境，就写成了。好多作品，如好的细

32、节、情境都带有一定的偶然性。然性。第18页/共20页第九是从心理出发。第九是从心理出发。n n这是指从一开始就写心理，到最后还是写心理。有一种理论，我这是指从一开始就写心理，到最后还是写心理。有一种理论，我们过去的小说表现外在的东西多，表现内在的东西少，尤其是写们过去的小说表现外在的东西多，表现内在的东西少，尤其是写潜意识的东西更少，所以他们提出要转向描写相对影视所不易表潜意识的东西更少，所以他们提出要转向描写相对影视所不易表达的内心。所以有的小说就强调潜意识的描写，有的还有叫什么达的内心。所以有的小说就强调潜意识的描写，有的还有叫什么自动写作，根本不计任何手法，信手由缰，一任写下去。这样的自动写作，根本不计任何手法，信手由缰，一任写下去。这样的东西市场价值不大，但还是可以作为一种创作方式给我们提供一东西市场价值不大，但还是可以作为一种创作方式给我们提供一个可以学习其心理描写和潜意识描写的对象。个可以学习其心理描写和潜意识描写的对象。第19页/共20页