刘俊杰摄影摄影构图.pptx

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1、会计学1刘俊杰摄影摄影构图刘俊杰摄影摄影构图2第九章、摄影构图第九章、摄影构图n n一、好照片的原则n n1 1、好照片要有主题、好照片要有主题 好照片起码要显示出主题是什么，并且确保让观赏者也能好照片起码要显示出主题是什么，并且确保让观赏者也能一目了然。一目了然。对于真正的杰作要有进一步的要求。它不仅要有明确的一对于真正的杰作要有进一步的要求。它不仅要有明确的一般性的主题，还要能表现普遍性的主题。这个目标虽然难般性的主题，还要能表现普遍性的主题。这个目标虽然难达到，但正是这一点使杰作区别于佳作。达到，但正是这一点使杰作区别于佳作。普遍性的主题举例：儿童摄影中的普遍性的主题举例：儿童摄影中的“

2、童年童年”、“天真天真”、“青青春春”。婚纱摄影中的。婚纱摄影中的“爱爱”、“情情”、“人生人生”或或“幸福幸福”。n n2 2、一幅好照片要有一个能吸引注意力的主体、一幅好照片要有一个能吸引注意力的主体 为了表现主题，一幅作品中要有一个主要的趣味中心。这为了表现主题，一幅作品中要有一个主要的趣味中心。这个被摄主体可能是一个人，一件东西或者一群人或一组事个被摄主体可能是一个人，一件东西或者一群人或一组事物。物。n n3 3、好照片画面要简洁、好照片画面要简洁 所谓简化就是要去掉那些分散注意力、削弱主题的因素。所谓简化就是要去掉那些分散注意力、削弱主题的因素。这并不意味着把背景上的东西统统去掉。

3、如果周围环境有这并不意味着把背景上的东西统统去掉。如果周围环境有利于表现主题，它们就是必不可少的，不能去掉。利于表现主题，它们就是必不可少的，不能去掉。第1页/共47页3第九章、摄影构图第九章、摄影构图n n二、突出主体的方法n n1 1、通过布局突出主体（三分法或主体放在中心）、通过布局突出主体（三分法或主体放在中心）n n2 2、通过物体大小的比例关系突出主体、通过物体大小的比例关系突出主体n n3 3、通过搭画框的方法突出主体、通过搭画框的方法突出主体n n4 4、通过用光来突出主体、通过用光来突出主体n n5 5、通过会聚线条来突出主体、通过会聚线条来突出主体n n6 6、通过选择焦点

4、（景深）来突出主体、通过选择焦点（景深）来突出主体n n7 7、通过重复来突出重点、通过重复来突出重点n n8 8、通过动作突出重点、通过动作突出重点第2页/共47页4第九章、摄影构图第九章、摄影构图n n三、拍摄点与画面变化n n1 1、不同的摄距与画面效果、不同的摄距与画面效果 摄距的不同带来画面的景别变化，也就是常说的远景、全摄距的不同带来画面的景别变化，也就是常说的远景、全景、中景、近景和特写。关于景别的划分没有固定的格式景、中景、近景和特写。关于景别的划分没有固定的格式和截然的分界线，而是以被摄景物在画面上展示的规模和和截然的分界线，而是以被摄景物在画面上展示的规模和人们的习惯认识为

5、依据进行大致的划分，是对具体的拍摄人们的习惯认识为依据进行大致的划分，是对具体的拍摄对象和场景相对而言的。对象和场景相对而言的。重要的是不同的景别具有不同擅长的表现力，要根据表现重要的是不同的景别具有不同擅长的表现力，要根据表现意图去确定景别。意图去确定景别。、远景：远景的被摄景物范围广阔深远，擅长于表现景、远景：远景的被摄景物范围广阔深远，擅长于表现景物的气势，主要以大自然为表现对象，强调景物的整体结物的气势，主要以大自然为表现对象，强调景物的整体结构而忽略其细节表现。构而忽略其细节表现。第3页/共47页5第九章、摄影构图第九章、摄影构图n n三、拍摄点与画面变化n n1 1、不同的摄距与画

6、面效果、不同的摄距与画面效果、全景：全景的被摄景物范围小于远景，擅长于表现主、全景：全景的被摄景物范围小于远景，擅长于表现主要被摄对象的全貌及其所处的环境特点。相对来说，全景要被摄对象的全貌及其所处的环境特点。相对来说，全景比远景有更明显的主体。比远景有更明显的主体。、中景：中景的被摄景物范围介于全景与近景之间，擅、中景：中景的被摄景物范围介于全景与近景之间，擅长与表现人与人、人与物、物与物之间的关系，以情节取长与表现人与人、人与物、物与物之间的关系，以情节取胜。胜。第4页/共47页6第九章、摄影构图第九章、摄影构图n n三、拍摄点与画面变化n n1 1、不同的摄距与画面效果、不同的摄距与画面

7、效果、近景：近景是突出表现被摄对象的主要部分、主要面、近景：近景是突出表现被摄对象的主要部分、主要面貌，擅长于对人物的神态或景物的主要面貌作细腻的刻划。貌，擅长于对人物的神态或景物的主要面貌作细腻的刻划。、特写：特写是对被摄人物或景物的某一局部进行更为、特写：特写是对被摄人物或景物的某一局部进行更为集中突出的再现。它比近景的刻划更细腻。特写既可以强集中突出的再现。它比近景的刻划更细腻。特写既可以强化突出人物、景物的主要面貌，也可以不反映被摄对象的化突出人物、景物的主要面貌，也可以不反映被摄对象的主要面貌，仅仅摄取被摄对象中能反映表现意图的任何一主要面貌，仅仅摄取被摄对象中能反映表现意图的任何一

8、种细部。如以拍摄人物为例，仅仅拍摄脸部是一种特写，种细部。如以拍摄人物为例，仅仅拍摄脸部是一种特写，仅仅拍其双手、双眼、双脚也是一种特写，其目的都在于仅仅拍其双手、双眼、双脚也是一种特写，其目的都在于传神、传质。传神、传质。第5页/共47页7第九章、摄影构图第九章、摄影构图n n三、拍摄点与画面变化n n2 2、不同方向与画面效果、不同方向与画面效果 方向指拍摄点位于被摄体的正面、背面还是侧面。它是指方向指拍摄点位于被摄体的正面、背面还是侧面。它是指相机围绕被摄体四周的位置变化。拍摄点的方向变化既会相机围绕被摄体四周的位置变化。拍摄点的方向变化既会使主体的形象发生显著变化，又会使背景的对象发生

9、明显使主体的形象发生显著变化，又会使背景的对象发生明显变化。变化。、正面方向：即相机正对被摄主体的正面。这种方向有、正面方向：即相机正对被摄主体的正面。这种方向有利于表现主体的正面形象；擅长于表现对称美；能产生庄利于表现主体的正面形象；擅长于表现对称美；能产生庄重、威严、静穆之感。正方向也往往会使画面缺乏透视感，重、威严、静穆之感。正方向也往往会使画面缺乏透视感，也易引起呆板感。也易引起呆板感。、斜侧方向：斜侧方向拍摄时，被摄体本身的水平线条、斜侧方向：斜侧方向拍摄时，被摄体本身的水平线条会在画面上变成一种能产生强烈透视效果的汇聚线，因而会在画面上变成一种能产生强烈透视效果的汇聚线，因而有助于

10、表现出景物的立体感和空间感；画面也就随之容易有助于表现出景物的立体感和空间感；画面也就随之容易显得生动；也有利于突出主体。显得生动；也有利于突出主体。第6页/共47页8第九章、摄影构图第九章、摄影构图n n三、拍摄点与画面变化n n2 2、不同方向与画面效果、不同方向与画面效果、正侧方向：即与被摄主体成、正侧方向：即与被摄主体成9090度的侧方向。正侧方向度的侧方向。正侧方向常用于人物拍摄，其特点是能生动地表现人物脸部，尤其常用于人物拍摄，其特点是能生动地表现人物脸部，尤其是鼻子的轮廓线条，拍人物剪影的最佳方面就是正侧方向。是鼻子的轮廓线条，拍人物剪影的最佳方面就是正侧方向。对于拍摄人与人之间

11、的感情交流时，正侧方向往往有助于对于拍摄人与人之间的感情交流时，正侧方向往往有助于表现双方的神态面目。表现双方的神态面目。、背面方向：这是一种易被忽视的拍摄方向。把它用于、背面方向：这是一种易被忽视的拍摄方向。把它用于人物摄影往往能使主体与背景融为一体，因为画面背景中人物摄影往往能使主体与背景融为一体，因为画面背景中的景物正是主体视线所注视的，从而也有助于观众联想主的景物正是主体视线所注视的，从而也有助于观众联想主体人物面对背景所产生的感受。采用背面方向拍摄人物时，体人物面对背景所产生的感受。采用背面方向拍摄人物时，要注意人物的姿势，使人物背景能产生一种含蓄美，让观要注意人物的姿势，使人物背景

12、能产生一种含蓄美，让观众引起更多的联想。众引起更多的联想。第7页/共47页9第九章、摄影构图第九章、摄影构图n n三、拍摄点与画面变化n n3 3、不同高度与画面效果、不同高度与画面效果 高度指相机是高于、低于还是类同于主体的水平高度。拍高度指相机是高于、低于还是类同于主体的水平高度。拍摄点高度的一系列变化，可以归纳为三方面，这就是常说摄点高度的一系列变化，可以归纳为三方面，这就是常说的的“平拍平拍”、“仰拍仰拍”、“俯拍俯拍”。第8页/共47页10第九章、摄影构图第九章、摄影构图n n三、拍摄点与画面变化n n3 3、不同高度与画面效果、不同高度与画面效果n n、平拍、平拍 平拍的相机位置与

13、被摄主体处于类同的高度，特征是平拍的相机位置与被摄主体处于类同的高度，特征是镜头朝水平方向拍摄。平拍较合乎人们通常的视线，镜头朝水平方向拍摄。平拍较合乎人们通常的视线，因而有助于观众对画面产生身临其境的视觉感受；平因而有助于观众对画面产生身临其境的视觉感受；平拍还有助于主体在画面上更多地挡去背景中人物或景拍还有助于主体在画面上更多地挡去背景中人物或景物，从而使主体更突出；平拍人物或建筑还不易产生物，从而使主体更突出；平拍人物或建筑还不易产生变形，使景物或人物在画面上显得亲切、自然。变形，使景物或人物在画面上显得亲切、自然。n n n n、俯拍、俯拍 俯拍的相机位置高于主体的水平高度，特征是镜头

14、朝俯拍的相机位置高于主体的水平高度，特征是镜头朝下拍摄。俯拍的最大特点是能使前、后景物在画面上下拍摄。俯拍的最大特点是能使前、后景物在画面上得到充分展现。俯拍有助于强调被摄对象众多的数量；得到充分展现。俯拍有助于强调被摄对象众多的数量；盛大的场面；有助于交待景物、人物之间的地理位置；盛大的场面；有助于交待景物、人物之间的地理位置；有助于画面产生丰富的景层和深远的空间感；也有助有助于画面产生丰富的景层和深远的空间感；也有助于展现大地千资百态的线条美，例如纵横交错的田垅于展现大地千资百态的线条美，例如纵横交错的田垅阡陌、缓延盘旋的公路、层层起伏的梯田等等。运用阡陌、缓延盘旋的公路、层层起伏的梯田等

15、等。运用俯拍时常见的不足是高度不够。俯拍时常见的不足是高度不够。n n、仰拍、仰拍 仰拍的相机位置低于被摄主体的水平高度，特征是镜仰拍的相机位置低于被摄主体的水平高度，特征是镜头朝着向上的方向仰起拍摄。仰拍有助于强调和夸张头朝着向上的方向仰起拍摄。仰拍有助于强调和夸张被摄对象的高度；有助于夸张跳跃动体的向上腾越；被摄对象的高度；有助于夸张跳跃动体的向上腾越；有助于表现人物高昂向上的精神面貌，以及表现拍摄有助于表现人物高昂向上的精神面貌，以及表现拍摄者对人物的仰慕之情。仰拍时要注意避免镜头过仰，者对人物的仰慕之情。仰拍时要注意避免镜头过仰，否则会引起景物的明显变形，这在拍摄中、近景人物否则会引起

16、景物的明显变形，这在拍摄中、近景人物时尤应注意。时尤应注意。第9页/共47页11第九章、摄影构图第九章、摄影构图n n四、稳定、空白与三分法n n1 1、画面稳定、画面稳定 对于静态被摄对象的表现，在构图中要注意画面的稳定。对于静态被摄对象的表现，在构图中要注意画面的稳定。画面稳定的基本含义是指画面上景物的水平线（如地平线）画面稳定的基本含义是指画面上景物的水平线（如地平线）要水平、垂直线（如建筑的垂直墙沿）要垂直。要水平、垂直线（如建筑的垂直墙沿）要垂直。这在风景、建筑摄影中尤应注意。对于确保风景摄影中地这在风景、建筑摄影中尤应注意。对于确保风景摄影中地平线水平的效果，只需在取景时留心在取景

17、屏检查一下并平线水平的效果，只需在取景时留心在取景屏检查一下并置稳相机即可。防止建筑垂直线倾斜，方法之一是拉大摄置稳相机即可。防止建筑垂直线倾斜，方法之一是拉大摄距；方法之二是提高拍摄点；方法之三是采用透视校正镜距；方法之二是提高拍摄点；方法之三是采用透视校正镜头。头。画面影调的均衡也是一种稳定的表现。当然，影调的稳定画面影调的均衡也是一种稳定的表现。当然，影调的稳定不是指画面上下左右的影调对称、均等，而是指一种心理不是指画面上下左右的影调对称、均等，而是指一种心理上和生活经验上所形成的力和价值上的稳定。例如，暗深上和生活经验上所形成的力和价值上的稳定。例如，暗深色给人的视觉感受沉重，浅淡色给

18、人的视觉感受轻飘。色给人的视觉感受沉重，浅淡色给人的视觉感受轻飘。第10页/共47页12第九章、摄影构图第九章、摄影构图n n四、稳定、空白与三分法n n2 2、画面空白、画面空白 画面空白具有衬托主体功能。在画面主体四周留有一定的画面空白具有衬托主体功能。在画面主体四周留有一定的空白，能使主体醒目、突出。空白，能使主体醒目、突出。画面空白指没有具体形象的部位，既有画面空白指没有具体形象的部位，既有“亮的、白的亮的、白的”空空白，也有白，也有“暗的、黑的暗的、黑的”空白。烟、云、雾、水、天因其空白。烟、云、雾、水、天因其浅淡近乎白色的影调，通常也被看作画面空白部位。画面浅淡近乎白色的影调，通常

19、也被看作画面空白部位。画面空白亦指无物阻挡之空间。空白亦指无物阻挡之空间。画面空白又具有在视觉和心理上造成动势的功能。对于动画面空白又具有在视觉和心理上造成动势的功能。对于动体运动方向的前方、人物视线的前方在画面上宜留有一定体运动方向的前方、人物视线的前方在画面上宜留有一定的空间。一般来说，其的空间。一般来说，其“前方前方”空间宜大于空间宜大于“后方后方”空间。空间。第11页/共47页13第九章、摄影构图第九章、摄影构图n n四、稳定、空白与三分法n n3 3、三分法、三分法 三分法又称井字分割。把画面两边各三等分的直线产生了三分法又称井字分割。把画面两边各三等分的直线产生了“井井”字分割画面

20、。这四条分割线的四个交叉点、尤其是字分割画面。这四条分割线的四个交叉点、尤其是右侧的两个交叉点被认为是视觉重点的位置，也称右侧的两个交叉点被认为是视觉重点的位置，也称“趣味趣味中心中心”，即处于这些部位的景物往往最能吸引观众的视线。，即处于这些部位的景物往往最能吸引观众的视线。四条分割线的位置也被认为是安排景物的理想位置。例如四条分割线的位置也被认为是安排景物的理想位置。例如风景摄影中，把地平线安排在画面正中往往会产生呆板的风景摄影中，把地平线安排在画面正中往往会产生呆板的感觉，而安排在两条水平分割线中的任何一条位置则效果感觉，而安排在两条水平分割线中的任何一条位置则效果能大为改观。能大为改观

21、。当然，三分法的法则可以灵活应用，不必强求景物正好落当然，三分法的法则可以灵活应用，不必强求景物正好落在这种交叉点或分割线上，而应视实际情况，大致安排在在这种交叉点或分割线上，而应视实际情况，大致安排在这些部位即可。这些部位即可。第12页/共47页14第九章、摄影构图第九章、摄影构图n n五、画幅与虚实n n、画幅也是构图因素、画幅也是构图因素、方幅：即正方形画幅。这种画幅能给人以工整、淳朴、方幅：即正方形画幅。这种画幅能给人以工整、淳朴与轻松之感，但正方形画幅对画面中的水平与垂直因素不与轻松之感，但正方形画幅对画面中的水平与垂直因素不起强调作用。它既有适应性较强一面，又存在强化力不足起强调作

22、用。它既有适应性较强一面，又存在强化力不足的弱点。在摄影构图的画幅运用中是较少采用的画幅。的弱点。在摄影构图的画幅运用中是较少采用的画幅。、横幅：尤其是宽广的横幅有助于强化景物的水平舒展、横幅：尤其是宽广的横幅有助于强化景物的水平舒展与广阔，能增添画面的静谧与稳定。横幅强调的是水平因与广阔，能增添画面的静谧与稳定。横幅强调的是水平因素。素。、竖幅：尤其是高耸的竖幅，有助于强化景物的高大与、竖幅：尤其是高耸的竖幅，有助于强化景物的高大与向上运动，能增添画面的活力与吸引力。竖幅强调的是垂向上运动，能增添画面的活力与吸引力。竖幅强调的是垂直因素。直因素。第13页/共47页15第九章、摄影构图第九章、

23、摄影构图n n五、画幅与虚实n n、注意虚实结合的运用、注意虚实结合的运用n n1 1、虚实结合的功效、虚实结合的功效、突出主体：把主体拍清晰，把环境拍虚糊，能使画面、突出主体：把主体拍清晰，把环境拍虚糊，能使画面简洁集中，主体醒目突出。这是因为人的视觉易被清晰影简洁集中，主体醒目突出。这是因为人的视觉易被清晰影象吸引之故。在拍摄近景、特写画面时，用虚实结合来突象吸引之故。在拍摄近景、特写画面时，用虚实结合来突出主体是最常用的构图方法。出主体是最常用的构图方法。、表现动感：用虚实结合表现动感的构图形式主要有三、表现动感：用虚实结合表现动感的构图形式主要有三种：种：一是动体大部分部位较清晰，动感

24、强烈的部位虚糊。一是动体大部分部位较清晰，动感强烈的部位虚糊。二是动体本身清晰或较为清晰，背景、前景呈现强烈二是动体本身清晰或较为清晰，背景、前景呈现强烈虚糊的水平或放射线状。虚糊的水平或放射线状。三是动体本身均呈现虚糊感，让环境相对较为清晰。三是动体本身均呈现虚糊感，让环境相对较为清晰。、加强画面空间感：被摄景物具有三度空间（长、宽与、加强画面空间感：被摄景物具有三度空间（长、宽与纵深），而照片只具有两度空间（长和宽，没有纵深）。纵深），而照片只具有两度空间（长和宽，没有纵深）。如何利用人的视觉错觉，使两度平面的照片反映出三度空如何利用人的视觉错觉，使两度平面的照片反映出三度空间的被摄对象，

25、这是摄影构图十分重要的目的之一。有很间的被摄对象，这是摄影构图十分重要的目的之一。有很多构图因素能起到这种作用，虚实结合也是常用手法之一。多构图因素能起到这种作用，虚实结合也是常用手法之一。、表现意境：一幅画面虚虚实实、虚实结合，有助于广、表现意境：一幅画面虚虚实实、虚实结合，有助于广拓思路，引入意境。这种虚中见实、实中见虚的景拓思路，引入意境。这种虚中见实、实中见虚的景 象会象会使画面的意境油然而生。使画面的意境油然而生。第14页/共47页16第九章、摄影构图第九章、摄影构图n n五、画幅与虚实n n、注意虚实结合的运用、注意虚实结合的运用n n2 2、虚实结合的技法、虚实结合的技法 、运用

26、景深原理，采用最小景深的选择性聚焦。、运用景深原理，采用最小景深的选择性聚焦。、利用动静原理，即快门开启的瞬间，影象在胶片上动、利用动静原理，即快门开启的瞬间，影象在胶片上动则虚、静则实。这种技法既可通过选择快门速度来控制，则虚、静则实。这种技法既可通过选择快门速度来控制，也可通过变焦拍摄、追随拍摄等技术的控制。也可通过变焦拍摄、追随拍摄等技术的控制。、利用云雾、烟雾、尘土产生前清后虚的效果。、利用云雾、烟雾、尘土产生前清后虚的效果。、利用特殊效果滤镜，如中心聚焦镜、晕化镜、雾化镜、利用特殊效果滤镜，如中心聚焦镜、晕化镜、雾化镜等。等。第15页/共47页17第九章、摄影构图第九章、摄影构图n

27、n六、前景与背景n n、前景的运用、前景的运用n n前景指画面上处于主体前面、靠近镜头的任何景物。对前前景指画面上处于主体前面、靠近镜头的任何景物。对前景选择的基本考虑包括：景选择的基本考虑包括：、选择具有季节特征、地方特征的景物作前景，有、选择具有季节特征、地方特征的景物作前景，有意识地运用前景来渲染气氛或特征。意识地运用前景来渲染气氛或特征。、选择框架式前景，采用框架式前景也是对前景最、选择框架式前景，采用框架式前景也是对前景最常用的方法。让前景把主体影象包围起来，形成一种常用的方法。让前景把主体影象包围起来，形成一种框架，这样的前景能把观众视线引向框架内的景物，框架，这样的前景能把观众视

28、线引向框架内的景物，使主体得以突出。使主体得以突出。、选择具有对比、比喻和比拟效果的景物作前景，、选择具有对比、比喻和比拟效果的景物作前景，选择与主体在形式上或内容上有对比、比喻或比拟作选择与主体在形式上或内容上有对比、比喻或比拟作用的景物作前景，往往能引起观众联想、产生意境，用的景物作前景，往往能引起观众联想、产生意境，从而深化画面的表现力或揭示出画面的主题。从而深化画面的表现力或揭示出画面的主题。第16页/共47页18第九章、摄影构图第九章、摄影构图n n六、前景与背景n n、背景的运用、背景的运用 背景是指画面上主体后面的景物。背景是指画面上主体后面的景物。第17页/共47页19第九章、

29、摄影构图第九章、摄影构图n n六、前景与背景n n、背景的运用、背景的运用 对背景选择的基本考虑包括：对背景选择的基本考虑包括：n n1 1、突出主体的背景处理、突出主体的背景处理n n、使背景简洁、使背景简洁背景简洁使主体突出，背景杂乱背景简洁使主体突出，背景杂乱分散观众对主体的注意力。要使背景简洁的构图方法，分散观众对主体的注意力。要使背景简洁的构图方法，一是通过改变拍摄点，避免那些杂乱的景物摄入画面；一是通过改变拍摄点，避免那些杂乱的景物摄入画面；二是通过虚实结合的手法使背景虚糊。二是通过虚实结合的手法使背景虚糊。n n、使背景与主体有鲜明的影调对比、使背景与主体有鲜明的影调对比背景与主

30、体背景与主体的影调相近或相同时，会使背景和主体混为一体，从的影调相近或相同时，会使背景和主体混为一体，从而减弱主体的显要性。通过改变拍摄点、或通过运用而减弱主体的显要性。通过改变拍摄点、或通过运用滤镜、或通过用光等技术手段，便可取得这种突出主滤镜、或通过用光等技术手段，便可取得这种突出主体的效果。体的效果。n n2 2、丰富主体内涵的背景处理、丰富主体内涵的背景处理n n、选择具有地方特征、季节特征的景物作背景，用、选择具有地方特征、季节特征的景物作背景，用以交待主体所处何时、何地、何事。例如某地特有的以交待主体所处何时、何地、何事。例如某地特有的建筑、某时特有的花木、某事特有的会标、标语等景

31、建筑、某时特有的花木、某事特有的会标、标语等景物。物。n n、选择有对比、比喻、比拟意义的景物作背景，包、选择有对比、比喻、比拟意义的景物作背景，包括与主体在形式上、内容上的对比、比喻、比拟等。括与主体在形式上、内容上的对比、比喻、比拟等。这样的背景也就是用鲜明、生动的形象来揭示主体的这样的背景也就是用鲜明、生动的形象来揭示主体的含义，深化主题，启发观众的想象。含义，深化主题，启发观众的想象。第18页/共47页20第九章、摄影构图第九章、摄影构图n n七、色调与影调n n1 1、色调的含义与运用、色调的含义与运用 黑白照片的基调通常概括为三种，即高调、低调和中间调。黑白照片的基调通常概括为三种

32、，即高调、低调和中间调。高调指照片上白色和浅灰色构成的照片称为高调照片。高高调指照片上白色和浅灰色构成的照片称为高调照片。高调照片能给人轻盈、纯洁、优美、明快、清秀、宁静、淡调照片能给人轻盈、纯洁、优美、明快、清秀、宁静、淡雅和舒畅之类的感觉，常适宜于表现明朗秀丽的风光、浅雅和舒畅之类的感觉，常适宜于表现明朗秀丽的风光、浅色的静物、动物等。在人像摄影中，用于表现儿童、少女、色的静物、动物等。在人像摄影中，用于表现儿童、少女、医生等效果较好。医生等效果较好。n n 低调指照片上黑色和黑灰色占绝对优势，既由大量黑色和低调指照片上黑色和黑灰色占绝对优势，既由大量黑色和黑灰色构成的照片称为低调照片。低

33、调照片能给人神秘、黑灰色构成的照片称为低调照片。低调照片能给人神秘、肃穆、忧郁、含蓄、深沉、稳重、粗豪、倔强之类的感觉。肃穆、忧郁、含蓄、深沉、稳重、粗豪、倔强之类的感觉。n n 介于高调与低调之间，不存在黑色或白色占绝对优势的照介于高调与低调之间，不存在黑色或白色占绝对优势的照片均称为中间调照。中间调之中对比强烈的（反差大），片均称为中间调照。中间调之中对比强烈的（反差大），往往给人一种生气、力量、兴奋之感；对比平淡的（反差往往给人一种生气、力量、兴奋之感；对比平淡的（反差小），往往会给人一种凄凉、压抑、朴素之感。小），往往会给人一种凄凉、压抑、朴素之感。值得注意的是色调的这些作用只是值得注

34、意的是色调的这些作用只是“有助于强化有助于强化”某种艺某种艺术效果，只是在配合特定内容时才能起到相应的某种强化术效果，只是在配合特定内容时才能起到相应的某种强化效果，具体起到哪一种强化效果需要由拍摄的内容决定。效果，具体起到哪一种强化效果需要由拍摄的内容决定。第19页/共47页21第九章、摄影构图第九章、摄影构图n n七、色调与影调n n1 1、色调的含义与运用、色调的含义与运用第20页/共47页22第九章、摄影构图第九章、摄影构图n n七、色调与影调n n2 2、影调的含义与运用、影调的含义与运用 影调，一是指照片上影象的阶调影调，一是指照片上影象的阶调 （阶调是指影象明暗过（阶调是指影象明

35、暗过渡的变化情况），对黑白照片来说，也就是指黑、灰、白渡的变化情况），对黑白照片来说，也就是指黑、灰、白的一系列过渡情况；二是指景物再现的深浅。在摄影构图的一系列过渡情况；二是指景物再现的深浅。在摄影构图中，对影调的运用还表现为掌握好景物的影调对比。影调中，对影调的运用还表现为掌握好景物的影调对比。影调对比包括画面上影调等级的对比和影调面积的对比。对比包括画面上影调等级的对比和影调面积的对比。影调对比越强烈，给人的视觉感受就越醒目。例如，一般影调对比越强烈，给人的视觉感受就越醒目。例如，一般来说，如以大面积的浅色衬以小面积的深色，那么，小面来说，如以大面积的浅色衬以小面积的深色，那么，小面积的

36、深色更吸引观众的视线。积的深色更吸引观众的视线。影调的明暗处理还用语表现画面的空间感。在风景摄影中影调的明暗处理还用语表现画面的空间感。在风景摄影中对影调的处理使其远处景物影调浅些，近处景物影调深些，对影调的处理使其远处景物影调浅些，近处景物影调深些，往往有助于画面产生明显的空间感、纵深感。这种影调透往往有助于画面产生明显的空间感、纵深感。这种影调透视也被称为阶调透视、空气透视等。视也被称为阶调透视、空气透视等。景物影调效果在很大程度上由其本身的深浅决定，但是，景物影调效果在很大程度上由其本身的深浅决定，但是，有意识地运用滤镜、光线、冲洗与放大技术以及胶片的选有意识地运用滤镜、光线、冲洗与放大

37、技术以及胶片的选择等手段，也能改变原景物的影调效果，为表现意图服务。择等手段，也能改变原景物的影调效果，为表现意图服务。第21页/共47页23第九章、摄影构图第九章、摄影构图n n八、色彩的表现力n n、色彩的基调、色彩的基调 色彩的基调是指画面色彩的基本色调，即主要色彩的倾向，色彩的基调是指画面色彩的基本色调，即主要色彩的倾向，也就是给人总的色彩印象。色彩的基调对塑造形象、表现也就是给人总的色彩印象。色彩的基调对塑造形象、表现主题、引发意境有重要作用。主题、引发意境有重要作用。彩色画面的基调较黑白画面复杂。黑白照片的基调分为彩色画面的基调较黑白画面复杂。黑白照片的基调分为“高调、低调、中间调

38、高调、低调、中间调”三种，这是已成定见的。对彩色画三种，这是已成定见的。对彩色画面的基调分类则尚无定见，有的分类简要些，如参照黑白面的基调分类则尚无定见，有的分类简要些，如参照黑白画面的基调分类，提出彩色画面也分成三种基调，称为画面的基调分类，提出彩色画面也分成三种基调，称为“冷调、暖调、中间调冷调、暖调、中间调”；有的分类具体些，更注重画面色；有的分类具体些，更注重画面色彩组成的特性，如把彩色画面的基调分为：彩组成的特性，如把彩色画面的基调分为：“暖调、冷调、暖调、冷调、对比色调、和谐色调、浓彩色调、淡彩色调、灰彩色调对比色调、和谐色调、浓彩色调、淡彩色调、灰彩色调”等。等。n n1 1、暖

39、色调与冷色调、暖色调与冷色调 以红、橙、黄等暖色调为主的画面称为暖色调。暖色调有以红、橙、黄等暖色调为主的画面称为暖色调。暖色调有助于强化热烈、兴奋、欢快、活泼等效果。当景物本身色助于强化热烈、兴奋、欢快、活泼等效果。当景物本身色彩不具彩色暖色特征时，如果光线色温低于胶卷的色温平彩不具彩色暖色特征时，如果光线色温低于胶卷的色温平衡性，就能轻而易举地使画面偏向暖色调。衡性，就能轻而易举地使画面偏向暖色调。以各种蓝色，如纯蓝、紫蓝、青蓝等色为主的画面称为冷以各种蓝色，如纯蓝、紫蓝、青蓝等色为主的画面称为冷色调。冷色调有助于强化寒冷、恬静、安宁、深沉等效果。色调。冷色调有助于强化寒冷、恬静、安宁、深

40、沉等效果。当景物本身色彩不具冷色特征时，如果光线色温高于胶卷当景物本身色彩不具冷色特征时，如果光线色温高于胶卷色温平衡性，就能轻而易举地使画面偏向冷色调。色温平衡性，就能轻而易举地使画面偏向冷色调。第22页/共47页24第九章、摄影构图第九章、摄影构图n n八、色彩的表现力n n、色彩的基调、色彩的基调 n n1 1、暖色调与冷色调、暖色调与冷色调第23页/共47页25第九章、摄影构图第九章、摄影构图n n八、色彩的表现力n n、色彩的基调、色彩的基调 n n2 2、对比色调与和谐色调、对比色调与和谐色调 对比色调指画面不是某一种颜色为基础，而是以两种对比对比色调指画面不是某一种颜色为基础，而

41、是以两种对比色彩为基础，如冷暖对比、互补对比等。这种基调有助于色彩为基础，如冷暖对比、互补对比等。这种基调有助于强化艳丽、丰富、浓郁的色彩效果。强化艳丽、丰富、浓郁的色彩效果。和谐色调主要有以下三种：一是画面由含有同色的复色构和谐色调主要有以下三种：一是画面由含有同色的复色构成，如黄绿成，如黄绿绿绿青绿青绿青，有助于强化淡雅、素青，有助于强化淡雅、素净的效果；二是画面由消色（指白、灰、黑色）配以其他净的效果；二是画面由消色（指白、灰、黑色）配以其他色彩，有助于强化调和之感；三是画面降低了饱和度的对色彩，有助于强化调和之感；三是画面降低了饱和度的对比色构成，有助于强化纯洁之感。比色构成，有助于强

42、化纯洁之感。第24页/共47页26第九章、摄影构图第九章、摄影构图n n八、色彩的表现力n n、色彩的基调、色彩的基调n n3 3、浓彩色调与淡彩色调、浓彩色调与淡彩色调 浓彩色调画面由饱和度高或明度低的色彩构成，有助于强浓彩色调画面由饱和度高或明度低的色彩构成，有助于强化浓郁或低沉的气氛。当被摄对象的色彩不是浓彩时，适化浓郁或低沉的气氛。当被摄对象的色彩不是浓彩时，适当减少拍摄曝光可以增加色彩浓度。当减少拍摄曝光可以增加色彩浓度。淡彩色调画面由淡色、饱和度低的色彩构成，有助于强化淡彩色调画面由淡色、饱和度低的色彩构成，有助于强化淡雅、和谐的气氛。当被摄对象的色彩较浓时，适当增加淡雅、和谐的气

43、氛。当被摄对象的色彩较浓时，适当增加拍摄曝光可以减弱色彩再现的浓度。拍摄曝光可以减弱色彩再现的浓度。第25页/共47页27第九章、摄影构图第九章、摄影构图n n八、色彩的表现力n n、色彩的基调、色彩的基调n n4 4、亮彩色调与灰彩色调、亮彩色调与灰彩色调 亮彩色调画面由高明度的色彩，如黄、白、浅橙、粉红等亮彩色调画面由高明度的色彩，如黄、白、浅橙、粉红等浅色构成，有助于强化明快、晶莹、清透的效果。亮彩色浅色构成，有助于强化明快、晶莹、清透的效果。亮彩色调与淡彩色调的区别在于前者明度更高。调与淡彩色调的区别在于前者明度更高。灰彩色调的画面由饱和度低的色彩组成，即色彩含较高的灰彩色调的画面由饱

44、和度低的色彩组成，即色彩含较高的灰色成分。这种基调有助于强化晦暗、消极、成熟、质朴灰色成分。这种基调有助于强化晦暗、消极、成熟、质朴之感。之感。第26页/共47页28第九章、摄影构图第九章、摄影构图n n八、色彩的表现力n n、色彩的对比、色彩的对比 色彩的感染力在许多时候是利用色彩之间的对比、互色彩的感染力在许多时候是利用色彩之间的对比、互相烘托来增强的。利用色彩对比，是加强主体表现的相烘托来增强的。利用色彩对比，是加强主体表现的重要手段。主体的色彩与环境的色彩对比强烈时，主重要手段。主体的色彩与环境的色彩对比强烈时，主体便鲜明突出。利用色彩对比，也能使画面富于变化体便鲜明突出。利用色彩对比

45、，也能使画面富于变化或产生韵律感。利用色彩对比，也有助于引发画面意或产生韵律感。利用色彩对比，也有助于引发画面意境。境。n n1 1色别的对比色别的对比 邻近色对比邻近色对比这种对比的色彩过度自然，没有跳跃这种对比的色彩过度自然，没有跳跃感，有助于强化平衡、和谐、悦目、统一的感觉。类感，有助于强化平衡、和谐、悦目、统一的感觉。类似色对比的明暗度不宜太接近，否则会有层次不清之似色对比的明暗度不宜太接近，否则会有层次不清之感。感。三原色对比三原色对比即红、绿、蓝三原色对比，这种对比即红、绿、蓝三原色对比，这种对比色彩鲜艳、醒目，跳动感强。原色对比在各原色的明色彩鲜艳、醒目，跳动感强。原色对比在各原

46、色的明度和饱和度上宜有差别，这样效果较协调，否则易产度和饱和度上宜有差别，这样效果较协调，否则易产生不调和的刺目感。生不调和的刺目感。互补色对比互补色对比如红与青、蓝与黄、绿与品红。互补如红与青、蓝与黄、绿与品红。互补色对比在视觉上能产生最大的冲击力。一颜色在它与色对比在视觉上能产生最大的冲击力。一颜色在它与互补色对比时，比它和其他颜色对比时更加艳丽、鲜互补色对比时，比它和其他颜色对比时更加艳丽、鲜艳、强烈、醒目。艳、强烈、醒目。第27页/共47页29第九章、摄影构图第九章、摄影构图n n八、色彩的表现力n n、色彩的对比、色彩的对比 n n2 2明度对比与饱和度对比明度对比与饱和度对比 色彩

47、的明度既指不同色别有不同明度，也指同一色别色彩的明度既指不同色别有不同明度，也指同一色别因受光强弱而产生不同明度。明度对比大，给人以强因受光强弱而产生不同明度。明度对比大，给人以强烈的感觉；明度对比小，给人以柔和的感觉。此外，烈的感觉；明度对比小，给人以柔和的感觉。此外，当主体与环境的色彩亮度有较大差别时，主体就显得当主体与环境的色彩亮度有较大差别时，主体就显得更突出。更突出。色的明度直接影响色的饱和度。对同一色别来说，明色的明度直接影响色的饱和度。对同一色别来说，明度适中，饱和度最大，明度或大或小都会相应减小饱度适中，饱和度最大，明度或大或小都会相应减小饱和度。此外，不同色别的色彩对比也会影

48、响色彩饱和和度。此外，不同色别的色彩对比也会影响色彩饱和度效果。例如，当背景色是主体色的类似色时，主体度效果。例如，当背景色是主体色的类似色时，主体色的饱和度效果就会减弱；反之，当背景色是主体色色的饱和度效果就会减弱；反之，当背景色是主体色的补色时，主体色的饱和度效果又会增强。的补色时，主体色的饱和度效果又会增强。饱和度高的色彩比饱和度低的色彩更容易吸引人的视饱和度高的色彩比饱和度低的色彩更容易吸引人的视觉注意力。所以，在一般情况下，背景色彩的饱和度觉注意力。所以，在一般情况下，背景色彩的饱和度宜低一些，这样有利于突出主体。宜低一些，这样有利于突出主体。第28页/共47页30第九章、摄影构图第

49、九章、摄影构图n n八、色彩的表现力n n、色彩的对比、色彩的对比 n n3 3并存的对比并存的对比 、各种明亮的色彩在黑色衬托下似乎最引人注目；、各种明亮的色彩在黑色衬托下似乎最引人注目；各种深暗的色彩在白色衬托下似乎最引人注目。各种深暗的色彩在白色衬托下似乎最引人注目。、深暗的色彩，衬托在明亮的色彩上比衬托在深暗、深暗的色彩，衬托在明亮的色彩上比衬托在深暗的色彩上，看上去显得更暗。明亮的色彩，衬托在深的色彩上，看上去显得更暗。明亮的色彩，衬托在深暗的色彩上比衬托在明亮的色彩上，看上去显得更亮。暗的色彩上比衬托在明亮的色彩上，看上去显得更亮。、色彩在颜色上会受到邻近色影响，每一种颜色都、色彩

50、在颜色上会受到邻近色影响，每一种颜色都会给它的邻近色增添一些自己的补色。会给它的邻近色增添一些自己的补色。、如果两个互补色并列在一起，那么每种颜色似乎、如果两个互补色并列在一起，那么每种颜色似乎都比它本身更强烈。都比它本身更强烈。、深暗的颜色，衬托在非互补色的深暗色上比衬托、深暗的颜色，衬托在非互补色的深暗色上比衬托在互补色上，看上去显得更弱。明亮的颜色，衬托在在互补色上，看上去显得更弱。明亮的颜色，衬托在非互补色的明亮色上比衬托在互补色上，看上去显得非互补色的明亮色上比衬托在互补色上，看上去显得更弱。更弱。、明亮的颜色由昏暗的同一颜色衬托时，能使昏暗、明亮的颜色由昏暗的同一颜色衬托时，能使昏