梨园春秋1详解PPT学习教案.pptx

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1、会计学1梨园梨园(Lyun)春秋春秋1详解详解第一页，共39页。越越剧剧黄梅戏黄梅戏豫剧豫剧粤剧粤剧评剧评剧中国的地方戏曲中国的地方戏曲 除京剧以外，中国还形成了其他除京剧以外，中国还形成了其他(qt)丰富多彩的地方戏，据统计，丰富多彩的地方戏，据统计，有有360多种，称得上世界之最。多种，称得上世界之最。第1页/共39页第二页，共39页。四中四中 魏爱存魏爱存了解京剧了解京剧(jngj)产生和发展的历程，说明其艺术成产生和发展的历程，说明其艺术成就就第2页/共39页第三页，共39页。一、中国古代戏曲的源头一、中国古代戏曲的源头傩戏傩戏二、中国古代戏曲的形成二、中国古代戏曲的形成宋代南戏宋代南

2、戏三、中国古代戏曲的成熟三、中国古代戏曲的成熟(chngsh)元杂元杂剧剧四、中国古代戏曲的鼎盛四、中国古代戏曲的鼎盛京剧京剧内容内容(nirng)(nirng)概述概述第3页/共39页第四页，共39页。中国古代中国古代(gdi)(gdi)戏曲的源头之戏曲的源头之一一 傩戏傩戏(nu x)以可怕的形象来驱逐恶魔，于是形成以可怕的形象来驱逐恶魔，于是形成了一种巫术仪式了一种巫术仪式“傩傩”。第4页/共39页第五页，共39页。【学以致用【学以致用(xu y zh yng)】1 1 1 1、周礼中记载：、周礼中记载：、周礼中记载：、周礼中记载：“方相氏掌蒙熊皮，黄金四方相氏掌蒙熊皮，黄金四方相氏掌蒙

3、熊皮，黄金四方相氏掌蒙熊皮，黄金四目，玄衣朱裳，执戈扬盾，目，玄衣朱裳，执戈扬盾，目，玄衣朱裳，执戈扬盾，目，玄衣朱裳，执戈扬盾，以索室逐疫。以索室逐疫。以索室逐疫。以索室逐疫。”材料中记载的是哪一活动仪式材料中记载的是哪一活动仪式材料中记载的是哪一活动仪式材料中记载的是哪一活动仪式 A A A A傩傩傩傩 B B B B祭祀祭祀祭祀祭祀 C C C C京剧京剧京剧京剧 D D D D元杂剧元杂剧元杂剧元杂剧 2 2 2 2、我国原始时代流行带有巫术色彩的仪式活动，、我国原始时代流行带有巫术色彩的仪式活动，、我国原始时代流行带有巫术色彩的仪式活动，、我国原始时代流行带有巫术色彩的仪式活动，从根

4、本上说是因为从根本上说是因为从根本上说是因为从根本上说是因为 A.A.A.A.社会生产力低下社会生产力低下社会生产力低下社会生产力低下 B B B B避邪消灾避邪消灾避邪消灾避邪消灾 C C C C社会生存环境的恶劣社会生存环境的恶劣社会生存环境的恶劣社会生存环境的恶劣 D D D D人们人们人们人们(rn men)(rn men)(rn men)(rn men)思思思思想愚昧想愚昧想愚昧想愚昧AA第5页/共39页第六页，共39页。宋代南戏宋代南戏(nnx)傀儡戏傀儡戏勾栏百戏说唱勾栏百戏说唱顶竿顶竿清明上河图中的说话场面用多种表现手段用多种表现手段(shudun)演出完整的故事演出完整的故事

5、情节情节第6页/共39页第七页，共39页。二、中国戏曲形成二、中国戏曲形成(xngchng)：宋代南：宋代南戏戏 南戏南戏赤桑镇赤桑镇 【知识【知识(zh shi)延伸】延伸】“辉煌的宋代辉煌的宋代”，从文艺科技，从文艺科技成就？探究其根源？成就？探究其根源？翻阅读课本：翻阅读课本：P23、P24、P32、P35、P39 南戏用多种表现南戏用多种表现南戏用多种表现南戏用多种表现手段手段手段手段(shudun)(shudun)演出演出演出演出完整的故事情节形成完整的故事情节形成完整的故事情节形成完整的故事情节形成完备的戏曲形式完备的戏曲形式完备的戏曲形式完备的戏曲形式第7页/共39页第八页，共3

6、9页。宋代科技宋代科技(kj)文化辉文化辉煌煌 1 1、政治：国家分裂中局部统一、稳定、政治：国家分裂中局部统一、稳定 2 2、经济：（根本）商业发展、城市繁荣、经济：（根本）商业发展、城市繁荣、经济重心南移、市民阶层兴起经济重心南移、市民阶层兴起 3 3、文化：、文化：宋代重文，文人阶层壮大；宋代重文，文人阶层壮大；理学理学(l(l xu)xu)兴起兴起 4 4、对外：对外贸易空前活跃、对外交流频繁、对外：对外贸易空前活跃、对外交流频繁 5 5、继承性：在隋唐文化高度发展的基础上继续发展、继承性：在隋唐文化高度发展的基础上继续发展 6 6、各族人民辛勤劳动，创造了大量物质财富和精神财富，是古

7、、各族人民辛勤劳动，创造了大量物质财富和精神财富，是古代科技文化领先于世界的根本原因代科技文化领先于世界的根本原因第8页/共39页第九页，共39页。指指出出这这种种戏戏曲曲流流行行的的区区域域，并并说说一一说说为为什什么么在在这这一一地地区区戏戏曲曲获获得得(hud)了了很很大大发发展展？第9页/共39页第十页，共39页。瓦舍是专门的娱乐场所，它瓦舍是专门的娱乐场所，它的出现标志着中国剧场的正式形的出现标志着中国剧场的正式形成。它历经了北宋、金、元、明成。它历经了北宋、金、元、明朝前期朝前期400余年余年(ynin)时间。时间。思考：瓦舍出现说明了什么？思考：瓦舍出现说明了什么？南南宋宋(nn

8、 sn)临临安安的的瓦瓦舍舍 角度提示角度提示角度提示角度提示(tsh)(tsh)：（1 1）商业、城市角度）商业、城市角度）商业、城市角度）商业、城市角度（2 2）戏曲角度）戏曲角度）戏曲角度）戏曲角度（3 3）市民阶层角度）市民阶层角度）市民阶层角度）市民阶层角度 第10页/共39页第十一页，共39页。这种戏曲流行这种戏曲流行(lixng)在浙江的温州以及福建的泉州、福在浙江的温州以及福建的泉州、福州一带，所以叫南戏。州一带，所以叫南戏。宋代南戏宋代南戏(nnx)流行流行(lixng)(lixng)区区域域【原因原因】宋代是我国宋代是我国政治经济重心南移政治经济重心南移的重要时期。由于北方

9、的的重要时期。由于北方的战乱，人口流徙到南方，大量南徙的北方人带来了先进的农业生产战乱，人口流徙到南方，大量南徙的北方人带来了先进的农业生产技术，促进了江南地区的进一步发展。技术，促进了江南地区的进一步发展。社会存在决定社会意识，工社会存在决定社会意识，工商业发达，城市经济繁荣，市民阶层发展壮大，民间表演技艺十分兴商业发达，城市经济繁荣，市民阶层发展壮大，民间表演技艺十分兴盛，南戏就在民间歌舞的基础上形成了。盛，南戏就在民间歌舞的基础上形成了。第11页/共39页第十二页，共39页。宋朝南戏形成的根本原因是：宋朝南戏形成的根本原因是：A A、社会经济的发展，城市经济的繁荣、社会经济的发展，城市经

10、济的繁荣(fnrng)(fnrng)B B、娱乐场所、娱乐场所瓦舍的出现瓦舍的出现C C、傀儡戏、皮影戏、杂技、说书等表演的盛行、傀儡戏、皮影戏、杂技、说书等表演的盛行D D、民间艺人的推动、民间艺人的推动第12页/共39页第十三页，共39页。元代杂剧元代杂剧(zj)(zj)元杂剧元杂剧是把音乐、歌是把音乐、歌舞、表演、道白融一炉而舞、表演、道白融一炉而形成的综合性舞台艺术。形成的综合性舞台艺术。其基本形态是其基本形态是四折一楔。四折一楔。折，相当于现代戏剧中的折，相当于现代戏剧中的“幕幕”；楔，指使剧本结构；楔，指使剧本结构更加完整、紧凑的短小开更加完整、紧凑的短小开场或过场戏。场或过场戏。

11、元杂剧题材元杂剧题材广泛，结构严谨，剧情合广泛，结构严谨，剧情合理，悬念强烈，更适于舞理，悬念强烈，更适于舞台演出，台演出，从而标志着中国戏曲走向真正的成熟。从而标志着中国戏曲走向真正的成熟。王实甫王实甫西厢记西厢记第13页/共39页第十四页，共39页。元曲(yunq)四大家 元曲四大家指元曲四大家指关汉卿、关汉卿、白朴白朴、马致远、马致远、郑光祖郑光祖四位四位元代杂剧作家。他们代表了元代杂剧作家。他们代表了元代不同时期不同流派杂剧元代不同时期不同流派杂剧创作的成就。创作的成就。关汉卿关汉卿的代表作是的代表作是窦娥冤窦娥冤；白朴白朴流传下来的流传下来的剧作有剧作有墙头马上墙头马上；马致远马致远

12、的的汉宫秋汉宫秋是其代表作；是其代表作；郑光祖郑光祖的的倩女离魂倩女离魂。关汉卿、白朴、关汉卿、白朴、马致远、郑光祖。马致远、郑光祖。第14页/共39页第十五页，共39页。“曲圣”关汉卿与窦娥冤 关汉卿，被誉为关汉卿，被誉为“元曲第一元曲第一家家”、“东方的莎士比亚东方的莎士比亚”。一生不。一生不畏强暴，性格倔强不屈，自比为畏强暴，性格倔强不屈，自比为“蒸不烂、煮不透、捶不扁、炒不蒸不烂、煮不透、捶不扁、炒不 爆，响当当一粒爆，响当当一粒 铜豌豆铜豌豆”。创作创作杂剧杂剧6060余种，保余种，保留至今共约留至今共约1818种。种。“地也，你不分好歹何为地。地也，你不分好歹何为地。天也，你错勘贤

13、愚枉做天！天也，你错勘贤愚枉做天！”关汉卿关汉卿窦娥冤第15页/共39页第十六页，共39页。王实甫与西厢记西厢记 王实甫王实甫，元代著名杂元代著名杂剧作家剧作家，最，最有影响的作有影响的作品是品是西厢西厢记记。表现。表现了当时青年了当时青年男女反叛传男女反叛传统礼教的心统礼教的心声第一次喊声第一次喊出出：“愿天下有情人终成眷属愿天下有情人终成眷属”。西厢记西厢记插图插图第16页/共39页第十七页，共39页。一、戏曲一、戏曲(xq)的的起源：起源：二、戏曲二、戏曲(xq)的的形成：形成：三、戏曲三、戏曲(xq)的的成熟：成熟：元杂剧将诗词、歌唱、对白、音乐、舞蹈等多种表演形式结合起来，有完整的故

14、事情节和角色配合，标志着中国古代戏曲的成熟 明代中叶到清中叶：昆曲艺术鼎盛期百戏之祖第17页/共39页第十八页，共39页。该剧种该剧种(jzhng)(jzhng)于于20012001年年5 5月月1818日被联合国教科文组织日被联合国教科文组织命名为命名为“人类口述遗产和非物质遗产代表作人类口述遗产和非物质遗产代表作”称号。称号。“昆曲昆曲(knq)”有有什么特点？什么特点？载歌载舞载歌载舞(zi g (zi g zi w)zi w)第18页/共39页第十九页，共39页。三、元三、元杂剧古代古代戏曲的成熟曲的成熟1、背景：（、背景：（结合元曲来理解）合元曲来理解）元代多年不行科元代多年不行科举

15、，汉族文人族文人进取无望，心情取无望，心情压抑抑 将一腔才情宣泄在将一腔才情宣泄在戏剧创作中。作中。黑暗黑暗统治，人民的悲惨遭遇治，人民的悲惨遭遇2、特点：、特点：将将诗词、歌唱、歌唱、对白、音白、音乐、舞蹈等多种表演形式、舞蹈等多种表演形式结合起来合起来(q li)，有完整的故事情，有完整的故事情节和角色配合。和角色配合。形成形成时空自由和以象征虚空自由和以象征虚拟动作表意的特殊作表意的特殊传统3、地位：、地位：标志着中国古代志着中国古代戏曲的成熟。曲的成熟。元代元代进入了古代入了古代戏曲的黄金曲的黄金时代代四、昆曲四、昆曲四、昆曲四、昆曲百百百百戏戏之祖之祖之祖之祖（1 1）演）演）演）演

16、变变(ynbin)(ynbin)：明中叶到清中期是昆曲的：明中叶到清中期是昆曲的：明中叶到清中期是昆曲的：明中叶到清中期是昆曲的鼎盛鼎盛鼎盛鼎盛时时期。期。期。期。（2 2）地位：）地位：）地位：）地位：发发展成展成展成展成为为全国性全国性全国性全国性剧剧种，种，种，种，对对京京京京剧剧等等等等剧剧种种种种的形成的形成的形成的形成发发展展展展产产生深生深生深生深远远影响。被誉影响。被誉影响。被誉影响。被誉为为“百百百百戏戏之祖之祖之祖之祖”。第19页/共39页第二十页，共39页。材料一材料一材料一材料一 至（元）中叶以后，则剧家悉为杭州人至（元）中叶以后，则剧家悉为杭州人至（元）中叶以后，则剧

17、家悉为杭州人至（元）中叶以后，则剧家悉为杭州人盖盖盖盖杂剧之根本地，已移而至南方，岂非以南宋旧都，文化杂剧之根本地，已移而至南方，岂非以南宋旧都，文化杂剧之根本地，已移而至南方，岂非以南宋旧都，文化杂剧之根本地，已移而至南方，岂非以南宋旧都，文化(wnhu)(wnhu)(wnhu)(wnhu)颇盛之故欤。颇盛之故欤。颇盛之故欤。颇盛之故欤。盖自唐宋以来，士之竞于科目者，盖自唐宋以来，士之竞于科目者，盖自唐宋以来，士之竞于科目者，盖自唐宋以来，士之竞于科目者，已非一朝一夕之事，一旦（现在）废之，彼其才力无所用，已非一朝一夕之事，一旦（现在）废之，彼其才力无所用，已非一朝一夕之事，一旦（现在）废之

18、，彼其才力无所用，已非一朝一夕之事，一旦（现在）废之，彼其才力无所用，而一于词曲发之。而一于词曲发之。而一于词曲发之。而一于词曲发之。王国维宋元戏曲考王国维宋元戏曲考王国维宋元戏曲考王国维宋元戏曲考 据材料一，分析指出王国维认为杭州成为元杂剧中心之地据材料一，分析指出王国维认为杭州成为元杂剧中心之地据材料一，分析指出王国维认为杭州成为元杂剧中心之地据材料一，分析指出王国维认为杭州成为元杂剧中心之地的主要原因。（的主要原因。（的主要原因。（的主要原因。（3 3 3 3分）分）分）分）参考答案：古都，是文化中心；前朝文人相对集中参考答案：古都，是文化中心；前朝文人相对集中参考答案：古都，是文化中心

19、；前朝文人相对集中参考答案：古都，是文化中心；前朝文人相对集中(jzhng)(jzhng)(jzhng)(jzhng)；元代废科举，儒士移情于词曲。（如果答出；元代废科举，儒士移情于词曲。（如果答出；元代废科举，儒士移情于词曲。（如果答出；元代废科举，儒士移情于词曲。（如果答出“经济经济经济经济重心南移重心南移重心南移重心南移”同样赋分）（同样赋分）（同样赋分）（同样赋分）（3 3 3 3分）分）分）分）第20页/共39页第二十一页，共39页。之所以说元杂剧标志着我国古代戏曲之所以说元杂剧标志着我国古代戏曲成熟，主要是指：成熟，主要是指：A A、由民间艺人或者下层知识分子创作，比、由民间艺人或

20、者下层知识分子创作，比较贴近普通百姓的生活较贴近普通百姓的生活B B、不断融合吸收，博采众长，注意吸收和、不断融合吸收，博采众长，注意吸收和借鉴其他剧种借鉴其他剧种(jzhng)(jzhng)的长处的长处C C、揭露社会黑暗，表达劳动人民的愿望与、揭露社会黑暗，表达劳动人民的愿望与要求要求 D D、把诗词、歌唱、舞蹈、对白、音乐等多、把诗词、歌唱、舞蹈、对白、音乐等多种表演形式相结合，有完整的故事情节和种表演形式相结合，有完整的故事情节和角色配合角色配合第21页/共39页第二十二页，共39页。、北京为政治、经济、文化中心；、北京为政治、经济、文化中心；、皇室贵族、官员、商人、皇室贵族、官员、商

21、人(shngrn)(shngrn)和广大居民等和广大居民等社会阶层的文化娱乐需要；社会阶层的文化娱乐需要；、四大徽班，兼容并蓄、融会贯通、不断融合、四大徽班，兼容并蓄、融会贯通、不断融合、京剧艺术家的不断努力、博采众长；、京剧艺术家的不断努力、博采众长；第23页/共39页第二十四页，共39页。同光十三绝：描绘了清代同治、光绪年间同光十三绝：描绘了清代同治、光绪年间 的的1313位昆曲位昆曲(knq)(knq)、京剧名家、京剧名家 这幅画的面世，正值京剧盛世的历史时期这幅画的面世，正值京剧盛世的历史时期(shq)(shq)，这对了解当时演员的扮相、服饰及前辈艺术家的风采，这对了解当时演员的扮相、

22、服饰及前辈艺术家的风采，是极为珍贵的文献资料。是极为珍贵的文献资料。第24页/共39页第二十五页，共39页。乾隆乾隆乾隆乾隆(Qinlng)(Qinlng)末年：徽末年：徽末年：徽末年：徽班进京班进京班进京班进京道光道光道光道光(do(do unun)年间：京剧形成年间：京剧形成年间：京剧形成年间：京剧形成同光年间同光年间同光年间同光年间(ninjin)(ninjin)（“同光同光同光同光十三绝十三绝十三绝十三绝”）形成形成成熟成熟成熟成熟-先全国流行先全国流行先全国流行先全国流行、后、后、后、后走向世界走向世界走向世界走向世界传播传播传播传播-京京剧剧概概况况结合课本结合课本结合课本结合课本

23、P43P43P43P43，分析京剧地位，分析京剧地位，分析京剧地位，分析京剧地位京剧将独具特色的中国戏曲推向一个新的高峰，被誉为京剧将独具特色的中国戏曲推向一个新的高峰，被誉为京剧将独具特色的中国戏曲推向一个新的高峰，被誉为京剧将独具特色的中国戏曲推向一个新的高峰，被誉为“国粹国粹国粹国粹”。后来又逐步走向世界后来又逐步走向世界后来又逐步走向世界后来又逐步走向世界，在人类文化的殿堂上放射奇光异彩，在人类文化的殿堂上放射奇光异彩，在人类文化的殿堂上放射奇光异彩，在人类文化的殿堂上放射奇光异彩第25页/共39页第二十六页，共39页。京京剧剧(jngj)(jngj)的角的角色划分色划分 【P43 P

24、43 解析与探究】解析与探究】解析与探究】解析与探究】从左到右：孟良、李逵、黄盖从左到右：孟良、李逵、黄盖从左到右：孟良、李逵、黄盖从左到右：孟良、李逵、黄盖(hun i)(hun i)、孙悟空、孙悟空、孙悟空、孙悟空从左到右：鲁智深、廉颇、张飞、窦尔敦从左到右：鲁智深、廉颇、张飞、窦尔敦从左到右：鲁智深、廉颇、张飞、窦尔敦从左到右：鲁智深、廉颇、张飞、窦尔敦第26页/共39页第二十七页，共39页。京剧的表演艺术京剧的表演艺术京剧的表演艺术京剧的表演艺术人物化妆的写意人物化妆的写意戏曲脸谱戏曲脸谱人物服饰的写意人物服饰的写意人物服饰的写意人物服饰的写意长袖善舞长袖善舞长袖善舞长袖善舞舞舞台台行

25、行动动的的写写意意有有话话则则长长无无话话则则短短第27页/共39页第二十八页，共39页。配乐美，配乐美，唱腔美，唱腔美，动作动作(dngzu)(dngzu)美，美，服装美，服装美，布景美，布景美，化妆美，化妆美，唱词美唱词美京剧京剧(jngj)美在美在何处？何处？第28页/共39页第二十九页，共39页。京京剧剧(jngj)(jngj)的的艺术艺术手段手段第29页/共39页第三十页，共39页。京胡京胡月月琴琴弦子弦子单皮鼓单皮鼓大锣大锣小锣小锣京京剧剧的演奏的演奏(ynzu)(ynzu)器器乐乐第30页/共39页第三十一页，共39页。角色划分为生、旦、净、丑四大行当。各个行当的化装角色划分为生

26、、旦、净、丑四大行当。各个行当的化装角色划分为生、旦、净、丑四大行当。各个行当的化装角色划分为生、旦、净、丑四大行当。各个行当的化装(hu zhung)(hu zhung)(hu zhung)(hu zhung)都有一定的谱式。都有一定的谱式。都有一定的谱式。都有一定的谱式。表演艺术上发扬象征虚拟、歌舞并重的传统表演艺术上发扬象征虚拟、歌舞并重的传统表演艺术上发扬象征虚拟、歌舞并重的传统表演艺术上发扬象征虚拟、歌舞并重的传统艺术手段上综合运用唱、念、做、打等艺术手段上综合运用唱、念、做、打等艺术手段上综合运用唱、念、做、打等艺术手段上综合运用唱、念、做、打等演奏器乐上用锣鼓、二胡、笛子等管弦控

27、制节奏、渲染演奏器乐上用锣鼓、二胡、笛子等管弦控制节奏、渲染演奏器乐上用锣鼓、二胡、笛子等管弦控制节奏、渲染演奏器乐上用锣鼓、二胡、笛子等管弦控制节奏、渲染气氛气氛气氛气氛“字正腔圆字正腔圆字正腔圆字正腔圆”的唱腔、念白中渗透着诗、词的文学情韵，的唱腔、念白中渗透着诗、词的文学情韵，的唱腔、念白中渗透着诗、词的文学情韵，的唱腔、念白中渗透着诗、词的文学情韵，亮相和定型给人以雕塑的美感亮相和定型给人以雕塑的美感亮相和定型给人以雕塑的美感亮相和定型给人以雕塑的美感主要内容以表演历史主要内容以表演历史主要内容以表演历史主要内容以表演历史(lsh)(lsh)(lsh)(lsh)故事为主故事为主故事为主

28、故事为主通过兼容并蓄、融会贯通、不断融合形成通过兼容并蓄、融会贯通、不断融合形成通过兼容并蓄、融会贯通、不断融合形成通过兼容并蓄、融会贯通、不断融合形成程式化、大众化、民族性、世界化程式化、大众化、民族性、世界化程式化、大众化、民族性、世界化程式化、大众化、民族性、世界化第31页/共39页第三十二页，共39页。说唱脸谱说唱脸谱蓝脸的窦尔敦盗御马蓝脸的窦尔敦盗御马红脸的关公战长沙红脸的关公战长沙黄脸的典韦白脸的曹操黄脸的典韦白脸的曹操黑脸的张飞叫喳喳黑脸的张飞叫喳喳喳喳哇喳喳哇说实话京剧脸谱本来确实挺说实话京剧脸谱本来确实挺好看好看可唱的说的全是方言怎么听可唱的说的全是方言怎么听也不懂也不懂慢慢

29、腾腾咿咿呀呀哼上老半慢慢腾腾咿咿呀呀哼上老半天天乐队伴奏一听光是锣鼓家伙乐队伴奏一听光是锣鼓家伙咙个哩个三大件咙个哩个三大件这怎么能够跟上时代赶上潮这怎么能够跟上时代赶上潮流流吸引当代小青年吸引当代小青年老爷爷你别生气老爷爷你别生气允许我分辩允许我分辩就算是山珍海味老吃也会烦就算是山珍海味老吃也会烦艺术与时代不能离太远艺术与时代不能离太远要创新要发展要创新要发展哇呀呀哇呀呀让那老的少的男的女的大家让那老的少的男的女的大家(dji)(dji)都爱看都爱看民族遗产一代一代往下传民族遗产一代一代往下传 课后设计：课后设计：思考京剧如何革新发展才思考京剧如何革新发展才能跟上时代潮流？请你在广泛能跟上时

30、代潮流？请你在广泛调查和研究的基础调查和研究的基础(jch)(jch)上上设计京剧革新的措施和办法。设计京剧革新的措施和办法。第32页/共39页第三十三页，共39页。n n取其精华，弃其糟粕取其精华，弃其糟粕n n批判、继承、发展批判、继承、发展n n保持民族保持民族(mnz)文化特色，文化特色，又要不断向外学习又要不断向外学习第33页/共39页第三十四页，共39页。起源起源 从傩到梨园从傩到梨园形成形成 宋代南戏宋代南戏成熟成熟 元杂剧元杂剧发展发展 明清昆曲明清昆曲新高峰新高峰“国粹国粹(gucu)”(gucu)”京剧京剧戏曲戏曲(xq)(xq)发展历发展历程程第34页/共39页第三十五页

31、，共39页。特定的时代背景特定的时代背景特定的时代背景特定的时代背景 从政治、经济、思想、对外、文艺家等了解从政治、经济、思想、对外、文艺家等了解从政治、经济、思想、对外、文艺家等了解从政治、经济、思想、对外、文艺家等了解(lioji)(lioji)(lioji)(lioji)艺术继承性艺术继承性艺术继承性艺术继承性特殊阶层的物质文化精神需求特殊阶层的物质文化精神需求特殊阶层的物质文化精神需求特殊阶层的物质文化精神需求 文人阶级、市民阶级文人阶级、市民阶级文人阶级、市民阶级文人阶级、市民阶级第35页/共39页第三十六页，共39页。3 3 3 3、中国古代戏曲源远流长，京剧是其中的杰出代表，、中

32、国古代戏曲源远流长，京剧是其中的杰出代表，、中国古代戏曲源远流长，京剧是其中的杰出代表，、中国古代戏曲源远流长，京剧是其中的杰出代表，下列属于下列属于下列属于下列属于(shy)(shy)(shy)(shy)京剧产生原因的是京剧产生原因的是京剧产生原因的是京剧产生原因的是 汉调、徽调合流并逐渐融入北京语汇汉调、徽调合流并逐渐融入北京语汇汉调、徽调合流并逐渐融入北京语汇汉调、徽调合流并逐渐融入北京语汇 艺艺艺艺术家博采众长、兼收并蓄术家博采众长、兼收并蓄术家博采众长、兼收并蓄术家博采众长、兼收并蓄 符合当时统治者的口味符合当时统治者的口味符合当时统治者的口味符合当时统治者的口味 “同光十三绝同光十

33、三绝同光十三绝同光十三绝”的努力的努力的努力的努力 A A A A B B B B C C C C D D D D D第36页/共39页第三十七页，共39页。4 4、清乾隆年间一个地主家庭的四个儿子、清乾隆年间一个地主家庭的四个儿子的择业选择，你认为不可能的是的择业选择，你认为不可能的是 老大能歌善舞，在北京表演京剧老大能歌善舞，在北京表演京剧 老二精明能干老二精明能干(jng mng nng gn)(jng mng nng gn)，在上海从事进出口贸易在上海从事进出口贸易 老三子承父业，在家乡购田置产，安居老三子承父业，在家乡购田置产，安居乐业乐业 老四去了江西平遥，和朋友合伙兴办票老四去了

34、江西平遥，和朋友合伙兴办票号号 A A B B C C D DB第37页/共39页第三十八页，共39页。材料一：梨园演戏，材料一：梨园演戏，材料一：梨园演戏，材料一：梨园演戏，两淮盐务中尤为绝出。两淮盐务中尤为绝出。两淮盐务中尤为绝出。两淮盐务中尤为绝出。例蓄花、雅两部、以备演唱，雅部即昆腔，花部为京例蓄花、雅两部、以备演唱，雅部即昆腔，花部为京例蓄花、雅两部、以备演唱，雅部即昆腔，花部为京例蓄花、雅两部、以备演唱，雅部即昆腔，花部为京腔、秦腔、戈阳腔、梆子腔、罗罗腔、二簧调、统谓腔、秦腔、戈阳腔、梆子腔、罗罗腔、二簧调、统谓腔、秦腔、戈阳腔、梆子腔、罗罗腔、二簧调、统谓腔、秦腔、戈阳腔、梆子

35、腔、罗罗腔、二簧调、统谓之乱弹之乱弹之乱弹之乱弹(luntn)(luntn)(luntn)(luntn)班。班。班。班。(清清清清)钱泳履园丛话卷十二钱泳履园丛话卷十二钱泳履园丛话卷十二钱泳履园丛话卷十二 材料二：豆棚茅舍，邻里聚谈，父诫其子，兄勉材料二：豆棚茅舍，邻里聚谈，父诫其子，兄勉材料二：豆棚茅舍，邻里聚谈，父诫其子，兄勉材料二：豆棚茅舍，邻里聚谈，父诫其子，兄勉其弟，多举戏曲上之言词事实，以为资料，与文人学其弟，多举戏曲上之言词事实，以为资料，与文人学其弟，多举戏曲上之言词事实，以为资料，与文人学其弟，多举戏曲上之言词事实，以为资料，与文人学子引证格言、历史无异。子引证格言、历史无异

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