微电影剧本创作学习教案.pptx

《微电影剧本创作学习教案.pptx》由会员分享，可在线阅读，更多相关《微电影剧本创作学习教案.pptx（39页珍藏版）》请在淘文阁 - 分享文档赚钱的网站上搜索。

1、会计学1微电影剧本微电影剧本(dinyngjbn)创作创作第一页，共39页。一触即发一触即发(y (y ch j f)ch j f)观赏观赏(gunshng)(gunshng)第1页/共39页第二页，共39页。微电影即微型电影，又称微影。它是指微电影即微型电影，又称微影。它是指能够通过互联网新媒体平台传播能够通过互联网新媒体平台传播30分钟分钟之内的影片，具有完整故事情节的之内的影片，具有完整故事情节的“微微时时”放映、放映、“微周期制作微周期制作”和和“微规模微规模”投资的视频短片，内容融合了幽默投资的视频短片，内容融合了幽默(yum)搞怪、时尚潮流、公益教育、搞怪、时尚潮流、公益教育、商业

2、定制等主题，可以单独成篇，也可商业定制等主题，可以单独成篇，也可系列成剧。系列成剧。第2页/共39页第三页，共39页。第3页/共39页第四页，共39页。第4页/共39页第五页，共39页。希德菲尔德说：“一个(y)电影导演可能用一部很好的剧本拍出一部很糟糕的影片，但他绝对不可能用一部很糟糕的剧本拍出一部很好的电影。”第5页/共39页第六页，共39页。第6页/共39页第七页，共39页。第7页/共39页第八页，共39页。高尔基：“主题是从作者的经验中产生、由生活暗示给他的一种(y zhn)思想。”第8页/共39页第九页，共39页。1 1、小故事，大环境、小故事，大环境(hunjng)(hunjng)

3、，深寓意，深寓意通过一个困惑与碰撞的生活片段，来透视现实生活中人性、人与社会、人与人的价值取向，通过具象且精巧的人物与情节安排(npi)揭示出深刻的人生感悟。第9页/共39页第十页，共39页。人性人性(rnxng)(rnxng)的黑的黑洞洞赏析赏析(shn(shn x)x)第10页/共39页第十一页，共39页。第11页/共39页第十二页，共39页。第12页/共39页第十三页，共39页。第13页/共39页第十四页，共39页。2 2、通过、通过(tnggu)(tnggu)戏剧化处理戏剧化处理形成典型性特征形成典型性特征具有鲜明特点的个性，同时又能反映出特定社会生活的普遍性，揭示出社会关系发展的某些

4、(mu xi)规律性和本质。第14页/共39页第十五页，共39页。马格回家这部微电影就讲述了一个北漂女孩儿在北京(bi jn)闯荡不顺利，想折返家乡生活却遇到障碍的故事。第15页/共39页第十六页，共39页。异乡漂泊打拼的人群的生活境遇、情感纠结和迷茫心态，揭示了生活的艰辛(jinxn)与人生选择的无奈。第16页/共39页第十七页，共39页。第17页/共39页第十八页，共39页。赏析赏析(shn(shn x)x)田埂田埂(tingng)(tingng)上的上的梦梦第18页/共39页第十九页，共39页。1 1、人物、人物(rnw)(rnw)设置不宜多设置不宜多第19页/共39页第二十页，共39页

5、。主要主要(zhyo)人物人物叙事的核心，在影片中占主要地位并起着关键性作用。引人入胜，不落俗套，能产生强烈反应，在性格方面足以(zy)同其他人产生强烈冲突。第20页/共39页第二十一页，共39页。次要次要(cyo)人人物物影片叙事(xsh)的辅助，给人以强烈印象，在影片中占次要地位并对关键性人物起到衬托的作用。第21页/共39页第二十二页，共39页。2、人 物 塑 造 以 动 作(dngzu)表达为主、以语言表达为辅画面语言信息量较大，人物语言过多会放慢(fn mn)作品的节奏，影响主题的表达，所以，我们说在写剧本的时候，要以人物的动作表达为主，语言表达为辅。第22页/共39页第二十三页，共

6、39页。3、人物刻画(khu)做到粗中有细，粗中见细写故事演进(ynjn)过程时的人物，刻画要略粗一些，写矛盾冲突焦点时的人物，刻画要力求细腻一些。第23页/共39页第二十四页，共39页。第24页/共39页第二十五页，共39页。由于微剧时长短、人物线索简单，所以故事情节不可能是复杂的。微剧情的创作就要把握住加快节奏(jizu)、高度浓缩、生动感人、流畅自然、富有深意的创作要求。第25页/共39页第二十六页，共39页。赏析赏析(shn(shn x)x)调音师调音师第26页/共39页第二十七页，共39页。1、开头(ki tu)要“巧”开端设计要巧妙，先声夺人(xin shng du rn)、引人注

7、目。第27页/共39页第二十八页，共39页。2、中间(zhngjin)要“饱”故事发展(fzhn)要丰满第28页/共39页第二十九页，共39页。3、高潮(gocho)要“高”高潮(gocho)的内容设计要有较强的矛盾冲突。能够达到形式上、内容上和情绪上的顶点。第29页/共39页第三十页，共39页。4、结尾(jiwi)要“妙”结尾设计要微妙，让受众(shu zhn)回味无穷。第30页/共39页第三十一页，共39页。第31页/共39页第三十二页，共39页。剧作家汪流：“结构(jigu)就是对创作素材的布局和裁剪，也就是对情节的安排。”第32页/共39页第三十三页，共39页。1、“三段式”时间轴解构

8、(ji u)方法开端、中段(zhn dun)、结尾“弱两边(lingbin)，强中间”。就是说开端与结尾压缩其时长，中间部分创作要加大戏剧张力。第33页/共39页第三十四页，共39页。2、“荒唐”到“合理(hl)”故事线索解构方法荒唐与合理是一个问题的两个方面，反映在故事线索的结构方面就是要以新奇(xnq)的事件为载体，把故事首先讲到荒唐极致，再利用矛盾冲突的突变使故事走向合理。第34页/共39页第三十五页，共39页。3、“发现”与“突转”矛盾(modn)冲突解构方法一个故事情节由铺垫(pdin)到高潮，再由高潮突转激变的全过程第35页/共39页第三十六页，共39页。4、伏笔与悬念情节描写解构(ji u)方法伏笔一般在开头，悬念一般在高潮与结尾(jiwi)，有时相伴呈现。第36页/共39页第三十七页，共39页。剧本剧本(jbn)(jbn)格格式式第37页/共39页第三十八页，共39页。第38页/共39页第三十九页，共39页。