玛丽娜阿布拉莫维奇学习教案.pptx

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1、会计学1玛丽娜阿布拉莫维奇玛丽娜阿布拉莫维奇第一页，共20页。目录目录(ml)n n人物(rnw)简介n n作品介绍n n人物(rnw)评价第1页/共20页第二页，共20页。人物人物(rnw)简介简介第2页/共20页第三页，共20页。人物人物(rnw)简介简介 玛丽娜阿布拉莫维奇（Marina Abramovic)，1946年生于南斯拉夫的首都贝尔格莱德。早年曾接受苏式美术教育，从事绘画和装置创作。从上世纪(shj)70年代开始其在行为艺术上的实践，被认为是20世纪(shj)最伟大的行为艺术家之一。第3页/共20页第四页，共20页。人物人物(rnw)简介简介n n在艺术家早年的生活中，父母的经

2、历、战争的暴力、东正教信仰、东欧的社会主义局势等因素都对在艺术家早年的生活中，父母的经历、战争的暴力、东正教信仰、东欧的社会主义局势等因素都对其成长构成了一定的影响。阿布拉莫维奇的父母都是支持铁托的共产党游击队员，父亲后来成为二其成长构成了一定的影响。阿布拉莫维奇的父母都是支持铁托的共产党游击队员，父亲后来成为二战英雄，母亲则是少校军官。与母亲的关系一直是阿布拉莫维奇不能挣脱的心结，长期伴随在其艺战英雄，母亲则是少校军官。与母亲的关系一直是阿布拉莫维奇不能挣脱的心结，长期伴随在其艺术生涯之中。甚至在她成名之后所做表演的时间也要严格按照母亲军人化的管理要求去安排，必须术生涯之中。甚至在她成名之后

3、所做表演的时间也要严格按照母亲军人化的管理要求去安排，必须在晚上在晚上(w(w n shang)n shang)十点前结束。这些带有某种精神压抑性的烙印或多或少地融入到了其日后的创作十点前结束。这些带有某种精神压抑性的烙印或多或少地融入到了其日后的创作当中，正像阿布拉莫维奇某次所说的：当中，正像阿布拉莫维奇某次所说的：“世上有各种各样的力量，而我一样都不喜欢，因为它们都世上有各种各样的力量，而我一样都不喜欢，因为它们都暗示着一个人对另一个人的控制。暗示着一个人对另一个人的控制。”因而，寻求身心极限状态下的自我解放和某种自由度一度成为因而，寻求身心极限状态下的自我解放和某种自由度一度成为阿布拉莫

4、维奇行为艺术创作的内在线索之一。阿布拉莫维奇行为艺术创作的内在线索之一。第4页/共20页第五页，共20页。人物人物(rnw)简介简介n n以行为艺术为核心，阿布拉莫维奇逐渐铺陈了一条包括现场表演、影像装置、图片摄影、戏剧、电影、艺术教育等在内的充满(chngmn)激情的艺术道路，不遗余力地致力于行为艺术的创作和推广是她终生为之奋斗的目标。阿布拉莫维奇创作的大量作品都给人留下深刻印象，用触目惊心来描述她的很多作品毫不夸张。第5页/共20页第六页，共20页。作品作品(zupn)介绍介绍那些让我印象(ynxing)深刻的作品第6页/共20页第七页，共20页。节奏节奏(jizu)0/Rhythm 0n

5、 n19741974节奏节奏(jizu)0(jizu)0Rhythm 0Rhythm 0，时长：，时长：6 6小时小时n n这是她第一次尝试与现场观众的进行互动，这是她第一次尝试与现场观众的进行互动，让观众成为她作品的一部分。阿布拉莫维奇让观众成为她作品的一部分。阿布拉莫维奇面向着观众站在桌子前，桌子上有七十二种面向着观众站在桌子前，桌子上有七十二种道具，包括枪、子弹、菜刀、鞭子等危险物道具，包括枪、子弹、菜刀、鞭子等危险物品，观众可以使用任何一件物品，对她做任品，观众可以使用任何一件物品，对她做任何想做的事。由于作品有不可预测的危险性，何想做的事。由于作品有不可预测的危险性，所以，阿布拉莫维

6、奇承诺自己承担行为艺术所以，阿布拉莫维奇承诺自己承担行为艺术表演过程中的全部责任。现场的观众，有人表演过程中的全部责任。现场的观众，有人用口红在她的脸上乱涂乱画，有人用剪刀用口红在她的脸上乱涂乱画，有人用剪刀(ji(ji ndo)ndo)剪碎她的衣服，有人在她身体上剪碎她的衣服，有人在她身体上作画，有人帮她冲洗，还有人划破了她的皮作画，有人帮她冲洗，还有人划破了她的皮肤肤第7页/共20页第八页，共20页。节奏节奏(jizu)0/Rhythm 0第8页/共20页第九页，共20页。节奏节奏(jizu)0/Rhythm 0n n观众们发现恶作剧没有被制止或谴责开始变本加厉，观众们发现恶作剧没有被制止

7、或谴责开始变本加厉，割开玛丽娜的衣服，用玫瑰枝条上的尖刺划破玛丽娜割开玛丽娜的衣服，用玫瑰枝条上的尖刺划破玛丽娜的皮肤，用刀割开玛丽娜的喉咙表皮模仿吸血鬼，用的皮肤，用刀割开玛丽娜的喉咙表皮模仿吸血鬼，用立时得拍下玛丽娜的果照并让玛丽娜手持着，玩立时得拍下玛丽娜的果照并让玛丽娜手持着，玩弄玛丽娜的隐私弄玛丽娜的隐私(y(y n s)n s)部位。部位。第9页/共20页第十页，共20页。节奏节奏(jizu)0/Rhythm 0nn直到直到(zhdo)(zhdo)两个男人把手枪里装填子弹，让玛丽娜手指扣在扳机上指着自己的脖子。两个男人把手枪里装填子弹，让玛丽娜手指扣在扳机上指着自己的脖子。第10页

8、/共20页第十一页，共20页。节奏节奏(jizu)0/Rhythm 0n n在被人施暴的过程中，阿布拉莫维奇眼里已经开始在被人施暴的过程中，阿布拉莫维奇眼里已经开始(kish(kish)有泪水，内心也开始有泪水，内心也开始(kish(kish)充满恐充满恐惧，但是她始终没有做出身体上的反应。惧，但是她始终没有做出身体上的反应。n n这件作品持续了六个小时，作品结束后，她站起来，走向人群，所有的人担心遭到报复，都开始这件作品持续了六个小时，作品结束后，她站起来，走向人群，所有的人担心遭到报复，都开始(kish(kish)四散逃跑。阿布拉莫维奇说：四散逃跑。阿布拉莫维奇说：“这次经历让我发现：一旦

9、你把决定权交给公众，离丧命这次经历让我发现：一旦你把决定权交给公众，离丧命也就不远了。也就不远了。”第11页/共20页第十二页，共20页。时间时间(shjin)中的关系中的关系nn19771977年时间中的关系年时间中的关系(gun x)(gun x)时长：时长：1717小时小时n n艺术家不应该爱上另一个艺术艺术家不应该爱上另一个艺术家。这是阿布拉莫维奇的原话，家。这是阿布拉莫维奇的原话，但是她却爱了，轰轰烈烈，燃但是她却爱了，轰轰烈烈，燃尽一切。遇见德国艺术家乌维尽一切。遇见德国艺术家乌维 赖斯潘（赖斯潘（Uwe LaysiepenUwe Laysiepen，又，又称乌雷称乌雷UlayUl

10、ay）是在）是在19751975年的阿年的阿姆斯特丹，两人不仅同为行为姆斯特丹，两人不仅同为行为艺术家，更是同月同日生。爱艺术家，更是同月同日生。爱情促成了两人的合体表演，亦情促成了两人的合体表演，亦为他们带来事业高峰。从此为他们带来事业高峰。从此(cngc(cngc)至至19881988年，一直是两年，一直是两人合作创作作品。人合作创作作品。在这件作品中，他们背对背安静地坐着，两人的头发被绑在一起。第12页/共20页第十三页，共20页。无量无量(wling)之物之物Imponderabilian n在在19771977年的无量之物，阿布拉莫维年的无量之物，阿布拉莫维奇和乌雷两个人裸体站在意大

11、利波洛尼奇和乌雷两个人裸体站在意大利波洛尼亚一家画廊的入口处，观众只能通过他亚一家画廊的入口处，观众只能通过他们之间的狭小们之间的狭小(xixi(xixi o)o)空间进入博物馆空间进入博物馆里。唯一可以自己决定的是，观众想面里。唯一可以自己决定的是，观众想面对裸体的乌雷还是裸体的阿布拉莫维奇。对裸体的乌雷还是裸体的阿布拉莫维奇。在生活中在生活中,人类不仅会受到来自于自然人类不仅会受到来自于自然界的各种灾害，同时，也会受到来自于界的各种灾害，同时，也会受到来自于人类本身的阻碍。就如同他们之间的相人类本身的阻碍。就如同他们之间的相互关系，会因为他人的介入而产生隔阂，互关系，会因为他人的介入而产生

12、隔阂，使他们一时间无法联系和沟通使他们一时间无法联系和沟通.第13页/共20页第十四页，共20页。凝视凝视(nngsh)n n20102010年，一场名为年，一场名为“艺术家在现场艺术家在现场”的行为艺术表演被认为是的行为艺术表演被认为是“纽约纽约这个春天最时髦的事情之一这个春天最时髦的事情之一”。阿。阿布拉莫维奇在一个博物馆悄无声息布拉莫维奇在一个博物馆悄无声息地表演了整整地表演了整整700700个小时，上演一出个小时，上演一出行为艺术行为艺术“哑剧哑剧”。这场表演在当。这场表演在当地掀起了不小热潮，据悉，每周地掀起了不小热潮，据悉，每周6 6天，天，阿布拉莫维奇会在博物馆开门前来阿布拉莫维

13、奇会在博物馆开门前来到表演场地，坐在椅子上，目视前到表演场地，坐在椅子上，目视前方。她一直保持这一姿势到博物馆方。她一直保持这一姿势到博物馆结束结束7 7小时开放时间，关门谢客。这小时开放时间，关门谢客。这段时间，她一直穿着相同款式的拖段时间，她一直穿着相同款式的拖地长袍，梳着同样的马尾辫；她的地长袍，梳着同样的马尾辫；她的脸呈现一种奇怪脸呈现一种奇怪(qgui)(qgui)的苍白色，的苍白色，仿佛失血过多。在这静默的表演中，仿佛失血过多。在这静默的表演中，只有一个变量：坐在阿布拉莫维奇只有一个变量：坐在阿布拉莫维奇对面的观众。对面的观众。第14页/共20页第十五页，共20页。凝视凝视(nng

14、sh)n n乌雷穿过人群坐在了阿布乌雷穿过人群坐在了阿布拉莫维奇对面的椅子拉莫维奇对面的椅子(y(y zi)zi)上，他们伸出双手，十指上，他们伸出双手，十指相扣。那一刻，阿布拉莫相扣。那一刻，阿布拉莫维奇的泪终于潸然而落。维奇的泪终于潸然而落。第15页/共20页第十六页，共20页。人物人物(rnw)评价评价“看待(kndi)自己越深就越接近宇宙”第16页/共20页第十七页，共20页。纵观玛丽娜纵观玛丽娜纵观玛丽娜纵观玛丽娜 阿布拉莫维奇四十年来的艺术实践，实际上是与当代行为艺术阿布拉莫维奇四十年来的艺术实践，实际上是与当代行为艺术阿布拉莫维奇四十年来的艺术实践，实际上是与当代行为艺术阿布拉莫

15、维奇四十年来的艺术实践，实际上是与当代行为艺术的发展史息息相关的。的发展史息息相关的。的发展史息息相关的。的发展史息息相关的。“欢乐并不能教会我们什么，然而，痛楚、苦难和障碍欢乐并不能教会我们什么，然而，痛楚、苦难和障碍欢乐并不能教会我们什么，然而，痛楚、苦难和障碍欢乐并不能教会我们什么，然而，痛楚、苦难和障碍却能转化我们，使我们变得更好、更强大，同时让我们认识到生活于当下时刻却能转化我们，使我们变得更好、更强大，同时让我们认识到生活于当下时刻却能转化我们，使我们变得更好、更强大，同时让我们认识到生活于当下时刻却能转化我们，使我们变得更好、更强大，同时让我们认识到生活于当下时刻的至关重要。的至

16、关重要。的至关重要。的至关重要。”阿布拉莫维奇曾经如此表述自己对欢乐与痛苦的价值判断，事阿布拉莫维奇曾经如此表述自己对欢乐与痛苦的价值判断，事阿布拉莫维奇曾经如此表述自己对欢乐与痛苦的价值判断，事阿布拉莫维奇曾经如此表述自己对欢乐与痛苦的价值判断，事实上我们需要实上我们需要实上我们需要实上我们需要(xyo)(xyo)思考的不光是她的那些行为艺术作品本身，还有她的生思考的不光是她的那些行为艺术作品本身，还有她的生思考的不光是她的那些行为艺术作品本身，还有她的生思考的不光是她的那些行为艺术作品本身，还有她的生活经验和人生历程与其所献身的行为艺术这一独特的艺术形式之间的关系，它活经验和人生历程与其所

17、献身的行为艺术这一独特的艺术形式之间的关系，它活经验和人生历程与其所献身的行为艺术这一独特的艺术形式之间的关系，它活经验和人生历程与其所献身的行为艺术这一独特的艺术形式之间的关系，它们是完美融合、彼此贯通的整体，还是各自独立，需要们是完美融合、彼此贯通的整体，还是各自独立，需要们是完美融合、彼此贯通的整体，还是各自独立，需要们是完美融合、彼此贯通的整体，还是各自独立，需要(xyo)(xyo)极端凝聚状态极端凝聚状态极端凝聚状态极端凝聚状态的特定片段？也许生活原本就是一件大而无形的作品，时刻鲜活，充满刺激和的特定片段？也许生活原本就是一件大而无形的作品，时刻鲜活，充满刺激和的特定片段？也许生活原

18、本就是一件大而无形的作品，时刻鲜活，充满刺激和的特定片段？也许生活原本就是一件大而无形的作品，时刻鲜活，充满刺激和惊险，只是我们很多时候陷于麻木，直到被有时化身牛虻的阿布拉莫维奇咬上惊险，只是我们很多时候陷于麻木，直到被有时化身牛虻的阿布拉莫维奇咬上惊险，只是我们很多时候陷于麻木，直到被有时化身牛虻的阿布拉莫维奇咬上惊险，只是我们很多时候陷于麻木，直到被有时化身牛虻的阿布拉莫维奇咬上一口，才顿感痛楚，警醒起来。一口，才顿感痛楚，警醒起来。一口，才顿感痛楚，警醒起来。一口，才顿感痛楚，警醒起来。第17页/共20页第十八页，共20页。正如她所说的那样：正如她所说的那样：正如她所说的那样：正如她所说

19、的那样：“欢乐并不能教会我们什么，然而，痛楚、苦难和障碍却能转化我们，使我们欢乐并不能教会我们什么，然而，痛楚、苦难和障碍却能转化我们，使我们欢乐并不能教会我们什么，然而，痛楚、苦难和障碍却能转化我们，使我们欢乐并不能教会我们什么，然而，痛楚、苦难和障碍却能转化我们，使我们变得更好、更强大，同时让我们认识到生活于当下变得更好、更强大，同时让我们认识到生活于当下变得更好、更强大，同时让我们认识到生活于当下变得更好、更强大，同时让我们认识到生活于当下(dngxi)(dngxi)时刻的至关重要。时刻的至关重要。时刻的至关重要。时刻的至关重要。”第18页/共20页第十九页，共20页。谢谢谢谢(xi xie)第19页/共20页第二十页，共20页。