现代主义之后多元化倾向学习教案.pptx

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1、会计学1现代主义现代主义(xin di zh y)之后多元化倾之后多元化倾向向第一页，共39页。n n实际上，直至今日，对后现代主义（实际上，直至今日，对后现代主义（post-modernismpost-modernism）一词的使用仍然模糊不）一词的使用仍然模糊不清，并且充满了争议。并且不同领域中的后现代主义所指代的含义是不同的。清，并且充满了争议。并且不同领域中的后现代主义所指代的含义是不同的。n n不过，总体而言，人们所谓的后现代主义都反映出对启蒙运动不过，总体而言，人们所谓的后现代主义都反映出对启蒙运动(q(q mngyndng)mngyndng)以来的现代社会的反思，主要包括理性主义

2、、工具主义、技以来的现代社会的反思，主要包括理性主义、工具主义、技术理性、科学主义等等。所以，它并非全盘否定现代性，实际上更多地是对术理性、科学主义等等。所以，它并非全盘否定现代性，实际上更多地是对启蒙现代性的一种反思与超越。启蒙现代性的一种反思与超越。第2页/共39页第二页，共39页。1 1 反思反思反思反思(f(f n s)n s)与质疑与质疑与质疑与质疑n n19581958年，评论家布莱克发表系列文章质疑现代主义建筑的许多口号和原则。他认为，现代主义建筑师自认年，评论家布莱克发表系列文章质疑现代主义建筑的许多口号和原则。他认为，现代主义建筑师自认为要创造出不同于过去的木头和石头建筑，热

3、衷于在建筑上搞机械化。但是群众却说你们应该想着艺术性，为要创造出不同于过去的木头和石头建筑，热衷于在建筑上搞机械化。但是群众却说你们应该想着艺术性，要适合普通人的口味，不要只顾理性规律，不要把什么房子都搞得太像工厂了。要适合普通人的口味，不要只顾理性规律，不要把什么房子都搞得太像工厂了。n n19581958年，一向崇拜密斯的约翰逊突然改变立场，宣布要同现代主义建筑大师分道扬镳，他甚至说：年，一向崇拜密斯的约翰逊突然改变立场，宣布要同现代主义建筑大师分道扬镳，他甚至说：“我么我么同那些七十多岁出头的老家伙的关系应该结束了。同那些七十多岁出头的老家伙的关系应该结束了。”n n19741974年，

4、英国建筑师斯特林在耶鲁大学演讲，他说：年，英国建筑师斯特林在耶鲁大学演讲，他说：“百分之九十九的现代建筑是令人厌烦的、平凡的、百分之九十九的现代建筑是令人厌烦的、平凡的、无趣的，放在老城里无趣的，放在老城里(chn(chn l l)去破坏作用，一点也不协调。去破坏作用，一点也不协调。”第3页/共39页第三页，共39页。n n19661966年，美国建筑师文丘里出版了建筑的复杂年，美国建筑师文丘里出版了建筑的复杂性与矛盾性，是最早对现代主义建筑公开宣战性与矛盾性，是最早对现代主义建筑公开宣战的建筑理论著作，文丘里也因此成为后现代主义的建筑理论著作，文丘里也因此成为后现代主义思潮的核心人物。思潮的

5、核心人物。n n在书中，他抨击了现代主义建筑所倡导的理性主在书中，他抨击了现代主义建筑所倡导的理性主义片面强调功能与技术的作用而忽视了建筑在真义片面强调功能与技术的作用而忽视了建筑在真实世界中所包含的矛盾性与复杂性。实世界中所包含的矛盾性与复杂性。n n他指出，建筑的不确定性是普遍存在的，形式与他指出，建筑的不确定性是普遍存在的，形式与内容，实体与意义之间，都有来回摇摆的关系，内容，实体与意义之间，都有来回摇摆的关系，而一些内在冲突是以生活不定为基础的，也恰恰而一些内在冲突是以生活不定为基础的，也恰恰能提供建筑的丰富性。因此，他赞成包含多个矛能提供建筑的丰富性。因此，他赞成包含多个矛盾层次盾层

6、次(cngc)(cngc)的设计，提出的设计，提出“兼容并蓄兼容并蓄”，对立统，对立统一的设计策略和模棱两可的设计方法。一的设计策略和模棱两可的设计方法。第4页/共39页第四页，共39页。n n文丘里在书中直接提出了对传统的关注，他认为文丘里在书中直接提出了对传统的关注，他认为“在建筑中运用传统既有实用价值，在建筑中运用传统既有实用价值，又有表现艺术的价值。又有表现艺术的价值。”不仅如此，传统要素的吸收还对环境意义的形成不仅如此，传统要素的吸收还对环境意义的形成(xngchng)(xngchng)产生影响，他甚至提出，民间艺术对城市规划的方法另有深刻的意义。产生影响，他甚至提出，民间艺术对城市

7、规划的方法另有深刻的意义。第5页/共39页第五页，共39页。文丘里设计(shj)给他母亲的住宅，在这个建筑设计(shj)中，他以强调建筑的不确定性来对抗现代主义建筑的确定性和绝对的功能原则。此外，包含了现代主义建筑中所排斥的传统建筑要素，并以诙谐的方式运用到自己的设计(shj)中。第6页/共39页第六页，共39页。第7页/共39页第七页，共39页。n n小结：现代主义建筑的主要弊端：小结：现代主义建筑的主要弊端：n n1 1 对使用功能的过分强调，忽视了人的其他心理需求。对使用功能的过分强调，忽视了人的其他心理需求。n n2 2 过于刻板的几何外形逐渐遭到抵制过于刻板的几何外形逐渐遭到抵制(d

8、(d zh)zh)。n n3 3 现代主义的普遍标准往往抹杀了建筑的地域性和文化性。现代主义的普遍标准往往抹杀了建筑的地域性和文化性。n n4 4 现代主义的乌托邦主义往往与现实产生矛盾。现代主义的乌托邦主义往往与现实产生矛盾。柯布西埃设计(shj)的昌迪加尔第8页/共39页第八页，共39页。2 2 后现代主义建筑的主要后现代主义建筑的主要后现代主义建筑的主要后现代主义建筑的主要(zh(zh yo)yo)类型类型类型类型n n“后现代主义后现代主义”这个术语并不很确定，包括的范围也因人而异。有人将现代主义建筑之后的建筑统统这个术语并不很确定，包括的范围也因人而异。有人将现代主义建筑之后的建筑统

9、统归入后现代主义，也有人将现代主义之后的建筑进行了明确的划分。也因此要明确地规范后现代主归入后现代主义，也有人将现代主义之后的建筑进行了明确的划分。也因此要明确地规范后现代主义建筑的外延与类型是比较义建筑的外延与类型是比较(b(b jio)jio)困难的。困难的。n n在这里，我们采用建筑理论家罗伯特在这里，我们采用建筑理论家罗伯特 斯特恩的分类，将后现代主义建筑划分为戏虐的古典主义、斯特恩的分类，将后现代主义建筑划分为戏虐的古典主义、比喻性的古典主义、基本古典主义、规范的古典主义、现代传统主义几个类型。他也曾经归纳后现比喻性的古典主义、基本古典主义、规范的古典主义、现代传统主义几个类型。他也

10、曾经归纳后现代主义建筑的三个主要特征为文脉主义（代主义建筑的三个主要特征为文脉主义（ContextualismContextualism）、隐喻主义（）、隐喻主义（AllusionismAllusionism）、装饰主义）、装饰主义（OrnamentationOrnamentation）。）。第9页/共39页第九页，共39页。n n（1 1）戏虐的古典主义或理解为嘲讽的古典主义，也有人称之为符号）戏虐的古典主义或理解为嘲讽的古典主义，也有人称之为符号性古典主义，这是后现代主义影响性古典主义，这是后现代主义影响(y(y ngxingxi ng)ng)最大的一种类型，主最大的一种类型，主要的后现代

11、主义大师都在这个类型之中。要的后现代主义大师都在这个类型之中。n n采用大量的古典的、历史的建筑符号和装饰细节于建筑设计中达到采用大量的古典的、历史的建筑符号和装饰细节于建筑设计中达到丰富的效果是这种风格最突出的地方。设计师除了冷嘲热讽地运用丰富的效果是这种风格最突出的地方。设计师除了冷嘲热讽地运用古典符号来传达某种人文主义的信息之外，对于现代主义、国际主古典符号来传达某种人文主义的信息之外，对于现代主义、国际主义风格基本是无能为力的。其最具代表性的建筑家包括文丘里、摩义风格基本是无能为力的。其最具代表性的建筑家包括文丘里、摩尔、格雷夫斯、约翰逊、詹克斯等。尔、格雷夫斯、约翰逊、詹克斯等。第1

12、0页/共39页第十页，共39页。文丘里：富兰克林纪念馆第11页/共39页第十一页，共39页。摩尔(m r)：新奥尔良的“意大利广场”第12页/共39页第十二页，共39页。摩尔(m r)：新奥尔良的“意大利广场”第13页/共39页第十三页，共39页。菲利普约翰逊：纽约电报(din bo)电话大楼第14页/共39页第十四页，共39页。格雷夫斯：迪斯尼乐园第15页/共39页第十五页，共39页。格雷夫斯：路易斯维尔的人文(rnwn)大厦第16页/共39页第十六页，共39页。n n（2 2）比喻性的古典主义）比喻性的古典主义n n从字面意思来看，这个术语应该是从字面意思来看，这个术语应该是“潜藏的古典主

13、义潜藏的古典主义”（latent latent classicismclassicism），但从具体的设计来看，应该说是具有比喻性的古典主义更），但从具体的设计来看，应该说是具有比喻性的古典主义更为恰当。为恰当。n n与上面说到的与上面说到的“戏虐的古典主义戏虐的古典主义”最大的不同，在于这派设计家对于古最大的不同，在于这派设计家对于古典主义和历史传统具有严肃的尊敬态度，绝对不开玩笑，没有戏虐、嘲典主义和历史传统具有严肃的尊敬态度，绝对不开玩笑，没有戏虐、嘲讽的方式，而是取古典主义的比例、尺度、某些符号作为发展的构思，讽的方式，而是取古典主义的比例、尺度、某些符号作为发展的构思，因此具有比较严

14、肃的面貌。其代表因此具有比较严肃的面貌。其代表(dibi(dibi o)o)人物包括罗伯逊、布斯、罗人物包括罗伯逊、布斯、罗奇等人。奇等人。第17页/共39页第十七页，共39页。罗伯逊于1985-1987 年设计的阿姆韦斯特中心(zhngxn)是一座以优美取胜的建筑，对称、中间建筑是标准的古典主义比例，也采用了古典建筑的三角山花结构来形成屋顶。建筑即庄严，又能避免现代主义的刻板和缺乏人情味等问题。第18页/共39页第十八页，共39页。塔夫特建筑设计(shj)事务所在得克萨斯州沃斯堡设计(shj)的河湾乡村俱乐部第19页/共39页第十九页，共39页。n n（3 3）基本古典主义）基本古典主义n

15、n这种风格不追求古典的符号或者设计细节来达到表面的装饰效果，或者这种风格不追求古典的符号或者设计细节来达到表面的装饰效果，或者采用古典和传统的结构达到古典的韵味，他强调采用古典的城市布局为采用古典和传统的结构达到古典的韵味，他强调采用古典的城市布局为中心，采用古典的比例来达到现代与传统的和谐。中心，采用古典的比例来达到现代与传统的和谐。n n他们他们(t men)(t men)强调古典主义的几何形式应用，特别是圆形、圆柱形、长强调古典主义的几何形式应用，特别是圆形、圆柱形、长方形、方形等等，这些形式是古典建筑的根本。人们在观察古典建筑的方形、方形等等，这些形式是古典建筑的根本。人们在观察古典建

16、筑的时候，首先看到的不是装饰细节，而是这些强有力的简单几何形。代表时候，首先看到的不是装饰细节，而是这些强有力的简单几何形。代表人物如罗西、莫尼奥等。人物如罗西、莫尼奥等。第20页/共39页第二十页，共39页。罗西：意大利莫迪纳市殡仪馆第21页/共39页第二十一页，共39页。罗西：意大利莫迪纳市殡仪馆第22页/共39页第二十二页，共39页。罗西的工业(gngy)设计第23页/共39页第二十三页，共39页。莫里奥：西班牙普拉多博物馆超现实主义侧厅第24页/共39页第二十四页，共39页。莫尼奥：马德里“西班牙国家罗马(lu m)艺术博物馆”第25页/共39页第二十五页，共39页。n n（4 4）复

17、古主义）复古主义n n虽然很多评论家把这个虽然很多评论家把这个(zh ge)(zh ge)派别归入后现代主义，但实际上它们基本上是简单派别归入后现代主义，但实际上它们基本上是简单的复古作品，在形式上，功能上甚至结构上都没有突破传统的模式。其代表人物为的复古作品，在形式上，功能上甚至结构上都没有突破传统的模式。其代表人物为特利、布拉图等。特利、布拉图等。第26页/共39页第二十六页，共39页。n n（5 5）现代传统）现代传统(chunt(chunt ng)ng)主义主义第27页/共39页第二十七页，共39页。凯文 罗奇：Bank of America Plaza 第28页/共39页第二十八页，

18、共39页。n n解构主义建筑解构主义建筑n n 解构意识表现出对传统的结构本身的反感，认为个体构件本解构意识表现出对传统的结构本身的反感，认为个体构件本身已经能够反映真实。解构主义不仅是对正统原则、正统秩序的批身已经能够反映真实。解构主义不仅是对正统原则、正统秩序的批判与否定，而且也对古典判与否定，而且也对古典(g(g di di n)n)的美学原则如和谐、统一、完美的美学原则如和谐、统一、完美等提出挑战。等提出挑战。第29页/共39页第二十九页，共39页。“解构解构”源于西方后结构主义对源于西方后结构主义对6060年代过分的结构主年代过分的结构主义的质疑。首先是德里达的义的质疑。首先是德里达

19、的“异延异延”概念，通过引入概念，通过引入历时性意义将索绪尔以来的符号共时系统加以消解。历时性意义将索绪尔以来的符号共时系统加以消解。至今，解构已经成为一种重要的方法论在文化领域至今，解构已经成为一种重要的方法论在文化领域(l(l n n y)y)内得到广泛的运用。内得到广泛的运用。德里达第30页/共39页第三十页，共39页。英格.莫瑞尔设计(shj)的吊灯第31页/共39页第三十一页，共39页。盖里：德国维特拉家具(ji j)博物馆第32页/共39页第三十二页，共39页。第33页/共39页第三十三页，共39页。盖里：毕尔巴鄂古根海姆博物馆第34页/共39页第三十四页，共39页。盖里有一句名言

20、：“不存在规律(gul)，无所谓对，也无所谓错，。什么是丑，什么是美，我不知道，我闹不清楚。”他主张建筑师从“文化的包袱中解脱出来”，提倡无规律(gul)的建筑。第35页/共39页第三十五页，共39页。第36页/共39页第三十六页，共39页。库哈斯：北京(bi jn)中央电视台第37页/共39页第三十七页，共39页。n n如今，西方建筑如今，西方建筑(jinzh)(jinzh)已经进入一个多元化的时期，再也难以看到一个居于统治地位的建已经进入一个多元化的时期，再也难以看到一个居于统治地位的建筑筑(jinzh)(jinzh)风格或潮流，后现代主义、解构主义、新地域主义、新现代主义、高科技派等等风格或潮流，后现代主义、解构主义、新地域主义、新现代主义、高科技派等等均有其影响力。这似乎映证了后现代社会的一个基本特征，多元主义。均有其影响力。这似乎映证了后现代社会的一个基本特征，多元主义。第38页/共39页第三十八页，共39页。感谢您的观看感谢您的观看(gunkn)！第39页/共39页第三十九页，共39页。