摄影作品分析的步骤与方法精选课件.ppt
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1、关于摄影作品分析的步骤与方法第一页,本课件共有31页3、标题1、开头4、读图5、说话6、解摄7、析义8、第一映象9、大师常规2、结束作品分析写作结构及顺序第二页,本课件共有31页读图说话 解摄析义 难创思美 信形情亲第一映象 大师常规知识要点:六个步骤第三页,本课件共有31页想象求异 近摄典瞬 神情动景 明暗虚实情细瞬间第四页,本课件共有31页读 图读图:作者介绍 时代背景第五页,本课件共有31页作品分析第六页,本课件共有31页摄影图像的解读 图像的意义1摄影图像的“能指”与“所指”2摄影图像的“再现”图像的形式第七页,本课件共有31页看图作文的“观看之道”第八页,本课件共有31页看立意读懂画
2、面的含义审视摄影作品的标题,抓住画面所揭示的主题标题(包括副标题)对大多数摄影作品来说,通常都属于点睛之笔或是最简练的内容概括。不管该摄影作品是系列照片,还是单幅照片,通过其标题的引导,你就会立即明确该作品所表达的内容及其大致含义。因此,我们看作品,应结合标题看画面,或者说是联系画面看标题。标题中所提供的信息,有来自时间方面的(某年某月某日,表明某个特定历史时期的),有来自空间方面的(某某地方,表明特定的拍摄场所),也有说明事件、情节的,甚至是表达某种特定的情绪心态和奇特感受的,这些都是作品中最重要的信息或者说是重要信息中的一部分。总之,标题能或多或少地明示或暗示该作品所要揭示的内容与创作者的
3、立意。结合画面,由标题作引申,概括出作品的主题思想(立意)主题思想(立意)是作品的灵魂,是作品的价值所在。在具体的分析过程中我们也是首先根据作品的立意来确定该作品的思想深度和人文方面的立场并以此来推断它的存在价值与社会效应的,从标题开始结合画面推断出作品的立意再从对作品的一步步解读中仔细体会创作者对拍摄主题的提炼与概括以及对各种表现技巧的驾驭这实际上是对创作者心智运作过程的一次重现与还原n我们可以由此判断出该摄影作品创作的成败和思想品位的高下。第九页,本课件共有31页说 话倒金字塔准简五W一H 两句话两句话:单幅图片正在发生的事 发生这件事的背景五要素(站在文化的高度,关注人与环境的命运,从具
4、体的人与事出发,在具体事件中描写人与背景,处理好事实、人物、情景、故事四种素材,处理材料要做到人物化、具体化、戏剧化)第十页,本课件共有31页说 话摄影作品的比较分析法研究从摄影创作风格的演变(历史角度)来比较分析从作者历史及师承关系上分析 从摄影师自身的创作中寻找可比较因素东西方同类创作的比较(横向比较)历史上同类创作的比较(纵向比较)第十一页,本课件共有31页看表达分析画面内外的各种表现技巧 不管画面立意有多重要终究都要取决于画面所采取的表达方式。立意一旦离开了表达,也就变得没有意义了,因为只有表达出来的立意,才能为人所理解和接受。也就是说,我们大部分人所能理解和接受的意义只能是被表达出来
5、的意义。而理解与接受的程度,则完全取决于表达的程度。正因为如此,“高僧只说家常话。说给别人听的,是为了让人明白所说的意义,除非你压根儿就不想让别人明白。故弄玄虚,其目的只是为了显示自己的“学识。然而,视觉的含义与文字的含义有很大的区别,事实上,具象本身就存在着显著的意义,但这种显著的意义往往是不经意和不确定的,在理解上具有多种可能性。视觉的表达,难就难在它表达的合乎目的性(即对具象特定含义的筛选与确认)。对摄影来说,只要拍出了图像,就存在了意义的表达,问题就在于这一表达是否达意是否与立意还有一段距离,而如何缩短甚至消除这一距离,正是我们学习摄影这一视觉表达手段的主要目的.第十二页,本课件共有3
6、1页 解 摄解摄:五视指:(技术指标)曝光 色温 焦点 景深 景别 视点 方位 角度视:视觉信息 视觉符号 视觉表现 视觉构成 视觉创造 视觉表现:广抓仰俯(抓拍之王:埃里克 萨罗蒙 广角之王:尤金 理查德)图片故事:远全中近肖特 关系过程 典瞬结束 想象求异 近摄典瞬 纪实摄影:形式规则 时新点面 信息故缘 语意关联视觉构成:近摄典瞬 神情动静 明暗虚实情细瞬间想象求异 近摄典瞬 神情动景 明暗虚实 情细瞬间第十三页,本课件共有31页曝光曝光控制:曝光控制:根据图像的最终用途,通过人为控制的手段,有选择地把被摄景物中有效亮度间距纪录在胶片的有效密度范围之内。景物亮度(B)胶片感光度S是实施摄
7、影曝光控制的理论依据,曝光时间和光圈系数是摄制的直接手段。曝光正确合确稳调测 量订光分区控反差 二误三式亮度间距缩第十四页,本课件共有31页曝光与用光摄影技巧在很大程度上就是用光技巧摄影的成功首先是用光的成功对光线的特殊敏感和细致人微的控制能力是摄影师应具备的必不可少的素质。光线的处理在技巧方面只有充分到位,才有可能形成良好的表达效果,否则,再好的设想也无法在摄影画面上体现。这里最重要的要数良好的用光意识与用光感觉了。区分专业还是业余,一看摄影画面的用光意识便可略知一二了。专业摄影师总是处处留意用光的技巧,甚至到了非常在意、几近苛刻的程度。而且专业摄影师对光线的感觉显得更为可贵因为只有良好的用
8、光感觉才能在拍摄现场用最短的时间,极其果断地对具体的用光方案和措施作出选择和判断,并在每一个具体细节上进行严格的控制。用光的感觉,已不只是一个熟练的技术与技巧的问题了这里体现的更多的是一种晤性”,或者说是一种特殊的能力和天赋。举个例子,绝大多数摄影师在拍摄人像时,都喜欢采用轮廓光,将人物从背景中区分出来,同时又可用来勾勒人物最值得表现部分的轮廓特征从而达到美化人物的目的,于是许多人就以为这种用光就是一种经典的用光。但是,优秀的摄影师却从不迷信任何一种所谓的经典用光,他总要去设法创新,去努力获得全新的感觉。他们在使用轮廓光时就显得十分小心,因为大家喜欢的已经用滥了的方式,其中必定是最缺乏创意的,
9、而且会显得媚俗。因此他们往往改用最朴实和最不起眼的背景光来取代轮廓光,而且改用对画面气氛的营造来替代对人物主体的美化,这样反而令人物显得更具“内涵”。其实,这才是一种更智慧的做法。第十五页,本课件共有31页曝光与用光其他综合技巧的合理运用视觉语言有其局限性,摄影当然也不例外。其一,摄影只是属于视觉的,它肯定没法被听见或被嗅到:其二,摄影所展示的空间只是二维的平面空间,它根本无法与真实的三维世界相提并论;其三,摄影又是静态的表现,它只是截取了运动中的一个瞬间,而决不是对一个过程的忠实复写,它在时间与空间上都受到了极其严格的限制只是永恒的时空链条中的一个“切片”!摆在我们面前的这些限制,都是无可争
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