中国古代各朝代服饰变化精选课件.ppt

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1、关于中国古代各朝代服饰变化关于中国古代各朝代服饰变化第一页，本课件共有12页第二页，本课件共有12页 在纺织技术尚未发明之前，动在纺织技术尚未发明之前，动物的毛皮是人们服装的主要材物的毛皮是人们服装的主要材料。当时还没有绳、线，可能料。当时还没有绳、线，可能用动物韧带来缝制衣服。在山用动物韧带来缝制衣服。在山顶洞人的遗址及其它古墓里，顶洞人的遗址及其它古墓里，层发掘出大量的装饰物，其中层发掘出大量的装饰物，其中有头饰、颈饰和腕饰等，材料有头饰、颈饰和腕饰等，材料有天然美石、兽齿鱼骨和海里有天然美石、兽齿鱼骨和海里的贝壳等，当时佩戴这些饰物，的贝壳等，当时佩戴这些饰物，可能不仅是为了装饰，也许还

2、可能不仅是为了装饰，也许还包含着对渔猎胜利的纪念。在包含着对渔猎胜利的纪念。在茹毛饮血的猿人时期，人们用茹毛饮血的猿人时期，人们用兽皮和树叶保护身体，遮蔽烈兽皮和树叶保护身体，遮蔽烈日或御寒，这是最原始服装的日或御寒，这是最原始服装的雏形。在茹毛饮血的猿人时期，雏形。在茹毛饮血的猿人时期，人们用兽皮和树叶保护身体，人们用兽皮和树叶保护身体，遮蔽烈日或御寒，这是最原始遮蔽烈日或御寒，这是最原始服装的雏形。服装的雏形。一、原始服饰及其特点一、原始服饰及其特点韩韩非非子子五五蠹蠹：“古古者者丈丈夫夫不不耕耕，草草木木之之实实足足食食也也；妇妇人人不不织织，禽禽兽兽之之皮皮足足衣衣也也。”因因此此，上

3、上古古时时期期人人类类的的服服饰饰在在原原始始经经济济基基础础的的条条件件下下，人人们们以以毛毛皮皮围围系系于于下下腹腹部部，或或许许为为了了御御寒寒、或或许许为为了了遮遮羞羞和和装装饰饰。不不论论处处于于何何种种原原因因，原原始始服服装装已已经经开开始始出出现现。由由此此，揭揭开开了了中中国国服服装装史史的的序序幕幕第三页，本课件共有12页二二.夏商周服饰夏商周服饰 始于商代的上衣下裳是中国最早始于商代的上衣下裳是中国最早的衣裳制度的基本形式。上衣象的衣裳制度的基本形式。上衣象征天，天未明时是玄征天，天未明时是玄(黑黑)色；下色；下裳象征地，地是黄色。上玄下裳象征地，地是黄色。上玄下黄的服制

4、就来源于对天地的崇黄的服制就来源于对天地的崇拜。拜。到了周代，中国的冠服制度也在到了周代，中国的冠服制度也在这一时期出现。从此，衣冠等级这一时期出现。从此，衣冠等级在服饰中有了严格的区分。根据在服饰中有了严格的区分。根据周礼周礼等书的记载，夏商周时等书的记载，夏商周时代把代把“礼礼”分为五大类，分为分为五大类，分为祭服、朝服、军服、婚丧之服祭服、朝服、军服、婚丧之服等。等。这个时期的织物颜色，以暖色这个时期的织物颜色，以暖色为多，尤其以黄红为主，间有为多，尤其以黄红为主，间有棕色和褐色，但并不等于不存棕色和褐色，但并不等于不存在篮、绿等冷色。只是以朱砂在篮、绿等冷色。只是以朱砂和石黄制成的红黄

5、二色，比其和石黄制成的红黄二色，比其他颜色更鲜艳，渗透力也较强，他颜色更鲜艳，渗透力也较强，所以经久不变并一直保存至今。所以经久不变并一直保存至今。经现代科技分析，商周时期的经现代科技分析，商周时期的染织方法往往染绘并用，尤其染织方法往往染绘并用，尤其是红、黄等正色，常在织物织是红、黄等正色，常在织物织好之后，再用画笔添绘。好之后，再用画笔添绘。第四页，本课件共有12页三、秦汉时期服饰三、秦汉时期服饰秦代服饰与战国时无秦代服饰与战国时无大差别，保中国服饰大差别，保中国服饰持深衣的基本形制。持深衣的基本形制。西汉男女服装，仍沿西汉男女服装，仍沿袭深衣形式。袭深衣形式。秦汉服装面料仍重锦秦汉服装面

6、料仍重锦绣。绣纹多有山云鸟兽绣。绣纹多有山云鸟兽或植物花样，织锦有各或植物花样，织锦有各种复杂的几何菱纹。秦种复杂的几何菱纹。秦汉时代，将阴阳五行思汉时代，将阴阳五行思想渗进服色思想中。想渗进服色思想中。汉代的直裾男女均可穿着。这种服饰早在西汉时就已出现，但不汉代的直裾男女均可穿着。这种服饰早在西汉时就已出现，但不能作为正式的礼服。原因是古代裤字皆无裤裆，仅有两条裤腿套能作为正式的礼服。原因是古代裤字皆无裤裆，仅有两条裤腿套到膝部，用带子系于腰间。这种无裆的裤子穿在里面，如果不用到膝部，用带子系于腰间。这种无裆的裤子穿在里面，如果不用外衣掩住，裤子就会外露，这在当时被认为是不恭不敬的事情。外衣

7、掩住，裤子就会外露，这在当时被认为是不恭不敬的事情。所以外要穿着曲裾深衣。以后，随着服饰的日益完备，裤子的形所以外要穿着曲裾深衣。以后，随着服饰的日益完备，裤子的形式也得到改进，出现有裆的裤子。由于内衣的改进，曲裾绕襟深式也得到改进，出现有裆的裤子。由于内衣的改进，曲裾绕襟深衣已属多余，所以至东汉以后，直裾逐渐普及，并替代了深衣。衣已属多余，所以至东汉以后，直裾逐渐普及，并替代了深衣。汉代妇女的襦裙汉代妇女的襦裙 上襦下裙的女服样式，早在战国时代已经上襦下裙的女服样式，早在战国时代已经出现。到了汉代，由于深衣的普遍流行，穿这种服式的妇出现。到了汉代，由于深衣的普遍流行，穿这种服式的妇女逐渐减少

8、。据此，有人认为汉代根本不存在这种服饰，女逐渐减少。据此，有人认为汉代根本不存在这种服饰，只是到了魏晋南北朝时才重新兴起。其实，汉代妇女并没只是到了魏晋南北朝时才重新兴起。其实，汉代妇女并没有摒弃这种服饰，在汉乐府诗中就有不少描写。这个时期有摒弃这种服饰，在汉乐府诗中就有不少描写。这个时期的襦裙样式，一般上襦极短，只到腰间，而裙子很长，下的襦裙样式，一般上襦极短，只到腰间，而裙子很长，下垂至地。襦裙是中国妇女服装中最主要的形式之一。自战垂至地。襦裙是中国妇女服装中最主要的形式之一。自战国直至明朝，前后二千多年，尽管长短宽窄时有变化，但国直至明朝，前后二千多年，尽管长短宽窄时有变化，但基本形制始

9、终保持着最初的样式。基本形制始终保持着最初的样式。第五页，本课件共有12页四、魏晋时期服饰四、魏晋时期服饰魏晋是政治和经济动荡的时期，魏晋是政治和经济动荡的时期，士大夫阶层形成了消极的社会风士大夫阶层形成了消极的社会风气，追求气，追求“对酒当歌，人生几何对酒当歌，人生几何”的享乐主义，沉沦于颓废的生的享乐主义，沉沦于颓废的生活方式，以老庄、佛道思想为时活方式，以老庄、佛道思想为时尚，这种风气也直接反映在人们尚，这种风气也直接反映在人们的衣冠服饰上。最有代表性的是的衣冠服饰上。最有代表性的是当时的当时的“竹林七贤竹林七贤”。宽衣博带。宽衣博带是这时期的流行服饰。男子穿衣是这时期的流行服饰。男子穿

10、衣敞胸露臂，衣服披肩，追求轻松、敞胸露臂，衣服披肩，追求轻松、自然、随意；女子服饰则长裙拖自然、随意；女子服饰则长裙拖地，大袖翩翩，饰带层层叠叠，地，大袖翩翩，饰带层层叠叠，优雅而飘逸。优雅而飘逸。魏晋南北朝笼冠大袖衫魏晋时期魏晋南北朝笼冠大袖衫魏晋时期的男子一般都穿大袖翩翩的衫子，的男子一般都穿大袖翩翩的衫子，直到南朝时期，这种衫子仍为各直到南朝时期，这种衫子仍为各阶层男子所爱好，成为一时的风阶层男子所爱好，成为一时的风尚。笼冠的形象与北朝墓葬中出尚。笼冠的形象与北朝墓葬中出土的图象略同，然而时间却比其土的图象略同，然而时间却比其他资料要早，可见笼冠并非出自他资料要早，可见笼冠并非出自胡俗，

11、而是先在中原地区流行以胡俗，而是先在中原地区流行以后，才逐渐传到北方，成为北朝后，才逐渐传到北方，成为北朝时期的主要冠式之一。时期的主要冠式之一。第六页，本课件共有12页五、南北朝时期服饰五、南北朝时期服饰 南北朝时期明光铠魏晋北朝时南北朝时期明光铠魏晋北朝时期的铠甲主要有筩袖铠两、裆期的铠甲主要有筩袖铠两、裆铠和明光铠。铠和明光铠。“明光铠明光铠”一词一词的来源，据说与胸前和背后的的来源，据说与胸前和背后的圆护有关。因为这种圆护大多圆护有关。因为这种圆护大多以铜铁等金属制成，并且打磨以铜铁等金属制成，并且打磨的极光，颇似镜子。在战场上的极光，颇似镜子。在战场上穿明光铠，由于太阳的照射，穿明光

12、铠，由于太阳的照射，将会发出耀眼的将会发出耀眼的“明光明光”，故，故名。这种铠甲的样式很多，而名。这种铠甲的样式很多，而且繁简不一：有的只是在裲裆且繁简不一：有的只是在裲裆的基础上前后各加两块圆护，的基础上前后各加两块圆护，有的则装有护肩、护膝，复杂有的则装有护肩、护膝，复杂的还有数重护肩。身甲大多长的还有数重护肩。身甲大多长至臀部，腰间用皮带系束。至臀部，腰间用皮带系束。十六国南北朝时期，中原十六国南北朝时期，中原出现了多民族杂居的生活出现了多民族杂居的生活状态。他们互相学习交流，状态。他们互相学习交流，另一方面也改变了单一的另一方面也改变了单一的文化和生活习俗；汉族穿文化和生活习俗；汉族穿

13、著胡服著胡服(特点是紧身、圆领、特点是紧身、圆领、开叉开叉)成为时尚。少数民族服成为时尚。少数民族服饰受汉朝典章礼仪影响，穿饰受汉朝典章礼仪影响，穿起了汉族服装。鲜卑族北魏起了汉族服装。鲜卑族北魏迁都洛阳后推行华化政策，迁都洛阳后推行华化政策，使秦汉以来冠服旧制得以赓使秦汉以来冠服旧制得以赓续。续。第七页，本课件共有12页六、隋唐时期服饰六、隋唐时期服饰唐代是我国封建社会的鼎盛时期，无论是人们的思想，还是唐代是我国封建社会的鼎盛时期，无论是人们的思想，还是物质的生产都达到了历史的高峰。唐代服饰图案，改变了以物质的生产都达到了历史的高峰。唐代服饰图案，改变了以往那种以天赋神授的创作思想，用真实的

14、花、草、鱼、虫进往那种以天赋神授的创作思想，用真实的花、草、鱼、虫进行写生，但传统的龙、凤图案并没有被排斥，这也是由皇权行写生，但传统的龙、凤图案并没有被排斥，这也是由皇权神授的影响而决定的。这时服饰图案的设计趋向于表现自由、神授的影响而决定的。这时服饰图案的设计趋向于表现自由、丰满、肥壮的艺术风格。丰满、肥壮的艺术风格。晚唐时期的服饰图案更为精巧美观。花鸟服饰图案、边饰图晚唐时期的服饰图案更为精巧美观。花鸟服饰图案、边饰图案、团花服饰图案在帛纱轻柔的服装上，真是花团锦簇，争案、团花服饰图案在帛纱轻柔的服装上，真是花团锦簇，争妍斗盛。唐代服饰的发展是整体上的发展，这时服饰图案的妍斗盛。唐代服饰

15、的发展是整体上的发展，这时服饰图案的设计趋于表现自由、丰满、华美、圆润，在鞋、帽、巾、玉设计趋于表现自由、丰满、华美、圆润，在鞋、帽、巾、玉佩、发型、化妆、首饰的表现，都说明了这一特点。佩、发型、化妆、首饰的表现，都说明了这一特点。唐代承前继承了周、战国、魏晋时期的风格，融周代服唐代承前继承了周、战国、魏晋时期的风格，融周代服饰图案设计上的严谨、战国时期的舒展、汉代的明快、饰图案设计上的严谨、战国时期的舒展、汉代的明快、魏晋的飘逸为一体，又在此基础上更加华贵，使服饰、魏晋的飘逸为一体，又在此基础上更加华贵，使服饰、服饰图案达到了历史上的高峰；唐代的服饰、服饰图案服饰图案达到了历史上的高峰；唐代

16、的服饰、服饰图案对后代的影响一直沿续到今天。缠枝纹在现代服饰图案对后代的影响一直沿续到今天。缠枝纹在现代服饰图案中的运用，展示了传统纹样与现代审美意识结合所产生中的运用，展示了传统纹样与现代审美意识结合所产生的意蕴。的意蕴。第八页，本课件共有12页七、宋朝服饰七、宋朝服饰宋朝的男装大体上沿袭唐宋朝的男装大体上沿袭唐代样式，一般百姓多穿交代样式，一般百姓多穿交领或圆领的长袍，做事的领或圆领的长袍，做事的时候就把衣服往上塞在腰时候就把衣服往上塞在腰带上，衣服是黑白两种颜带上，衣服是黑白两种颜色。色。宋代的女装是上身穿窄袖宋代的女装是上身穿窄袖短衣，下身穿长裙，通常短衣，下身穿长裙，通常在上衣外面再

17、穿一件对襟在上衣外面再穿一件对襟的长袖小褙子，很像现在的长袖小褙子，很像现在的背心，褙子的领口和前的背心，褙子的领口和前襟，都绣上漂亮的花边。襟，都绣上漂亮的花边。受封建礼教的影响，宋出受封建礼教的影响，宋出现了缠足陋习，称现了缠足陋习，称“裹小裹小脚脚”。第九页，本课件共有12页八、元朝服饰八、元朝服饰蒙古人多把额上的头发弄成一小绺，蒙古人多把额上的头发弄成一小绺，像个桃子，其它的就编成两条辫子，像个桃子，其它的就编成两条辫子，再绕成两个大环垂在耳朵后面，头再绕成两个大环垂在耳朵后面，头上戴笠子帽。元代人的主要衣服是上戴笠子帽。元代人的主要衣服是较短的长袍，比较紧、比较窄，在较短的长袍，比较

18、紧、比较窄，在腰部有很多衣褶，这种衣服很方便腰部有很多衣褶，这种衣服很方便上马下马。元代的贵族妇女，常戴上马下马。元代的贵族妇女，常戴着一顶高高长长，看起来很奇怪的着一顶高高长长，看起来很奇怪的帽子。她们穿的袍子，宽大而且长，帽子。她们穿的袍子，宽大而且长，走起路来很不方便，常常要两个婢走起路来很不方便，常常要两个婢女在后面帮她们拉着袍角，一般的女在后面帮她们拉着袍角，一般的平民妇女，多是穿黑色的袍子。平民妇女，多是穿黑色的袍子。元代贵族袭汉族制度，在服装上广元代贵族袭汉族制度，在服装上广织龙纹。除服饰大量用龙之外，在织龙纹。除服饰大量用龙之外，在其它生活器具中也广泛使用。元代其它生活器具中也

19、广泛使用。元代蒙古族男子，戴一种用藤篾做的蒙古族男子，戴一种用藤篾做的“瓦楞帽瓦楞帽”，有方圆两种样式，顶中，有方圆两种样式，顶中装饰有珠宝。装饰有珠宝。第十页，本课件共有12页九、明朝服饰九、明朝服饰元璋称帝后，为了恢复汉族元璋称帝后，为了恢复汉族的礼仪，便制定了以周汉、的礼仪，便制定了以周汉、唐宋为准则的新服饰制度。唐宋为准则的新服饰制度。以袍衫为主要服饰，而官员以袍衫为主要服饰，而官员则以补服为常服，头戴乌纱则以补服为常服，头戴乌纱帽，身穿圆领衫。所谓补服，帽，身穿圆领衫。所谓补服，是指在袍衫前有一块方形刺是指在袍衫前有一块方形刺绣图案的官服，文官图为飞绣图案的官服，文官图为飞禽，武官图

20、为猛兽。用袍衫禽，武官图为猛兽。用袍衫颜色和图案的分别来区分官颜色和图案的分别来区分官阶品位。平常穿的圆领袍衫阶品位。平常穿的圆领袍衫则凭衣服长短和袖子大小区则凭衣服长短和袖子大小区分身份，长大者为尊。分身份，长大者为尊。明代男子的便服，多用袍衫，其制为大襟、右衽、明代男子的便服，多用袍衫，其制为大襟、右衽、宽袖，下长过膝。贵族男子的便服面料以绸缎为主，宽袖，下长过膝。贵族男子的便服面料以绸缎为主，上绘有纹样，也有用织锦缎制作的。袍衫上的纹样，上绘有纹样，也有用织锦缎制作的。袍衫上的纹样，多寓有吉祥之意，比较常见的团云和蝙蝠中间，嵌多寓有吉祥之意，比较常见的团云和蝙蝠中间，嵌一团型一团型“寿寿

21、”字，意为字，意为“五蝠捧寿五蝠捧寿”。另一种，为。另一种，为实相花是一种抽象的装饰图案，通常以莲花、忍冬实相花是一种抽象的装饰图案，通常以莲花、忍冬或牡丹花为基本形象，经变形、夸张，并穿插一些或牡丹花为基本形象，经变形、夸张，并穿插一些枝叶和花苞，组成一种既工整端庄，又活泼奔放的枝叶和花苞，组成一种既工整端庄，又活泼奔放的装饰图案。这种服饰纹样在当时深受欢迎。从唐代装饰图案。这种服饰纹样在当时深受欢迎。从唐代开始，宝相花大量进入服饰，成为广大人民喜爱的开始，宝相花大量进入服饰，成为广大人民喜爱的艺术图案。到了明代，宝相花还一度成为帝王后妃艺术图案。到了明代，宝相花还一度成为帝王后妃的专用图案，与蟒龙图案一样，禁止民间使用。但的专用图案，与蟒龙图案一样，禁止民间使用。但很快解除禁律运用于各种服装上。很快解除禁律运用于各种服装上。第十一页，本课件共有12页感感谢谢大大家家观观看看第十二页，本课件共有12页