《梅花》原文,翻译,注释及赏析3591.pdf

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1、梅花原文,翻译,注释及赏析 原文：留春令咏梅花 宋代：史达祖 故人溪上，挂愁无奈，烟梢月树。一涓春水点黄昏，便没顿、相思处。曾把芳心浅相许。故梦劳诗苦。言说道东风亦多情，被竹外、香取悦。译文：故人溪上，挂愁无奈，烟梢月树。一涓春水点黄昏，便没顿、春草处。作为梅花的老朋友，我立在梅花溪上，只见如烟的暮霭笼罩着梅树枝梢，胧的月儿高挂在树梢上空，此刻我牵挂月下雾中的梅花，油然而生愁思，感到无可奈何。溪中那细长的春水点缀着黄昏的景色，而我对梅花的相思之情就像溪中春水一样悠长，没有停止过。曾把芳心浅相许。故梦劳诗苦。言说道东风亦多情，被竹外、香取悦。梅花曾把她的芳心深挚地许给了我，因而我连做梦也在苦苦思

2、索最美好的诗句，来表达我对她的爱意。听说多情的东风早被那竹外的梅花留住，迷恋着梅花沁人的幽香，难以拿它作使者。注解：故人溪上，挂愁无奈，烟梢（sho）月树。一涓（jun）春水点黄昏，便没顿、相思处。涓：细小的水流。没顿：没暂停。曾把芳心深相许。故梦劳诗苦。闻说东风亦多情，被竹外、香留住。赏析：这首词上片写溪上月下赏梅情景，春月点破黄昏富有一种动态感，化静为动，饶有情趣。下片写月下的回忆和遐想，词人以情观花，怨恨、痛苦、失望、悲伤的复杂感情一齐涌了出来。结尾两句来看，词人咏梅花，似别有怀抱，但词人却未未明，大概是留给有心的读者探寻其心曲的奥妙吧。这首小令不写形而写神，不取事而取意，对所咏之物不露

3、一字，通篇不见梅字而处处梅在，正所谓“不着一字尽得风流”。词意深曲含蓄，词情跌宕低徊，奇思巧语，妥贴轻圆，确为词中俊品。上片写下溪上月下赏梅情景。词人自号梅溪，作词一卷也以梅溪二字命名，爱梅之情可见一直很深。他曾往好友张镃（功甫）南湖园中赏梅，醉公子咏梅寄南湖先生云：“秀骨依依，误向山中，得与相识。溪岸侧。今后梦魂隔。相思暗惊清吟客。想玉照堂前、树三百。”诉说与梅花溪畔相识，钟爱情深，别后梦魂相隔，相思暗惊，弄得多情鬓白，剪愁不断，沾恨泪新。这首留春令在词意和感情上与此极为相似，由词意可知词人是大约在春天的一个傍晚来到梅花溪的。此时太阳落山，月亮升起皓空，但见那梅树在明月清光的映照下，银光素辉

4、，清奇幽绝，分外动人。可是，那梅树梢头却因暮色尚未散尽，而月色又不明朗，朦朦胧胧，看不清梅花的冰姿雪容。这情景对一心赏梅，爱之情深的词人来说，自然就是很厌烦的，心中不觉浮难以遏制的怨愁，显露出百般无奈的神情，因而以清空哦雅之笔写下两句美妙的词句：“挂愁无奈，烟梢月树。”前句写下情，后句写景，情由景生，妙合交融。其中“挂愁”很就是形象，也就是词人爱用的字眼。他曾在八归属于中说道：“只匆匆眺远，早觉闲愁摆乔木。应当难奈，故人天际，望彻淮山，春草无雁足。”这“挂愁无奈，烟梢月树”八个字，清辞奇思，甚得词家三昧。姜夔说道：“邦卿词匡庐图性灵，存有李长吉之韵，砌能融情景于一家，可以句意于两得。”就此而论

5、，真的就是他的之评者。过拍两句：“一涓春月点黄昏，便没顿、相思处”，写词人月下徘徊，愁思难释的情景。暮色已浓，明月倒映，把一涓春水照得上下透明，打破了溪上昏暗的暮色，仿佛一切都无所隐匿，连词人的满怀相思也没有可安顿的地方，真个是“寸心外，安愁无地”，闲婉深曲的细腻感情在低低的诉语中得到全面的吐露。“春月”，一作“春水”。水字不如月字。用月字，既写月光月色，又映带出水光水色，水月相融的清美含蓄意境宛然可见。句中的“点”字形象地写出月光映澈溪水，点破黄昏，消去暮色的明秀清幽景象。而且春月点破黄昏又富有一种动态感，化静为动，饶有情趣。下片写下月下的回忆起和玩味。第一句“曾把芳心深许”，上承“相思”二

6、字，用拟人化手法叙说梅花相爱情深，曾两情相悦，此时犹沉浸在昔日欢爱的回忆中。梅花本来无情，而词人以情观花，故而花亦有情。但“相思一度，秾愁一度”吧，美好的时光已经逝去了，往事犹记，旧情依然，魂牵梦随，柔情似水，满腹衷肠，急切欲诉，却又思绪纷乱，欲说又不知从何说起，于是悲戚戚地吐出一句：“故梦劳诗苦！”这个“苦”字，是相思之苦、想说而说不出的苦，感情份量很重，着力表达了词人对梅花相爱之深、相思之切的感情。当他无计可诉相思的时候，蓦然想起东风或能传达相思之苦，是它最先把春的信息带给梅花。所以殷切地盼望这多情的使者能把刻骨的相思带给梅花。可是，听说多情的东风早被那竹外的梅花留住，迷恋着梅花沁人的幽香

7、，难以拿它作使者了。因而词人无穷伤感地讲出末吴厝庄两句：“言说道东风亦多情，被竹外、香取悦。”写下至这里，词人的心头更加沈重了。虽然梅留东风只是“言说道”，未必就是真，但在词人说实话，顾虑难释。就可以沮丧地将之当真。愤恨、痛苦、沮丧、哀伤的繁杂感情一齐坑口了出。从这结尾两句来看，词人咏梅花，似别有怀抱，但词人却未未明，大概是留给有心的读者探寻其心曲的奥妙吧。这首小令不写形而写神，不取事而取意，对所咏之物不露一字，通篇不见梅字而处处梅在，正所谓“不着一字尽得风流”。词意深曲含蓄，词情跌宕低徊，奇思巧语，妥贴轻圆，确为词中俊品。原文：梅花 宋代：王安石 白玉堂前一树梅，为谁零落为谁开。唯有春风最相

8、知，一年一度一启程。译文：白玉堂前一树梅，为谁零落为谁上开。白玉堂前有一棵梅花树，梅树花谢花开，却不知为谁而开为谁而谢。唯有春风最相知，一年一度一启程。年复一年，不见旁人相惜，唯独那吹拂的春风，每年归来相探。注解：白玉堂前一树梅，为谁零落为谁开。白玉堂：神仙居处。亦喻指风流人家的邸宅。唯有春风最相惜，一年一度一归来。唯有：只有，唯独。赏析：这首诗前两句很存有葬花吟“花谢花掉飞花满天，白消香断有谁怜？”的离愁之意，后两句的春风一年一度的相知，存有表达出来一种伤感和无奈之美感，但是还是存有非常感谢之意在，或许花落花开不为春风，但是春风却依然挂念。作者的伤感离愁情怀显露出无疑，孤芳难招摇，唯有春风来

9、。诗句当中自然也存有对春风的敬佩。鉴赏这是一首集句诗，即集合前人诗句而成。集句体诗，始于汉魏间诗人应璩、傅咸，唐人称为“四体”，至宋时盛行。王安石最为擅长，能因难见巧，信手拈来，顷刻而就。这首“梅花”绝句（王文公文集卷七九题作送吴显道），系截取唐宋四位诗人的诗句，经过巧妙组合，赋予新意，而又辞气相属，如出己手，无牵强凑合的痕迹。“白玉堂前一树梅”，出自唐代诗人蒋维翰的春女怨，“白玉堂前一树梅，今朝忽见数花开。儿家门户寻常闭，春色因何入得来？”（唐人万首绝句卷十二）“为谁零落为谁开”乃是唐代诗人严惮惜花中的一句：“春光搏扔归何处，更向花前把一杯。尽日问花花不语，为谁零落为谁开？”（同前卷三七）而

10、“唯有春风最相知”则就是唐代诗人杨巨源和练习秀才杨柳中的诗句：“水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。唯有春风最相知，殷勤更向手中吹起。”（唐人万首绝句卷二五）最后一句“一年一度一启程”则出自于宋初瞻光茂妻的递离：“锦江江上探春回去，消尽寒冰丁年梅。赢取儿夫似春色，一年一度一启程。”（宋诗记事卷八九）诗中的梅花，既有“零落”又存有“上开”，说明了诗人对万事万物变化无常的体会，使读者在看见花木零落的同时，又观赏至梅花迎春、春光明媚的景色。一年一度的冬去春来，使人们感受到小自然的运转规律。这首诗主要就是筹钱原诗句所涵盖的情绪色彩和寓意意蕴，去表明与衬托一种深邃朦胧的内在心境。晚年的王安石心境的确有所变化

11、，从女性主义改建世俗社会转为崇尚个体生命的价值，从为人转为为己，个人的民主自由在他心目中更加关键。他已经打破了世俗与入世的分别，体会证悟的自在，体会带入自然的恬淡，步入至一个更高的境界。原文：梅花 五代：李煜 殷勤移殖地，曲槛小栏边。共约重芳日，还忧不盛妍。阻风桑克县障，乘坐月溉寒泉。谁料花前后，蛾眉却不全。索莱米烟花主，东君自无人知晓。清香更何用，犹发去年枝。译文：殷勤移植地，曲槛小栏边。共约重芳日，还忧不盛妍。阻风桑克县障，乘坐月溉寒泉。谁知花掉前后，蛾眉却不全系列。失却烟花主，东君自不知。清香更何用，犹发去年枝。注解：殷(yn)勤移植地，曲槛(jin)小栏边。共约重(chng)芳日，还忧

12、不盛妍(yn)。殷勤：情意悔过浓厚，亦所指悔过浓厚的情意。槛：窗户下或长廊旁的栏杆，也所指井栏。轻：再次。妍：美，例如“无腺”。”阻风开步障，乘月溉(gi)寒泉。谁料花前后，蛾眉却不全。步障：用来遮挡风尘或视线的一种屏幕。溉：烧、施肥。花掉：开花。名词活用为动词。蛾眉：女子短而美的眉毛。常作美女代称。这里借指周后。失却烟花主，东君自不知。清香更何用，犹发去年枝。赏析：此诗题为梅花，却不是一首咏物诗，而是咏叹与梅花相关的人和事。据全唐诗载：“后主尝与周后移植梅花于瑶光殿之西，及花时，而后已殂，因成诗见意。”此诗首联起句“殷勤移殖”语，即为指这次移殖梅花之事；“移殖地”就是“瑶光殿之西”的“曲槛小

13、栏边”。李煜、周后（即为昭惠皇后）都就是极具情趣之人，又凭着帝王皇后的特定条件，便为自己的生活极力营造出来迷人的氛围。他们以销金红罗罩壁，以绿钿刮丝隔眼，拌以红罗，种梅花其外，兴之所至，便存有了移殖梅花之事。颔联写到“共约重芳日，还弊不丰妍”，意思就是回忆起当时还曾害怕，梅花“轻芳日”，山壳“不丰妍”。唯其如此，颈联便接着说道：“阻风桑克县障，乘坐月溉寒泉。”为了给梅花“阻风”，这两位形影相随的伴侣还特意为梅花牵开了漂漂亮亮、长长宽宽的“步障”；为了给梅花施肥，也还曾尽其“乘坐月”披星之劳。实寄希望于来年能够观看至夫妻共同移殖、一块浇水的梅花的任氏风姿。可是，又存有谁能够预料到花掉上开前后，这

14、正该供夫妻共大赏同乐的美景良辰，而“蛾眉却止步不前”。尾联的这一感叹，紧承在语流上逐层大力推进的前三联而播发，于跌至极高处的波峰浪尖，忽发哀音，掉入深潭，凄恻动人，给读者心灵以猛烈冲击。原文：梅花 清代：汪中 孤馆寒梅播发，春风款款去。故园花落尽，江上一枝开。译文：孤馆寒梅发，春风款款来。孤独的客馆中，寒梅已经开始盛开，春风脚步徐缓地走进一棵下。故园花落尽，江上一枝开。此时故乡的园中花掉已经上开了又凋零了，江上春尚寒，只有一枝独开。注释：孤馆寒梅播发，春风款款去。孤馆：孤寂的客舍或旅馆。发：开放。款款：徐缓的样子。故园花落天下，江上一枝上开。江上：一本作“江树”。赏析：这是一首乡情诗，写作者因

15、在客地见梅花而牵惹起对故乡的怀念之情。此诗以故园和客馆梅花对外开放的早迟相同，整体表现出来客居异地的孤凄和对故乡的诚挚想念。诗首句写下客地见到梅。梅开报春，一元复始，万象更新，照理说自建一番喜庆之气，可以诗人的心态却不甚佳精，整体表现出来的就是“贫”，就是“寒”，一开篇就流露出悲惨的乡思乡愁。诗曰“孤馆”，说明诗人就是做客他乡，馆位居异地。自身利益一种水就是家乡美、月就是故乡清的感情。诗人甚至真的客馆的春风也比起特别晚，它就是款款而去，姗姗而至，小存有“布齐孤馆闭合春寒，杜鹃声里夕阳暮”那种按捺不住的孤凄。以上两句写下客地见到梅，不言乡思而乡思自浓，不写下乡愁而乡愁字生。堪称“不着一字，天下得

16、风流”。接下来两句写怀念故乡。“故园花落尽”，是说故乡的梅花早已凋落殆尽。这里的“花”承首句的“梅”，当指梅花而非言他花，如指他花落尽，就显得与事实不符。汪中故乡在江苏扬州，江南春天虽早，亦不至于百花凋残而客馆寒梅始花。这一句以故乡花落，反衬客馆始花，进一层写出作者客居他乡的孤苦意绪。“江上一枝开”，这一句是回过头来写客馆的梅花，故园花已落，客馆花才开，以两地花开时差作比，突出表现出“哪里都没有家乡好”这种中国人民的传统心态，抒发了热爱家乡，怀念家乡的思想感情。汪中这首诗，从题材上用并并无多样之处，只不过就是一首极为普通的乡情诗。但从艺术来看，却能够以极平静之语整体表现最浓郁之情。以梅花写下乡

17、情，为人熟识的除了陆凯追赠范晔诗和王维卤诗三首其二，这两首与此诗粗略的比较，就可以辨认出，前两首类似于一出独幕剧，都存有两人物发生在诗中，陆凯诗托语驿使代问朋友，王维诗就是迫不及待地问讯故乡来客家中情况，而徐中此诗则就是对白，没对象在倾诉自己的思乡之情，那种做客他乡的贫病之情也就更加溢于言表。原文：梅花绝句二首其一 宋代：陆游 言道梅花坼晓风，雪堆行遍四山中。何方可化身千亿，一树梅前一放翁。(梅前一作：梅花)译文：闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。听闻山上的梅花已经迎着晨风盛开，远远望去，四周山上的梅花一棵就像是一堆堆白雪一样。何方可化身千亿，一树梅前一放翁。(梅前一作：梅花)存有什么办法可以把

18、自己变化成数亿身影呢？使每一棵梅花树前都存有一个陆游常在。注释：言道梅花坼(ch)晓风，雪堆行遍四山中。闻道：听说。坼：裂开。这里是绽开的意思。坼晓风：即在晨风中开放。雪堆：指梅花盛开像雪堆似的。何方可以化身千亿，一树梅前一放翁。(梅前一作：梅花)何方：有什么办法。千亿：指能变成千万个放翁（陆游号放翁，字务观）。梅前：一作“梅花”。赏析：这首诗的首句“闻道梅花坼晓风，雪堆遍满四山中。”写梅花绽放的情景。如第一句中“坼晓风”一词，突出了梅花不畏严寒的傲然情态；第二句中则把梅花比喻成白雪，既写出了梅花洁白的特点，也表现了梅花漫山遍野的盛况。语言鲜明，景象开阔。而三四两句“何方可化身千亿，一树梅花一

19、放翁。”更是出人意表，高迈脱俗，愿化身千亿个陆游，而每个陆游前都有一树梅花，把痴迷的爱梅之情淋漓尽致地表达了出来。紧随的两句，突发性奇思“何方可以化身千亿，一树梅花一摆翁”，意思就是说道，用什么办法能够盛满千万个放翁，并使每一株梅花下面都存有自己在那里异能观赏。身化千亿，设想堪称美妙之至。梅花与诗人面直面应当，就是梅耶?就是人耶?一时实难轻分，这又就是诗人命笔奇特之处。这两句虽就是成仙柳宗元“若为化得身千亿，贫上峰头尽望乡”的诗意而去，但用在“雪堆行遍四山”的梅花世界中，不唯精整自然，而且情景天道极具存有意趣。理由至少存有三：以诗人 78 岁的高龄，直面树树姿态有别的梅山花海，一时当然无法逐个

20、寻芳，所以化身分之赏之，自属妙想，此其一。又陆游年事虽低，但童心未泯，平时常有“梅花重压帽檐略偏，曳杖行歌意欲仙”的“出格”行径惹人注目，此时他突发性奇思，想要学仙人的分身法，亦就是童心迥然不同，很符合心理，此其二。再者陆游常以梅花 MD224CH，且心中有情伯仲之间不分后高下的感觉，如今直面千万一棵花开的梅花，诗人自私当然不甘心以一身仰头，须化身千亿就可以与之比肩为重，方不忘诗人对梅花的一番感情。综观这三方面，此句表面上虽有先进经验之处，深入细致地体会实属情景天道之言，正像当年林逋成仙江为诗变成梅花绝响一样，均经过诗人的再缔造，融汇陶铸古人诗意而自出机杼，且能够放上新意，并使诗更富于盎然的诗

21、意和逗人入胜的意境。前两句的写梅是为后两句写人作陪衬。面对梅花盛开的奇丽景象，诗人突发奇想，愿化身千亿个陆游，而每个陆游前都有一树梅花。这种丰富而大胆的想象，把诗人对梅花的喜爱之情淋漓尽致地表达了出来，同时也表现了诗人高雅脱俗的品格。末句之情，试在脑中拟想，能令人发出会心的微笑。原文：梅花 宋代：张道洽 行尽荒林一径苔，竹梢深处数枝开。绝知南雪羞相并，欲嫁东风奸自媒。无主野桥随月管，有根寒谷也春回。醉酒余不睡觉庭前地，山壳忽吹起花落去。译文：行及天下荒林一径苔，竹梢深处数枝上开。走到荒林的尽头，只见一条布满青苔的小路，通向竹林深处，那里数枝梅花傲然开放。绝知南雪羞相并，欲嫁东风奸自媒。尽管花色

22、洁白，它却羞于与向阳的白雪为伍。它本想与春风结伴，迎风展瓣又耻于自我为媒。私有地野桥随其月管及，存有根寒谷也春回。长在野桥旁边的梅花呵，你好像只愿意接受月光的恩惠。寒谷中，只要根还在，到了春天你依然会抽枝吐蕊。醉酒余不睡觉庭前地，山壳忽吹起花落去。我酒醉之后，不忍心睡在庭前梅树之下，是害怕春风突然吹落花瓣，让我触目伤怀洒泪。注解：行尽荒林一径苔，竹梢深处数枝开。径：窄小的道路。苔：苔藓植物，绿色，生长在林缘的地方。绝知南雪羞（xi）相并，欲嫁东风耻自媒。私有地野桥随其月管及，存有根寒谷也春回。醉余不睡庭前地，只恐忽吹花落来。恐：惧怕。赏析：诗人上国注重梅花之品节，而不是注重其形之美。梅花不慕盛

23、春之荣华，不惧霜雪，也不步他花掉之后尘，独自在冰天雪地之中傲然对外开放。诗歌为突出梅的高尚品节，从三层意义上进行对比描写：一就是对外开放于“竹梢深处”，荒林、苔藓之类更烘托梅之忠厚风格；二是与南雪相比，与桃杏众花相比，南雪易于消融，而梅花却不易凋谢，梅花也不像桃杏众花那样，轻易委身于东风；三就是以其生长环境之严酷、冷寞衬托其品节，即使两党桥边、寒谷中，它也能够表明自己不屈不挠的生命力。此诗托物寓志，借梅花抒发自己真实情感。在张道洽的所有梅花诗中，确为上乘之作。梅花 朝代：宋代 作者：王安石 墙角数枝梅，凌寒独自开。遥知不是雪，为存有暗香去。译文 墙角存有几枝梅花，正冒着寒冷独自花开。远远的.就

24、知道洁白的梅花不是雪，因为有梅花的幽香传来。注解 凌寒：冒着严寒。遥：远远地。言：晓得。为（wi）：因为。暗香：指梅花的幽香。赏析：此诗前两句写下墙角梅花不怨寒冷，傲然独放；后两句写下梅花的幽香，以梅拟人，凌寒独开，喻典品格优雅，暗香沁人，寓意其才华横溢。亦就是以梅花的勇敢和高尚品格意谓那些像是诗人一样，处在艰困环境中依然能够秉持职业道德、主张正义的人。全诗语言朴素，写下得则非常朴实沉稳，却自建深致，耐人寻味。“墙角数枝梅，凌寒独自开。”写墙角梅花不惧严寒，傲然独放，“墙角数枝梅”，“墙角”不引人注目，不易为人所知，更未被人赏识，却又毫不在乎。“墙角这个环境突出了数枝梅身居简陋，孤芳自开的形态

25、。体现出诗人所处环境恶劣，却依旧坚持自己的主张的态度。“凌寒独自开”，这里写梅花没写她的姿态，而只写她“独自开”，突出梅花不畏寒，不从众，虽在无人偏僻的地方，仍然凌寒而开，写的是梅花的品质，又像写人品。“独自”，语意刚强，无惧旁人的眼光，在恶劣的环境中，依旧屹立不倒。体现出诗人坚持自我的信念。“遥知不是雪”，“遥知”表明茶从老远飘荡，淡淡的，不显著。诗人嗅觉灵敏，独具慧眼，擅于辨认出。“不是雪”，不说道梅花，而梅花的洁白可知。意指远远望去十分清澈洁白，但晓得不是雪而是梅花。诗意坎坷含蓄，耐人寻味。暗香清幽的香气。“为存有暗香去”，“暗香”所指的就是梅花的香气，以梅拟人，凌寒独开，喻典品格优雅；

26、暗香沁人，寓意其才华横溢。立在僻静甚至冷清的墙角，冲破严寒静静开放，远远地向世人送去浓郁的幽香，这是绝世之梅，也是绝世之人。宋神宗熙宁七年（）春，王安石辞二者。次年二月，王安石再次仁二者。熙宁九年（），再次被辞相后，心灰意冷，退出了改革，后暂居钟山。此时作者寂寞心态和艰困处境与傲雪凌霜的梅花有著共通之处，遂写出此诗。原文：梅花 明代：宸濠翠妃 锈针刺破纸糊窗，引透寒梅一线香。蝼蚁也知春色好，倒拖花片上东墙。译文：锈针刺破纸糊窗，引透寒梅一线香。用绣花针刺穿纸糊的窗户，导入梅花的一线清香。蝼蚁也知春色好，倒拖花片上东墙。蚂蚁也晓得春色刚好，好像拖着梅花花瓣上了东墙。注释：锈针刺破纸糊窗，引透寒梅

27、一线香。蝼(lu)蚁也知春色好，倒拖花片上东墙。蝼蚁：蚂蚁。赏析：翠妃的这一首咏梅花诗很有名气，古来咏梅之作不计其数，而这篇咏梅诗，别出心裁。诗人在室内窗前从捅破的窗纸的孔洞观看梅花，并且先是细腻地描写梅花的香味缕缕如线，真是未见梅花，先闻其香。后面又写道蝼蚁拖着梅花瓣儿，爬上东墙，这个细节令人真的充满著生活情趣，从而透漏出来诗人对于梅花的钟爱，对于春天即将到来的喜悦之情。“刺破”“引透”“倒拖”几字，恰似一个个小小细腻的片段，把春色之浓之妩媚，以及对春的向往，表达的淋漓尽致。原文：南柯子怅望梅花驿 宋代：范成大 怅望梅花驿，凝情杜若洲。香云低处有高楼，可惜高楼不近木兰舟。缄素双鱼离，题红片叶

28、秋。欲凭江水递往昔，江已东流那兹更西流。译文：怅望梅花驿，凝情杜若洲。香云低处存有高楼，可是高楼不将近木兰舟。惆怅的望着梅花驿，专注的看着开有燕子花的绿洲。祥云下面有高楼大厦，可惜高楼不是用木兰木做的。缄素双鱼离，题红片叶秋。欲凭江水递往昔，江已东流那兹更西流。想用缄帛写信可是离传信者很遥远无从寄信，于是秋叶都红了也还没写。想借助江水寄托离愁别绪，可是江水是向东流的哪里能够流向西边呢？注解：怅(chng)望梅花驿(y)，凝情杜若洲。香云低处有高楼，可惜高楼不近木兰舟。南柯子：词牌名，唐教坊歌名。又名春宵曲十快乐词南歌子水晶帘风蝶令宴齐山梧南柯盼秦川碧窗梦等，后用做词牌。双调五十二字，前后片相同

29、。两片末句均九字，句法上二下七，与相见欢末句相同。梅花驿：寄出信件的驿站。驿：驿站，古时可供官府信使中途换马和歇宿处。杜若洲：生长杜若的水中小岛。杜若：一种香草。木兰舟：用木兰制成的船。缄(jin)素双鱼远，题红片叶秋。欲凭江水寄离愁，江已东流那肯更西流。缄素：古人用帛写信给，因表示书信为缄素。缄：织成。双鱼：事见到汉乐府饮马长城窟行：“客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿糠鲤鱼，中存有尺素书。”后因用双鱼指代书信。题红片叶：用唐人红叶题诗事：唐宣宗时，卢渥进京应试，在御沟中偶得一片红叶，上存有诗云：“流水何太着急，深宫尽日闲；殷勤胡红叶，不好回去至人间。”后卢渥娶得一宫女，这宫女恰是当年红叶题诗之人

30、。此以题红则表示书信。赏析：这就是一首抒写离情别绪的作品。上阕从男主人公文字描述，下阕则落到女主人公身上，两阕遥相呼应，例如倾如诉。上阕描写了男主人公的伤感先是从刻画情态抓起的，“怅望梅花驿”，就是陆凯追赠范晔诗“折梅可逢驿使，递与陇头人”的典故，说道欲得伊人所寄之梅（代指信息）而久盼不至，因而满怀伤感：“凝情杜若洲”，挑楚辞九歌湘君“采芳洲兮杜若，将以遗兮下女”之意，欲改采杜若（香草，也所指信息）以递伊人，却也难以递回去，徒然凝情而盼。去鸿不见踪影，回去雁也容易，终于，他从深思返回了现实：距离隔绝了一对情人，难以相约。四个长短不一的句子，恰如一组逐渐科洛纳的镜头，在令人沮丧的结局马孔城了格。

31、如果说男主人公的愁绪是悠长而缠绵的话，那么，女主人公的思念则显得炽热急切，字里行间，流露出思妇坐卧不宁百般无奈矛盾心理。“缄素”、“题红”两句用的是书信往来的典故，“远”、“秋”二字，巧妙地点出了她与情人之间音讯断绝的愁绪。最后，焦虑而痛苦的姑娘把唯一的希望寄托于伴着情人远行的江水，但愿它能带去她的思念，然而，那不肯回头的流水和着姑娘的失望、抱怨，最终使这段爱情以悲剧作结。不过留在读者记忆中的，不是悲悲切切的叙事，而是一首优美动人的恋歌。刘熙载艺概词曲概指出：“词之妙莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也。”无论是定义两人无法相逢的痛苦，还是倾诉那无边的思念，作者都写下得含蓄文辞。例如“香云低处存

32、有高楼，可是高楼不将近木兰舟”：“高楼”指女子居处，木兰舟代喻出游男子：“高楼”与“木兰舟”的距离带出了他们无法相逢的残暴现实，“不将近”一词用在这里，给人一种语尽意不尽的境界法号。全词没一处用过“思”字，但字字句句却充满著了思念之情，这说明作者遣词造句的艺术工底十分浓厚，既恰如其分地整体表现了主旨，又维持了词的特点肇庆空灵。作者善于运用虚实结合的手法，使作品避免了平泛单调。如“梅花驿”、“杜若洲”都是虚指，但又与双方远隔，托物寄情密切相关，写女主人公无人传递书信所选用的“双鱼远”、“片叶秋”以及“江已东流”也都属虚拟，但却和她盼望与情人通信的现实十分吻合，这些虚实的统一，不仅有助于表达男女双

33、方的真切情意，而且拓实了作品的意境，令人回味无穷。作者运用典故也存有技术创新，词中所用大多为常用的典故，但在作者笔下，别存有一番情趣。例如“双鱼”、“题红”两典的原意都形容书信传情，奈良到达对方手中，而作者却以“离”、“秋”二字平添了悲剧的韵味，颇存有新意。词中虽有典故，但却一样明白，“欲凭江水寄离愁，江已东流那肯更西流”两句，借鉴了白居易“欲寄两行迎尔泪，长江不肯向西流”和李后主的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，却如同已出，毫无牵强附会之感，很妥贴地体现了主人公的思想和情感。原文：梅花落 唐代：卢照邻 梅岭花初发，天山雪未开。雪处疑花满，花边似雪回去。因风入舞袖，杂粉向妆台。匈奴几万

34、里，春至无人知晓去。译文：梅岭花初播发，天山雪未上开。梅岭花朵盛开的时候，天山的雪还没有融化。雪处疑花满，花边似雪回去。有雪的地方看上去疑是开满了白白的梅花，而梅花的边缘处又像是落了一层积雪。因风入舞袖，杂粉向妆台。因着风儿的吹拂片片梅花飞入舞女的广袖中，又混杂着脂粉飘向女儿家的妆台。匈奴几万里，春至无人知晓去。几万里广袤荒凉的匈奴之地笼罩在茫茫白雪之中，春天到了也还无从知晓。注解：梅岭花初发，天山雪未开。雪处疑花满，花边似雪回去。因风入舞袖，杂粉向妆台。匈奴几万里，春至无人知晓去。赏析：这首诗由梅岭的梅花对外开放，M18x 至荒凉的边塞，仍然处在寒冷之中，忽发奇想，真的仿佛眼前花似雪，彼处雪似花，于是荒凉的空间隔绝便消弥于错觉之中。然而一旦冷静，才想到征人远在万里之外的冰天雪地之中，春天至了也无人知晓启程。诗人从小处抓起，柔和抑扬顿挫，但笔锋一转回，描绘塞外征人，升华了诗的主旨。卢照邻此诗在梅花和雪花的形态颜色相似上做文章，利用这一简单的比喻构成了两个白色世界的奇异混淆，读来既新颖又奇特，描绘了一幅美丽奇妙的画卷。虽说就是混为一谈的，分不清就是梅就是雪，但梅和雪的世界却是矛盾的：冰天雪地的匈奴地区和婉约妩媚的中原地区。诗中的“开”字也起到了双关的作用：在北方，雪尚未“开”，“开”指“开花”，也指“开化”，即谓匈奴的边塞地区处于较落后的境地，还没有得到中华文明的开化。