一曲经久不衰的情感之歌——李白.《长相思》(其一)的独特意蕴15255.pdf

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1、一曲经久不衰的情感之歌李白.长相思(其一)的独特意蕴 李白 长相思，在长安。络纬秋落花金井阑，微霜悠悠簟色寒。孤灯不明思欲绝，卷帷望月空长叹。美人如花隔云端，上加青冥之高天，下有渌水之波澜。天长地远魂飞苦，梦魂没关山容易。短春草，断心肝。【其二】日色欲天下花掉不含烟，月明欲素愁不眠。赵瑟初停凤凰柱，蜀琴欲奏鸳鸯弦。本曲急于无人传，王治岐春风寄燕然。忆君迢迢隔青天。昔时横波目，今并作流泪泉。不信妾肠断，归来看取明镜前。【注释】：1、络纬：又名莎鸡，俗称纺织娘。2、金井阑：精致的井阑。3、簟色寒：指竹席的凉意。关山容易：指道路险阻难度。长相思：本汉代诗中语，六朝诗人多以名篇，并以“长相思”发端，属

2、乐府“杂曲歌辞”。天长地远魂飞苦 梦魂没关山容易 乐府诗长相思，大约是李白离开长安以后的作品。以男女相思为由，寄寓了追求理想不能实现的苦闷、悲哀。这两句是说，与追求的美人相隔遥远，关山重重难以逾越，梦魂不到，相见更难，此情此景，怎能不勾起人的相思之苦啊!辞清意婉，十分动人。【韵译】：长相思呵长相思，我们相思在长安，秋天蟋蟀常暮，声声出自于金井阑。薄霜凄凄送寒气，竹席已觉生凉寒;夜里想要她魂欲断，孤灯相伴我昏暗暗。卷起窗帘望明月，对月徒然独长叹;如花似玉美人呵，仿佛相距在云端!青青冥冥呵，上是无边无垠的蓝天，清水蝶影呵，下就是浩浩汤汤的波澜。天长长来地迢迢，灵魂飞越多辛苦;关山重重二者隔绝，梦魂

3、相逢也艰困。长相思呵长相思，每每相思摧心肝!其一【评点】长相思属乐府杂曲歌辞旧题，题意取自古诗：“上言长相思，下言久别离。”“着以长相思，缘以结不解。”李白的长相思共两首，内容、形式、意境都各有不同，但这两首诗都深刻表现了离人的相思之苦。蘅塘退士将这两首诗先后收入唐诗三百首。第一首，诗人通过描绘景色，图形气氛，突出表现因隔绝重重的梦魂也难以抵达的刻骨相思之痛。前人指出这首诗描绘了诗人想念远方之人的春草之痛，这个人可能将就是他的妻子。现代知名词学家苏仲翔则指出本诗就是李白被谗言诬陷，出来长安后所作，旨在抒发不得志的迷茫。本诗由两部分组成。第一部分从开头到“美人如花隔云端”，描写了主人公“在长安”

4、的相思之苦。从“金井阑”中可以猜出主人公的住处颇为奢华，但身处华厦却感到十分空虚寂寞：先是听见纺织娘凄惨地鸣叫，又感到“霜送晓寒侵被”的凄凉，无法入眠。而“孤灯不明”更增添了愁绪。其中，“孤”字在写灯的同时也表现了人物的心理。接下来写从卷帷中看到的，只能供人仰望的月亮令主人公想到了美人。然而，美人远在云端，使人只能“对空长叹”。以下至结尾就是第二部分，描绘梦中的崇尚，承揽“痛春草”。在唯美的氛围中，主人公幻想着梦魂飞来找寻自己的心上人。但“上加青冥之高天，下存有渌水之波澜”，不仅天长地远，而且还要渡河重重的关山。这种没结果的崇尚并使主人公不禁一声叹息：“短春草，断心肝”。此句结尾不仅澄清结尾，

5、而且语出来有力，令人荡气回肠。其二【评点】短春草的第二首白描了思妇弹琴抒、借曲传情、流泪断肠、望眼欲穿的情景，整体表现了思妇对出战爱人的深情想念。全诗以春花起兴。头两句只有十四个字，却意境无穷：日色将尽，花朵中仿佛蒸腾着缕缕幽烟。黄昏过后，晚月升起，女主人公对月凝思，心绪不平，难以入睡。三、四句押韵工整，用琴瑟的.声音抒发春草之情。“赵瑟”与“蜀琴”相对，古代赵国妇女擅于鼓瑟，故称瑟为赵瑟;蜀中存有桐木适合搞琴，故称琴为蜀琴。据说，司马相如曾用蜀琴调情卓文君。“凤凰柱”与“鸳鸯弦”相对，因为凤凰和鸳鸯都就是成双成对的，就是男女爱情的寓意。这两句表明出来女主人公对爱人的思念。五、六句续写上文，写

6、女主人公想将满心的相思寄托在婉转的曲子中，由春风带给远方的爱人。但她不知道春风能否带去她的情意，于是发出“忆君迢迢隔青天”的感叹。而她昔日那对顾盼生辉的“横波目”也变成了今日的“流泪泉”，说明两个人分开后女主人公经常暗自哭泣。结尾两句中，女主人公刁蛮地说道：“如果你有错我为你思断肝肠，那等你回去看一看我镜子中的疲惫容颜就晓得了。”其天真、调皮的样子被诗人刻画得栩栩如生，令人不辱使命忧愁和心痛。本诗弄琴托情，望月起思，缠绵动人，和“人比黄花瘦”的感叹有异曲同工之妙。【评析】：这两首诗，都是诉述相思之苦。其一，以秋声秋景曲枝，写下男思女。所思美人，远在长安。天和地远，关山 Dozul，梦魂难越，见

7、面恼怒。或以为此诗别存有倾注，就是诗人被迫返回长安后，对唐玄宗的想念。喻守真以为“无法说道他别存有倾注，全然咏的短春草本意”，此说道存有其道理。其二，以春花春风起兴，写女思男。望月怀思，抚琴寄情，忆君怀君，悱恻缠绵。真有“人比黄花瘦”之叹。这两首诗，在李太白诗集中，一交卷三，一交卷六。所写时地截然不同，格调也截然不同，实乃风马牛不相及。但蘅塘退士辑为先后，看上去似乎就是一对男女，天各一方，各抒春草之痛，其实不然。李白五七言歌行往往逞足笔力，写得豪迈奔放，但他也有一些诗篇能在豪放飘逸的同时兼有含蓄的思致。像组诗长相思二首，大约是他离开长安后于沉思中回忆过往情绪之作，就属于这样的作品。“短春草”本

8、汉代诗中语(例如古诗：“客从远方来，遗我一书札。上言短春草，下言长初恋”)，六朝诗人多以名篇(例如陈后主、徐陵、江总等均存有并作)，并以“短春草”发端，属于乐府卤曲歌辞。现存歌辞多写下思妇之恨。李白此二首诗即为拟将其格而别存有寄寓，在内容和形式上都存有非常大技术创新。第一首诗大致可分两段。第一段从篇首至“美人如花隔云端”，写诗中人“在长安”的相思苦情。以下直到篇末便是第二段，紧承“美人如花隔云端”句，写一场梦游式的追求。第二首写妇女对从征戍边的丈夫的思念。开头两句，描绘春夜的美景;接着写女主人公鼓瑟弹琴以解闷，表达对丈夫的思念之情;然思念成空，泪如泉涌;结尾含蓄而隽永。全诗塑造了一个感情热烈而又富有教养的思妇形象。这两首诗在形式上也存有很多突破。第一首诗形式规整，“美人如花隔云端”这个单一制句把全诗分成篇幅平衡的两部分。前面由两个三言句发端，四个七言句开拓;后面由四个七言句著成，两个三言句开头。全诗从“短春草”进行抒情，又于“短春草”一语聚拢。在形式上极具等距废弛之美，韵律感极强，小有利于抒情。第二首诗在结构上超越了为“短春草”一语发端的紧固格式，而是从景物中带出人物去。这两首诗诗意隐然含蓄，具备一种蕴藉的风度。所以王夫之赞道：“题中偏不欲显，象外偏令有余，一以为风度，一以为淋漓，乌乎，观止矣。”