《牲畜林》课件（人教版选修《外国小说欣赏》）.ppt

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1、卡尔维诺卡尔维诺（19231985）意大利作家意大利作家伊塔洛伊塔洛卡尔维诺卡尔维诺是当代欧洲文学大师之一。他的父母都是侨居是当代欧洲文学大师之一。他的父母都是侨居拉丁美洲拉丁美洲的意大利人。卡尔维诺生于古巴，的意大利人。卡尔维诺生于古巴，2 2岁岁时回到意大利，后毕业于都灵大学文学系。他时回到意大利，后毕业于都灵大学文学系。他在第二次世界大战期间参加抵抗运动，他的第在第二次世界大战期间参加抵抗运动，他的第一部长篇小说一部长篇小说通向蜘蛛巢的小径通向蜘蛛巢的小径就是根据就是根据这段经历写成的。卡尔维诺当过新闻记者，后这段经历写成的。卡尔维诺当过新闻记者，后来从事儿童文学编辑工作。来从事儿童文学

2、编辑工作。他的重要作品还有他的重要作品还有阿根廷蚂蚁阿根廷蚂蚁、我们的祖先我们的祖先三部曲和三部曲和意大利民间故事意大利民间故事、宇宙奇趣宇宙奇趣、看不看不见的城市见的城市、寒冬夜行人寒冬夜行人等。等。朱阿成为朱阿成为“英雄英雄”序幕：序幕：开端：开端：发展发展：高潮高潮：结局：结局：尾声：尾声：村民逃难进入树林村民逃难进入树林母牛母牛“花大姐花大姐”被抢被抢朱阿五次瞄准，五次犹豫朱阿五次瞄准，五次犹豫朱阿鼓起勇气，开枪射击朱阿鼓起勇气，开枪射击德国兵与野猫一同滚下山崖德国兵与野猫一同滚下山崖情节梳理情节梳理问题探讨：问题探讨：1、文章第一句话、文章第一句话“在那扫荡的日子里在那扫荡的日子里”

3、有何意义？有什么作用？有何意义？有什么作用？“扫荡扫荡”体现战争的特征。作者用这个词体现战争的特征。作者用这个词交代故事发生的背景，营造故事发生的交代故事发生的背景，营造故事发生的氛围。氛围。2、为什么逃难的人都带着自己的牲畜、为什么逃难的人都带着自己的牲畜？这真实吗？这真实吗？真实真实牲畜是在侵略者的铁蹄下生活的农户的牲畜是在侵略者的铁蹄下生活的农户的唯一财富唯一财富细节表现了他们的贫困和遭受的残酷侵细节表现了他们的贫困和遭受的残酷侵略；同时这样写也是为下文作铺垫。略；同时这样写也是为下文作铺垫。3、谁在推动小说情节的发展？这个人物具、谁在推动小说情节的发展？这个人物具有怎样的特点？塑造这样

4、人物有什么作用有怎样的特点？塑造这样人物有什么作用？正是由于朱阿拙劣的射技，使正是由于朱阿拙劣的射技，使得他不得不随德国兵进入牲畜得他不得不随德国兵进入牲畜林，这样林中的牲畜得以一一林，这样林中的牲畜得以一一轮番上场，以及看到德国兵在轮番上场，以及看到德国兵在牲畜林中的表演。牲畜林中的表演。一个近乎小丑的形象，是嗜酒过一个近乎小丑的形象，是嗜酒过度的酒鬼，不可救药的劣等射手。度的酒鬼，不可救药的劣等射手。起起穿针引线穿针引线的作用。的作用。4、文章写了朱阿的六次射击，这六次射、文章写了朱阿的六次射击，这六次射击各有什么特点？击各有什么特点？第一次是用较多笔墨直接描写；第一次是用较多笔墨直接描写

5、；第二次是比喻第二次是比喻(借喻借喻)；第三次则使用夸张的修辞第三次则使用夸张的修辞;第四次他手中的猎枪像烤肉的铁叉一样在眼前第四次他手中的猎枪像烤肉的铁叉一样在眼前转动起来；转动起来；第五次只写了朱阿被恳求第五次只写了朱阿被恳求,至于恳求之后的情至于恳求之后的情,则省略了；则省略了；第六次第六次,朱阿面对的是一只光秃秃没剩几根毛朱阿面对的是一只光秃秃没剩几根毛的母鸡。的母鸡。作者似乎有意避免把一个太鲜活的生命交付到作者似乎有意避免把一个太鲜活的生命交付到死亡的命运中去死亡的命运中去,从而安排了一只人们再也不从而安排了一只人们再也不可能见到比它更老、更瘦的鸡。可能见到比它更老、更瘦的鸡。陈子良

6、原创为了保持小说的线性结构，作者常常故为了保持小说的线性结构，作者常常故意意“延迟延迟”小说的进展。作者会竭力给故事、小说的进展。作者会竭力给故事、人物、心理的进展设置障碍，又不使读者觉人物、心理的进展设置障碍，又不使读者觉得希望完全破灭，就在这样捉迷藏的游戏中，得希望完全破灭，就在这样捉迷藏的游戏中，一环扣一环，实现小说的结构张力。一环扣一环，实现小说的结构张力。西游记西游记中中“九九八十一难九九八十一难”与与“三打白骨精三打白骨精”5、为什么让林子里出现那么多动物？、为什么让林子里出现那么多动物？这样的这样的“延迟延迟”对表现主题有什么作用对表现主题有什么作用?“延迟延迟”使得原本紧张激烈

7、的情节节奏舒缓使得原本紧张激烈的情节节奏舒缓下来下来.延迟法的反复使用延迟法的反复使用,使得各种牲畜自由地登使得各种牲畜自由地登台表演台表演,成为故事的真正主角。成为故事的真正主角。夸大地描写了牲畜林欢乐的景象夸大地描写了牲畜林欢乐的景象其次其次,战争的严酷性也仍然从中显露出来。战争的严酷性也仍然从中显露出来。把严酷的战争这一把严酷的战争这一“历史真实历史真实”融化到自然融化到自然和谐的和谐的“文学真实文学真实”中来。中来。战争的阴影被更战争的阴影被更有生命力的和谐自然挤到一边有生命力的和谐自然挤到一边。帕修斯盾牌帕修斯盾牌欧洲古代传说，蛇发女妖美杜莎难以铲除，因欧洲古代传说，蛇发女妖美杜莎难

8、以铲除，因为凡是正眼看见她的人都会变成石头，于是，为凡是正眼看见她的人都会变成石头，于是，帕修斯在出征的时候，便使用一面锃亮的盾牌帕修斯在出征的时候，便使用一面锃亮的盾牌作为镜子，在镜子里观看女妖，最终把她杀死。作为镜子，在镜子里观看女妖，最终把她杀死。在卡尔维诺看来，在卡尔维诺看来，文学不是对现实的简单文学不是对现实的简单再现，而应该是轻灵、智慧地来反映生活，再现，而应该是轻灵、智慧地来反映生活，文学应该有自己的角度，而非照搬生活中文学应该有自己的角度，而非照搬生活中发生的故事，这样才能获得文学的生命力。发生的故事，这样才能获得文学的生命力。小说题旨小说题旨牲畜林牲畜林是反法西斯战争的题材，

9、面对战是反法西斯战争的题材，面对战争，小说没有把它写成为一个悲剧，而是选争，小说没有把它写成为一个悲剧，而是选择了择了牲畜林欢乐的景象牲畜林欢乐的景象来结构全篇面对战争，来结构全篇面对战争，这样安排有何意义这样安排有何意义?牲畜林与战争隔绝，树林和牲畜们生机勃勃，牲畜林与战争隔绝，树林和牲畜们生机勃勃，对战争的没有恐惧，体现出最自然的生命力，对战争的没有恐惧，体现出最自然的生命力，给人以生活的希望，这希望，则是杀死战争给人以生活的希望，这希望，则是杀死战争这妖魔的基础。这妖魔的基础。总结总结卡尔维诺这篇小说之所以读起来轻松诙谐，卡尔维诺这篇小说之所以读起来轻松诙谐，除了形象和语言的特别，关键在于结构的独除了形象和语言的特别，关键在于结构的独特：特：一、让牲畜林成为一个一、让牲畜林成为一个“容器容器”;二、在情节上设置危机二、在情节上设置危机;三、运用三、运用“延迟延迟”手法层层推进手法层层推进