清平乐辛弃疾原文及翻译28241.pdf

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1、清平乐辛弃疾原文及翻译 原文：唐代李白 烟深水宽，音信无由达。唯有碧天云外月，偏照曝光高悬高悬初恋。尽日感事伤怀，愁眉似锁难开。夜夜长留半被，待君魂梦归来。译文及注解：译文 无边烟水把你我分隔，些须音信晚巳切断。唯有碧天云边明月，略偏照著我俩伯德角的初恋。整天感怀往事伤心，愁眉象铁锁难以打开。夜夜留着半边锦被，等待你的梦魂归来。注解 清平乐：原为唐教坊曲名，取用汉乐府“清乐”、“平乐”这两个乐调而命名。后用作词牌。宋史乐志入“大石调”，金奁集、乐章集并入“越调”。通常以李煜词为准。双调四十六字，八句，前片四仄韵，后片三平韵。高悬高悬：荒凉。易林-晋之坎：“高悬高悬南海，回去家万里。”尽日：整天

2、。被：棉被。待：等候，逗留，迟延。赏析：清平乐“词语浅薄”，甚而疑为后人伪托。这首词表面上抒写了一位思妇离别之心，实际上通过女主人公的内心描写，塑造出一位热情、大胆，对生活充满强烈追求的可爱的妇女形象。诗人借梦中相聚，一方面把不合理的社会现实赤裸裸的地暴露出来，另一方面也表达出了对思妇的这种不可扼杀的爱情的歌颂和赞美。上阕用环境衬托写下愁心心情。“烟深水宽”，音信也并无；碧天明月，乐景哀情，一个“略偏”字，迁愁于月，头疼之至，愁心之至。“转回朱阁，高绮户，照无眠。不理应怨，何事短向别时圆。”（苏轼水调歌头明月几时存有）正与此同。窦娥服毒自杀，怨地怨天，都就是怨极的整体表现。“唯有碧天云外月，偏

3、照曝光高悬高悬初恋。”唯碧天云边明月，略偏照著我俩伯德角的初恋。“高悬高悬”惦记着昼夜高悬高悬思乡。下阕用表情行动写愁心与盼归。“愁眉似锁难开”是表情、心情；“夜夜长留半被，待君梦魂归来。”是行动，是切盼，更是痴情。难得词人奇思异想，把思妇情思写得深而再深。迁愁怨于明月，留半被待魂归，奇想幽深，构成此词的特色艺术。“夜夜长留半被”，晚上孤独等候，睡了留着半边锦被。“待君魂梦归来”，希望在入睡的梦灵魂相遇。直接抒发了思妇的愁心和思念，百转千回。创作背景 这首词创作的具体时间已无法考证。这首词是词人看到一位思妇的离别之苦，有感而发。作者简介 李白（年年），字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”，唐代伟

4、大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”，与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。据新唐书记载，李白为兴圣皇帝（凉武昭王李暠）九世孙，与李唐诸王同宗。其人爽朗大方，爱饮酒作诗，喜交友。李白深受黄老列庄思想影响，有李太白集传世，诗作中多以醉时写的，代表作有望庐山瀑布行路难蜀道难将进酒明堂赋早发白帝城等多首。篇诗文 条名句 清平乐别去春半 李煜五代 别去春半，触目柔肠割断。砌行踪梅如雪乱，倚了一身还八十。(柔肠割断 一作：愁肠割断)雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。译文：离别以来，春天已经过去一半，映入目中的景色掠起柔肠寸断

5、。台阶下飘落的白梅花犹如雪片纷飞，将它拂去不知不觉又洒满一身。鸿雁虽然来了，却没将书信传来。路途遥远，有家难回。离别的愁恨正像春天的野草，越行越远它越是繁生。注解：春半：即半春，春天的一半。别来春半：意思是，自分别以来，春天已过去一半，说明时光过得很快。柔肠：原指温柔的心肠，此指绵软情怀。砌（q）下：台阶下。砌，台阶。落梅：指白梅花，开放较晚。拂了一身还满：指把满身的落梅拂去了又落了满身。雁来音信无凭：这句话是说鸿雁虽然来了，却没将书信传来。古代有凭借雁足传递书信的故事。无凭：没有凭证，指没有书信。遥：远。归梦难成：指有家难回。恰如：全唐诗、古今词统、古今诗余醉等本中均作“却如”；毛本尊前集中

6、作“怯如”。更行更远还生：更行更远，指行程越远。更，越。还生，还是生得很多。还，仍然，还是。品酒：这首清平乐，表现生作者在恼人的春色阙，触景生情，思念离家在外的亲人的情景。上阙劈头一个“别决字，领起全文，孕育肠断之由，收到怀人之音。“砖下决二句，顺“触目决二字而去。“砖下决即为阶下：“落梅例如雪然，一片洁白。白梅为梅花品种之一，花掉上开较晚，故春已过半，犹存有花俏。“如雪乱决，就是说道落梅之多。梅白例如雪，尽为冷色，画面的无垠，色调的愁惨，不正是紧连着人生的悲伤、离情的伤感么？“乱决字尤语意双关。此时思绪之乱然不逊于落梅之乱。“拂生一身还满面然，亦以寓意手法抒发自己洗不尽的往昔。梅花越落越多，

7、而往昔亦拂去仍去。一笔两至，于婉曲回环阙见到出来情思。这两句，词人精妙地将感时受伤别的抽象化之愁绪，与大自然融为一体，译成一个天真纯情的艺术造型。花掉下久立情迷不回去，落梅例如雪，一身洁白，就是个深情的怀人形象，境界很高尚，拂获救八十，而又洁白例如雪，十分善良。花间集阙就难以找出这样的词境和格调。下阕仍承“别来决二字，加倍写出离愁。古人有雁足传书的故事。“雁来音讯无凭决是说雁来生，信没来；雁归生，而人未归。“路遥归梦难成决，从对方难成归梦说起，是深一层的写法。极写离人道途之远，欲归未能。信亦无，梦亦无，剩下的只有情天长恨生，于是逼出结尾二句：“离恨恰如春草，更行更远还生。决把怀人的情思比作远连

8、天边的春草，正在不断地繁衍滋生。“更行决、“更远决、“还生决三外简短的词句，将复迭和层递等修辞手法交织于一句，以春草的随处生长比离恨的绵绵不尽，委婉，深沉，余思不尽。“春草决既是喻象，又是景象，更是心象。随着它的“更行列远决，向天涯之尽头，拓开生人的春野和时空的距离。人走得愈远，空间的距离拉得愈大，春草也就蔓延得更多，直至春野尽处那一片虚化生的，模糊生的空间。词人的满腔离愁别绪，也随之化入生漫漫大气，离情之深，无可言状生。这种虚实相生的手法，使形象化入漫漫时空，促人深思联想，与虞美人阙“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流决句，有异曲同工之妙。全词以往昔别怨为阙心，线索明确而内蕴，上下两片浑成一

9、体而又层层环环相扣，感情的抒写和情绪的图形都十分妥当。作者手法自然，笔力细致，尤其在喻象上精辟而精致，并使这首词具有生相同凡品的艺术魅力。创作背景 公元年秋，李煜派遣弟弟李从善回去宋朝进献，被扣押在汴京。年，李煜命令宋太祖使李祖回国，未予容许。李煜思念之浅，常常大哭。陆永品指出这首词有可能从善入宋的第二年春天，李煜为思念他而并作的。作者简介 李煜（年 8 月 15 日年 8 月 13 日），南唐元宗（即为南唐中主）李璟第六子，初名从嘉，字重光，号钟隐、莲峰居士，汉族，出生金陵（今江苏南京），祖籍彭城（今江苏徐州铜山区），南唐最后一位国君。李煜精书法、工绘画、通在音律，诗文均存有一定造诣，尤以词

10、的成就最低。李煜的词，承继了晚唐以来温庭筠、韦庄等花间派遣词人的传统，又受到李璟、冯延巳等的影响，语言简练、形象生动、用情真诚，风格独特，其亡国后词作更是题材宽广，涵义深邃，在晚唐五代词中别树一帜，对后世词坛影响深刻。原文 清平乐瓜洲渡口 宋代：李好古 瓜州渡口。恰恰城例如阵。乱吉洛姆飘钱迎接马首。也研习玉关榆柳。面前直控金山。极知形胜东南。更愿诸公著意，休教忘了中原。注解 瓜洲：在今江苏邗江县南。城例如阵：指城形似北斗。玉关：泛指边塞。直往下压金山：就是说道瓜洲轻易掌控镇江金山，就是东南的要道。赏析 作者经过瓜洲时，但见到平沙浅草，征途茫茫，有感于而并作此词。南宋时，瓜洲涧就是金兵南侵的二岸

11、之地。所以这个“乱吉洛姆飘钱”的南方小镇，如今难成了从前的边塞玉门关。词中说道瓜洲南控金山，形势十分关键，作者告诫朝廷诸公留心经营，不要忘了中原地区。全词融写景、抒情、议论为一体，语言工丽细密。作者简介 李不好古，南宋词人。生平无考。自号乡贡免解进士。清吟阁本阳春白雪有载：“不好古字仲敏，原籍下郢（今陕西渭南县东北），tasco 一说。”根据他作于扬州的两首八声甘州、两首江城子里的回忆推测，他大约活动于南宋中后期。少年存有大志，但无法赢得报国的机会，大约 30 岁时尚未求到功名，于是乘船千里，至扬州一带游览。又据其酹江月：“四十男儿当风流，谁读漂零南北”，所述他中年以后仍然不懊恼，到处流浪。原

12、文：清平乐题上卢桥 宋代辛弃疾 清溪奔快。不管青山豫能控股。千里盘盘平世界。更着溪山襟带。古今陵谷茫茫。市朝往往耕桑。此地居然形胜，似曾小小兴亡。译文 清澈的溪流欢快地奔流而出，穿越了青山的重重障碍。方圆十里的一片小平原。就坐落在青山与溪流的环抱之中。茫茫今和古，曾经出现过多少次沧桑陵谷的变迁，许多昔日繁盛兴旺的都市，后来却变为栽种庄稼的田野。这个地方的山川形势不比奇怪，莫非也曾经历过某种小小的盛衰兴废么！注释 清平乐：词牌名，又名清平乐而令、醉酒东风、忆萝月，为宋词常用词牌。晏殊，晏几道，黄庭坚，辛弃疾等着名词人均用过此阳入，其中晏几道尤多。上卢桥：在江西上饶境内。不管：不许。更着：再加上。

13、陵谷：高山深谷。诗经小雅十月之交：“高岸为谷，深谷为陵。”市朝：人口聚集的都市。耕桑：田地。山川：地理形势得天独厚。赏析：上片起至韵赋写泉水，这就是他东站在桥上继续观望的第一景。他将泉水写下得生气曼妙，气势不凡。先着一“清”字状其色，再以“奔快”写下其流势之着急，这样，泉水的声色形态就似乎写足了。以下在尽头处又以虚笔办理手续一境，以青山企图制约它，而它不管不顾一味 B90 向前的姿态，勾勒出来了它的来处和去路，也剥夺了它一种悲观、高傲的性格。直奔韵描写上卢桥一带转盘坎坷、山水环绕着的地势，将一幅平时的山水画写意得清幽美艳。上片写景的特色，是动静交叠，生气栩栩，彰显了词人对于山水的清赏能力。下片

14、即景遐想，由对眼前山水的清赏，转入对于自然和人事沧桑的思索。他因上卢桥一带襟山带水、十里平地的地理形势，猜想它也许是从当年的城市变迁而来。为了证明自己猜想的可靠，他先在表明这一看法前作出铺垫，也就是用人们常说的沧海桑田的观点作引子。在邈远的时间内，深谷变为山陵、山陵变为深谷的地貌迁变，在漫长的历史上，闹市变为桑田、桑田变为闹市的人间兴废，既然都是可能的，那么，作为形胜的上卢桥一带，有过小小兴亡，当然也就很可能了。这是先立其大，再言其小，顺势而下，无可怀疑。这样的议论，畅快无碍。此词虽是随意写意，却也颇见到理路，饶有趣味，写景叹息，都臻上品。而它的因小见大的思路，也说明了作者这一时期从大处、从显

15、然处领略人生的情思趋向。创作背景 辛弃疾在淳熙十二年（公元年）前后，约为 45 岁，贬谪保民。寓居拎湖期间，常至信州（今江西上饶）附近的名胜之处鹅湖、博山（今江西广丰县西南）等地游览。一个清秋的夜晚，作者走进博山脚下一户姓王的人家借宿。词人即景生情，译成了这首寄寓很深的小令。作者简介 辛弃疾（年 5 月 28 日年 10 月 3 日），原字坦夫，后叠字允明，中年后别号稼轩，山东东路济南府历城县（今山东省济南市历城区）人。南宋官员、将领、文学家，豪放派词人，存有“词中之龙”之表示。与苏轼齐名“苏辛”，与李清照并说“济南二安”。辛弃疾长大时，中原已为金兵所占到。21 岁出席抗金义军，没多久归属于南

16、宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚并使等职。一生力主抗金。曾上美芹十论与九议，条陈战守之策。其词抒发力图恢复正常国家统一的爱国热情，诉说壮志难酬的悲痛，对当时执政者的耻辱议和颇多抨击；也存有不少作诗祖国河山的作品。题材宽广又新化用前人典故进词，风格沉雄豪放又鲜有柔和妩媚之处。由于辛弃疾的抗金主张与当政的主和派政见相左，后被罢免罢职，隐退江西拎湖。原文：清平乐蕙心堪怨 宋代：晏几道 蕙心堪怨，也逐春风转回。丹杏墙东当日见到，幽会绿窗题遍。眼中前事分明，可怜如梦难凭。都把旧时薄幸，只消今日无情。译文：蕙心堪怨，也逐春风转。丹杏墙东当日见，幽会绿窗题遍。她善良的心忍受着愤恨情绪，随着确权的春风

17、而发生改变。想起见面当日，她在妆墙东边，自得着红杏。此后，二人频频幽会，在绿窗上题八十了新词。眼中前事分明，可怜如梦难凭。都把旧时薄幸，只消今日无情。此前重归于好的事清清楚楚呈现出眼前，可是都像是梦境一样难以凭证。细数旧时我存有过的薄情犯罪行为，刚好和她如今的无情二者抵销。注释：蕙（hu）心堪怨，也逐春风转回。丹杏墙东当日见到，幽会绿窗题遍。清平乐：词牌名，双调，正体为平仄韵转换格，四十六字，上片四句二十二字，四仄韵；下片四句二十四字，三平韵。蕙心：女子的心意，犹“芳心”，比喻女子心地纯洁，性情高雅。蕙，即蕙兰，一种香草，花气芳香。眼中前事分野，心疼如梦难凭。都把旧时村女，只窭今日无情。分明：

18、明明白白地。凭：凭借，依据，相信。薄幸：薄情，无情。幸，宠爱。只消：只抵。赏析：此词上片着重回忆过去词人与恋人两人的交往；下片着重抒情，以假想的“旧时薄幸”和确实存在的“今日无情”相对比来突显词人的痛心。全词巧妙运用虚字，用追忆之笔淋漓尽致地反衬出词人的自责无奈，意切而情真。此词上片着重于回忆起过去词人与恋人二人的相处。首二句“蕙心堪怨，也逐春风转回”开门见山写下“恨”，闺妇的蕙心米洛韦区着愤恨情绪，随着确权的春风而发生改变。吴萸拍摄“丹杏墙东当日见到，幽会绿窗题遍”二句以幽会为典型，写下两人情浅：当时，红杏墙东，继而相逢，继而相约幽会，绿窗之中，时时题写下忧伤踪迹。下片着重抒情。过片“眼中前

19、事分明，可怜如梦难凭”二句写二人相爱的前事清清楚楚呈现眼前，可惜都像梦境一样，难以叫人相信为实。结拍“都把旧时薄幸，只消今日无情”二句写词人细数旧时有过的薄幸行为，刚好和她如今的无情相抵消。其中，“都把”、“只消”，虚字运用入妙；“旧时薄幸”是假想的而“无情”却是实在的，相比之下，词人的痛心愈加突显。作者简介 晏几道（年 5 月 29 日年），北宋著名词人。字叔原，号小山，抚州临川文港沙河（今属江西省南昌市进贤县）人。晏殊第七子。历任颍昌府许田镇监、乾宁军通判、开封府判官等。性孤傲，中年家境中落。与其父晏殊合称“二晏”。词风似父而造诣过之。工于言情，其小令语言清丽，感情深挚，尤负盛名。表达情感

20、直率。多写爱情生活，是婉约派的重要作家。有小山词留世。清平乐宫恨 宋朝黄升 珠帘默默无闻。恨腰银缸泣。回忆起少年初选为。三十六宫第一。当年掌上承恩。而今冷落长门。又是羊车过也，月明花落黄昏。清平乐宫恨译文 珠帘静静地低垂，她愁苦地背对着油灯流泪。记得少女时刚被选入宫内，三十六宫中数她最美。当年她倍受君王恩宠，如今却被冷遇在长门宫中。又响起君王车驾车过的响声，而她却就可以呆立不颤抖，面对着黄昏中的落花，明月照着一个孤独的身影。清平乐宫怨注释 珠帘：指用珍珠绣饰演的帘子。银缸：这里指银灯或油灯。羊车：羊车指帝王乘著之车，这里指帝王御幸其他宫女，经过其居所。清平乐宫怨鉴赏 这首词为题“宫恨”，充分反

21、映的就是宫廷女子失庞后孤独绝望的生活，词风旋律优美，念去韵味无穷。首句点出来眼下的孤独之痛。“珠帘”指用珍珠绣饰演的帘子，典用西京杂记中语。“珠帘默默无闻”，就是在我看来“风至则鹤”的珠帘，如今却寂静地滴水着，没一点声音。这说明长时间没有人进去，室内的人也没过来站立，甚至连一丝风也没。由此可见何等冷清、喧闹、伤感。第二句“恨腰银缸泣”中银缸指的就是银灯。银灯照亮，说明艰难的一个白天终于又过去了，但是更艰难的夜晚又无情地来临了。如此日复一日，浅居冷宫之中，满腹愁怨无法排解，只好独自背著银灯痛哭。“腰”字颇耐人寻味。人在高兴时通常对着灯儿言苦笑，而忧愁时则往往背对着灯儿感叹流泪，仿佛害怕内心难言的

22、痛苦，被灯儿窥视而更加令人苦不堪言，一面无声地流泪，一面回忆起往昔的疼爱接着回忆起往昔美好的情景：“回忆起少年初选为，三十六宫第一”。初选为宫时年长美丽，楚楚动人，媚压群芳，富豪之家得恩宠。上片由今日写下至昔日，下片则又从昔日返回今日，仍然就是悲惨、痛苦。“当年移动装置承恩”、“而今冷遇长门”。当年受到帝王疼爱，例如掌上明珠。而这幸福的一切已一去不复返，如今美貌与疼爱并何如，帝王另仆男友，将自己冷遇在长门。“又就是羊车过也”。羊车指帝王乘著之车，这里指帝王御幸其他宫女，经过其居所。与冷遇“长门”，构成独特对照。用“又就是”二字，则其中之沮丧，由来已久矣。词中蕴含辛酸。最后以景结情：“月明花落黄

23、昏”。天已黄昏，花掉已飞舞，月亮依旧那么光亮；其中之无奈，伤感之情，绵绵不绝。该词语言明快、畅达，又含义隽永。起笔处摹写现实中的愁苦寂寥，中间回忆往昔的如梦美景，结尾处则又回到凄苦寂寞之中，感情波澜摇曳，曲折含蓄，令人回味不已。作者简介 黄升（生卒年不详）字叔旸，号玉林，又号花庵词客，建安（今属福建建瓯）人。不事科举，性喜吟咏。以诗受知于游九功，与魏庆之相酬唱。著有散花庵词，编有绝妙词选二十卷，分上下两部份，上部为唐宋诸贤绝妙词选，十卷；下部为中兴以来绝妙词选，十卷。附词大小传及评语，为宋人词选之善本。后人统称花庵词选 清平乐夏日游湖 朱淑真宋代 偏齿烟撩露，领我须臾居住。联手藕花湖上路，一霎

24、黄梅细雨。娇痴不怕人猜，和衣睡倒人怀。最是分携时候，归来懒傍妆台。译文及注解 译文夏日的西湖，苍青翠绿的湖光山色，烟萦雾绕撩惹人驻足。与恋人携手漫步在荷花盛开的湖畔小路，一瞬间洒下一阵黄梅细雨。娇痴的情怀不怕人度猜，我和衣睡倒在他的胸怀。最是分手的时候，依依不舍流连徘徊，归来陷人愁苦的深渊，懒得走近那梳妆台。注解清平乐：词牌名，又名“清平乐而令”“醉酒东风”“忆萝月”，双调四十六字，八句，前片四仄韵，后片三仄韵。偏齿烟撩露：烦人的烟雾，触动人的水露。欧阳修少年游：“偏齿烟摸雾，拚醉自得西风。”须臾：片刻。藕花：荷花。一霎：一会儿。猜猜：批评、议论。分偕同：离婚。妆台：梳妆台。睡觉好像人容：即为

25、亲吻伏枕于恋人肩上。和衣睡觉好像人容：一作“随群暂遣愁怀”。赏析 这首词就是一篇故事情节言情之作。就是在记述一次个恋人联手游湖的真实经历，同时刻画了一个感情生活异常开心的少女形象。词的一开头道出了游湖的时间，是夏日的清晨，如烟一般朦胧的雾气和晶莹剔透的露球将消这消之时，作者用了一个“恼”字，一个“撩”字，便为“留我须臾住”找到了理由，呆了一会儿，才携手走上满开荷花的湖堤。一霎时工夫黄梅细雨下起来了。这种情景在江南的五六月间黄梅成熟季节是常见的景象，这时游湖。烟雨茫茫，格外增添一份朦胧的情趣。词的下片就是写下避开细雨和作者当时的心态。“娇痴不怕人猜猜”挂住不好，朱淑真自是朱淑真。这里须要表明的就

26、是“和衣睡觉好像人容”六字，原作“随群暂遣愁怀”，就是根据四她斋本校改为的，因为上片存有“领我须爽住，联手藕花湖上路”，上句又存有“娇痴不怕人猜猜”故改作“和衣睡觉好像人容才适当，如果就是“随群暂遣愁怀”便不好表述了。在黄梅雨普降之时，他们或许就是避开在树荫下，她的刁蛮之态不怕别人猜度，干脆疑惑衣服睡觉好像在他的默默里。最令人难忘的就是分手时的情景，等待她返回自己家里之后，不敢急忙回去紧邻梳妆台看看自己的模样。真是千情百态，描写尽致，沈际飞批点草堂诗余四集电影版卷上选收此词时，将其个地驱乐歌相比较，那就是一首刻画人物形象栩栩如生的民歌：“枕郎左臂，随郎转侧，摩搓郎须，看看郎颜色。”这就是一位较

27、为明朗的女性形象，不比此词所写下两小无猜更存有趣味。通过对此词的欣赏，似乎更加理解作者婚后之孤独生活带给她的苦闷，对她来说是怎样的一种折磨，难怪她“独对孤灯恨气高”（闷怀）。创作背景 朱淑真生活南宋程朱理学开始流行的社会，作者主动“休夫”，休夫回到娘家后。在娘家住了一段时间后，朱淑真再一次邂逅了少女时代的情人，并勇敢地与他重续前缘。她瞒着父母与情人有过几次来往，每一次都有诗词记载他们相处的过程，清平乐夏日游湖就是其中一首。作者简介 朱淑真（约约），号幽栖居士，宋代女词人，亦为唐宋以来留存作品最丰盛的女作家之一。南宋初年时在世，祖籍歙州（治今安徽歙县），四库全书中定其为“浙中海宁人”，一说浙江钱

28、塘（今浙江杭州）人。生于仕宦之家。夫为文法小吏，因志趣不合，夫妻不睦，终致其抑郁早逝。又传淑真过世后，父母将其生前文稿付之一炬。其余生平不可考，素无定论。现存断肠诗集、断肠词传世，为劫后余篇。原文：清平乐赠陈参议师文侍儿 宋代：刘克庄 顷在维扬，陈师文参议家舞姬绝妙，赋此。宫腰束素，只怕能够轻举。好筑进港台护取，莫遣惊鸿飞来。一团香玉温柔，笑颦俱有风流。贪与萧郎眉语，不知舞错伊州。译文：顷在维扬，陈师文参议家舞姬绝妙，赋此。最近，我在扬州陈师文参议家中，看见家姬的舞姿非常迷人，就写出这首词。宫腰束素，只怕能轻举。好筑避风台护取，莫遣惊鸿飞去。舞女身穿洁白淡雅的罗绡，颤抖着娇软修长的腰。体态就是

29、那么小巧，恐怕毫不费力，便可以将她看去头顶。肉叶个进港台将她维护不好，别使她凌风飞进云霄。一团香玉温柔，笑颦俱有风流。贪与萧郎眉语，不知舞错伊州。肌肤如玉，芳香幽幽，浑身的柔情。一颦一笑都那股风流令人著迷。只管与意中人，眉来眼去，不知不觉，舞步错乱，合不上乐曲伊州。注释：顷在吴江，陈师文参议家舞姬精妙，诗赋此。清平乐：词牌名，原唐教坊曲名。取义于海内清平之意。又称清平乐令忆萝月醉东风。双调，上片四句，押四仄韵，二十二字；下片四句，押三平韵，二十四字，共四十六字。陈师文：生平不详。顷：最近。维扬：扬州的别称。陈师文：生卒未详，可能是作者的朋友。参议：官名。宫腰束素，只怕能够轻举。好筑进港台护取，

30、莫遣(qin)惊鸿飞来。束素：形容女子细腰如一束素绢。避风台：据赵飞燕外传载，赵飞燕身轻不胜风，汉成帝专为其筑建七宝避风台。护取：护着。遣：使、令。一团香玉柔情，苦笑颦(pn)俱存有风流。奸与萧郎眉语，无人知晓舞错伊州。香玉：形容女子芳香而貌美。笑颦：欢乐与忧愁。萧郎：本指梁武帝萧衍,这里借萧衍喻情郎，也泛指所尊重的对象。伊州：舞曲名。赏析：词的上片极尽夸张之能事，描摹舞女的轻盈体态；下片前两句则侧重于对其风韵的刻画，末二句尤为传神之笔，将眉目传情的微妙动作，以及“舞错伊州”而不知的忘情举动刻画得淋漓尽致，栩栩如生。该词词语简洁，典故妙用，夸张铺垫，情意缠绵，结尾处尤有无穷语意。做为辛派词人的

31、代表之一，刘克庄的词一向以洒脱著称。但词人也并非不能婉约，而是不欲而已。偶为婉约之词，情意款款，自然又就是一首佳作。比如说这首清平乐，放在婉约词中，几不容识别，以为又就是哪一位多情妙手的快意所为。南宋时期上流社会有蓄家姬的风气。这首词所描写的就是一个以歌舞佐酒的家姬。一开始一束素绢比舞姬的纤腰，抓住了作为舞姬最重要的因素。由此 已经开始，上半阕四句，句句采用生硬。刘勰文心雕龙不合逻辑说道生硬“可以发蕴而飞滞，披新瞽而骇聋”。生硬手法在注重事物的特点方面，刻画得更有力。此外，这四句中存有三处典故：“宫腰束素”用宋玉登徒子好色诗赋中“腰例如束素”，原句就是描绘一个据宋玉自己说道就是天底下最美丽的女

32、子的。“好筑避风台护取”用赵飞燕的故事，据说赵飞燕体质轻盈，汉成帝恐其飘翥，为制七宝避风台。“惊鸿飞去”用曹植洛神赋里写洛神的句子“翩若惊鸿”。这三个成句全是写最美的女子的，用这些典故来写舞姬，自然上半阕的真正含义，就不只是写其的体态轻盈了。“一团香玉柔情，苦笑颦俱存有风流”两句在稳步并作形态方面描写的同时，已经开始着力衬托舞姬的精神风韵，上下两片之间在这里获得了自然地过渡阶段。同时，这两句对舞女风韵负面、归纳的描绘，也给结尾两句并作了最出色的铺垫。“贪与萧郎眉语，不知舞错伊州”（萧郎，泛指为女子所爱恋的男子。伊州，舞曲名）两句，词旨推为“警句”，好在哪里？首先，“萧郎”在词中即指作者自己，亦

33、或他人，彼此眉目传情，销魂荡魄之际，舞姬竟然舞错了伊州曲，其情其景，焕然生动，如在目前。其次，词的前面部分都是对舞姬的客观描写，到此作者才把自己融入其中。因为作者主观情感的融注，也就更加曼妙迷人了。刘克庄词多写下人民疾苦和对祖国命运的高度关注，多存有无私大江东去的气概，很少剪红刻翠之辞。因此，不少评论家以为克庄词缺乏含蓄微婉的力量。这阕词写下粉黛，叙歌舞，字字珠玑虽鲜有简练之美感，但情绪爱恋，措词轻艳，结尾处尤存有无穷余意，当可以代表刘克庄词风的另一个侧面。刘克庄 刘克庄()南宋诗人、词人、诗论家。字潜夫，号后村。福建莆田人。宋末文坛领袖，辛派词人的关键代表，词风豪放无私。在江湖诗人中年寿最久

34、，官位最低，成就也最小。晚年致力于辞赋创作，明确提出了许多革新理论 清平乐红笺小字 晏殊宋代 红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面无人知晓何处，绿波依旧东流。译文 红线格的绢纸上刻下科多小字，道天下我水生相慕重归于好之意。鸿雁高飞在云端，鱼儿在水中游来游去，使我这满腹伤感的情意难以录递。斜阳里我独自一人自得着西楼，远眺远方。远方的群山恰好正对窗上帘钩。从前的鸿个人不晓得如今在哪里？唯有碧波绿水依旧向东方流回去。注释 清水趣：宋词常用词牌。此阳入正体双调八句四十六字，前片四仄韵，后片三水韵。红笺（jin）：印上红线格的绢纸。多指情书。水营生：水生相

35、慕重归于好之意。鸿雁在云鱼在水：在古代传说中，鸿雁和鲤鱼都能够传达书信。伤感：不得志，伤感。人面无人知晓何处：化用唐崔护题都城南庄诗：人面无人知晓何处回去，桃花依旧笑春风。赏析 此为怀人之作。词中寓情于景，以淡景写下浓愁，言青山短在，绿水长流，而自己爱恋着的人却不知去向；虽存有天上的鸿雁和水中的游鱼，它们却无法为自己传达书信，因而伤感万端。词的上片写主人公以书信细诉衷肠，而无处可寄；下片叙倚楼远望，只见青山绿波，不见所思之人。此词用语雅致，语意恳挚，抒情婉曲细腻。词中运用了一些传统文化意象和相关典故，深情含蓄，音韵悠长。词的上片抒情。起至句“红笺小字，说道天下元显恭营生”语似平静，实包无漏无数

36、情事，无穷情思。红笺就是一种精致的小幅红纸，需用去题诗、写信给。词里的主人公便用这种纸，写下上密密麻麻的小字，说道天下了平生相慕重归于好之意。似乎，对方不是普通的友人，而是倾心重归于好的知音。三、四两句抒发信写成后无从传递的苦闷。古人有“雁足传书”和“鱼传尺素”的说法，前者见于汉书苏武传，后者见于古诗饮马长城窟行（客从远方来），是诗文中常用的典故。作者以“鸿雁在云鱼在水”的构思，表明无法驱遣它们去传书递简，因此“惆怅此情难寄”。运典出新，比起“断鸿难倩”等语又增加了许多风致。过片由抒情过渡到写景。“斜阳”句代普雷时间、地点和人物活动，红日偏西，斜晖照著正在楼头远眺的寂寞人影，景象已十分重泉，而

37、远处的山峰又遮蔽着愁人的视线，天棚幌向人的音信，更加令人伤感容易遣。“遥山恰对帘钩”句，从象征意义来看，又存有两情相对而遥相隔绝的意味。倚楼眺望本就是为了抒忧，如今反而平添一段愁思，从抒情手法来看，又多了一层转折点。结尾两句化用崔护题都城南庄诗句：“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”之意，略加变化，给人以有余不尽之感。绿水，或曾映照过如花的人面，如今，流水依然在眼，而人面不知何处，唯有相思之情，跟随流水，悠悠东去而已。此词以斜阳、遥山、人面、绿水、红笺、帘钩等物象，营造出来一个充满著往昔别怨的意境，将词人心中蕴含的情感波澜整体表现得婉曲柔和，感人肺腑。全系列词语浓情深，清雅淡然，体现了词人独有的

38、艺术风格。晏殊 清平乐村居 朝代：宋代 作者：辛弃疾 原文：茅檐高大，溪上青青草。醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪?大儿钩豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿亡赖，溪头卧剥莲蓬。(亡 通：无)【字词表述】茅：茅屋;檐：屋檐;吴音：吴地的地方话;相：互相逗趣、取乐;翁媪：老翁老妇;锄豆：锄掉豆田里的草;亡赖：顽皮、淘气 【译文】草屋的茅檐又低又小，溪边长满了碧绿的小草。所含动静的吴地方言，听到出来柔情又幸福，那满头白发的老人就是谁家的呀?大儿子在溪东边的豆田锄草，二儿子正忙于编织鸡笼。最令人钟爱的就是小儿子，他正横躺在溪头草丛，剁着刚取下的莲蓬。【作者介绍】辛弃疾()，字允明，号稼轩，历城(今山东济标南)

39、人。南宋知名爱国词人，其词艺术风格多样，以洒脱著称，无私凄美，笔力实力雄厚。存有稼轩长短句传世。【赏析】这首词通过对一个普通农家的描绘，整体表现出来一幅豁达、安宁的乡村生活的画面。上片词人用素描手法，展毛“茅檐”“溪上”“青草”，只淡淡几笔便形象地描摹出来江南农村的特色。接着描绘旧人们悠然地开开心心晚年生活，从“媚不好”，可以窥见他们精神的开心。念去真的存有无穷温情饱含胸中。下片拉丁化青年人，相同年龄的人们在忙着自己的农事。“溪头斜剁莲蓬”，传神地描绘出儿童天真活泼的神态。“习于”抒发了他对小儿的钟爱之情，这钟爱之情缘于小儿的可以斜阳憨态：在溪头蜷曲，悠闲地剁着莲蓬，何等的调皮，何等的无拘无束啊!这就是词人偶然捕捉到的一个生活镜头，并以简洁的笔触勾画出，借此整体表现人情之美和生活之趣，同时在不经意间，表露了词人那极具生活情趣、极具人情味的内心世界。