景别分析 材料.docx

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1、电影后窗序幕部分长镜头景别分析 (2011-08-25 01:30:43)标签：文化在惊悚电影界，导演希区柯克是一座绕不过去的丰碑。在长达60多年的导演生涯中，希区柯克一共拍摄过50多部电影，而真正奠定他在电影界大师地位的，是他进入好莱坞后拍摄的一系列惊悚电影，这其中，后窗是其代表作。影片的第一个场景时长3分32秒中，在这一场景中，导演希区柯克只用了三个（严格来说是两个）比较长的运动镜头，就把影片所涉及的环境，主要人物和次要人物的个性及他们之间的空间关系都交代的很清楚：一位体态迷人的舞蹈女演员每天身穿胸罩短裤、迈着优美的舞步干家务；一位独居的作曲家经常坐在钢琴前创作，干家务时也不例外；一对无子

2、女的夫妇热得躺在三楼阳台上消暑，每天把小狗放下去玩耍；二楼推销商苏先生的妻子久病卧床，不时可以看见两人口角；一楼的单身女子似乎总也找不到伴侣，被杰弗瑞称为“寂寞芳心”；一对新婚夫妇，同时，这一组镜头还交代清楚了主人公的职业身份和受伤的原因。这些都为下一步展开叙事做了一个很好的铺垫和准备，而更难能可贵的是，这些诸多内容都是导演用三个镜头交代清楚的。在影视作品中，利用长镜头来交代场景是导演惯用的创作手法，通过精心安排的镜头连续运动和景别的连续变化所购建的镜内蒙太奇句子，来交代清楚故事发生的场景，后窗也不例外。开篇的三个镜头中，除第一个镜头外，其余的两个镜头的景别变化都是非常复杂但却是很有规律的，本

3、文的主要内容，就是借助于场景分析及一些简单的统计学方法来探究这一规律。一、景别构成分析镜号景别时长（秒）画面内容场景1近76窗户局部叠加片头字幕外远1窗外2大全33镜头依次摇过一只猫、扶梯、一对夫妇、对面楼房等特1主人公面部汗水内特1温度计大全18一个男人在家听收音机外3大全11睡在阳台上的一对夫妇大全20舞女近17由窗外摇至主人公面部内特6腿部石膏绷带特写全4主人公躺在一张椅子上特5摔坏的相机特3一张机场照片特3一张机场爆炸的照片特2一张照片特2镜头依次扫过桌子上的照片及摄影器材特3一个女士负片特5一个女士的照片从上表可以看出，这一场景时长3分30秒，共由三个镜头构成：第一个镜头主要是作为片

4、头字幕的背景，所以整个镜头虽然长达77秒，但都以固定镜头为主，只是在最后一秒钟才让镜头稍微运动了一秒钟。而本场中主要的任务交代叙事环境则主要靠后面两个比较长的运动镜头来完成，在这两个镜头中，第一个镜头长53秒，景别变化有4次，第二个镜头长83秒景别变化多达11处。因而从总体来看，场景一的三个镜头景别变化规律的一个突出特点是由简单到复杂，呈递进式发展的。出现这一情况的主要原因是：电影是一个虚拟世界，生活在现实世界中的观众刚开始看电影的时候有一个“入戏”的过程，刚开始的时候，一般观众的注意力并不是完全集中在影片上的，在这种情况下，如果马上就用复杂的视听语言来展现影片内容是不利于观众对影片内容的理解

5、的，因而，这种景别变化既符合电影观众的一般观影心理，而且如文火炖汤，不知不觉地就把观众引入到影片所创设的情境中。二、景别变化及分布分析倘若我们以影片的推进时间为横轴，以景别为纵轴，然后把影片第一场景中所有的景别变化点都取值（值x=景别变化时间点，y=景别），就可以得出其景别变化的曲线图，在这一图中，y轴上1表示特写，2表示近景，3表示中景，4表示全景，5表示远景。从图中可以看出，如下图所示：1.景别分布分析。从图中可以看出，在这短短的三分多种的镜头中，景别变化多达19次，这其中，在同一场景中的镜头景别变化不是特别大的，第二个镜头景别变化四次共两中不同景别：2个全景，2个特写；第三个镜头镜头变化

6、多达11次，共三种景别：2个全景，1个近景，9个特写。这其中，12个室内场景中，有11个就是特写，而四个室外场景镜头都是全景，由此我们不难发现，在这一场景中，对室外环境的描写主要以全景为主，而对室内环境的交代则特写占绝大部分。2.景别变化分析。由图中可以看出，本片中，同一场景中镜头景别的变化幅度不是特别的大，如影片的2分25秒到3分18秒的这一片段，三个景别都是全景；3分39秒到4分整这一时间段9个镜头都是特写。而景别变化比较剧烈的两部分，一个是25秒至2分15秒这一时段，三个景别分别是远景全景特写；另一个是3分29秒至3分39秒这一时间段，景别变化是特写全景特写，而这两次景别变化比较剧烈的部

7、分，恰好是镜头的两次场景转换部分。任何一本剪辑学教材都会喋喋不休地告诉初学者这样一个规律就是：景别匹配的一个重要原则就是变化幅度不能太大，或者是不能太剧烈，否则会给观众一种强烈的视觉顿挫感，但在本片中，虽然有些部分景别变化相当剧烈而且幅度大，但却并没有给我们视觉上造成任何顿挫感，由此我们可以发现，上述规律主要是针对剪辑蒙太奇而言的，镜内蒙太奇的一个重要的优势就是可以把很多看似矛盾的景别完美的组合在一起（大全景接特写、特写接大全景），而不会造成任何视觉上的不适感。三、景别比例分析。本场景中共有景别变化19次，其中远景1个，占总数的5%，全景5个，占总数的25%，中景无，近景三个，占总数的15%，

8、特写11个，占总数55%。如下图：如前所述，这一场景中，室内绝大多数用的是特写镜头，而室外绝大多数时候用的是全景，但值得注意的是，在本片中，虽然特写镜头在数量上占绝对优势，但在时长上，却是全景拔得头筹。出现这一情况的主要原因有两点：一是特写镜头的画面内容简单明了，手中不需要很多时间便可以一目了然的搞清楚画面内容，而远景由于画面内容较为复杂，因而受众看清楚画面内容需要一定时间；另一个原因是，正如前面所提到的一样，作为影片的开场场景，这一场戏的主要任务是交代清楚故事发生的环境尤其是室外环境，而全景在交代环境方面有其不可替代的优势，因而第一个场景中，全景占了叙事时间的绝大部分这也就不稀奇了。四、结语。由于在运用镜头中，画面的景别是处在不断变化之中的，因而区分某一具体的景别在镜头中所占的准确时间就变成了一件比较困难的事情，另外，由于标准和出发点不同，因而对同一个对象的景别划分必然是相对而不是绝对甚至是有争议的，例如一个窗户的全景相对于窗户本身来说他是个全景，但相对于他所处的这座楼房来说却又是个特写。也许正是这一点导致了对于剪辑蒙太奇片段的镜头景别分析随处可见，但对于长镜头的景别分析却凤毛麟角。长镜头作为影视语言的一个重要组成部分，有其不可替代的重要作用，因而尝试着对其进行分析，对于提高我们的影视制作能力具有重要意义