摄像与录像教学教程课件.ppt

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1、第八章摄像与录像第八章摄像与录像重点掌握：摄象机与录像机操作技巧重点掌握：摄象机与录像机操作技巧（摄像要领）；（摄像要领）；摄像构图摄像构图(静态构图、动态构静态构图、动态构图图)；注意了解：特殊摄像（阴雨天摄像）注意了解：特殊摄像（阴雨天摄像）重要名词：摄像构图。重要名词：摄像构图。重要问题：静态构图重要问题：静态构图第一节第一节摄像机的操作摄像机的操作一、拍摄前的准备一、拍摄前的准备 为了保证摄像任务的完成，在每为了保证摄像任务的完成，在每次摄像前都应做好充分的准备，尤其次摄像前都应做好充分的准备，尤其出外景拍摄，更要认真检查机器是否出外景拍摄，更要认真检查机器是否正常，附件是否齐备。正常

2、，附件是否齐备。1.摄像机电源。摄像机电源。在拍摄新闻或其他外景时，一般要使在拍摄新闻或其他外景时，一般要使用直流电池作电源。拍摄前应把所需电池用直流电池作电源。拍摄前应把所需电池充好电，并多带几块备用。充好电，并多带几块备用。室内拍摄，时间较长，位置又可固定不室内拍摄，时间较长，位置又可固定不动，可用交流供电。动，可用交流供电。2.话筒：话筒：有时在拍摄新闻节目或课堂实况录像情况下，有时在拍摄新闻节目或课堂实况录像情况下，需要同期录音，就要使用话筒。需要同期录音，就要使用话筒。摄像机与被摄对象较近的情况下，话筒可以摄像机与被摄对象较近的情况下，话筒可以直接安装在摄像机上。直接安装在摄像机上。

3、话筒也可以由采访者拿在手中，为了便于活话筒也可以由采访者拿在手中，为了便于活动，需要一根长电缆线（话筒线）。要注意话动，需要一根长电缆线（话筒线）。要注意话筒的位置。如果是会议或课堂实况，话筒也可筒的位置。如果是会议或课堂实况，话筒也可固定在被摄人物前，这时需要支话筒支架。固定在被摄人物前，这时需要支话筒支架。3.摄像机电缆。摄像机电缆。连接摄像机和录像机的多芯电缆有连接摄像机和录像机的多芯电缆有14芯，芯，26芯等，不要忘带，最好能芯等，不要忘带，最好能检查完好。用视频线、音频线连接，检查完好。用视频线、音频线连接，则用手动控制录像机的启停则用手动控制录像机的启停。4.三脚架。三脚架。在教学

4、片或其他专题片拍摄中，最好在教学片或其他专题片拍摄中，最好使用三脚架，这样拍出的图像更平稳。使用三脚架，这样拍出的图像更平稳。新闻一般不用。要带上与摄像机配套的新闻一般不用。要带上与摄像机配套的托板。（三脚架高度的调整，水平的调托板。（三脚架高度的调整，水平的调 整，水平、垂直转动的锁扣）整，水平、垂直转动的锁扣）5.录像机及磁带。录像机及磁带。录像机也需要电池，要准备充分。磁录像机也需要电池，要准备充分。磁带要够用。并注意检查是否带防抹安全带要够用。并注意检查是否带防抹安全帽。如果无安全帽，则录像机不记录。帽。如果无安全帽，则录像机不记录。最好在出发前试录一下。最好在出发前试录一下。6.彩色

5、监示器。彩色监示器。为了保证拍摄画面色彩的正确，有时为了保证拍摄画面色彩的正确，有时需带上一个便携小监示器，以检查录制需带上一个便携小监示器，以检查录制的效果。一般情况下可不用。的效果。一般情况下可不用。7.照明设备。照明设备。新闻灯有直流供电和交流供电两种。直流供新闻灯有直流供电和交流供电两种。直流供电时间短，交流供电的使用起来不方便，需要电时间短，交流供电的使用起来不方便，需要用电缆盘。注意电缆盘上的插头最好是活动的，用电缆盘。注意电缆盘上的插头最好是活动的，以防有些插座插不下去。以防有些插座插不下去。行前应检查新闻灯管是否损坏，如到远的地方，行前应检查新闻灯管是否损坏，如到远的地方，应带

6、上几支备用灯管及保险丝、电工工具。应带上几支备用灯管及保险丝、电工工具。注意不要把电源接错，打灯时按顺序开关，注意不要把电源接错，打灯时按顺序开关，开启时不要对着人。开启时不要对着人。二、调整二、调整（一）（一）摄像机的调整摄像机的调整1.聚焦的调整：（前聚焦和后聚焦调整）聚焦的调整：（前聚焦和后聚焦调整）为了确保摄像机在变焦过程中，从广角到为了确保摄像机在变焦过程中，从广角到摄远之间，均能使景物的图像清晰，需要对镜头摄远之间，均能使景物的图像清晰，需要对镜头的焦点进行调整。的焦点进行调整。有时会发现，前聚焦调节清晰了，可当拉开有时会发现，前聚焦调节清晰了，可当拉开之后，景物又变得模糊了。这时

7、就需要调整后聚之后，景物又变得模糊了。这时就需要调整后聚焦。焦。采用采用“特写聚焦法特写聚焦法”，即推成特写用聚焦，即推成特写用聚焦环调节清晰后，拉开并至其他景别时图像仍然清环调节清晰后，拉开并至其他景别时图像仍然清晰。晰。2.选择滤色片。选择滤色片。摄像机中设置了多种滤色片，以适应不同色摄像机中设置了多种滤色片，以适应不同色温的光线条件。一般都可以从转盘附近的机身温的光线条件。一般都可以从转盘附近的机身上找到滤色片所对应的色温条件。上找到滤色片所对应的色温条件。如：如：1号号32000K用于室内灯光条件；用于室内灯光条件；2号号56000K+1/4ND用于晴天日光，用于晴天日光，ND为中性滤

8、光片透光率为为中性滤光片透光率为1/4；3号号56000K用于阴天条件；用于阴天条件；4号号56000K+1/16ND色温片的作用是把不同光源的色温转变为色温片的作用是把不同光源的色温转变为32000K，满足摄像机白平衡调整的要求。，满足摄像机白平衡调整的要求。选择滤色片要根据光线的情况及时调整。选择滤色片要根据光线的情况及时调整。否则图像的白平衡调整可能就不能进行，使图否则图像的白平衡调整可能就不能进行，使图像出现偏色。像出现偏色。3.调整黑、白平衡。调整黑、白平衡。选择了合适的滤色镜之后，就可以进行黑、选择了合适的滤色镜之后，就可以进行黑、白平衡的调整了。调整的目的是为了在拍摄黑、白平衡的

9、调整了。调整的目的是为了在拍摄黑、白物体时，使三路基色电平相同，电视荧光屏白物体时，使三路基色电平相同，电视荧光屏上重现出正确的白色。同时，白平衡调好后，上重现出正确的白色。同时，白平衡调好后，其它的颜色也就能得到准确的还原，其它的颜色也就能得到准确的还原，Y=0.3R+0.59G+0.11B调整方法：调整方法：1）首先找一个白色物体作为调整的标准。可）首先找一个白色物体作为调整的标准。可用标准调整卡，或其他白色物体，不要用掺有用标准调整卡，或其他白色物体，不要用掺有蓝色荧光粉的白纸或物体作标准。为了保持一蓝色荧光粉的白纸或物体作标准。为了保持一部片子色调一致，最好始终用同一白色物体作部片子色

10、调一致，最好始终用同一白色物体作标准。标准。2）白卡置于被摄物的位置处，并注意不出）白卡置于被摄物的位置处，并注意不出现反光点。现反光点。3）摄像机对准白色物聚焦，并使白色充满）摄像机对准白色物聚焦，并使白色充满画面。画面。4）搬动一下自动白平衡调整开关钮自动调）搬动一下自动白平衡调整开关钮自动调节开始，约节开始，约2-3秒钟，寻像器上出现白平衡调秒钟，寻像器上出现白平衡调好的标志。好的标志。5）把开关拨向相反的位置（向下）自动黑平）把开关拨向相反的位置（向下）自动黑平衡就开始工作，此时光圈先自动关上，然后电衡就开始工作，此时光圈先自动关上，然后电路再对黑平衡进行高速几秒钟后，寻像器上出路再对

11、黑平衡进行高速几秒钟后，寻像器上出现现“BLACTKOK”字样，表示黑平衡调好，并存字样，表示黑平衡调好，并存入记忆电路，注意光圈的方式要处于入记忆电路，注意光圈的方式要处于“自动自动”位置（否则无法调黑平衡）。位置（否则无法调黑平衡）。请问什么条件下需调黑白平衡？请问什么条件下需调黑白平衡？4.调整光圈。调整光圈。摄像机的光圈调整有两种方式摄像机的光圈调整有两种方式“自动自动”和和“手动手动”，一般情况下，使用，一般情况下，使用“自动自动”光圈。能光圈。能够保持合适的进光量，得到规定的输出信号强够保持合适的进光量，得到规定的输出信号强度。度。有时用自动光圈拍出的图像也不理想，由于有时用自动光

12、圈拍出的图像也不理想，由于自动光圈是根据图像的平均亮度来确定光圈值自动光圈是根据图像的平均亮度来确定光圈值的，所以当景物反差大时，画面个别区域太亮，的，所以当景物反差大时，画面个别区域太亮，这部分的电平超出图像标准这部分的电平超出图像标准0.7伏的伏的15%，形，形成成“开花开花”现象。现象。5.中心重合调整。中心重合调整。现代摄像机一般都采用自动中心调整。调整的方法如现代摄像机一般都采用自动中心调整。调整的方法如下：下：1）用自动中心卡）用自动中心卡P531-42。将此中心调整卡置于。将此中心调整卡置于一定光线下，对准充满画面并聚焦清楚，然后向上拨动一定光线下，对准充满画面并聚焦清楚，然后向

13、上拨动一下自动中心开关钮，电路即自动调整，几秒钟后出现一下自动中心开关钮，电路即自动调整，几秒钟后出现“CENTOK”字样，表明中心调好，并记忆下来。字样，表明中心调好，并记忆下来。2）用其他代用物调整。注意代用物要有水平、垂直）用其他代用物调整。注意代用物要有水平、垂直线条，否则可能调整不好，出现线条，否则可能调整不好，出现“CENTNG”，需另换，需另换代用物，最终应出现代用物，最终应出现“CENTOK”为止。调整不好时会为止。调整不好时会出现边缘的彩色镶边，图像不清晰。出现边缘的彩色镶边，图像不清晰。中心调整仅对于管式摄像机，对三片中心调整仅对于管式摄像机，对三片CCD无此项调无此项调整

14、。因为片式整。因为片式CCD在工厂已作了精确调整。在工厂已作了精确调整。六、增益调整六、增益调整增益调整是指摄像机图像输出信号电平大增益调整是指摄像机图像输出信号电平大小调整。一般有小调整。一般有0dB+9dB+18dB等。这个开关等。这个开关通通常应在常应在0dB处，这时图像的信噪比高，清晰度处，这时图像的信噪比高，清晰度好。好。只有在光线条件不好，出现只有在光线条件不好，出现“low lightlow light”指示时，才考虑使用增益开关，置于指示时，才考虑使用增益开关，置于+9 dB+9 dB或或+18+18 dBdB，但此时图像的信噪比会减小，除非特殊光线，但此时图像的信噪比会减小，

15、除非特殊光线情况，一般不用。情况，一般不用。7.总黑台阶电平调整。总黑台阶电平调整。摄像机上一般用摄像机上一般用“UP”“DOWN”两个钮来调整。两个钮来调整。用用“DISP”显示方式开关，直到寻像器上出现台阶显示方式开关，直到寻像器上出现台阶电平电平“PESTALLEVEL”出现，用出现，用“UP”或或“DOWN”调整。用监示器观察调整结果，使图像有适当的对调整。用监示器观察调整结果，使图像有适当的对比度。比度。用波形监示器调整时，使黑图像电平比清隐电平用波形监示器调整时，使黑图像电平比清隐电平稍高稍高35-50mV。这时可照顾黑暗图像层次，又兼顾。这时可照顾黑暗图像层次，又兼顾了图像的对比

16、度。也能通过了图像的对比度。也能通过CCU调节，应注意通过调节，应注意通过监示器或波形监示器调节适当。监示器或波形监示器调节适当。总黑台阶电平大时，对比度弱，因为这时黑的物总黑台阶电平大时，对比度弱，因为这时黑的物体不黑，变成灰色，整个画面象罩上一层雾，层次体不黑，变成灰色，整个画面象罩上一层雾，层次不清。反之总黑台阶电平减小时，对比度变强。灰不清。反之总黑台阶电平减小时，对比度变强。灰暗的物体会变的更暗，反差加大。暗的物体会变的更暗，反差加大。8.同步锁相调整。同步锁相调整。用于演播室联机情况，需调节摄像机与特用于演播室联机情况，需调节摄像机与特技机的技机的H相位与相位与SC相位。相位。9.

17、其他调整：其他调整：1）自动黑电平开关（）自动黑电平开关（ABL），用于室外拍），用于室外拍摄，当整个图像都很亮，缺少层次时，可把这摄，当整个图像都很亮，缺少层次时，可把这个开关打开，电路使黑电平降低一些，从而提个开关打开，电路使黑电平降低一些，从而提高对比度。高对比度。2）电子快门选择开关（）电子快门选择开关（CCD式摄像机），式摄像机），用于拍摄高速物体。重放时在慢放图像更清晰。用于拍摄高速物体。重放时在慢放图像更清晰。（二）（二）录像机的调整录像机的调整由于录像机与摄像机的连接方式不同以及录由于录像机与摄像机的连接方式不同以及录像机的型号不同，调整的方法会有所不同。从像机的型号不同，调整

18、的方法会有所不同。从连接方式上看，录像机与摄像机的连接方式有连接方式上看，录像机与摄像机的连接方式有四种：四种：完全摄录一体机。完全摄录一体机。摄像机与后挂式录像机连接。摄像机与后挂式录像机连接。摄像机与台式录像机连接。摄像机与台式录像机连接。摄像机与便携式录像机连接。摄像机与便携式录像机连接。1.记录调整：记录调整：1）视频记录电平的调整：自动、手动。）视频记录电平的调整：自动、手动。当视频选择开关置于当视频选择开关置于“自动自动”位置（位置（AUTO）视）视频信号电平被控制在标准电平上，视频电平指针在频信号电平被控制在标准电平上，视频电平指针在蓝色刻度的中间位置。蓝色刻度的中间位置。如需要

19、提高或降低视频电平时，选择开关置于如需要提高或降低视频电平时，选择开关置于手动位置（手动位置（MAN），调整视频电平控制钮（），调整视频电平控制钮（VIDEOLEVEL）2）音频记录电平的调整：手动、自动。）音频记录电平的调整：手动、自动。正常音频记录时，交将音频选择开关置于手动正常音频记录时，交将音频选择开关置于手动位置，调整音频电平控制钮（位置，调整音频电平控制钮（AUDIOLEVEL），使音），使音频电平表指针不超过频电平表指针不超过0dB。在声音太大的现场录音，将音频选择开关置于在声音太大的现场录音，将音频选择开关置于自动位置以减小失真。自动位置以减小失真。2.重放调整：重放调整：1）

20、噪声调整：如果图像出现噪声带或雪花）噪声调整：如果图像出现噪声带或雪花干扰，可调整跟踪钮（干扰，可调整跟踪钮（TRACKING），使图），使图像清晰或使跟踪电平的指针摆到最大（像清晰或使跟踪电平的指针摆到最大（VO-5850）。）。2）扭曲调整：如果画面上部出现扭曲，可）扭曲调整：如果画面上部出现扭曲，可调整扭曲旋钮（调整扭曲旋钮（SKEW）校正。）校正。3）彩色调整：如画面突然失色或不能正常）彩色调整：如画面突然失色或不能正常维持正确的色调，可调整彩色锁相开关维持正确的色调，可调整彩色锁相开关（COLORCLOCK）使其恢复正常。）使其恢复正常。三、摄录程序三、摄录程序（一）联接（一）联接1

21、.外景系统联接。外景系统联接。2.演播室系统联接。演播室系统联接。将摄象机用多芯电缆与摄象机控制器将摄象机用多芯电缆与摄象机控制器（CCU）连接起来。）连接起来。（二）调整（二）调整接通各设备电源开关，调整：接通各设备电源开关，调整：1、摄像机的各项调整如黑白平衡、中心等。、摄像机的各项调整如黑白平衡、中心等。2、演播室内同步调整。、演播室内同步调整。3、录像机视、音频电平的调整。、录像机视、音频电平的调整。4、放入录像带，按下录像机的录像钮，监、放入录像带，按下录像机的录像钮，监示器出现录像机的电示器出现录像机的电-电图像。电图像。（三）正式摄录（三）正式摄录1.记录控制：记录控制：新闻外景

22、方式下，可遥控录像机：先同时按新闻外景方式下，可遥控录像机：先同时按下录像机的录放钮，这时处于待录状态，再用下录像机的录放钮，这时处于待录状态，再用摄像机上的录像按钮遥控。摄像机上的录像按钮遥控。摄像机上录像中摄像机上录像中REC灯亮表示正在记录。灯亮表示正在记录。对大对大1/2摄录一体机应注意看摄录一体机应注意看REC是否出现。是否出现。不然有可能正好操作相反，想录的没录上，没不然有可能正好操作相反，想录的没录上，没用的录上了。室内台式录象机用手动控制。用的录上了。室内台式录象机用手动控制。2.重放检查：重放检查：多芯电缆与便携录像机连接时，可用寻像器多芯电缆与便携录像机连接时，可用寻像器检

23、查所录图像，或用监示器检查。检查所录图像，或用监示器检查。摄录一体机也可用寻像器检查所录图像。摄录一体机也可用寻像器检查所录图像。室内台式录象机用用监示器检查。室内台式录象机用用监示器检查。（四）摄像完毕（四）摄像完毕1.关闭摄像机，盖好镜头盖。关闭摄像机，盖好镜头盖。2.取出磁带，断开电源，取出电池。取出磁带，断开电源，取出电池。3.关闭各机电源，系统边线取下。关闭各机电源，系统边线取下。四、摄像机的操作要领四、摄像机的操作要领为了更好地利用摄像机拍摄出质量优良的为了更好地利用摄像机拍摄出质量优良的画面，摄像人员必须掌握摄像的基本操作要领。画面，摄像人员必须掌握摄像的基本操作要领。（一）（一

24、）稳稳拍摄的画面要保持稳定，消除任何不必要的拍摄的画面要保持稳定，消除任何不必要的晃动。如果画面不稳定，就会给人以不安全的晃动。如果画面不稳定，就会给人以不安全的感觉，容易造成视觉疲劳。感觉，容易造成视觉疲劳。画面的稳定是对摄画面的稳定是对摄像人员的基本要求。操作时一般多为两种方式：像人员的基本要求。操作时一般多为两种方式：支架式和手持式。支架式和手持式。1.支架式：即摄像机固定到摄像机三脚架云台支架式：即摄像机固定到摄像机三脚架云台上，摄像师握住摇把和调焦杆，用眼睛贴近寻上，摄像师握住摇把和调焦杆，用眼睛贴近寻像器取景构图，以此来进行拍摄的方式。像器取景构图，以此来进行拍摄的方式。调节三脚架

25、的高低，以及水平。对运动镜调节三脚架的高低，以及水平。对运动镜头拍摄时，应预先将云台的锁扣拧松，使摄像头拍摄时，应预先将云台的锁扣拧松，使摄像机能上下左右摇动。机能上下左右摇动。演播室内使用时通常用摄像机遥控器，遥演播室内使用时通常用摄像机遥控器，遥控器的左把手上有聚焦杆，右把手上有变焦杆，控器的左把手上有聚焦杆，右把手上有变焦杆，分别由左右手控制。分别由左右手控制。利用三脚架拍摄的最大好处就是能获得稳利用三脚架拍摄的最大好处就是能获得稳定的画面，尤其在使用长焦镜头的情况下，也定的画面，尤其在使用长焦镜头的情况下，也能得到稳定的画面。因此在电视节目制作中要能得到稳定的画面。因此在电视节目制作中

26、要尽量作用三脚架。尽量作用三脚架。2.手持式：手持式：1）肩扛的姿势：又可分为站姿和跪姿）肩扛的姿势：又可分为站姿和跪姿站姿：肩扛摄象机正对被摄物，两脚自然分开，重站姿：肩扛摄象机正对被摄物，两脚自然分开，重心在两脚中间。右肩扛着摄像机，右手把在扶手上，心在两脚中间。右肩扛着摄像机，右手把在扶手上，并操作电动变焦以及录像机的启停。左手放在聚焦并操作电动变焦以及录像机的启停。左手放在聚焦环上进行焦点调节，并作为支撑点；右眼贴近寻像环上进行焦点调节，并作为支撑点；右眼贴近寻像器，观察图像构图。器，观察图像构图。以录制时，如果镜头不长，最好屏住气，直到以录制时，如果镜头不长，最好屏住气，直到录完一个

27、镜头。尤其在长焦状态时，轻微的呼吸会录完一个镜头。尤其在长焦状态时，轻微的呼吸会使画面产生较大晃动。在摇摄时，要事先选好起幅、使画面产生较大晃动。在摇摄时，要事先选好起幅、落幅，并调整好双脚的位置，避免最后失去平衡。落幅，并调整好双脚的位置，避免最后失去平衡。在移动拍摄时，步幅要均匀，最好用广角镜头。在移动拍摄时，步幅要均匀，最好用广角镜头。跪姿：单腿或双腿跪立拍摄。摄像机放在肩上，跪姿：单腿或双腿跪立拍摄。摄像机放在肩上，左、右手分工同站姿。通常用于低角度拍摄的场合，左、右手分工同站姿。通常用于低角度拍摄的场合，如武术表演、体操表演等。如武术表演、体操表演等。2）怀抱姿势：将摄像机用右手抱在

28、胸前，左）怀抱姿势：将摄像机用右手抱在胸前，左手穿过镜头下方去握住调焦杆，进行拍摄。这手穿过镜头下方去握住调焦杆，进行拍摄。这种姿式能使机位更低，用于表现高大或深远的种姿式能使机位更低，用于表现高大或深远的场合。场合。各种手持的姿式，其特点是灵活机动，特各种手持的姿式，其特点是灵活机动，特别适合于拍摄一些新闻节目，或其他来不及摆别适合于拍摄一些新闻节目，或其他来不及摆布的专题节目。缺点就是画面的稳定性差，为布的专题节目。缺点就是画面的稳定性差，为此手持时可采取以下几种措施：此手持时可采取以下几种措施：a：可借助物体作支撑物。：可借助物体作支撑物。b：掌握好呼吸。：掌握好呼吸。c：多用广角镜头，

29、少用长焦镜头。：多用广角镜头，少用长焦镜头。（二）二）准准准包含三层意思；准包含三层意思；1.构图准；构图准；2.聚焦准；聚焦准；3.色彩还原要准。色彩还原要准。1.构图准。构图准。取景构图准这是对准的要求最重要的一取景构图准这是对准的要求最重要的一个方面，因为聚焦、光圈、白平衡调整都个方面，因为聚焦、光圈、白平衡调整都是硬的标准，而构图则不同，自动化程度是硬的标准，而构图则不同，自动化程度再高也无法代替摄像人员的取景。构图的再高也无法代替摄像人员的取景。构图的准又包含很多内容，如：准又包含很多内容，如：1）主体、陪体、前景、后景的布局安排。）主体、陪体、前景、后景的布局安排。2）形状、线条、

30、色彩、质感、立体感等）形状、线条、色彩、质感、立体感等构图要素的表现（构图要素）。构图要素的表现（构图要素）。3）正、侧、斜、背；平、仰、俯、顶拍）正、侧、斜、背；平、仰、俯、顶拍摄角度高度的选择（机位的选择）。摄角度高度的选择（机位的选择）。4）远、全、中、近、特各种景别的运用）远、全、中、近、特各种景别的运用 5）推、拉、摇、移、跟运动镜头的拍摄，）推、拉、摇、移、跟运动镜头的拍摄，及起幅落幅的确定（运动技巧的运用）。及起幅落幅的确定（运动技巧的运用）。这些都要做到准确、完美。构图的这些都要做到准确、完美。构图的“准准”能使得画面更好地表现内容，更富能使得画面更好地表现内容，更富有艺术感染

31、力。有艺术感染力。2.聚焦要准。聚焦要准。拍摄的画面中主体应是清晰的。对于主体拍摄的画面中主体应是清晰的。对于主体运动（水平方向）或距离远近的变化（垂直方运动（水平方向）或距离远近的变化（垂直方向），有时需要跟焦点，即随主体的移动变化向），有时需要跟焦点，即随主体的移动变化而变焦，以保持清晰。聚焦时要赶前不赶后。而变焦，以保持清晰。聚焦时要赶前不赶后。对主、陪体变化的情况，要做好记号，或试验对主、陪体变化的情况，要做好记号，或试验后再拍，做到一次到位，聚焦清晰。后再拍，做到一次到位，聚焦清晰。对有一定景深要求的画面，可采用小光圈、对有一定景深要求的画面，可采用小光圈、短焦距或远距离拍摄。短焦距

32、或远距离拍摄。在拍摄变焦的推镜头时，也应先在长焦时在拍摄变焦的推镜头时，也应先在长焦时调好聚焦，再回到广角，从广角开始推，这样调好聚焦，再回到广角，从广角开始推，这样图像才能整个过程都保持清晰。图像才能整个过程都保持清晰。3.色彩还原准。色彩还原准。1）曝光要准：）曝光要准：由于电视摄像系统有由于电视摄像系统有一个有限的亮度范围一个有限的亮度范围20：1，在这个范围之内，在这个范围之内它们能够接受光线，并且能按光线的相对比它们能够接受光线，并且能按光线的相对比例再现出来。例再现出来。在实际拍摄时，景物的亮度范围超过摄在实际拍摄时，景物的亮度范围超过摄像机可容纳的亮度范围时，就得作出决定，像机可

33、容纳的亮度范围时，就得作出决定，究竟是损失一些阴暗部分的层次呢？还是损究竟是损失一些阴暗部分的层次呢？还是损失一些光亮部分的层次，还是取折衷值？失一些光亮部分的层次，还是取折衷值？总之通过选取适当的光圈和控制被摄景物总之通过选取适当的光圈和控制被摄景物的亮度范围，使得拍摄的图像符合要求。的亮度范围，使得拍摄的图像符合要求。2）色彩还原要准：）色彩还原要准：影响色彩还原的原因，主要有两个方影响色彩还原的原因，主要有两个方面：一是景物受到不同色温光线的照射，面：一是景物受到不同色温光线的照射，二是摄像机的白平衡调整及滤色片面的二是摄像机的白平衡调整及滤色片面的选择。对于前者在摄像时就要靠合理用选择

34、。对于前者在摄像时就要靠合理用光，控制色温不用不同色温的光线照明，光，控制色温不用不同色温的光线照明，对后者在拍摄前根据光线条件选择合适对后者在拍摄前根据光线条件选择合适的滤色片进行黑白平衡调整的滤色片进行黑白平衡调整,当然如果是当然如果是有意使画面偏色则另当别论。有意使画面偏色则另当别论。（三）（三）匀匀“匀匀”是指运动镜头的速度要均匀。是指运动镜头的速度要均匀。在拍摄过程，运动的速度不要时快时慢，断断在拍摄过程，运动的速度不要时快时慢，断断续续。起幅、落幅时的加速和减速也应缓慢、均续续。起幅、落幅时的加速和减速也应缓慢、均匀。匀。如开始动时，应是缓慢起动，为匀加速运动，如开始动时，应是缓慢

35、起动，为匀加速运动，到一定速度时保持匀速，至落幅时，要慢慢减速，到一定速度时保持匀速，至落幅时，要慢慢减速，为匀减速。为匀减速。推拉时控制好变焦杆，变焦过程中速度均匀。推拉时控制好变焦杆，变焦过程中速度均匀。摇摄时要控制好，使把手（或机身）的转动速摇摄时要控制好，使把手（或机身）的转动速度均匀。度均匀。移、跟时，控制好移动工具作匀速运动。移、跟时，控制好移动工具作匀速运动。（四）（四）平平“平平”是指画面中的地平线一定要平，不是指画面中的地平线一定要平，不能倾斜。能倾斜。在绝大多数的摄像画面中，不是有水平线在绝大多数的摄像画面中，不是有水平线条就是有垂直线条，如果画面中的这些线条条就是有垂直线

36、条，如果画面中的这些线条不是歪就是斜，变会给观众造成某种错觉。不是歪就是斜，变会给观众造成某种错觉。这是摄像中的一大忌讳。这是摄像中的一大忌讳。如果是肩扛摄像机操作，应当利用画面中如果是肩扛摄像机操作，应当利用画面中景物的垂直线，站立的人物或水平线条作为景物的垂直线，站立的人物或水平线条作为参考，校正寻像器边框与这些线条相平等，参考，校正寻像器边框与这些线条相平等，大体就可以做到大体就可以做到“平平”的要求。的要求。如果是使用三脚架拍摄，确保画面地平线如果是使用三脚架拍摄，确保画面地平线的关键是摆平三脚架。的关键是摆平三脚架。另外在拍摄中需注意的问题：另外在拍摄中需注意的问题：1）避免）避免“

37、拉风箱拉风箱”“刷墙刷墙”式的摄像机运动。式的摄像机运动。“拉风箱拉风箱”就是反复使用推拉镜头。就是反复使用推拉镜头。“刷墙刷墙”是指摇是指摇摄时从左到右，从右到左反复摇拍。摄时从左到右，从右到左反复摇拍。这些也是初学者易犯的错误，这样拍出的画面这些也是初学者易犯的错误，这样拍出的画面给人的感觉是毫无目的。也是不成熟的表现。给人的感觉是毫无目的。也是不成熟的表现。2）多录）多录“5秒钟秒钟”在起幅之前，落幅之后，应留有在起幅之前，落幅之后，应留有5-10秒钟的静秒钟的静止画面，以便为编辑时留有预卷的时间。止画面，以便为编辑时留有预卷的时间。在连续记录中的镜头，如果不停录像机，可不在连续记录中的

38、镜头，如果不停录像机，可不必留必留5-10秒钟，留足镜头用的时间就可以，预卷时秒钟，留足镜头用的时间就可以，预卷时间可用上一镜头。间可用上一镜头。对于运动镜头，起幅多留对于运动镜头，起幅多留5秒钟还有两个好处：秒钟还有两个好处：一是便于进行一是便于进行“动与动动与动”“静与静静与静”编辑；二是能编辑；二是能选出静止镜头。选出静止镜头。五、摄录注意事项五、摄录注意事项（一）摄像机与录像机都要在规定的电压、（一）摄像机与录像机都要在规定的电压、湿度、温度的范围内工作，在防尘、防震、防湿度、温度的范围内工作，在防尘、防震、防磁、防腐等环境条件下使用。磁、防腐等环境条件下使用。（二）摄像机使用完毕要断

39、开电源，关闭光（二）摄像机使用完毕要断开电源，关闭光圈，盖好镜头盖，放于便携箱内。圈，盖好镜头盖，放于便携箱内。（三）镜头与磁鼓不能用手摸，镜头只能用镜（三）镜头与磁鼓不能用手摸，镜头只能用镜头纸或麂皮擦抹，磁鼓、磁头只能用麂皮沾酒头纸或麂皮擦抹，磁鼓、磁头只能用麂皮沾酒精、石油醚等沿水平方向清洁。精、石油醚等沿水平方向清洁。（四）摄像机与录像机外壳不能用酒精、苯类（四）摄像机与录像机外壳不能用酒精、苯类溶剂冲洗，只能用干布擦抹。溶剂冲洗，只能用干布擦抹。（五）摄像机在运输或使用中应避免大的振动，（五）摄像机在运输或使用中应避免大的振动，轻拿轻放，尤其三管式摄像机更为重要。轻拿轻放，尤其三管式

40、摄像机更为重要。（六）摄像机与录像机从阴冷处到热处，（六）摄像机与录像机从阴冷处到热处，镜头与磁鼓会凝聚一些露水，不要急于镜头与磁鼓会凝聚一些露水，不要急于擦抹，或开机工作，要想办法将镜头与擦抹，或开机工作，要想办法将镜头与磁鼓露水吹干，才能工作。磁鼓露水吹干，才能工作。（七）录像时不要经常或长时间使用暂（七）录像时不要经常或长时间使用暂停键，否则容易损坏磁鼓、磁头及磁带。停键，否则容易损坏磁鼓、磁头及磁带。家用摄录一体机有家用摄录一体机有5分钟自动保护功能，分钟自动保护功能，即暂停时间超过即暂停时间超过5分钟，自动停机。为此分钟，自动停机。为此在课堂实况录制时两台摄像机中都要放在课堂实况录制

41、时两台摄像机中都要放上磁带，始终记录，否则信号会因上磁带，始终记录，否则信号会因5分钟分钟保持而中断。保持而中断。第二节 电视画面构图一、概述一、概述（一）画面构图的含义（一）画面构图的含义 所谓构图就是结构画面，确立画面各所谓构图就是结构画面，确立画面各个部分的相互关系，也称画面布局。个部分的相互关系，也称画面布局。构图最重要的功能之一就是对现实面构图最重要的功能之一就是对现实面 貌进行重新组织和安排，赋予现实以美貌进行重新组织和安排，赋予现实以美学意味。学意味。“构图是一个思维过程，它从自然存在的构图是一个思维过程，它从自然存在的混乱事物中找出秩序；构图是一个组织过混乱事物中找出秩序；构图

42、是一个组织过程，它把大量的散乱的构图要素组织成为程，它把大量的散乱的构图要素组织成为一个可以理解的整体；构图是对这些要素一个可以理解的整体；构图是对这些要素的反应过程，也就是想方设法组织这些要的反应过程，也就是想方设法组织这些要素的过程，目的是让这些要素向人们传达素的过程，目的是让这些要素向人们传达摄影家已经体会到的兴奋、崇敬、畏惧、摄影家已经体会到的兴奋、崇敬、畏惧、惊异惊异 ”。这段论述把构画过程对画面信。这段论述把构画过程对画面信息的整理、组织和观众的反应作了全面的息的整理、组织和观众的反应作了全面的概括。概括。（二）影视画面构图的特点（二）影视画面构图的特点 影视画面与绘画、摄影画面一

43、样，同影视画面与绘画、摄影画面一样，同是平面艺术，都受框架制约，因此平面艺是平面艺术，都受框架制约，因此平面艺术（静态构图）的许多规律如画面布局，术（静态构图）的许多规律如画面布局，构图的表现手法（景别；方位上的正、侧、构图的表现手法（景别；方位上的正、侧、斜；高度上的俯、仰等），透视规律（线斜；高度上的俯、仰等），透视规律（线条透视、空气透视），线条与色彩的运用，条透视、空气透视），线条与色彩的运用，光线造型的规律等等，光线造型的规律等等，-对影视画面仍然对影视画面仍然适用。适用。电电视视画画面面构构图图与与摄摄影影、绘绘画画构构图图一一个个本本质质的的区区别别乃乃在在于于“动动态态构构图图

44、”。即即使使是是固固定定画画面面，也也有有动动体体和和光光影影的的运运动动；而而摄摄像像机机的的运运动动更更会会使使一一个个画画面面产产生生多多视视点点、多多景景别别、多多角角度度的的构构图图变变化化。电电视视画画面面不不仅仅单单幅幅画画面面中中的的元元素素是是运运动动的的构构图图，而而且且在在画画面面与与画画面面之之间间、镜镜头头与与镜镜头头之之间间也也有有构构图图的的问问题题，如如对对比比、呼呼应应等等。一一般般说说来来，相相连连的的画画面面或或镜镜头头之之间间的的构构图图要要注注意意方方向向、色色彩彩、景景深深等等的的呼应与对比。呼应与对比。二、画面布局二、画面布局 一幅完整的画面一般是

45、由主体、陪体、一幅完整的画面一般是由主体、陪体、环境（前景、背景、空白）等诸多因素组环境（前景、背景、空白）等诸多因素组成的。镜头的拍摄应通过对上述诸多因素成的。镜头的拍摄应通过对上述诸多因素的合理选择、搭配，精心布局处理，使之的合理选择、搭配，精心布局处理，使之达到主次分明，相互映衬，形成严谨、流达到主次分明，相互映衬，形成严谨、流畅的画面语言。畅的画面语言。（一）（一）主体及其处理主体及其处理主体是画面的主要表现对象，是画面主体是画面的主要表现对象，是画面的内容中心和结构中心。所谓的内容中心和结构中心。所谓“内容中内容中心心”，是说失去了主体，就谈不上主题，是说失去了主体，就谈不上主题思想

46、的表现；所谓思想的表现；所谓“结构中心结构中心”，就是，就是以它为支点，其它的画面因素都围绕它以它为支点，其它的画面因素都围绕它来配置，与它关联呼应，形成一个统一来配置，与它关联呼应，形成一个统一体。体。1主体的直接表现主体的直接表现（1 1）使使主主体体在在画画面面中中占占有有很很大大的的面面积积，或或安排在画面的最近处，使观众一目了然。安排在画面的最近处，使观众一目了然。（2 2）把主体安排在观众视线最集中的画）把主体安排在观众视线最集中的画面部位。如：九宫格法。面部位。如：九宫格法。2主体的间接表现主体的间接表现间接表现的主体，在画面上的面积常常不间接表现的主体，在画面上的面积常常不大，

47、有的甚至还掩藏在画面深处，但通过画面大，有的甚至还掩藏在画面深处，但通过画面中线条、影调、光线、色彩配置的引导，同样中线条、影调、光线、色彩配置的引导，同样能吸引人们的视线最终集中在主体上，发挥着能吸引人们的视线最终集中在主体上，发挥着表达主题思想的作用。间接表现着重于神韵与表达主题思想的作用。间接表现着重于神韵与内涵的表达，比直接表现来得含蓄。具体的做内涵的表达，比直接表现来得含蓄。具体的做法是：法是：（1）利利用用画画面面中中具具有有方方向向性性的的线线条条，把把观观众众的视线引向主体。的视线引向主体。（2）利利用用影影调调的的变变化化，以以画画面面的的基基调调即即大大面面积积的的单单一一

48、影影调调与与一一小小面面积积（主主体体）的的主主影影调调相陪衬，达到突出主体、深化主题的目的。相陪衬，达到突出主体、深化主题的目的。（3）利利用用光光线线的的变变化化把把观观众众的的注注意意力力吸吸引引到到主体上去。主体上去。（4）利利用用虚虚实实变变化化（虚虚实实对对比比），使使画画面面各各部部分分虚虚实实不不同同，用用实实的的表表现现主主体体，虚虚的的做做背背景景或或前前景景，使使观观众众的的视视觉觉产产生生主主次次关关系系，从从而突出主体。而突出主体。（二）陪体及处理（二）陪体及处理陪体是在画面中陪衬、渲染、突出陪体是在画面中陪衬、渲染、突出主体，并同主体构成特定情节的被摄对主体，并同主

49、体构成特定情节的被摄对象。在画面中陪体帮助主体阐发主题，象。在画面中陪体帮助主体阐发主题，帮助观众理解主体的精神、动作和内在帮助观众理解主体的精神、动作和内在含义，在一些情节性强的画面里，陪体含义，在一些情节性强的画面里，陪体往往是不可缺少的。往往是不可缺少的。陪体的处理也有直接表现和间接表现之分。陪体的处理也有直接表现和间接表现之分。所谓直接表现，是指陪体出现在画面中。对于所谓直接表现，是指陪体出现在画面中。对于直接表现的陪体要注意掌握分寸，注意以对主直接表现的陪体要注意掌握分寸，注意以对主体起陪衬、烘托作用为原则，一定不能使它压体起陪衬、烘托作用为原则，一定不能使它压过主体。为了突出主体，

50、陪体可以是不完整的，过主体。为了突出主体，陪体可以是不完整的，如一位学生在示波器前做试验，示波器可以只如一位学生在示波器前做试验，示波器可以只出现一部分。出现一部分。陪体的间接表现是指不让陪体在画面中出陪体的间接表现是指不让陪体在画面中出现，而是利用画面中主体的形象，靠观众的联现，而是利用画面中主体的形象，靠观众的联想去形成。想去形成。（三）前景及其处理（三）前景及其处理前景是指主体前面的景物，在画面中是最前景是指主体前面的景物，在画面中是最靠近镜头的人或物。前景距摄像机镜头最近，靠近镜头的人或物。前景距摄像机镜头最近，由于空间透视及镜头的作用，它的成像由于空间透视及镜头的作用，它的成像比后面