影视策划与写作(上).pptx

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1、影视策划与写作影视策划与写作历史与文化产业学院 闫伟娜专题一专题一 影视写作概述影视写作概述历史与文化产业学院 闫伟娜专题一专题一 影视写作概述影视写作概述一、写作与影视写作一、写作与影视写作二、影视写作的特征二、影视写作的特征三、影视写作的基本要求三、影视写作的基本要求 专题一专题一 影视写作概述影视写作概述一、写作与影视写作一、写作与影视写作 1.1.写作是写作是以书面语言为工具以书面语言为工具表达作者表达作者对客观事物的认识和对客观事物的认识和感受感受的精神劳动，是在交流目的下的精神劳动，是在交流目的下认识和表达互相融合、认识和表达互相融合、互求统一互求统一的过程。的过程。2.影视写作是

2、影视写作是按照影视艺术规律按照影视艺术规律创制文本的实践活动，它创制文本的实践活动，它包括文案准备（导演阐述、故事梗概、电视剧本、分镜头包括文案准备（导演阐述、故事梗概、电视剧本、分镜头脚本、拍摄提纲等）以及电视节目构成要素中的语言要素脚本、拍摄提纲等）以及电视节目构成要素中的语言要素（对白、独白、解说词、字幕等）。（对白、独白、解说词、字幕等）。（1 1）不同类型影视节目有不同的创作流程不同类型影视节目有不同的创作流程 （2）不同影视文本有不同的创作要点）不同影视文本有不同的创作要点专题一专题一 影视写作概述影视写作概述二、影视写作的特征二、影视写作的特征 1.1.体现人类写作活动的一般特征

3、体现人类写作活动的一般特征 （1）内外结合，以内在活动为主）内外结合，以内在活动为主 （2）多要素、多层次的组合）多要素、多层次的组合 （3）凭借文字语言符号的交际活动）凭借文字语言符号的交际活动 2.2.影视写作自身的特征影视写作自身的特征 （1 1）以市场价值为前提以市场价值为前提 （2 2）为荧屏而写为荧屏而写 （3 3）片种类型风格化的写作片种类型风格化的写作专题一专题一 影视写作概述影视写作概述三、影视写作的基本要求三、影视写作的基本要求 1.1.造型造型先行进入作品（先行进入作品（造型造型外形、动作、语言）外形、动作、语言）2.2.把把摄制特点摄制特点纳入写作构思纳入写作构思 3.

4、3.要有运用要有运用蒙太奇蒙太奇的自觉的自觉 4.4.直白明了的表述直白明了的表述求求“实实”避避“虚虚”5.5.按照按照不同文本类型风格不同文本类型风格写作写作专题二专题二 影视文本语言影视文本语言历史与文化产业学院 闫伟娜专题二专题二 影视文本语言影视文本语言一、影视语言一、影视语言二、影视文本语言的特性二、影视文本语言的特性三、影视文本的文字语言三、影视文本的文字语言 一、影视语言一、影视语言 1.1.画面造型语言画面造型语言（景别、构图、光影、色彩）（景别、构图、光影、色彩）2.2.镜头形式镜头形式（固定镜头、运动镜头）（固定镜头、运动镜头）3.3.蒙太奇蒙太奇（叙事蒙太奇、表现蒙太奇

5、）（叙事蒙太奇、表现蒙太奇）4.4.声画关系声画关系（声画合一、声画分立、声画对位）（声画合一、声画分立、声画对位）二、影视文本语言的特性二、影视文本语言的特性1.1.前期性前期性媒介形式或所依附的栏目、节目决定着影视文本的形态媒介形式或所依附的栏目、节目决定着影视文本的形态可更改性可更改性其他电视节目创作人员的再创作其他电视节目创作人员的再创作2.2.转换性转换性转变思维方式转变思维方式由描绘、抒情转为记述再到呈现由描绘、抒情转为记述再到呈现将文字转换为画面与声音将文字转换为画面与声音文字本与分镜头本的转换文字本与分镜头本的转换3.3.共生性共生性影视文本写作存在的问题影视文本写作存在的问题

6、信息过载：信息过载：画面内容和解说词内容重复画面内容和解说词内容重复解说过满，没有为音响和画面留下足够的表现空间解说过满，没有为音响和画面留下足够的表现空间三、影视文本的文字语言三、影视文本的文字语言 1.1.记述作为基本手段记述作为基本手段（1 1）影视文本的描述与文学的形象描写相比更加概括，不追）影视文本的描述与文学的形象描写相比更加概括，不追）影视文本的描述与文学的形象描写相比更加概括，不追）影视文本的描述与文学的形象描写相比更加概括，不追求个别的细节，而只是提供概貌。求个别的细节，而只是提供概貌。求个别的细节，而只是提供概貌。求个别的细节，而只是提供概貌。（2 2）影视文本的描述总是围

7、绕着事件和场面来展开，这种描）影视文本的描述总是围绕着事件和场面来展开，这种描）影视文本的描述总是围绕着事件和场面来展开，这种描）影视文本的描述总是围绕着事件和场面来展开，这种描述往往不是出于审美的态度，而是出于具体呈现的态度。述往往不是出于审美的态度，而是出于具体呈现的态度。述往往不是出于审美的态度，而是出于具体呈现的态度。述往往不是出于审美的态度，而是出于具体呈现的态度。三、影视文本的文字语言三、影视文本的文字语言 2.2.简明的记述简明的记述 例：例：北部森林漫延的大火烧毁了北部森林漫延的大火烧毁了232000232000平方米的木材，这些平方米的木材，这些未能用来建造房屋的木材燃烧的烟

8、灰直达天空，扭曲的树冠消未能用来建造房屋的木材燃烧的烟灰直达天空，扭曲的树冠消失在空气中，好像移动的一群群萤火虫。失在空气中，好像移动的一群群萤火虫。改为：改为：北部森林大火烧毁了足以建造北部森林大火烧毁了足以建造100100座座6 6居室房屋的木材，居室房屋的木材，4040公里外都能望见烟火。公里外都能望见烟火。语义信息语义信息有效信息的三种情况：有效信息的三种情况：语义信息超过有效信息语义信息超过有效信息语义信息等于有效信息语义信息等于有效信息有效信息超过语义信息有效信息超过语义信息三、影视文本的文字语言三、影视文本的文字语言 3.3.从记述到呈现从记述到呈现 影视文本写作在语言运用上的一

9、个基本规律是：在运用文影视文本写作在语言运用上的一个基本规律是：在运用文字语言来完成记述时，这种记述必须是为了呈现，而且是具字语言来完成记述时，这种记述必须是为了呈现，而且是具备呈现性的。备呈现性的。专题三专题三 影视写作的策划与构思影视写作的策划与构思历史与文化产业学院 闫伟娜一、策划与构思的定位一、策划与构思的定位 1.1.创作主体的定位创作主体的定位 影视创作主体的定位就是处理自由与限制的关系，其具体表影视创作主体的定位就是处理自由与限制的关系，其具体表现是协调自身与其他创作成员之间的相对位置，协调自身的创作现是协调自身与其他创作成员之间的相对位置，协调自身的创作意图和其他制约因素之间的

10、关系。意图和其他制约因素之间的关系。电电影影大大师师电电影影大大师师费费里里尼尼费费里里尼尼一、策划与构思的定位一、策划与构思的定位 2.2.市场目标定位市场目标定位 在影视写作的最初阶段，创作者们必须先明确，自己所要做的是在影视写作的最初阶段，创作者们必须先明确，自己所要做的是“奔奖奔奖”去的、还是去的、还是“奔市场奔市场”去的。奔奖要考虑艺术性；奔市场去的。奔奖要考虑艺术性；奔市场要考察市场，了解受众，定位准确。要考察市场，了解受众，定位准确。3.3.可操作性定位可操作性定位 好莱坞制片人的主要工作是可行性策划报告，包括明星人选、主好莱坞制片人的主要工作是可行性策划报告，包括明星人选、主创

11、候选人履历、剧本、未来市场预测、投资计划、投资回收计划、创候选人履历、剧本、未来市场预测、投资计划、投资回收计划、40页将近页将近1200条栏目预算、条栏目预算、25页近页近300条栏目的生产周期计划、制条栏目的生产周期计划、制片公司商业信誉报告（由专业公司提供）、制片人商业信誉（由银片公司商业信誉报告（由专业公司提供）、制片人商业信誉（由银行提供）以及管理经验履历、合拍片许可合同行提供）以及管理经验履历、合拍片许可合同报告比剧本还厚。报告比剧本还厚。二、策划与构思的进程二、策划与构思的进程 1.“1.“采矿采矿”与与“冶炼冶炼”主题主题 采矿：尽可能多的搜集素材采矿：尽可能多的搜集素材采矿：

12、尽可能多的搜集素材采矿：尽可能多的搜集素材 冶炼：整体构思，去粗取精，提取主题冶炼：整体构思，去粗取精，提取主题冶炼：整体构思，去粗取精，提取主题冶炼：整体构思，去粗取精，提取主题 大部分的影视写作构思是先大部分的影视写作构思是先大部分的影视写作构思是先大部分的影视写作构思是先“采矿采矿采矿采矿”后后后后“冶炼冶炼冶炼冶炼”，而影视，而影视，而影视，而影视写作的特殊性也决定了有些影视节目是写作的特殊性也决定了有些影视节目是写作的特殊性也决定了有些影视节目是写作的特殊性也决定了有些影视节目是“采矿采矿采矿采矿”和和和和“冶炼冶炼冶炼冶炼”同时进行的，即同时进行的，即同时进行的，即同时进行的，即“

13、观察对象观察对象观察对象观察对象”与与与与“作品构思作品构思作品构思作品构思”同时进行同时进行同时进行同时进行。二、策划与构思的进程二、策划与构思的进程 2.2.题材的构思和处理题材的构思和处理题材题材 每一种题材在长期的艺术实践中已经形成了一定的题材每一种题材在长期的艺术实践中已经形成了一定的题材每一种题材在长期的艺术实践中已经形成了一定的题材每一种题材在长期的艺术实践中已经形成了一定的题材特色和处理问题的模式，尤其是电影和电视剧本的构思，不特色和处理问题的模式，尤其是电影和电视剧本的构思，不特色和处理问题的模式，尤其是电影和电视剧本的构思，不特色和处理问题的模式，尤其是电影和电视剧本的构思

14、，不同题材的作品都有自身的特点，在构思和策划过程中都应注同题材的作品都有自身的特点，在构思和策划过程中都应注同题材的作品都有自身的特点，在构思和策划过程中都应注同题材的作品都有自身的特点，在构思和策划过程中都应注意到。意到。意到。意到。3.3.形式的设计形式的设计表现形式表现形式 形式能制约和限制内容，只有恰当的形式才能对内容表达形式能制约和限制内容，只有恰当的形式才能对内容表达起更好的作用。起更好的作用。三、影响策划与构思的变数三、影响策划与构思的变数 1.1.可预期的变数与不可预期的变数可预期的变数与不可预期的变数 2.2.策划与构思的适应性策划与构思的适应性专题四专题四 文学作品的影视改

15、编文学作品的影视改编历史与文化产业学院 闫伟娜一、改编的原则一、改编的原则 1.1.充分确认原作本身的价值充分确认原作本身的价值（1）作品本身要有改编的思想价值）作品本身要有改编的思想价值（2）作品要有适合影视艺术表现的内容和形式元素）作品要有适合影视艺术表现的内容和形式元素 2.2.认识对改编有重要影响的差异认识对改编有重要影响的差异（1）文学和影视的差异）文学和影视的差异（2）改编者与原作者所处时代、经历的差异）改编者与原作者所处时代、经历的差异 3.3.体现原作思想，又有创新体现原作思想，又有创新（1）改编的作品，特别是采用移植方式处理素材的作品，应该最大）改编的作品，特别是采用移植方式

16、处理素材的作品，应该最大限度地忠实于原作的精髓，并在此基础上进行创造改编。限度地忠实于原作的精髓，并在此基础上进行创造改编。（2）忠实于原作，并不等于复制原作，在影视艺术化的过程中应该）忠实于原作，并不等于复制原作，在影视艺术化的过程中应该有所创新。有所创新。二、对象的处理二、对象的处理 1.1.截取截取 截取法是从一部作品中选出相对完整的一段进行改编，通常截取的是截取法是从一部作品中选出相对完整的一段进行改编，通常截取的是截取法是从一部作品中选出相对完整的一段进行改编，通常截取的是截取法是从一部作品中选出相对完整的一段进行改编，通常截取的是人物、事件、场景较为集中的段落。长篇小说的改编常常用

17、这样的方人物、事件、场景较为集中的段落。长篇小说的改编常常用这样的方人物、事件、场景较为集中的段落。长篇小说的改编常常用这样的方人物、事件、场景较为集中的段落。长篇小说的改编常常用这样的方法。法。法。法。2.2.浓缩浓缩 对容量较大而且线索繁多的作品，改编者不想截取片段进行改编，而对容量较大而且线索繁多的作品，改编者不想截取片段进行改编，而对容量较大而且线索繁多的作品，改编者不想截取片段进行改编，而对容量较大而且线索繁多的作品，改编者不想截取片段进行改编，而希望把整个故事搬上银幕，这时需要对原作做浓缩处理。故事和情节希望把整个故事搬上银幕，这时需要对原作做浓缩处理。故事和情节希望把整个故事搬上

18、银幕，这时需要对原作做浓缩处理。故事和情节希望把整个故事搬上银幕，这时需要对原作做浓缩处理。故事和情节的取舍得当与否，是改编成功的关键因素之一。的取舍得当与否，是改编成功的关键因素之一。的取舍得当与否，是改编成功的关键因素之一。的取舍得当与否，是改编成功的关键因素之一。3.3.扩充扩充 将容量较少、故事情节较简单的短篇、中篇小说改编成电视连续剧，将容量较少、故事情节较简单的短篇、中篇小说改编成电视连续剧，将容量较少、故事情节较简单的短篇、中篇小说改编成电视连续剧，将容量较少、故事情节较简单的短篇、中篇小说改编成电视连续剧，往往需要扩充处理。具体形式为增加人物、情节，使改编后的影视作往往需要扩充

19、处理。具体形式为增加人物、情节，使改编后的影视作往往需要扩充处理。具体形式为增加人物、情节，使改编后的影视作往往需要扩充处理。具体形式为增加人物、情节，使改编后的影视作品更丰满、更充实、更能表达主题。品更丰满、更充实、更能表达主题。品更丰满、更充实、更能表达主题。品更丰满、更充实、更能表达主题。二、对象的处理二、对象的处理 4.4.移植移植 移植式是对原作的故事情节、人物、主题基本不做大的改动，移植式是对原作的故事情节、人物、主题基本不做大的改动，移植式是对原作的故事情节、人物、主题基本不做大的改动，移植式是对原作的故事情节、人物、主题基本不做大的改动，直接挪移过来，基本忠实于原作的框架，不做

20、大的变动和修改，只直接挪移过来，基本忠实于原作的框架，不做大的变动和修改，只直接挪移过来，基本忠实于原作的框架，不做大的变动和修改，只直接挪移过来，基本忠实于原作的框架，不做大的变动和修改，只是将文学作品用影视表现手法呈现出来是将文学作品用影视表现手法呈现出来是将文学作品用影视表现手法呈现出来是将文学作品用影视表现手法呈现出来.5.5.复合复合 复合就是将两部以上的作品合而为一，用这些素材来表达改编复合就是将两部以上的作品合而为一，用这些素材来表达改编者的思想的处理方法。复合式的处理方法抽取多个作品的精华，改者的思想的处理方法。复合式的处理方法抽取多个作品的精华，改变原作的叙事重心，保留原作的

21、叙事技巧，将多个作品进行融合表变原作的叙事重心，保留原作的叙事技巧，将多个作品进行融合表现。现。三、改编的过程和方法三、改编的过程和方法 1.1.主题的确定主题的确定 2.2.风格的定位风格的定位 3.3.人物的选择人物的选择 4.4.情节的安排情节的安排 5.5.时空的处理时空的处理 6.6.视觉造型视觉造型四、文学作品影视改编导学四、文学作品影视改编导学 1.1.围城围城小说概述小说概述 围城围城围城围城是当代著名作家钱钟书先生的长篇小说，写于是当代著名作家钱钟书先生的长篇小说，写于是当代著名作家钱钟书先生的长篇小说，写于是当代著名作家钱钟书先生的长篇小说，写于20202020世纪世纪世纪

22、世纪40404040年代，这是本睿智的书，似写爱情而非写爱情，书中写出了一年代，这是本睿智的书，似写爱情而非写爱情，书中写出了一年代，这是本睿智的书，似写爱情而非写爱情，书中写出了一年代，这是本睿智的书，似写爱情而非写爱情，书中写出了一批抗战时归来的知识分子的生存状态和心态，表现出人生万事如批抗战时归来的知识分子的生存状态和心态，表现出人生万事如批抗战时归来的知识分子的生存状态和心态，表现出人生万事如批抗战时归来的知识分子的生存状态和心态，表现出人生万事如城，城外的人想冲进去，城内的人想跑出来的深刻寓意。城，城外的人想冲进去，城内的人想跑出来的深刻寓意。城，城外的人想冲进去，城内的人想跑出来的

23、深刻寓意。城，城外的人想冲进去，城内的人想跑出来的深刻寓意。四、四、围城围城改编导学改编导学 2.2.改编要点改编要点 能否将能否将能否将能否将“围城人围城人围城人围城人”的的的的“围城心态围城心态围城心态围城心态”充分地揭示出来充分地揭示出来充分地揭示出来充分地揭示出来 能否在众多人物塑造中，将方鸿渐这个最能代表能否在众多人物塑造中，将方鸿渐这个最能代表能否在众多人物塑造中，将方鸿渐这个最能代表能否在众多人物塑造中，将方鸿渐这个最能代表“围城围城围城围城人人人人”的艺术典型塑造好的艺术典型塑造好的艺术典型塑造好的艺术典型塑造好 能否保留原作那种幽默中带有辛辣的语言风格能否保留原作那种幽默中带

24、有辛辣的语言风格能否保留原作那种幽默中带有辛辣的语言风格能否保留原作那种幽默中带有辛辣的语言风格专题五专题五 影视剧本的写作影视剧本的写作历史与文化产业学院 闫伟娜专题五专题五 影视剧本的写作影视剧本的写作 一、电影剧本的写作一、电影剧本的写作（一）剧本的形式（一）剧本的形式（二）情节（二）情节（三）人物（三）人物（四）冲突（四）冲突（五）结构（五）结构一、电影剧本的写作一、电影剧本的写作（一）剧本的形式（一）剧本的形式 1.1.电影剧本的构成方式：镜头、场景、段落电影剧本的构成方式：镜头、场景、段落 2.2.电影剧本的写作格式电影剧本的写作格式 标标标标 题题题题 场次场次场次场次 内景或外

25、景内景或外景内景或外景内景或外景地点地点地点地点时间时间时间时间 本场景具体内容的展开（记述本场景具体内容的展开（记述本场景具体内容的展开（记述本场景具体内容的展开（记述简明记述简明记述简明记述简明记述呈现）呈现）呈现）呈现）场面、动作或对白场面、动作或对白场面、动作或对白场面、动作或对白一、电影剧本的写作一、电影剧本的写作（二）情（二）情（二）情（二）情 节节节节 1.1.1.1.从传说中汲取营养从传说中汲取营养从传说中汲取营养从传说中汲取营养 约瑟夫约瑟夫约瑟夫约瑟夫 坎贝尔坎贝尔坎贝尔坎贝尔(1904-1987(1904-1987(1904-1987(1904-1987年年年年)，美国研

26、究比较神话学的作家。，美国研究比较神话学的作家。，美国研究比较神话学的作家。，美国研究比较神话学的作家。曾在莎拉曾在莎拉曾在莎拉曾在莎拉劳伦斯学院学习英国文学并任教。他探讨人类文化劳伦斯学院学习英国文学并任教。他探讨人类文化劳伦斯学院学习英国文学并任教。他探讨人类文化劳伦斯学院学习英国文学并任教。他探讨人类文化中神话的共同作用，仔细研究了世界各地文学和民间传说中的中神话的共同作用，仔细研究了世界各地文学和民间传说中的中神话的共同作用，仔细研究了世界各地文学和民间传说中的中神话的共同作用，仔细研究了世界各地文学和民间传说中的神话原型。著作包括神话原型。著作包括神话原型。著作包括神话原型。著作包括

27、千面一人的英雄千面一人的英雄千面一人的英雄千面一人的英雄(1949)(1949)(1949)(1949)和和和和上帝的面上帝的面上帝的面上帝的面具具具具(4(4(4(4卷，卷，卷，卷，19591959195919591967)1967)1967)1967)。詹姆斯詹姆斯詹姆斯詹姆斯 弗雷泽弗雷泽弗雷泽弗雷泽金枝金枝金枝金枝 克里斯托弗克里斯托弗克里斯托弗克里斯托弗 福格勒福格勒福格勒福格勒 作家之旅：编剧和叙述者的神话结构作家之旅：编剧和叙述者的神话结构作家之旅：编剧和叙述者的神话结构作家之旅：编剧和叙述者的神话结构 一、电影剧本的写作一、电影剧本的写作 2.2.2.2.写实主义风格影片创作元

28、素写实主义风格影片创作元素写实主义风格影片创作元素写实主义风格影片创作元素 典型的社会问题、政治事件、经济事件，甚至是审查制度等。典型的社会问题、政治事件、经济事件，甚至是审查制度等。典型的社会问题、政治事件、经济事件，甚至是审查制度等。典型的社会问题、政治事件、经济事件，甚至是审查制度等。阿基米德后宫的茶阿基米德后宫的茶阿基米德后宫的茶阿基米德后宫的茶（问题少年问题少年问题少年问题少年）华氏华氏911911迈克尔迈克尔摩尔摩尔一、电影剧本的写作一、电影剧本的写作3.3.3.3.主题（来自外部的主题和来自内部的主题）主题（来自外部的主题和来自内部的主题）主题（来自外部的主题和来自内部的主题）主

29、题（来自外部的主题和来自内部的主题）与我们个人经历无关的主题（寻求体验感）与我们个人经历无关的主题（寻求体验感）与我们个人经历无关的主题（寻求体验感）与我们个人经历无关的主题（寻求体验感）与我们个人经历有关的主题（寻求客观性）与我们个人经历有关的主题（寻求客观性）与我们个人经历有关的主题（寻求客观性）与我们个人经历有关的主题（寻求客观性）牯岭街少年杀人事件牯岭街少年杀人事件牯岭街少年杀人事件牯岭街少年杀人事件杨德昌杨德昌杨德昌杨德昌四百下四百下四百下四百下 特吕弗特吕弗特吕弗特吕弗一、电影剧本的写作一、电影剧本的写作（三）人物（三）人物（三）人物（三）人物 1.1.1.1.从哪里开始，人物还是

30、情节从哪里开始，人物还是情节从哪里开始，人物还是情节从哪里开始，人物还是情节?（1 1 1 1）情节先于人物）情节先于人物）情节先于人物）情节先于人物 （2 2 2 2）人物先于情节）人物先于情节）人物先于情节）人物先于情节 2.2.2.2.如何构建人物如何构建人物如何构建人物如何构建人物?（1 1 1 1）在特殊性与普遍性之间寻找某种平衡）在特殊性与普遍性之间寻找某种平衡）在特殊性与普遍性之间寻找某种平衡）在特殊性与普遍性之间寻找某种平衡 （2 2 2 2）人物的性格设计：通过事件、动作、细节、对白）人物的性格设计：通过事件、动作、细节、对白）人物的性格设计：通过事件、动作、细节、对白）人物

31、的性格设计：通过事件、动作、细节、对白 （3 3 3 3）人物是）人物是）人物是）人物是“有目的的人物有目的的人物有目的的人物有目的的人物”一、电影剧本的写作一、电影剧本的写作（四）冲突（四）冲突（四）冲突（四）冲突 1.1.1.1.故事的推动力故事的推动力故事的推动力故事的推动力 （1 1）外部冲突）外部冲突）外部冲突）外部冲突：由外部的自然、社会环境以及角色的职业，或者和：由外部的自然、社会环境以及角色的职业，或者和：由外部的自然、社会环境以及角色的职业，或者和：由外部的自然、社会环境以及角色的职业，或者和另一角色的作用来决定冲突的性质和原因。如辩论、口角、拳头、另一角色的作用来决定冲突的

32、性质和原因。如辩论、口角、拳头、另一角色的作用来决定冲突的性质和原因。如辩论、口角、拳头、另一角色的作用来决定冲突的性质和原因。如辩论、口角、拳头、决斗、仇杀、械斗、战争等。决斗、仇杀、械斗、战争等。决斗、仇杀、械斗、战争等。决斗、仇杀、械斗、战争等。（2 2）内部冲突：）内部冲突：）内部冲突：）内部冲突：是指人物自身内在的或心理的冲突，往往需要借助是指人物自身内在的或心理的冲突，往往需要借助是指人物自身内在的或心理的冲突，往往需要借助是指人物自身内在的或心理的冲突，往往需要借助行为或外部冲突来表现。行为或外部冲突来表现。行为或外部冲突来表现。行为或外部冲突来表现。一、电影剧本的写作一、电影剧

33、本的写作 2.2.2.2.如何设置冲突？如何设置冲突？如何设置冲突？如何设置冲突？（1 1）冲突前奏的设置）冲突前奏的设置）冲突前奏的设置）冲突前奏的设置 前奏是设置在冲突之前的，它不仅作为核心情节的开端，同时也前奏是设置在冲突之前的，它不仅作为核心情节的开端，同时也前奏是设置在冲突之前的，它不仅作为核心情节的开端，同时也前奏是设置在冲突之前的，它不仅作为核心情节的开端，同时也作为一个冲突的引子，来引起观众的兴趣。作为一个冲突的引子，来引起观众的兴趣。作为一个冲突的引子，来引起观众的兴趣。作为一个冲突的引子，来引起观众的兴趣。（2 2）冲突和暴力）冲突和暴力）冲突和暴力）冲突和暴力 冲突并不意

34、味着暴力。总的来说，观众较为偏爱心理上的冲击而冲突并不意味着暴力。总的来说，观众较为偏爱心理上的冲击而冲突并不意味着暴力。总的来说，观众较为偏爱心理上的冲击而冲突并不意味着暴力。总的来说，观众较为偏爱心理上的冲击而非暴力的行为。因此，我们在表达心理和情感冲突的时候，可以加非暴力的行为。因此，我们在表达心理和情感冲突的时候，可以加非暴力的行为。因此，我们在表达心理和情感冲突的时候，可以加非暴力的行为。因此，我们在表达心理和情感冲突的时候，可以加大强度。大强度。大强度。大强度。（3 3）家庭冲突和一般冲突）家庭冲突和一般冲突）家庭冲突和一般冲突）家庭冲突和一般冲突 最优秀的冲突来自家庭的冲突，事实

35、上来自家庭的冲突是戏剧以最优秀的冲突来自家庭的冲突，事实上来自家庭的冲突是戏剧以最优秀的冲突来自家庭的冲突，事实上来自家庭的冲突是戏剧以最优秀的冲突来自家庭的冲突，事实上来自家庭的冲突是戏剧以及其他叙述的一个重要的源泉，而且家庭冲突也是最能够令观众认及其他叙述的一个重要的源泉，而且家庭冲突也是最能够令观众认及其他叙述的一个重要的源泉，而且家庭冲突也是最能够令观众认及其他叙述的一个重要的源泉，而且家庭冲突也是最能够令观众认同并产生共鸣的冲突。同并产生共鸣的冲突。同并产生共鸣的冲突。同并产生共鸣的冲突。一、电影剧本的写作一、电影剧本的写作（4 4）冲突与冲突的解决）冲突与冲突的解决）冲突与冲突的解

36、决）冲突与冲突的解决 完满的解决：完满的解决：完满的解决：完满的解决：指的是能够使主题得到升华或者使主题精神得到净化，指的是能够使主题得到升华或者使主题精神得到净化，指的是能够使主题得到升华或者使主题精神得到净化，指的是能够使主题得到升华或者使主题精神得到净化，这种净化能够给观众带来一种精神上的满足或者说是激励，能够通这种净化能够给观众带来一种精神上的满足或者说是激励，能够通这种净化能够给观众带来一种精神上的满足或者说是激励，能够通这种净化能够给观众带来一种精神上的满足或者说是激励，能够通过影片体会到自身存在的意义。过影片体会到自身存在的意义。过影片体会到自身存在的意义。过影片体会到自身存在的

37、意义。不完满的解决不完满的解决不完满的解决不完满的解决：在影片的结尾，冲突的解决方式并不完满，这其中：在影片的结尾，冲突的解决方式并不完满，这其中：在影片的结尾，冲突的解决方式并不完满，这其中：在影片的结尾，冲突的解决方式并不完满，这其中有许多种原因，一方面可能是为了与大众的观念契合，另一方面出有许多种原因，一方面可能是为了与大众的观念契合，另一方面出有许多种原因，一方面可能是为了与大众的观念契合，另一方面出有许多种原因，一方面可能是为了与大众的观念契合，另一方面出于剧作家的本意。于剧作家的本意。于剧作家的本意。于剧作家的本意。没有完满的解决没有完满的解决没有完满的解决没有完满的解决：通常表现

38、出冲突部分解决了，但又留下疑问，带：通常表现出冲突部分解决了，但又留下疑问，带：通常表现出冲突部分解决了，但又留下疑问，带：通常表现出冲突部分解决了，但又留下疑问，带给人们无限思考与联想。给人们无限思考与联想。给人们无限思考与联想。给人们无限思考与联想。一、电影剧本的写作一、电影剧本的写作 （五）结构（五）结构（五）结构（五）结构 1.1.时间和时序性的安排：省略、闪回时间和时序性的安排：省略、闪回时间和时序性的安排：省略、闪回时间和时序性的安排：省略、闪回 2.2.叙述的配置管理：情节发展、次要情节、转向、悬念叙述的配置管理：情节发展、次要情节、转向、悬念叙述的配置管理：情节发展、次要情节、

39、转向、悬念叙述的配置管理：情节发展、次要情节、转向、悬念 3.3.三段式结构三段式结构三段式结构三段式结构 4.4.剧本大纲剧本大纲剧本大纲剧本大纲专题五专题五 影视剧本的写作影视剧本的写作 二、电视剧本的写作二、电视剧本的写作（一）电视剧的主题和题材（一）电视剧的主题和题材（二）电视剧的人物形象塑造（二）电视剧的人物形象塑造（三）电视剧的结构（三）电视剧的结构（四）电视剧文本形式和写法（四）电视剧文本形式和写法（一）电视剧的主题和题材1.1.电视剧主题的基本要求电视剧主题的基本要求电视剧主题的基本要求电视剧主题的基本要求（1 1）日常性）日常性）日常性）日常性（2 2）思想性）思想性）思想性

40、）思想性（3 3）生动性）生动性）生动性）生动性2.2.2.2.电视剧题材的选择电视剧题材的选择电视剧题材的选择电视剧题材的选择（1 1）选择雅俗共赏的题材）选择雅俗共赏的题材）选择雅俗共赏的题材）选择雅俗共赏的题材（2 2）选择容易形成卖点的题材）选择容易形成卖点的题材）选择容易形成卖点的题材）选择容易形成卖点的题材（3 3）选择有一定容量的题材）选择有一定容量的题材）选择有一定容量的题材）选择有一定容量的题材（4 4）选择适合电视剧表现形式的题材）选择适合电视剧表现形式的题材）选择适合电视剧表现形式的题材）选择适合电视剧表现形式的题材（二）电视剧的人物形象塑造1.1.1.1.对人物的具体设

41、计对人物的具体设计对人物的具体设计对人物的具体设计（1 1 1 1）个性设计）个性设计）个性设计）个性设计（2 2 2 2）动机设计）动机设计）动机设计）动机设计（3 3 3 3）处境设计）处境设计）处境设计）处境设计2.2.2.2.让人物在自身的动作中完成性格的刻画让人物在自身的动作中完成性格的刻画让人物在自身的动作中完成性格的刻画让人物在自身的动作中完成性格的刻画 在剧本写作中，要善于运用在剧本写作中，要善于运用在剧本写作中，要善于运用在剧本写作中，要善于运用“动作动作动作动作”去思维，尽可能让剧去思维，尽可能让剧去思维，尽可能让剧去思维，尽可能让剧中人物通过自身的行动去展现自己的个性。中

42、人物通过自身的行动去展现自己的个性。中人物通过自身的行动去展现自己的个性。中人物通过自身的行动去展现自己的个性。3.3.3.3.让人物的语言展现人物的个性让人物的语言展现人物的个性让人物的语言展现人物的个性让人物的语言展现人物的个性（三）电视剧的结构1.1.1.1.电视剧结构的类型电视剧结构的类型电视剧结构的类型电视剧结构的类型（1 1 1 1）戏剧式结构）戏剧式结构）戏剧式结构）戏剧式结构（2 2 2 2）时空交错式结构）时空交错式结构）时空交错式结构）时空交错式结构（3 3 3 3）散文式结构）散文式结构）散文式结构）散文式结构2.2.2.2.结构方法结构方法结构方法结构方法（1 1 1

43、1）开篇的方法）开篇的方法）开篇的方法）开篇的方法 故事开端，以奇闻趣事作为引子。故事开端，以奇闻趣事作为引子。故事开端，以奇闻趣事作为引子。故事开端，以奇闻趣事作为引子。在故事开头设置悬念。在故事开头设置悬念。在故事开头设置悬念。在故事开头设置悬念。打破故事发生的时间顺序，抽出全剧中最精彩而且充满悬念的段落打破故事发生的时间顺序，抽出全剧中最精彩而且充满悬念的段落打破故事发生的时间顺序，抽出全剧中最精彩而且充满悬念的段落打破故事发生的时间顺序，抽出全剧中最精彩而且充满悬念的段落放在开头。放在开头。放在开头。放在开头。（三）电视剧的结构（2 2 2 2）推进）推进）推进）推进 合理推进：讲究因

44、果逻辑关系，合情合理推动情节发展。合理推进：讲究因果逻辑关系，合情合理推动情节发展。合理推进：讲究因果逻辑关系，合情合理推动情节发展。合理推进：讲究因果逻辑关系，合情合理推动情节发展。有意识延宕：有意识延宕：有意识延宕：有意识延宕：电视剧中的人物一旦进入某种规定的情境后，就会处电视剧中的人物一旦进入某种规定的情境后，就会处电视剧中的人物一旦进入某种规定的情境后，就会处电视剧中的人物一旦进入某种规定的情境后，就会处于某种状态，编剧要想方设法使人物在这个规定情境中挣扎，始终于某种状态，编剧要想方设法使人物在这个规定情境中挣扎，始终于某种状态，编剧要想方设法使人物在这个规定情境中挣扎，始终于某种状态

45、，编剧要想方设法使人物在这个规定情境中挣扎，始终保持一种动作状态。保持一种动作状态。保持一种动作状态。保持一种动作状态。设计激励事件：设计激励事件：设计激励事件：设计激励事件：积极地去推动主人公追求一个目的和欲望对象，并积极地去推动主人公追求一个目的和欲望对象，并积极地去推动主人公追求一个目的和欲望对象，并积极地去推动主人公追求一个目的和欲望对象，并运用戏剧手法使故事逐步升级，走向人物和主题的升华。运用戏剧手法使故事逐步升级，走向人物和主题的升华。运用戏剧手法使故事逐步升级，走向人物和主题的升华。运用戏剧手法使故事逐步升级，走向人物和主题的升华。（3 3 3 3）结局）结局）结局）结局 电视剧

46、缺乏电影和传统戏剧结构的确定性，通常采用开放式结尾，电视剧缺乏电影和传统戏剧结构的确定性，通常采用开放式结尾，电视剧缺乏电影和传统戏剧结构的确定性，通常采用开放式结尾，电视剧缺乏电影和传统戏剧结构的确定性，通常采用开放式结尾，结局处并不解决所有问题，也不把所有线索集中起来，形成一种审结局处并不解决所有问题，也不把所有线索集中起来，形成一种审结局处并不解决所有问题，也不把所有线索集中起来，形成一种审结局处并不解决所有问题，也不把所有线索集中起来，形成一种审美的开放性。美的开放性。美的开放性。美的开放性。（四）电视剧文本形式和写法通常按照两种顺序进行：通常按照两种顺序进行：1.1.1.1.人物小传人物小传人物小传人物小传人物关系设置人物关系设置人物关系设置人物关系设置故事梗概故事梗概故事梗概故事梗概分集梗概分集梗概分集梗概分集梗概（分场景提纲）（分场景提纲）（分场景提纲）（分场景提纲）文学剧本文学剧本文学剧本文学剧本分镜头本分镜头本分镜头本分镜头本2.2.2.2.故事梗概故事梗概故事梗概故事梗概分集梗概分集梗概分集梗概分集梗概文学剧本文学剧本文学剧本文学剧本分镜头本分镜头本分镜头本分镜头本