浅说格律诗的用韵.pdf

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1、.1/21 浅说格律诗的用韵 用韵有广义和狭义上的两个概念.一是指押韵,二是指和韵的一种,这里要说的是广义上的用韵.韵是在所有文体中最抽象的一种文体.但只要说到韵,大凡喜欢诗词歌赋的人,都会知道只有韵律流畅的词曲才会觉得朗朗上口,才有一种诵唱自如的感觉,才能达到一种诗言志,歌咏言,声依咏,律和声的境界.从诗经到后代的诗词,几乎没有不讲韵的,就是民间歌谣也是要讲韵的.北宋美学家 X 温在潜溪诗眼中这样描述韵：凡事既尽其美,必有其韵,韵苟不胜,亦之其美.这话不难理解,也就是说,凡是最美的事物必定有韵,正所谓韵者,美之极.大千世界,一种韵之美,无处不在.一首诗,一首词,一首歌,都是美好字句的有序排列

2、.而要把这些美好的字句做到最佳排列,正确把握用韵这个环节必不可少.不少新诗,就连当前流行的歌曲、小品、相声、戏曲等各类文学艺术当中,都离不开韵,古今中外概莫能外.所不同的仅在于对押韵的限制多与少、严与宽而已.因此,掌握韵,是学诗的前提.既然我们知道了用韵的重要性,为了便于喜好诗词歌赋、而对用韵欲探其究的诗友之需,我们今天就用韵上的规则以与在用韵上的一些忌讳,加以浅谈概述,与大家共享.一、几个常用术语的基本概念与作用 其实要弄清楚韵的概念与运用,首先就要弄清楚何为韵？何谓押.2/21 韵？何谓韵律？何谓韵脚和白脚？以与何为平仄等五个基本概念,只要弄清楚了这些常用术语的基本概念与区别,其它的慢慢就

3、会循序渐进地掌握了.一、韵 1、韵的基本定义：在新华字典中,韵,被定义为：汉语字音中的元音或元音加收尾音,即声母以外的部分,或声母和介音以外的部分,称韵母.2、韵在韵文中的定义：两个以上的韵母相同的汉字,按照一定的间隔规律,放缀在不同句子的最末一个字的位置,以造成和谐、顺口、流畅的朗诵效果,这就构成了韵.X 勰于文心雕龙说：同声相应谓之韵.换句话说,韵,即为同一收音称之为韵.如：东、公、空、同,皆以 ong 为收音,即同属一韵.而取东字为代表,称之为东韵.再如先、天、年、千、煎、等字,皆以 ian 为收音,亦同属一韵,而取先字为代表,称之为先韵.从以上我们常用的字中,我们就不难理解韵的概念了.

4、韵,就是一系列韵母相同的字.而对于韵文来说,韵,就是一种韵律节奏的文学体裁,亦指用这种体裁写成的文章,包括诗、词、歌、赋等.另则,在北方戏曲中,韵,又叫辙,押韵叫合辙.二、押韵 1、押韵的定义：押韵,也作压韵、叶xi韵作谐韵、.3/21 协韵.即作诗词曲赋等韵文时在句末或联末用同韵的字相押,以形成一种节奏美和音韵美,称为押韵.实际上,押韵也就是韵的使用方法.通俗地说,诗人在诗词中的用韵,就叫做押韵.2、韵部：将相同韵母的字归纳到一类,这种类别即为韵部.同一韵部内的字都为同韵字.3、押韵的作用：押韵是诗歌必不可少的要素.从上古的诗经、楚辞,到定型的唐诗,一直到今天的诗歌,都是要讲押韵的.其作用一

5、是串联作用.押韵将许多涣散之音,联络贯串,以成为完整的声调,使诗歌的节奏更鲜明、更和谐.吟诵起来,令人觉得铿锵悦耳.二是便于记忆作用.诗之有韵,读之流畅,即使篇幅较长,也容易背诵.4、近体诗押韵的规定,归纳如下：一正格、偶句押韵.律诗是二四六八句押韵,绝句是二四句押韵,无论律诗还是绝句,首句均可以押韵或不押韵.如杜甫月夜：今夜鄜州月,闺中只独看.遥怜小儿女,未解忆长安.、只押平声韵.近体诗规定,只能押平声韵,这几乎是一条死规矩.我们经常会看到一些标明律绝的诗作,虽然入韵了,但平仄韵不分,混押一通,让读者一看就知道是概念模糊所致.这点,我们要足够引起重视,我认为,学诗,就要严格起头,精准迈步.4

6、/21、一韵到底,中间不能换韵.古诗古风允许中途换韵,但近体诗不允许换韵.二、飞雁出群格又称为借韵即首句所押之韵,不在同一韵部之内的,称之为飞雁出群格.这种格以用邻韵为多见.所谓邻韵,指的是韵部排列相邻,而语音又相近的韵.如东冬,支微齐、鱼虞、佳灰、真文元、寒删先、萧肴豪、庚青蒸、覃盐咸、江阳、佳麻、蒸侵.这些韵现在可以通押,韵放宽是可以的,但平仄,对粘还是要严的,不能放宽.如果不是邻韵则必须以古韵能通转者为限.谢秦四溟诗话说：七言绝、律,起句借韵,谓之孤雁出群,宋人多有之.林通山园小梅诗：众芳摇落独暄妍,占尽风情向小园.疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏.霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂.幸有微吟

7、可相狎,不须檀板共金撙.此诗首句韵脚用的是先韵,而国、昏、魂、群等韵脚则是元韵字,首句用的是邻韵,属于孤雁出群格.又如曾几雪作 臥闻微霰却无声,庚韵起看阶前又不能；蒸韵 一夜纸窗明似月,多年布被冷于冰；蒸韵 履穿过我柴门客,笠重归来竹院僧；蒸韵 三白自佳晴亦好,诸山粉黛见层层.蒸韵 此诗押十蒸韵,而首句借用庚韵字为韵脚.汪师韩于 诗学纂闻亦云：唐律第一句多用通韵字,蓋此韵原不在四韵之数,谓之孤雁入群.然不可通者,亦不可用也.而谢榛四溟诗话则曰：七言绝律,起句借韵,谓之孤雁出群.宋人多有之.宁用仄字,勿用平字,若子美先帝.5/21 贵妃俱寂寞,诸葛大名垂宇宙是也.于此可知各人持论,亦自稍有不同.

8、另外有一些变革,我们初学不提倡,特做用楷体字列举出来,供大家了解.三、飞雁入群格末句所押之韵,非在同一韵部之内,称之为称孤鹤入群格飞雁入群格.然亦须以古韵能通转者为限.如 故行宫元稹 寥落故行宫,东韵宫花寂寞红；东韵 白头宫女在,閒坐说玄宗.冬韵 中夏昼臥X 兼 寂寂无聊九夏中,东韵傍檐依壁待清风；东韵 壮圖奇策无人问,不与#一臥龙.冬韵 X 成大呼陀河 闻道河神解造冰,蒸韵曾扶阳九见中兴；蒸韵 如今烂被胡羶涴,不似沧浪可濯缨.庚韵 诗押十蒸韵,而末句借用八庚韵之字.黄景仁言怀 听雨看雲暮復朝,萧韵谁于笼鹤採丰标；萧韵 不禁多病聪明減,讵惯长閒意气销；萧韵 静裡风怀玄度月,愁边心血子胥潮；萧韵

9、 可知戰勝浑难事,一任浮生付濁醪.豪韵 诗押二萧韵,而尾联借用四豪 韵之字.以上皆称为飞雁.6/21 入群格.四、进退格律诗之押韵,又有所谓进退格者,例如七律八句四联,首联押一先韵,次联换十一真韵,第三联復用一先韵,末联更用十一真韵.一进一退,交替押韵,然亦必须限于古韵本相通之 X 围内,不可任意.黄朝英缃素杂记云：X 谷与僧齐己、黄损等,共定今体诗格云：凡诗用韵有数格,一曰葫芦,一曰辘轳,一日进退.葫芦韵者先二后四,辘轳韵者双出双入,进退者一进一退,失此则谬矣！如李师中送唐介诗：孤忠自许众不与,独立敢言人所难；寒韵 去国一身轻似燕,高名千古重于山；删韵 并游英俊颜何厚,未死奸谀骨已寒；寒韵

10、天为吾君扶社稷,肯教夫子不生还.删韵 此所谓进退韵格也,难寒二字在寒韵,山还二字在删韵,诚合体格,岂率尔而为之哉？冷斋夜话载当时唐李对答语：言此诗为落韵诗,蓋渠不见 X 谷等所定诗格,有进退之说,而妄为云云.又如：韩子苍进退韵近体诗：盗贼犹如此,苍生困未苏；虞韵 今年起安石,不用哭包胥；鱼韵 子去朝行在,人应问老夫；虞韵 髭鬚衰白尽,瘦地日攜锄.鱼韵 苕溪渔隐云：X 谷等共定今体诗格,一进一退韵,如李师中送唐介七言八句是也.子苍五言八句近体诗亦用此格.蓋苏夫在虞.7/21 韵,胥锄在鱼韵也.又如苏东坡题南康寺重湖轩诗：八月渡重湖,虞韵萧条万象疏；鱼韵 秋风片帆急,暮霭一山孤；虞韵 许国心犹在,

11、匡时术已虚；鱼韵 岷峨千万里,投老得归无.虞韵 此诗以鱼虞二韵相间而押,清波杂志谓东坡自跋云：律诗可用两韵.而引李诚之师中送唐子方介诗,两押寒山韵为证,不知诚之本用进退格耳！五、辘轳格辘轳韵者.辘轳格 亦称辘轳韵.诗韵术语.与进退格同为用韵的一格.辘轳韵者,双出双入.即律诗第二、第四句用甲韵,第六、第八句用与甲韵可通的乙韵,如先用七虞,后用六鱼等,双出双入,此起彼落,有似辘轳,故称.辘轳体诗 出于文人的巧思,属于文字游戏的 X 围.作辘轳体的人须作律诗五首,五言或七言均可,将第一首起韵的第一全句,分别置于其它四首押韵的四个位置中,在第二首为第二句,第三首为第四句,第四首为第六句,第五首为末句.

12、即第一首首句与第五首末句相同.五首诗的韵节如辘轳旋转而下,所以叫辘轳体.另有一种诗的用韵方法叫辘轳格,也称辘轳韵,与此不同.诗人玉屑引湘素杂记：X 谷与僧齐已、黄损等共定今体诗格云：凡诗用韵有数格,一曰葫芦,一曰辘轳,一曰进退.葫芦韵者先二后四；辘轳韵者双出双入；.8/21 进退韵者一进一退,失此则谬.文体明辨杂韵诗：二曰辘轳韵,双出双入,每隔二句用韵者是也.诗评：单辘轳韵者,单出单入,两句换韵；双辘轳韵者,双出双入,四句换韵.诗人玉屑在进退格的引例中,有子苍近体诗一首,凡四韵,一、三两韵押虞韵,二、四两韵押鱼韵,一虞一鱼,相间递押,所谓一进一退也.而辘轳韵者,双出双入,即律诗第二第四句用甲韵

13、,第六第八句用与甲韵可通的乙韵,如先用七虞,后用六鱼等,双出双入,此起彼落,有似辘轳,故名.如#谷谢送#笔诗：#变样蹲鸡距,虞韵诸葛名家捋鼠鬚；虞韵 一束喜从公处得,千金求买市中无；虞韵 没投墨客摩蝌蚪,勝与朱门饱蠹鱼；鱼韵 愧我初无草元玄手,不将閒写吏文书.鱼韵 此诗之前半押虞韵,后半则押鱼韵,即所谓辘轳韵也.吴师道之吴礼部诗话云：辘轳出入用韵,必有奇字乃可.若句韵寻常,则用此何为？又必用韵联而声協者,若东冬、寒山、肴豪、清青之类.今人间越用之,或一在上平、一在下平,皆非是.六、极端之格另有一种极端之格如：永王东巡歌李白 祖龙浮海不成桥,萧韵汉武湾阳空射蛟；肴韵 我王楼艦轻秦汉,却似文皇欲渡

14、辽.萧韵 本诗押二萧韵,却于次句押三肴韵.次韵答宝觉苏轼.9/21 芒鞋竹杖布行缠,先韵遮莫千山又万山；删韵 从来无脚不解滑,谁信石头行路难.寒韵 首句押一先韵,次句押十五删韵,而末句押十四寒韵.闻莺杨万里 晓寒顾影惜金衣,微韵著意听时不肯啼；齐韵 飞入柳阴深处去,数声只有落花知.支韵 首句押五微韵,次句押八齐韵,而末句押四支韵.如以上三例,乃是通韵之极端例子 有这些例子,我们也就理解的律诗出韵的现象了.以上六种格式,除一、二两格可以经常使用外,其它数格一般不宜提倡.作为初学者还是按韵书押韵为好.三、韵律 1、韵律的定义：韵律,即为平仄和押韵规 X.也就是格律诗词中对韵的运用规定称之为韵律,这

15、和我们平时理解的韵律一词的意思有些不同.韵律有两种解释：一是指声韵和节律,也就是诗词中的平仄格式和押韵规则.这是我们在格律诗词中常用的专业术语.当我们在欣赏一首诗词时,我们常常会用到一些词,如平仄适宜、韵律流畅、入韵、出韵、入律、出律等词,实际就是在以格律诗的平仄和押韵规 X在评读这首诗作.二是指某些物体运动的均匀的节律.如常见所指的音乐与跳舞韵律,韵律操以与某种物体的神韵等等,这是我们通常理解的含义.10/21 2、韵律的作用：韵律既是格律诗词曲的基本要素之一,也是歌赋民谣不可或缺的要素之一.由于汉语文字的单音特性,在诗词写作特别是格律诗写作时,如果平仄、对仗和押韵这三要素运用得好,就可以使

16、诗词歌赋增强音乐感,展现出音韵结构的整齐与节奏之美,体现出一种因声求气、同气相求的韵律之谐美.如若运用不好,用得过多或过滥,就会给人以生拼硬凑之感,甚至以文害义.六朝到初唐的骈体就是一个明显的例证.这是每一个诗词爱好者必须掌握的基本功.四韵脚和白脚 1、韵脚和白脚的定义：押韵必然押在那一句的最后一个字,就像人躺下来,放在脚底一样,因此有韵的那个地方那个字就称之为韵脚.反之不押韵的那一句的最后那个字就叫做白脚.2、韵脚和白脚的区别：韵脚一定是平声,白脚一定是仄声,这也叫做脚分明.如果白脚写成了平声,就会犯用韵上的忌讳,叫踩脚.二、韵的起源与演变 1、韵的起源 说起韵的起源,似乎没有一个准确的定论

17、,众说纷纭.但不管怎么说,都不可否定诗韵是历史形成、古人规定、历代延续至今所形成的.大家都知道,由于地域关系,同一个字,在不同地区读音有很大差别.也就是说,尽管各地语言差别很大,文字却是一样的.这种独有的特点,对于保持民族和国家的统一,发挥了历史性的积极作用.但对于作诗,就成为一个很难解决的问题.11/21 诗是韵文,各地对文字读法不同,就无法统一对押韵和平仄的认识,好在有许多诗词大家,充分展示个体与群体的聪明智慧,制定出了统一的韵书.对于平仄声,每个字在音韵上具体归属哪个部类,都在韵书里列出来,作出了统一的硬性的规定.虽然韵书在不断的修韵与更新,但并没有实质性改变.后来所说的诗韵,泛指格律诗

18、用韵,通常是指平水韵.在目前尚未有权威性新韵得到公认的情况下,不少人认为,最好是既按平水韵写诗,又注意回避其中明显与现代普通话相抵触的地方.为便于格律诗的发展与承传.中华诗词学会还提出了的昌今知古,双轨并行的用韵机制.但为了读者欣赏和编者审稿,用新韵,要注明新韵.所以这不是歧视新韵,只是便于操作而已.2、韵的演变 韵有一个发展过程,最早始于语言和音乐,指声韵、音韵,其后用于书画领域,到宋代则推广到一切艺术领域,并且成为艺术作品的最高审美标准.用韵的情况,古今有很多不同.隋唐时代如切韵、唐韵等都分得很细,切韵,共分 206 韵部,分部太细,不便押韵.唐初规定相近的韵可以同用,实际用 112 韵.

19、宋朝在唐韵基础上又颁诏修韵,主要是增字加注,改称广韵,用 108 韵.宋末金代,金元时合并为 106 韵.随后,以南宋王文郁撰的新刊韵略最为流行,修订后的韵书最初刊行于平水今#市这个地方,加之王文郁为平水人,因而世人称之平水韵 另一说由其刊行者宋末平水人 X 渊而得名,.平水.12/21 韵依据唐人用韵情况,把汉字划分成 107 个韵部.尔后,清代康熙年间编的佩文韵府集韵之大成,把平水韵并为 106 个韵部.最后形成佩文诗韵,共 106 韵 10235 字.如果是喜欢古韵的诗词爱好者,在用韵上建议首选佩文诗韵.总的来说,唐韵 广韵 都比 平水韵 严,所以唐宋时期按 唐韵 广韵写的诗,自然也就符

20、合平水韵了.因古韵分韵太窄,使用不易.所以,许多人更愿意使用新韵,即以普通话语音来押韵,韵目只有 14 或 18 个韵部,这对于初学写诗的人来说,益处很大.为此,建议初学者使用#古籍的诗韵新编韵书,也可在网络查询中华新韵都很不错,使用非常便捷.对于一些初学者来说,一看这么多的韵部,一下子头都炸了,也不知道从哪儿入手下,总觉得学古诗太难,太难把握了.其实,如果真正入门了,实际并不难.三、用韵十三忌 清代诗人沈德潜在说诗晬话中曰：诗中韵脚,如大厦之柱石,此处不牢,倾折立见.另则：杜甫诗悬崖置屋牢之句,可悟韵脚之法.可见押好韵,是写好格律诗的脉络.用韵如用兵.我们常说,格律诗可以错律,但绝不能错韵.

21、不按规则用韵,则完全谈不上格律诗而属于打油诗或顺口溜了.除了前面介绍的押韵规则应严格遵守外,更不能触犯用韵的戒忌.声律有声八戒,韵律有韵十三忌.用韵的十三忌是押韵规则的延伸、细化与补充.13/21 在谈这一章节时,大家要注意,用韵十三忌中所说的是戒忌,而不是禁忌.这是两种不同的概念.也就是说,我们要尽量戒除一些诗词中忌讳出现的用韵,而不是禁止使用这些用韵.说得通俗一点就是,可以这样用韵,只是这种用韵犯了写诗的忌讳.而这些忌讳则是由诸多今古诗词大家经过多年的实践,归结起来的.这点,大家一定要弄清楚.尽量不要犯忌,而不是禁止犯忌.1、忌出韵.出韵俗称落韵,如押东韵之诗,误押上江韵中之字,即为出韵.

22、这种情况属于一点不懂韵的人才会犯,在此不必赘述.2、忌挤韵.也叫犯韵又称冒韵.即不是韵脚处用上同韵之字,即为挤韵.这种情况在诗词中最常见,因而多谈几句,以便大家掌握.如,王之涣的#词：黄河远上白云间,一片孤城万仞山.羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关.尽管这是千古绝句,但诗中的远,片,万,怨四个暗韵与韵脚韵母都相同,明显是挤韵.要说明的是,若为韵脚为叠字或词组者,则不在此限.如匆匆,悠悠、蹁跹、蜿蜒等.3、忌撞韵.在格律诗中,不管平仄,只要白脚与韵脚的韵母相同,都属于撞韵.诗中出现这种情况,整首诗的字韵就缺少了丰富的变化,读起来使人涩口.如韩愈的初春小雨：天街小雨润如酥,草色遥看近却无.最是一年好

23、去处,绝胜烟柳满皇都.很明显诗中的白脚处与韵脚酥,无,都都是乌 u 韵,撞了韵,.14/21 系平仄通押混押.但这首诗,却让人感觉不到撞韵的弊病,整诗读起来朗朗上口.因为韩愈有高超的文字驾驭能力,使其变成了活韵.作者在第二句用了近却无.这样整句的句读重心落到了第五个字 近字上,读起来就活了！再如：王安石的泊船瓜洲：京口瓜洲一水间,钟山只隔数重山.春风又绿江南岸,明月何时照我还.白脚处的岸与韵脚间、山、还都为安an韵,撞了韵.但作者在第四句用照我还,把诗句做成活韵了,把撞韵之伤消于无形.这首诗不但撞了韵,还挤了韵.诗中江南岸就是典型的挤韵.但作者在白脚用了岸字,因为岸字是浅意开口音字,也把挤韵之

24、伤消于无形.所以这首诗也让人感觉不到撞韵、挤韵的伤害.全诗读来顺口流畅,成为一首千古名诗！从上面可以知道,写诗出现撞韵或挤韵,虽然是写诗的忌讳,但不要简单地说允许或不允许.要看作者有无高深的文字功底和驾驭能力,是否能把死韵做成活韵.古人驾驭文字的功底,是现代人很难达到的.古代诗词有许多千古流芳的佳句,现代诗人有多少人能够写出让后人吟咏不衰的佳句？所以,我们没有那种驾驭文字的功底,就最好不要傲世轻物.不要认为古人都有挤韵、撞韵的例句,自己就可以相仿相效,并以为标准.笔者到觉得,要想写好格律诗,还是踏踏实实打基础,老老实实学诗、写诗方为上.15/21 策.4、忌凑韵.所押之韵,与全句意义不相连属,

25、勉强凑合.这种情况在许多诗词中屡见不鲜.为了凑韵,硬是把一些与意境完全不相关的韵字凑在一起,让读者看了不知所云.明代诗人李东阳在 怀麓堂诗话 云：诗韵贵稳,韵不稳则不成句.也就是说,凡凑合之句必软,软则不稳.5、忌重韵.即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现,此乃大忌.按理说,同韵字很多,哪能就识一字呢？一般是不应该犯此忌的,但既然作为一种忌讳为列,说明犯的人也并不少.我们写诗时,一定要注意,不仅要忌重韵,在一首诗作中也最好不要使用相同的字,这种情况最为普遍.如果留意,我们不难从眼下的许多诗作中找到.6、忌复韵.凡意义相同之字,如麻韵中之花、葩、华,阳韵中之芳、香,尤韵中之忧、愁、等字,义皆相同

26、,一诗之中双押即为复韵,也应尽量避之.7、忌连韵.指押韵句连续使用同音字,并无间隔.如,首句用缸,二句用钢,四句用冈,六句用纲,八句用刚就构成连用同音字.如杜甫堂成 背郭堂成荫白茅,缘江路熟俯青郊.桤林碍日吟风叶,笼竹和烟滴露梢.暂止飞乌将数子,频来语燕定新巢.旁人错比扬雄宅,懒惰无心作解嘲.其中巢和嘲就是连韵.但如若隔句一用不算,如李白的客中行：.16/21#美酒郁金香,玉碗盛来琥珀光.但使主义能醉客,不知何处是他乡.这首诗中的香,光,乡其中香和乡间隔使用是可以的.8、忌倒韵.指由两字组成的一个词,为迁就韵脚颠倒而用.如：先后、进出、来去、慷慨、凄惨、河江等词,如果不妨碍原义方可颠倒.如不可

27、而倒之,即称之为倒韵,切不可用.大家韩愈等有湖江、白红、慨慷之类的颠倒用法,后来人亦讥笑其倒韵.9、忌僻韵.僻韵又称险韵或难韵.简单地说,就是使用生僻字.各朝代大家对僻韵都不喜欢用,似乎不屑一用.反而现代诗人中用的还多.用险韵作诗很难,但也有的诗人故意用它来显示才华.一首诗词中,只要你用上几个生僻字,一定让读者望而生畏.诗词写出来,本生就是让人阅读的,如果短短几句诗就有许多让读者不认识、不理解的字,那么,能够把你的诗词读完并记住的,相信不会有几个人.而这种读不通、解不透的诗词又会受到多少读者的喜爱呢？10、忌哑韵.指声调不响亮、或意义不明显的韵字.清代袁枚在 随园诗话中曰：凡音涉哑滞者,便宜弃

28、舍,葩即花也,而葩字不响.芳即香也,而芳字不响.以此类推,不一而足.11、忌别韵也叫窜韵.指的是同一字因音韵不同,而意义也不同,误押之即为别韵.如重字在冬韵里作复叠理解,而于宋韵则作贵重理解；降字在三江韵里作顺服理解,而于绛韵中则作下落理解.对于这些同字而音韵不同的字务须辨明,方不致误用生出歧义而不能自圆其说,贻笑大方.17/21 12、忌混韵.就是指平水韵与新韵混用,也有指用词韵代替诗韵,任意将诗韵扩大.这种情况在初学者或对诗韵似懂非懂的诗词爱好者中偶有所见.13、忌乱借韵.所谓借韵,就是首句可借,因为按照格律首句可入韵亦可不入韵的规则,要求宽泛,可以借韵,而且只限于首句.但借韵借到了偶数句

29、就造成乱借韵了.这种情况在许多刚入门、但对用韵把握不是很好的诗友中很常见.只知道写诗要入韵,就误认为如果句句都入韵的话,写出来的诗,就会更加好,自己读着还蛮顺口.其实,这都是对用韵概念的模糊所造成的.当然,我们在格律诗创作的时候,要注意的问题不止这些,比如四声八病,韵字的阴阳相间,阴平阳平比例等等.我们在上课的时候还会讲到.四、如何提高用韵质量 选韵,要与诗题主旨,或所需要表达的情感、意趣相结合.用韵时可考虑以下几个因素：1、作品的内容和感情因素 首先,是要充分利用韵仄音色上的特点,来表现丰富多彩的诗词情感.使读者朗诵该诗时体会到作者所要表达的激情.其次,可选择音色比较柔和的诗韵,这样的韵辙适

30、合表现忧郁凄婉的情感.如陆游的词 钗头凤,所选择的是梭波韵,就能较好地体现作者那种百感交集的心情,也使读者从字里行间深切地体会到作者的悲痛和哀怨.18/21 2、韵辙本身的特点因素 汉字韵辙中,无论是哪一种韵辙,都有一个包含汉字的多少问题,有宽韵和窄韵之说.包括的常用汉字越多,构词能力就越强.特别是写较长的诗篇时,选择宽韵为首选.窄韵包括的汉字屈指可数,构词能力也较差,显然会直接影响到诗作的创作.关于这点是很难把握的,想做到运用自如确实不易.举例说明：倘若选了宽韵,在句子中时常会犯挤韵或撞韵.如安 an韵,这是诗词创作中最喜欢选择的韵,可选择的字非常多,而且这些字的意境也非常好,能够起到很好的

31、承上启下作用.如然、嫣、欢、颜、牵等,这些字的意韵确实很美.但也很容易与间、延、前、缘、难等字发生挤韵,还有可能与淡、灿、赞、漫、盼等字发生撞韵.大家都看得出来,我所列举的这些字,都是我们写诗时常用的、喜欢用的.一旦选用,韵是宽了,要注意的问题也会增多.反过来说,如果选择了窄韵,那么,能让自己满意的字又相对少了,意境很难舒展.所以,这是一个不好舍取的问题.对于这一点,我觉得大家不必太教条,还是根据自己的喜好来选择比较实际.或者由第一个韵字,或者由你先得到的一个妙句来决定你的韵.然后再根据感情需要,进行调整.3、诗词的音乐性因素 因为好多的诗词是可以谱曲成歌的如的诗词,所以作者在创作时,如果考虑

32、到谱曲的功能,就要考虑到这一因素了.若是雄壮豪迈.19/21 的歌曲,就应该选择更能表现荡气回肠的韵辙.如若要表现女子的婉约柔情,就要使用一些能够表现委婉的韵辙.一般说来,押尤、侵韵的诗,较适于忧愁情绪之表达；覃、东、江、阳等韵,较适于表达欢乐、开朗之情绪.周济在宋四家词选中云：东、真韵宽平,支、先韵细腻,鱼、歌韵缠绵,萧、尤韵感慨,莫草草乱用.对于如何选韵,这段经典论述,即可一目了然,大家可以宜引为借鉴,这属于更深一层的内容,我也无法具体展开和举例.五、诗韵、词韵、曲韵三大韵书之异同 诗韵,即近体诗韵,它从切韵、唐韵、广韵、变为平水韵.但万变不离其宗.韵部变了合并了,平仄却不变即声调不变.词

33、的出现,就产生了与诗韵不同的词韵.我说的词韵,是指词的实际用韵,并非指词林正韵这本书.宋人作词,是根据当时的现实语音押韵的,并不依诗韵.它使用的字在诗韵的韵部里,有韵的合并,也有韵的分开.历代填词用韵,都依现实语音,词韵是最合符语音实际的.因此,一直到了清代道光年间,才根据历代用韵的实际,编了一部词林正韵.曲这种形式,其产生的年代并不比词晚多少.因为曲的用韵所依的是北方语系,没有入声字,与诗韵词韵大不相同.诗韵词韵都属切韵语系,只是韵字有分有合.曲的用韵却是押四声,上声和平声很接近,可互押.根椐曲的用韵实际,编成了中原音韵.20/21 自此,诗韵、词韵、曲韵并行.三韵的韵字都有共同之处,大体上

34、都可以用于写近体诗的韵脚押韵.但不管是词韵或曲韵,凡声调与诗韵都不同的,例如已经入变平的字,却不能作平声用于押韵,更不能以各自的声调定平仄用于句中.这就是三韵历代以来,各写诗、词、曲互不相混的原因.新韵近体诗与旧韵近体诗格格不入的关键在于句中平仄.它们是互相排斥的.用新韵的标准去量旧韵诗,显然是行不通的.如众人皆知的唐孟浩然的春晓：春眠不觉晓,处处闻啼鸟.夜来风雨声,花落知多少.这首经典名句中的叶韵尾韵按照新韵是仄仄平仄.然而,这是首五古诗,也就是古绝,古体诗用仄韵很常见,且基本上没有平仄格律的要求.如果按近体诗的要求去衡量,显然是忽略了时代背景,应为不妥.在这些要素并重进行创作时,古人有许多精辟的论述.常见的有诗品、词品、曲品等.建议喜欢诗词的朋友可悉心阅读,必会观隅反三,受益匪浅.总之,诗词创作不是一个单一的写作过程,而是一个讲究字词的搭配、音调的和谐、意境的连贯等几个方面的艺术创作.既然选择了格律诗,那就一定要严格按照格律来创作.有人说：诗是戴着脚镣跳舞的文字,这话不无道理.写近体诗必定是要押韵的,如果对自己的诗词没有把握,也可标明.21/21 古风、乐府、歌行、或者打油,如若不知就里就写上什么绝呀律的,那可真的就贻笑大方了.以上就是今天我和大家分享的全部内容.多数内容均来自老师的讲义和网络,如有不对的地方,请大家予以纠正.